上海/夏一鳴

雖然我不能像汪曾祺先生那樣堅(jiān)信，文學(xué)作品最最重要的，是語(yǔ)言，但有一點(diǎn)，卻不得不提醒大家，就是語(yǔ)言即使不是最最重要的，起碼也是比較重要的。其中，文學(xué)創(chuàng)作者一定要掌握敘述語(yǔ)言。敘述語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言和敘事語(yǔ)言，前者是指作品人物說(shuō)的話，后者是指創(chuàng)作者的話。

然而，現(xiàn)在搞通俗文學(xué)的，以故事為例，卻越來(lái)越不重視敘述語(yǔ)言。

這跟觀念有關(guān)，比如不少搞故事的人，認(rèn)為只要情節(jié)精彩，就“一好百好”，敘述語(yǔ)言只是工具，是寫作結(jié)束后的事，甚至是編輯的事。

金圣嘆說(shuō)：“吾最恨人家子弟，凡遇讀書，都不理會(huì)文字，只記得若干事跡。”所謂“若干事跡”，指的就是情節(jié)。讀書“不理會(huì)文字”，是不可以的，創(chuàng)作者更不應(yīng)該“不理會(huì)文字”。

所以，對(duì)故事而言，第一，敘述語(yǔ)言不應(yīng)是最后的“裝修”，因?yàn)閺墓适缕鸩降焦适碌恼归_，都少不了敘述語(yǔ)言的參與，是一以貫之的；第二，敘述語(yǔ)言不但跟人物有關(guān)，而且也跟敘事有關(guān)；第三，敘述語(yǔ)言既有創(chuàng)作者的份，也有接受者的份。

我們常聽到這么一句話，說(shuō)現(xiàn)在到了“賣故事的時(shí)代”，賣故事其實(shí)就是賣語(yǔ)言。下面分口頭性、表演性、讀者性三個(gè)部分加以解釋。

一、口頭性

口頭性是故事的本質(zhì)。

首先，故事一開始是講出來(lái)的，而不是寫出來(lái)的。這個(gè)可以溯之于故事的起源。我們知道，原始人沒(méi)有電腦可以玩游戲，也沒(méi)有手機(jī)可刷屏，他們所能的唯有講故事，一不要裝備，二不要化妝，三不講究場(chǎng)地，四不論白天黑夜，一個(gè)字不認(rèn)識(shí)也不要緊，只要張嘴說(shuō)話，就可以開講，而且隨時(shí)修改，版本都不一樣。大家有沒(méi)有注意，《故事會(huì)》商標(biāo)是什么?！罢f(shuō)書俑”，反映的就是東漢時(shí)期講故事的人物風(fēng)貌。據(jù)學(xué)者研究，說(shuō)書——也就是講故事在宋代有很大市場(chǎng)，從長(zhǎng)篇風(fēng)俗畫卷《清明上河圖》中，我們就能看到許多“打醬油的”圍觀說(shuō)書人的精彩畫面。再到后來(lái)，說(shuō)書演化為一門謀生的手段。由于市場(chǎng)的需要、需求，原來(lái)口口相傳的“話本”不夠用了，一批文人雅士自降身份，參與到話本創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)。他們模擬說(shuō)書人說(shuō)書的口吻，再加上自己的生活、經(jīng)驗(yàn)、想象，創(chuàng)作出許多“應(yīng)制”作品來(lái)。我們現(xiàn)在把這樣的作品稱之為“擬話本”。所以，對(duì)故事來(lái)講，口頭性是與生俱來(lái)的特點(diǎn)，就像賈寶玉生下來(lái)含在口中的“通靈寶玉”一樣。沒(méi)有這寶貝，故事也會(huì)失魂落魄的。

其次，由于故事是講出來(lái)的，口耳相傳，因而它更多的是訴之于聽覺。而小說(shuō)是用來(lái)看的，所以可以通過(guò)視覺來(lái)彌補(bǔ)聽覺空白?？磁c聽是兩個(gè)系統(tǒng)，是不一樣的。聽覺系統(tǒng)是空間性的，是被動(dòng)的接受性的；而視覺系統(tǒng)是時(shí)間性的，經(jīng)過(guò)了大腦的綜合整理，因而具有主動(dòng)性。聽覺系統(tǒng)講究連貫性，屬于線性的敘事，不能騰挪閃跳，在結(jié)構(gòu)上就要求一線貫穿，要講另一件事時(shí)，往往會(huì)用“花開兩朵，各表一枝”以提醒聽眾，要開始換話題了。人物也不能太多，一多就眾聲喧嘩、雜亂無(wú)章。正因?yàn)榇?，我們說(shuō)故事有單一性特點(diǎn)。還有空間。人物所處的空間位置，要給聽眾一一講清楚，在腦子里有那么個(gè)興奮點(diǎn)，如“醉打蔣門神”中說(shuō)到武松來(lái)到快活林酒店，把蔣門神的愛妾扔到酒缸里邊。在此之前，書中特別交代了酒缸的位置，這樣，聽眾對(duì)酒缸有了突出的印象，然后再說(shuō)武松把蔣門神的愛妾扔進(jìn)酒缸，就十分順暢自然。

