李靜

《中國奇譚》海報(bào)。

於水覺得自己這十幾天有點(diǎn)過度“沉迷”于看評(píng)論區(qū)了，好幾萬條，只要一得空，他就忍不住一條條慢慢翻。有些評(píng)論下面，還有對(duì)評(píng)論的評(píng)論，又是一百多條。胡睿也差不多，無論怎樣的評(píng)論，都讓他開心。這些原本在動(dòng)畫圈以外可能沒有多少知名度的年輕動(dòng)畫導(dǎo)演，名字正在漸漸被人熟知，因?yàn)樗麄儏⑴c的那個(gè)進(jìn)入2023年后無論是不是動(dòng)畫迷幾乎都聽說了的現(xiàn)象級(jí)項(xiàng)目——《中國奇譚》。

《中國奇譚》是上海美術(shù)電影制片廠、bilibili聯(lián)合出品的新作，一共8集，《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》，每集一個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，包括了古代經(jīng)典、傳說的改編和全新原創(chuàng)，8個(gè)故事由10位導(dǎo)演完成，因此無論畫風(fēng)還是內(nèi)容，彼此迥異，有傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫、剪紙、偶動(dòng)畫、水墨素描，也有新鮮的CG短片、三渲二（一種讓3D看起來像2D風(fēng)格的作品）。今年1月1日起，每周日10點(diǎn)在B站播出。截至1月16日下午14時(shí)，3周多時(shí)間雖然只更新了3集（會(huì)員可觀看第四集），但在B站的總播放量即將破1億，追番人數(shù)412萬，豆瓣評(píng)分9.4，超10萬人給出五星評(píng)價(jià)。開播即爆款，被網(wǎng)友說“一集封神”，已經(jīng)很久沒有這樣的動(dòng)畫片了。

一時(shí)很難說清，它到底是哪里打動(dòng)人。也許是逆光而來的“師徒四人”帶來的希望，也許是狐貍公子與貨郎相揖而別后的惆悵，或者是林林“不見來路，胡不歸去”……甚至片頭錚錚的鑼鼓點(diǎn)與暈染潑墨，它們不是僅僅在我們面前鋪陳開極具中式想象力和審美的“奇譚”故事集，而是分明組成了一個(gè)新奇又令人頗感熟悉親近的完整夢(mèng)境——在其中看到現(xiàn)實(shí)，看到自己，卻又裝下了所有庸常生活之外有關(guān)自由的幻想、有關(guān)掙脫的勇氣以及那些愛與美的終極理想。

“煮唐僧肉的鍋似乎太普通了一點(diǎn)”

“這真是一個(gè)創(chuàng)作者最幸福的時(shí)刻?！膘端畬?duì)《中國新聞周刊》說。他執(zhí)導(dǎo)的《小妖怪的夏天》被譽(yù)為“當(dāng)代打工人寓言”，大王的洞里，小豬妖總有干不完的活，做箭、擦鍋、砍柴，但在職場(chǎng)的最底層，也交到了好友，不遠(yuǎn)的山洞里還住著年幼的弟妹和擔(dān)心他“脫發(fā)”的媽媽……作為《中國奇譚》第一話，貼近當(dāng)下生活的小豬妖甫一上線，就迅速抓住了觀眾的心。

當(dāng)下的幸福來得并不容易，光是片中的青綠山水背景以及如何以水墨融合現(xiàn)代繪畫中的光影、透視與縱深，於水和美術(shù)總監(jiān)莫矜就研究了很久。最初版本的背景稍微偏向繪本風(fēng)格，“藝委會(huì)”看完后，給他發(fā)來建議：“在場(chǎng)景的色調(diào)、材質(zhì)、肌理、筆觸、運(yùn)用方面再做一下探索和挖掘?！?/p>