第三，口頭性是全過(guò)程、全面的，包括但不限于結(jié)構(gòu)、人物、空間等。過(guò)去，在劇場(chǎng)演戲的老藝人，即使劇場(chǎng)再大，也能把自己的話一句一句、一字一字，清清楚楚、明明白白地送到觀眾耳中。這對(duì)吐字、發(fā)音甚至選用什么樣的韻轍，都有著極高的要求。故事也應(yīng)如此。拿標(biāo)題來(lái)說(shuō)吧，簡(jiǎn)潔、明朗、扣題，以大家熟悉的戲名為例，《斬竇娥》中的“斬”，《擊鼓罵曹》中的“罵”，《武松打虎》《武松打店》中的“打”，《挑滑車》中的“挑”，《失街亭》中的“失”，凡此種種，都是全劇中的關(guān)鍵、要害部分。說(shuō)它重要，就因?yàn)樗梢詻Q定全劇的存廢。

從標(biāo)題到結(jié)構(gòu)、空間、人物等，是全方位的。金圣嘆說(shuō)，“《水滸傳》章有章法，句有句法，字有字法”，也是談文字的整體性的。

下面看則傳統(tǒng)笑話《屬?！罚?/p>

一官府生辰，吏曹聞其屬鼠，醵黃金鑄一鼠為壽。官喜曰：“汝知奶奶生辰亦在目下乎？奶奶是屬牛的。”

一官遇生辰，吏典聞其屬鼠，乃醵黃金鑄一鼠為壽。官甚喜，曰：“汝等可知奶奶生日，亦在目下乎？”眾吏曰：“不知，請(qǐng)問(wèn)其屬？”官曰：“小我一歲，丑年生的?！?/p>

左欄見之于明馮夢(mèng)龍《笑府》，右欄見之于清游戲主人《笑林廣記》。

游戲主人對(duì)笑話作了一定程度的改編，篇幅上也做了很大的擴(kuò)容，似乎更加合理，更勝一籌：

1.《笑林廣記》把“汝知奶奶生辰亦在目下乎？奶奶是屬牛的”一句話分成兩句：“‘汝等可知奶奶生日，亦在目下乎？’眾吏曰：‘不知，請(qǐng)問(wèn)其屬’”，由原來(lái)的“自問(wèn)自答”一個(gè)層次，改成“主問(wèn)客答”兩個(gè)層次，更能表現(xiàn)這位官員專擅“釣魚”伎倆。

2.官員說(shuō)夫人的生日是：“小我一歲，丑年生的”，“小我一歲”與“丑年生的”，實(shí)際上屬于同語(yǔ)反復(fù)，都是暗指“屬牛的”，可官員卻故意不說(shuō)，同時(shí)卻又反復(fù)強(qiáng)調(diào)，生怕下屬聽不明白，活靈活現(xiàn)地描摹出了官員的狡詐和貪婪。

一方面把故事講清楚了，另一方面字?jǐn)?shù)又多了，“多收了三五斗”，何樂(lè)而不為？

二、表演性

表演性是口頭文學(xué)的一大特征，體現(xiàn)在人物語(yǔ)言上，就是“什么人說(shuō)什么話”；而敘事語(yǔ)言，說(shuō)到底也就是“到什么山唱什么歌”。

關(guān)于人物語(yǔ)言，戲劇理論家顧仲彝先生總結(jié)說(shuō)：“寫好人物的語(yǔ)言，不僅要寫出他說(shuō)什么，還要寫出他語(yǔ)言的音調(diào)和重音。這雖然是演員的事，但作者寫臺(tái)詞時(shí)必須知道用什么音調(diào)和重音在哪里。音調(diào)和重音的不同對(duì)同一句話可以有完全不同的意思。”老舍先生打了個(gè)比方：“我們先知道了這個(gè)人的一生，而后在描寫時(shí)，才能由小見大，用一句話或一個(gè)動(dòng)作，表現(xiàn)出他的性格來(lái)。一個(gè)老實(shí)人，在劃火柴點(diǎn)煙而沒(méi)點(diǎn)燃的時(shí)節(jié)，便會(huì)說(shuō)：‘唉！真沒(méi)用，連根煙也點(diǎn)不著！’一個(gè)性情暴躁的人呢，就不是這樣，也許高叫：‘他媽的！’”

敘事語(yǔ)言，就是創(chuàng)作者怎么說(shuō)話。老舍先生認(rèn)為：“文字不怕樸實(shí)，樸實(shí)也會(huì)生動(dòng)，也會(huì)有色彩。齊白石先生畫的小雞，雖只那么幾筆，但墨分五彩，能使人看出來(lái)許多顏色。寫作時(shí)堆砌形容詞不好。語(yǔ)言的創(chuàng)造，是用普通的文字巧妙地安排起來(lái)的?！?/p>

《水滸傳》第二十三回，講潘金蓮用言語(yǔ)挑逗武松，滿口稱“叔叔”，但最后一刻卻改變口吻，說(shuō)：“你若有心，吃我這半盞兒殘酒?！苯鹗@批道：“已上叫過(guò)三十九個(gè)叔叔，至此忽然喚作一你字，妙心妙筆?！彼堰@三十九次“叔叔”，分為幾小節(jié)，每一節(jié)都蘊(yùn)含情感的漸進(jìn)性、階段性變化，一直到最后不叫“叔叔”改稱“你”了。

武松的確是個(gè)頂天立地的漢子！然而，不知道大家有沒(méi)有印象，《水滸傳》中居然也有武松調(diào)戲婦女的段子。什么地方？誰(shuí)？十字坡的孫二娘。不但有語(yǔ)言挑逗，而且還有些過(guò)火的動(dòng)作。不過(guò)，武松還是那個(gè)武松，一點(diǎn)也沒(méi)有違和之感。

看這樣的作品，真正稱得上“通作者之意，開覽者之心”。

什么人說(shuō)什么話，什么場(chǎng)合講什么，在揚(yáng)州評(píng)話中，有較為明確的規(guī)定。揚(yáng)州評(píng)話中有方口、圓口的說(shuō)法。所謂方口，是指較正規(guī)、較接近標(biāo)準(zhǔn)的官話，而圓口流利順暢，則更近于平日里百姓說(shuō)的揚(yáng)州家鄉(xiāng)話?！按笕宋铩保ㄓ⑿郏┑墓侔祝▽?duì)話）用方口表演，“小人物”的官白則用圓口表演。私白評(píng)論里，圓口占絕大部分，而一般對(duì)場(chǎng)景和情節(jié)的介紹有時(shí)用方口，有時(shí)用圓口。無(wú)論大小人物，他們的獨(dú)白（心里話）都用圓口表演。下面欣賞武松過(guò)景陽(yáng)崗去酒店喝酒的一個(gè)橋段：

武松才預(yù)備進(jìn)店，哪曉得這個(gè)店小二做生意的門兒是一絕，笑嘻嘻地走到店門口，雙手一抬，就望著武松：

“啊唷，是，爺，就在小店打尖吧！粟黍、高粱、雞子、薄餅、饅首，東西又好，價(jià)錢又巧，爺請(qǐng)家來(lái)坐。”

“小二！”

“是，爺。”

“你店中還有好酒？”

咦，奇怪啦，武松還沒(méi)有進(jìn)店咧，先問(wèn)一聲好酒做甚呢？古時(shí)候的人吶，平生都有四個(gè)大字：酒，色，財(cái)，氣。但是武松只好兩個(gè)，他好酒貪杯，好動(dòng)無(wú)辜之氣。他看見鎮(zhèn)市又小，酒店又小，怕他家家里頭不得好酒吃，所以未曾進(jìn)店先問(wèn)一聲可有好酒。

“啊唷，是，爺，小店旁的東西不敢講高，酒的身份是怪好，外人送小店八句?！?/p>

“哪八句？”

“造成玉液流霞，

香甜美味堪夸，

開壇隔壁醉三家，

過(guò)客停車駐馬。

洞賓曾留寶劍，

太白他當(dāng)過(guò)烏紗，

神仙愛酒都不歸家……”