於水提到的“藝委會(huì)”由上海美術(shù)電影制片廠的創(chuàng)作人員和已退休的數(shù)位老藝術(shù)家組成。作為聯(lián)合出品方，上美影負(fù)責(zé)項(xiàng)目統(tǒng)籌，決定內(nèi)容主題、選擇制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行制作，B站則作為動(dòng)畫的播出平臺(tái)參與監(jiān)制與制片，從市場(chǎng)和用戶角度給予喜好判斷的支撐。上美影將常光希、周克勤、凌紓等締造過中國動(dòng)畫史上經(jīng)典作品的老動(dòng)畫人請(qǐng)出山，對(duì)8部片子從劇本階段、美術(shù)階段、分鏡階段，再到成片，全程深度介入，進(jìn)行質(zhì)量把關(guān)，每當(dāng)片子有了進(jìn)展，藝委會(huì)都開會(huì)討論，再由制片人將反饋一點(diǎn)點(diǎn)地提給導(dǎo)演。有時(shí)，這些不擅長(zhǎng)使用電子產(chǎn)品的老人，甚至一筆一劃將自己的建議寫成信件，帶給導(dǎo)演?！吨袊孀T》總制片人李早告訴《中國新聞周刊》：“別以為這些老動(dòng)畫人年紀(jì)大了就會(huì)保守，反而他們說得最多的就是‘再大膽一點(diǎn)，再放開一點(diǎn)’，這給了年輕人莫大的鼓舞?！?/p>

《鵝鵝鵝》的導(dǎo)演胡睿也收到了類似的建議。最初，他把狐貍公子設(shè)計(jì)成一個(gè)更接近標(biāo)準(zhǔn)意義的少年形象，比起現(xiàn)在略駭人的狐貍公子，無疑要溫和得多?！澳愕墓适吕镆呀?jīng)有一個(gè)少年——貨郎了，不再需要另一個(gè)‘貨郎’，狐貍公子得一亮相就能夠‘立住’，可以再大膽一點(diǎn)?！崩蠈＜覀兊慕ㄗh敲醒了胡睿，他想起了自己一直念念不忘的《天書奇譚》，那是一個(gè)住進(jìn)他內(nèi)心的故事，他最喜歡其中的瘸腿狐貍精阿拐，“這么多年了，他去哪了？”于是，胡睿突發(fā)奇想，把他對(duì)《天書奇譚》和阿拐的思念引入了《鵝鵝鵝》。

當(dāng)年的《天書奇譚》人物造型參考京劇臉譜，例如老狐貍的黑眼圈造型來自老旦，阿拐臉上的紅粉底來自小生。這次胡睿把黑眼圈放到了貨郎臉上，狐貍公子的紅粉底處理得更加夸張?jiān)幃?。《鵝鵝鵝》的故事脫胎于南朝時(shí)期的志怪小說《陽羨書生》（也稱：鵝籠書生），原著中的狐貍公子腿受傷了，剛好阿拐的腿也被砸傷，《鵝鵝鵝》的結(jié)尾處，胡睿特意讓狐貍公子單腿跳了兩下，鮮明地致敬《天書奇譚》。這一筆，讓很多看著上美影動(dòng)畫長(zhǎng)大的觀眾心頭一熱。

當(dāng)狐貍公子確定了形象，《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水也在上美影藝委會(huì)和總導(dǎo)演陳廖宇的建議下決心徹底放開手腳。他找來學(xué)國畫出身的莫矜，把已經(jīng)畫了1/5的背景徹底推翻重來。若不是如此，如今也許我們看不到“芥子園畫譜風(fēng)”的松與石，也沒有點(diǎn)燃的柴堆映在小豬妖臉上的火光，以及他奔向地平線上緩緩出現(xiàn)的唐僧師徒時(shí)那段在縱深中越來越短的道路。

除了大方向把關(guān)，很多觀眾可能壓根不注意的小細(xì)節(jié)，藝委會(huì)和總導(dǎo)演也會(huì)提出建議。例如有一次於水收到建議——“煮唐僧的鍋，似乎太普通了一點(diǎn)”，他拿出畫稿一看，好像確實(shí)如此，于是加高鍋腿，調(diào)整造型，又增加后期潤(rùn)色，這才有了那口頗具質(zhì)感的、讓小豬妖“頭禿”的鍋。

一個(gè)虛構(gòu)的世界，要讓人相信甚至帶入其中，正來源于這些細(xì)節(jié)?！吨袊孀T》的總導(dǎo)演陳廖宇對(duì)《中國新聞周刊》說，“沒有哪部動(dòng)畫片不反復(fù)修改的，不光是我們，全世界認(rèn)真做動(dòng)畫的都這樣，修改并不意味著沒做好，而是我們這個(gè)專業(yè)的常規(guī)常態(tài)。”