“他上哪兒去了？”

“醉倒那西江月下！”

“好酒！”

武松不是什么有學(xué)問(wèn)的人，但是他作為“大人物”所處的地位，為了讓他和那些德高望重的人相提并論，藝人就用高雅的方口來(lái)模仿武松說(shuō)話。但武松內(nèi)心里，又明顯地變成圓口說(shuō)揚(yáng)州家鄉(xiāng)話。小二說(shuō)北方話則是另外一回事，他只是個(gè)“小人物”，通常用圓口來(lái)說(shuō)日常方言。當(dāng)他說(shuō)北方話時(shí)，只是為了顯耀自己——能說(shuō)一種外地語(yǔ)言，以便來(lái)往的路人聽懂他說(shuō)的話。而用方口背誦的夸酒詩(shī)則暗含著高雅的格調(diào)。

能熟練運(yùn)用語(yǔ)言，最后形成個(gè)人風(fēng)格、魅力，是可以通過(guò)后天習(xí)得的。汪曾祺先生舉過(guò)一例，說(shuō)揚(yáng)州說(shuō)書藝人授徒，在家中設(shè)高桌（過(guò)去揚(yáng)州說(shuō)書都是坐在高桌后面），據(jù)案教學(xué)生，每天只教二十句。學(xué)生每天就說(shuō)這二十句，反復(fù)說(shuō)，要說(shuō)得“如同刀切水洗的一般”。“刀切水洗”，指的是口齒清楚，同時(shí)也包含敘事干凈，不拖泥帶水。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐，有人把敘事語(yǔ)言的特點(diǎn)歸納成“四多四少”，如：多用動(dòng)詞，少用形容詞、副詞；多用短句，少用長(zhǎng)句；多用熟語(yǔ)，少用生詞；多用直接用語(yǔ)，少用間接用語(yǔ)。這也是與小說(shuō)不盡相同的地方。

三、讀者性

關(guān)于小說(shuō)與故事不一樣的地方，有人說(shuō)過(guò)這么一段話，大意是，小說(shuō)作家是一個(gè)人對(duì)著稿子、對(duì)著電腦寫作，寫下來(lái)，投出去就可以了。寫什么，怎么寫，完全是個(gè)人的事。而故事作家就不一樣了，他是對(duì)著讀者寫作，要考慮讀者的感受。

再追問(wèn)一句，為什么故事作家要考慮讀者？回答說(shuō)，是因?yàn)楣适率瞧矫袼囆g(shù)。

這個(gè)回答，不能令我滿意。

故事與讀者有天然的聯(lián)系，這是故事的優(yōu)勢(shì)所在。但我們也要認(rèn)識(shí)到，這并不等于故事作家就一定、必然地站在讀者立場(chǎng)上。同理，小說(shuō)作家，也有心中裝著讀者的。

我的觀點(diǎn)是，心中裝著讀者，對(duì)寫好故事有好處。

首先，心中裝著讀者，是為了讓讀者欣賞你的精彩。老藝術(shù)家蓋叫天曾介紹戲劇演員要有“毯子功”，這是個(gè)比喻，是說(shuō)舞臺(tái)上的“毯子”有四個(gè)邊，這是“四面”，觀眾從臺(tái)下各個(gè)角落來(lái)看你的表演，這叫“八方”，要與舞臺(tái)的“四面”，與觀眾的“八方”相合。也就是說(shuō)，演員要時(shí)刻注意自己在舞臺(tái)的地位，既要使臺(tái)上看上去是那么均衡、充實(shí)，不是一邊重、一邊輕，一邊充實(shí)、一邊空虛，還要注意自己的動(dòng)作、身段有分寸、好看，又要照顧每個(gè)觀眾的視線，不論從哪一角落來(lái)看你，都能清楚地看到你的表情，看到你所亮的身段的優(yōu)美姿勢(shì)。

其次，心中裝著讀者，讀者心中也會(huì)有你的位置。大詩(shī)人白居易和散文家樊宗師，他們倆在文學(xué)創(chuàng)作運(yùn)用語(yǔ)言方面，風(fēng)格就截然不同。白居易力求通俗易懂，樊宗師則追求生造難讀。《墨客揮犀》記載了這么一個(gè)故事，說(shuō)白居易每作完一首詩(shī)，都要讀給不識(shí)字的老太婆聽，問(wèn)她能否聽得懂。老太婆點(diǎn)頭說(shuō)“懂的”，他就定下來(lái)，老太婆如說(shuō)“不懂”，他就再改。而那個(gè)樊宗師呢，卻正好相反，力求一言一語(yǔ)都不蹈襲別人，閉門造車，生造了許多詞語(yǔ)，當(dāng)時(shí)就有許多人讀不懂，把他的作品稱作“澀體”。一千多年過(guò)去了，白居易的詩(shī)還受到讀者的喜愛，在日本也有很大的一群“粉絲”，而樊宗師的散文卻絕少流傳下來(lái)。