八個(gè)短片，幾乎每個(gè)都修改過兩三版以上，有些連故事創(chuàng)作期間甚至都整個(gè)換過。其中《小滿》修改得最少，陳廖宇對(duì)《中國新聞周刊》解釋，陳蓮華和周小琳確實(shí)屬于思維相當(dāng)縝密的導(dǎo)演，也因?yàn)椤缎M》是剪紙片，這種動(dòng)畫類型在拍攝的時(shí)候不太好反悔，“剪紙片需要把形象做出來之后，一個(gè)個(gè)擺好再拍，好像繡花一樣，如果繡了三天突然發(fā)現(xiàn)繡錯(cuò)了，那改得可不是一點(diǎn)點(diǎn)，任何一點(diǎn)差錯(cuò)都可能導(dǎo)致之前的拍攝全部作廢，是很可怕的?！彼?，在拍攝前期，陳蓮華和周小琳像蓋房子一樣畫好了圖紙，故事、分鏡甚至包括動(dòng)作、表演等所有細(xì)節(jié)，都做了充足的預(yù)案和設(shè)計(jì)。

改動(dòng)最多的大概是《鵝鵝鵝》，一共改過4稿。《陽羨書生》原文只有546個(gè)字，古人的故事微言大義，落實(shí)到影像化上，人物小傳、人物關(guān)系、人物表演……一切細(xì)節(jié)只能胡睿自己補(bǔ)。需要增加的信息很多，要合理、恰當(dāng)，前期構(gòu)思時(shí)有時(shí)幾天都寫不出一個(gè)字，非常痛苦?，F(xiàn)在的《鵝鵝鵝》用他的話說是“用4杯水，兌成今天的1杯水”，片尾他放了很多被砍掉的鏡頭，真是舍不得，可也還得舍。

《鵝鵝鵝》全片208個(gè)鏡頭，每個(gè)鏡頭、每一幀至少畫三四個(gè)小時(shí)，有些要七八個(gè)小時(shí)，還有時(shí)候十幾個(gè)小時(shí)畫一幀，很多鏡頭他和團(tuán)隊(duì)徒手畫了很多遍，感覺不對(duì)就重來，廢片極多，再加上《鵝鵝鵝》在畫風(fēng)上最大程度保留了手繪素描的筆觸，無法用現(xiàn)在的工業(yè)系統(tǒng)直接上色，每一幀都必須由動(dòng)畫師一筆筆畫。交片后，胡睿一只手腱鞘積液，另一只手食指無力，團(tuán)隊(duì)里的畫師也畫出了頸椎病。沒有捷徑，他們只能“用最苦、最原始、最作坊”的方式，奉上了這十幾分鐘的中式奇幻美學(xué)。

李早回憶，《中國奇譚》的構(gòu)思緣起于2020年底。彼時(shí)，面對(duì)2022年中國動(dòng)畫即將到來的100周年，上海美術(shù)電影制片廠正在策劃一個(gè)項(xiàng)目，以繼續(xù)中國動(dòng)畫黃金期極具特色的短片創(chuàng)作。北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授陳廖宇也正琢磨著做一些有探索性又多元化的短片，雙方一拍即合。

具體的命題是大家一起討論出來的，“我們希望創(chuàng)作出一個(gè)作品，能夠延續(xù)上美影一直以來的創(chuàng)作理念，‘不模仿別人，不重復(fù)自己’，無論內(nèi)核還是美術(shù)表現(xiàn)?！鄙厦烙坝X得短篇集是不錯(cuò)的形式，風(fēng)險(xiǎn)小，也能包容更多風(fēng)格的作品，至于內(nèi)容，中國的神話傳說和志怪故事更能發(fā)揮導(dǎo)演們的國風(fēng)想象力，于是敲定了“奇譚”這個(gè)“半命題”，題材和方向不限。陳廖宇認(rèn)為，神話傳說可以是古代的，也可以是今天和未來的，“其實(shí)是人類對(duì)未知的想象或者對(duì)自己內(nèi)心愿望的投射，甚至所謂‘奇譚’就是人或人性某一面的具象化表達(dá)”。

上美影和陳廖宇物色合適人選時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)就三條：有創(chuàng)作積累且有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望；創(chuàng)作理念與上美影的調(diào)性一致，也就是說，能夠表達(dá)出中國文化底蘊(yùn)且有中式想象力，另外，不同的導(dǎo)演需要在不同動(dòng)畫手段上有代表性。

很多人說《中國奇譚》讓他們又看到了那個(gè)熟悉的上美影，仿佛回到了自己的童年，那是因?yàn)樵凇斑x角”階段，這顆“繼承”的種子就已經(jīng)埋下。速達(dá)和陳廖宇都是北京電影學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)第三屆學(xué)生，他們的老師，有執(zhí)導(dǎo)過《天書奇譚》的錢運(yùn)達(dá)，《驕傲的將軍》《哪吒鬧?！返膭?dòng)畫設(shè)計(jì)浦家祥，上美影品格、秉性與風(fēng)貌，某種程度上，在他們所在的這個(gè)班級(jí)里，得到了繼承。而陳廖宇以自己所熟知的上美影調(diào)性選出的導(dǎo)演，幾乎全員為看著上美影動(dòng)畫片長(zhǎng)大且深受其影響的動(dòng)畫人。

當(dāng)然，在籌備初期，《中國奇譚》接觸的故事和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止最終呈現(xiàn)的數(shù)量，10位分片導(dǎo)演、8個(gè)故事只是其中的一部分，李早解釋，還有一些作品在創(chuàng)作中遇到瓶頸需要慢慢去解決，也許未來觀眾還能看到。

當(dāng)創(chuàng)作正式開始，上美影為這些導(dǎo)演營(yíng)造了一個(gè)帶有舊式暖光的集體氛圍。李早回憶，曾聽前輩們說起過，在上美影廠建廠初期，導(dǎo)演們平時(shí)生活在一起，相互扶持幫助，同時(shí)也相互競(jìng)爭(zhēng)——就是在比較中讓自己的作品做得更好。她感慨，這次創(chuàng)作氛圍和上美影過往的創(chuàng)作環(huán)境有幾分相似。

除了上美影的監(jiān)制和“藝委會(huì)”全程為作品把關(guān)，11位導(dǎo)演既獨(dú)立又是一個(gè)整體，陳廖宇常常把他們聚在一起，聊項(xiàng)目的進(jìn)展，展示所有影片的進(jìn)度，互相提建議。這么一來，每個(gè)片子都有一群同行獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，另一方面，有些導(dǎo)演看了別人的角色造型、故事創(chuàng)意，暗暗想著“人家做得真好”，回去就把自己的作品改了又改，形成良性競(jìng)爭(zhēng)。

於水至今記得一幅畫面，有一次他們這群人坐在地安門某個(gè)小飯館的二層露臺(tái)，夕陽西下，他們一邊吃著炸雞一邊看彼此的片子，隨后熱熱鬧鬧討論，“哎，我對(duì)這個(gè)片子有個(gè)建議啊，”彼此直抒胸臆，一點(diǎn)不虛與委蛇。

有個(gè)導(dǎo)演建議於水，小豬妖被大圣打倒后，如果鏡頭換個(gè)角度，把師徒四人的背影帶上，“是不是悲情感會(huì)更強(qiáng)些？”於水覺得這也是一種好的方案，但他自己的設(shè)計(jì)，是在師徒四人那里盡量留白，能不出現(xiàn)就不要出現(xiàn)。后來，這一處留白被很多觀眾說“高級(jí)”，披光而來、寄托著小豬妖希冀的西游師徒始終存在于每個(gè)人的想象里。

胡睿采用了一位導(dǎo)演的建議，在他第二版故事中，曾有一位獵人大叔，大家一起看片時(shí)，有人說：“這個(gè)大叔的臉怎么那么像宮崎駿作品里的一個(gè)人……”胡睿隨后找來宮崎駿的電影，發(fā)現(xiàn)果然有暗合之處，于是果斷砍掉了獵人角色。胡睿感慨：“你發(fā)現(xiàn)不了的東西，別人能替你發(fā)現(xiàn)，而且他還能告訴你，不怕你不高興，如果這樣的朋友多了，作品會(huì)在沒成片之前就掃掉很多雷，健康成長(zhǎng)的概率就增大，這就是集體的意義吧?！?/p>