第三，心中裝著讀者，讀者會(huì)幫助你提高作品質(zhì)量。故事作家有個(gè)經(jīng)驗(yàn)之談，就是故事寫好之后，不要急著投出去，而是擱置起來(lái)，在適當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)講給別人聽。發(fā)現(xiàn)哪里講得不順了，有點(diǎn)疙疙瘩瘩的，就說(shuō)明哪里的“文脈”可能有些梗阻，需要打通。如果聽者反應(yīng)不錯(cuò)，眼前一亮，也就說(shuō)明成功了一半。故事大王吳文昶把這種現(xiàn)象稱之為“口頭出版社”。他甚至說(shuō)：“編故事是為了講，能講，愛講；講故事為了讓人聽，好聽，喜歡聽。我前前后后發(fā)表過(guò)幾十萬(wàn)字的故事，雖說(shuō)很多是平庸之作，但都是講出來(lái)的。不是為了講故事的需要，我不會(huì)來(lái)編故事的，也就不會(huì)走到這條路上來(lái)?！?/p>

的確，語(yǔ)言是工具，一方面“工欲善其事，必先利其器”，好的敘述語(yǔ)言能起到事半功倍的作用，更有廣泛的讀者市場(chǎng)、買方市場(chǎng)。另一方面語(yǔ)言即使稱不上是“本體性”的，起碼也算得上“存在性”的，傳統(tǒng)所說(shuō)的“三不朽”——立言、立德、立功，講的就是這回事。所以，我們一定要重視起來(lái)。

下面分析作品《白大褂》：

1.開頭說(shuō)“秦大偉的姑夫患上了嚴(yán)重的心臟病，住在醫(yī)院里”，頭起得不太好。為什么？因?yàn)槠鸸P放在“秦大偉的姑夫”身上，主語(yǔ)是“姑夫”，而不是“秦大偉”，容易給讀者造成誤會(huì)，以為姑夫是主角，秦大偉是配角。其實(shí)，秦大偉才是整個(gè)故事的主角。

2.原文說(shuō)，“由于上級(jí)部門要來(lái)他們醫(yī)院視察工作，醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)規(guī)定，禁止病人家屬在非醫(yī)院規(guī)定的探視時(shí)間內(nèi)探望病人……”，甩鍋給“上級(jí)部門”，也有問(wèn)題。因?yàn)橐?guī)定探視時(shí)間是醫(yī)院的常規(guī)管理，并非領(lǐng)導(dǎo)下來(lái)檢查才定下來(lái)的。

3.作品設(shè)計(jì)了兩個(gè)保安，火力不集中，讀者也容易搞混，所以修改時(shí)只設(shè)計(jì)了一個(gè)保安?！靶⊙劬Α笔沁@個(gè)保安的特征。眼睛雖小，卻是“火眼金睛”。

4.“白大褂”是個(gè)關(guān)鍵道具，可加點(diǎn)描述性語(yǔ)言，給讀者加強(qiáng)印象，如“這件廚師服寬寬大大，白白凈凈，配上腰間的白圍裙，粗粗看去，還真像醫(yī)生的白大褂呢”。

5.增加心理活動(dòng)，以豐富和調(diào)動(dòng)人物的情緒，如“秦大偉此刻心里很篤定，心想我現(xiàn)在穿了白大褂，難道怕了你不成？”再加上動(dòng)作描寫，“大踏步”“把胸一挺”“故意蹭著保安身邊”。

6.結(jié)尾的原文是這樣的，“小保安瞇著小眼睛，微笑著說(shuō)”，修改時(shí)又加幾筆，“保安瞇著眼睛，吸了吸鼻子，微笑著說(shuō)”，這樣，“小眼睛保安”的職業(yè)特點(diǎn)、精明神態(tài)也給寫出來(lái)了?！吧砩嫌泄墒[花味兒”是嗅出來(lái)的，而不是看出來(lái)的。因此也更精確。