當(dāng)今天的動(dòng)畫人越來越以小團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，人們習(xí)慣原子化生存的今天，上美影組建的這個(gè)隊(duì)伍某種程度帶他們回到了那個(gè)業(yè)已逝去的舊式情感形態(tài)和生活模式。在那個(gè)形態(tài)里，人們能夠在大環(huán)境中為自己營(yíng)造一個(gè)緊密堅(jiān)實(shí)的小宇宙，作為打拼之余的加油站和安全港灣。這也許是最終他們作品中既呈現(xiàn)了肆意的個(gè)人意趣又始終帶有某種統(tǒng)一的真摯情感的原因。

在這個(gè)“大家庭“里，陳廖宇扮演了“家長(zhǎng)”的角色，他了解每一個(gè)導(dǎo)演的個(gè)性與特點(diǎn)，面對(duì)不同導(dǎo)演他使用不同的交流方式，有些直截了當(dāng)說，有些得“哄著點(diǎn)”。雖然定了項(xiàng)目的半命題，但在創(chuàng)作中上美影給予導(dǎo)演極大自由度，陳廖宇也主要是幫助導(dǎo)演解決各類問題，把握大方向：“我把他們找來不是為了實(shí)現(xiàn)我的想法，我最大的工作是幫助這些導(dǎo)演把他們自己最強(qiáng)的一面發(fā)揮出來。”

胡睿在改編原著和巨大手繪工作量的雙重壓力下，曾經(jīng)幾次覺得“自己快不行了”，“會(huì)把這件事情干砸”，眼淚都要掉下來，甚至開始給片子“準(zhǔn)備后事”，收拾整理資料，預(yù)備從這個(gè)項(xiàng)目里走人。最艱難的時(shí)刻，陳廖宇和“奇譚”的技術(shù)、制片團(tuán)隊(duì)給了他切實(shí)的工作幫助和情感上的鼓勵(lì)支持。胡睿感慨：“每次我快‘不行’的時(shí)候，他們就幫我走出來，在最需要的時(shí)候‘救我一命’、‘拉我一把’，要不肯定沒有今天的《鵝鵝鵝》?！?/p>

這些年輕導(dǎo)演都沒問過陳廖宇為什么選中他們，如果稍微回看他們的往日經(jīng)歷，會(huì)感到其中也許有某些必然。胡睿是中國古代奇譚小說迷，幾乎到了專家的程度。十幾年前，他去德國學(xué)習(xí)電影，隨身攜帶了《太平廣記》（《續(xù)齊諧記》）（中國古代第一部文言紀(jì)實(shí)小說總集，書中神怪故事占的比重最大），幾乎所有的業(yè)余時(shí)間都投入其中，醉心于古人的想象力，有時(shí)候讀到熱淚盈眶。

他發(fā)現(xiàn)里面的故事常讀常新，點(diǎn)出了人生的一些規(guī)律，但又不是簡(jiǎn)單地諷刺或進(jìn)行道德評(píng)判，而且，古代的志怪小說居然非常符合戲劇的創(chuàng)作規(guī)律，他常被古人在戲劇上的現(xiàn)代意識(shí)震驚。其中《陽羨書生》就是讓他印象最深的作品，閱讀文字時(shí)，他已經(jīng)忍不住在腦海里勾勒故事，“口吐萬象、幻中生幻，雖只一方舞臺(tái)，人心的變化卻制造出形形色色來來往往的人?！焙ＳX得，無論從文學(xué)還是繪畫，“祖先都已為我們提供了很好的中國故事當(dāng)代表達(dá)”。留學(xué)時(shí)本來也有編劇課，《太平廣記》（《續(xù)齊諧記》）中好的故事、好場(chǎng)面和好創(chuàng)意，大大小小都被他總結(jié)記錄下來，積累了好幾大本。后來，光記錄已經(jīng)不過癮，他開始畫志怪小說插畫，沒有任何委托和回報(bào)，純興趣。他是11位導(dǎo)演中，最早被確定的人選。

於水有個(gè)在美院教書的父親，讓他從小讀的書是繪畫本《中國通史》，父親課余也給出版社繪制插畫、連環(huán)畫，80年代的畫家，出手便是煙霧裊裊、紫袍玉帶的古意，那些充滿寫意與留白的傳統(tǒng)畫法啟發(fā)了常趴在一邊看父親作畫的於水。長(zhǎng)大一些后，他最喜歡上美影的動(dòng)畫短片《三個(gè)和尚》，簡(jiǎn)單的線條和幽默又不失諷刺的品格，深刻影響了他成年后的創(chuàng)作。如果有人看過於水之前的作品《禽獸超人》，會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是小人物視角、搞笑戲謔或映射現(xiàn)實(shí)，都與《三個(gè)和尚》有精神上的相似。

往日傳統(tǒng)美學(xué)審美的積累成為他們創(chuàng)作的基因，但即便基因相同，卻因?yàn)椴煌睦斫狻⑹址?、風(fēng)格與思考方式，彼此的作品又全然不同，且因巨大的差異化而產(chǎn)生魅力。在陳廖宇看來，這正是上美影始終堅(jiān)守的創(chuàng)作原則——“不模仿別人，不重復(fù)自己”。這個(gè)包含了傳承與創(chuàng)新的辯證發(fā)展觀意味著“不要讓中國基因、中國特效成為創(chuàng)作的負(fù)擔(dān)，而是要讓傳統(tǒng)文化、讓國風(fēng)為我所用”。

所謂傳統(tǒng)美學(xué)和國風(fēng)并不一定是國畫、石獅子、紅燈籠、剪窗花……它與想象力，與當(dāng)下和未來一點(diǎn)都不排斥。“你每天出門不會(huì)琢磨半天自己穿什么才會(huì)凸顯自己是中國人吧？不需要琢磨，因?yàn)楸緛砭褪??！标惲斡钫J(rèn)為，國風(fēng)也好傳統(tǒng)美學(xué)也好不能被標(biāo)簽化，它是一個(gè)動(dòng)態(tài)的東西，只要?jiǎng)?chuàng)作者真實(shí)地反映自己的生活，忠誠地表達(dá)自己的情感，自然而然，就是“國風(fēng)”。所以，他將《中國奇譚》最終呈現(xiàn)出的中式美感歸功于整個(gè)創(chuàng)作集體和作品本身就具有的文化背景，他們最初確定的創(chuàng)作核心是體現(xiàn)中國特色，但并非狹隘地運(yùn)用那些標(biāo)簽和符號(hào)。他覺得，《中國奇譚》并不完美，仍然有進(jìn)步的空間，但所有人確實(shí)是真誠地努力做到極致，觀眾正是因?yàn)楦惺艿搅诉@份“真”，才對(duì)作品如此包容。

觀眾的支持為這個(gè)IP帶來了更多可能性。1月15日，當(dāng)《中國奇譚》第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》對(duì)會(huì)員播放，眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)影片前出現(xiàn)貼片廣告，飄過的彈幕紛紛寫道：“看到你小子有了金主我也就放心了”。出現(xiàn)廣告的幾天前，參加上?！皟蓵?huì)”的上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒在接受采訪時(shí)透露，“中國小妖怪”的故事絕不會(huì)止步于8集，《中國奇譚》已經(jīng)在籌備第二季。未來，《中國奇譚》將打造的是一個(gè)IP宇宙，每一個(gè)短片都會(huì)根據(jù)自己的特性，擁有不同的IP發(fā)展規(guī)劃。

回顧中國動(dòng)畫百年史，第一代動(dòng)畫人曾經(jīng)在摸索中創(chuàng)造了中國動(dòng)畫獨(dú)有的語言——“中國學(xué)派”，而后的中國動(dòng)畫卻在90年代后整整20年的代工大潮中一度迷失自己，當(dāng)那些經(jīng)典國漫已定格在歷史，新一代動(dòng)畫人又重新出發(fā)，用《大圣歸來》《大魚海棠》《小門神》《哪吒》……再次尋找屬于自己的獨(dú)特品格與氣質(zhì)。伴隨著中國動(dòng)畫自我意識(shí)的覺醒，上一個(gè)百年悄然而去。恰好，《中國奇譚》開播的2023年1月1日，正是中國動(dòng)畫邁進(jìn)下一個(gè)百年的第一天。