白大褂

秦大偉的姑夫患上了嚴(yán)重的心臟病，住在醫(yī)院里。那天上午，秦大偉去醫(yī)院探望姑夫，卻在住院部入口處，被值班的保安給攔住了。保安對(duì)他解釋說(shuō)，由于上級(jí)部門要來(lái)他們醫(yī)院視察工作，醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)規(guī)定，禁止病人家屬在非醫(yī)院規(guī)定的探視時(shí)間內(nèi)探望病人……

然而，秦大偉下午就要出差去外地一個(gè)月，還非得今天就進(jìn)去探望一下姑夫不可。于是，秦大偉又是敬煙又是說(shuō)好話，央求了半天，可小保安就是鐵面無(wú)私不準(zhǔn)進(jìn)。無(wú)奈，秦大偉只好在醫(yī)院門口徘徊，絞盡腦汁想法子。突然，細(xì)心的秦大偉發(fā)現(xiàn)，那些穿著白大褂的醫(yī)生和護(hù)士，出出進(jìn)進(jìn)醫(yī)院的側(cè)門，保安從不攔擋。于是，秦大偉心里就有了主意。

秦大偉闖進(jìn)醫(yī)院附近的一家餐館后廚，花50塊錢向一個(gè)高個(gè)子大廚租了一件廚師服，這件廚師服粗粗看去，還真像醫(yī)生的白大褂呢。秦大偉立馬換上，對(duì)著鏡子一照，不禁滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭，為自己的聰明才智而暗暗得意。

秦大偉穿著那件冒牌的白大褂，昂首挺胸，大踏步地向醫(yī)院住院部的側(cè)門走去。秦大偉以為他可以輕而易舉地蒙混過(guò)關(guān)，不料，一個(gè)小眼睛保安仿佛長(zhǎng)了一雙火眼金睛一般，胳膊一伸，把他攔住了。秦大偉假裝嚴(yán)肅地瞪了保安一眼，說(shuō)：“你難道沒(méi)看見我身上穿著白大褂嗎？”

小眼睛保安微笑著說(shuō)：“看到了?！?/p>

秦大偉說(shuō)：“那你怎么還敢攔我？”

小保安瞇著小眼睛，微笑著說(shuō)：“因?yàn)槟闵砩嫌泄墒[花味兒，我來(lái)醫(yī)院做保安之前，曾經(jīng)在一家餐館的后廚做了半年的打雜，這味兒我熟悉得很……”

白大褂

這天上午，秦大偉去醫(yī)院探望姑夫，來(lái)到住院部入口處，被一個(gè)小眼睛保安給攔住了，說(shuō)上午不讓進(jìn)去探望病人……

這下，秦大偉急了，為什么？下午他就要去外地出差，票都買好了，而且一去就是一個(gè)月，所以，上午還非得進(jìn)去不可！于是，他又是敬煙又是說(shuō)好話，央求了半天，可保安就是油鹽不進(jìn)。就在這時(shí)，秦大偉發(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密：盡管外面連一只蒼蠅都飛不進(jìn)，可那些穿白大褂的醫(yī)生和護(hù)士，卻在醫(yī)院的側(cè)門晃進(jìn)晃出，保安從不阻攔。

秦大偉把腦袋一拍，有了，心里有了主意。

他輾轉(zhuǎn)來(lái)到附近的一家餐館，花50 塊錢，向一個(gè)高個(gè)子大廚租了一件廚師服。這件廚師服寬寬大大，白白凈凈，配上腰間的白圍裙，粗粗看去，還真像醫(yī)生的白大褂呢。他立馬換上，又上下打量了一下，不禁滿意地點(diǎn)了點(diǎn)頭，然后向后捋了捋頭發(fā)，穿著那件冒牌的白大褂，大踏步地向醫(yī)院住院部入口處走去。

快到門口，秦大偉把胸一挺，故意蹭著保安身邊走過(guò)去。不料，那個(gè)保安小眼睛瞪得滴溜滾圓，胳膊一伸，把他給攔住了，喝了聲：“停！”

秦大偉假裝嚴(yán)肅地瞪了保安一眼：“我是醫(yī)生，難道你沒(méi)看見我穿著白大褂嗎？”

保安微笑著說(shuō)：“看到了?！?/p>

秦大偉說(shuō)：“那你怎么還敢攔我？”

“哈哈，你是醫(yī)生？怎么身上有股蔥花味兒？”保安瞇著眼睛，吸了吸鼻子，微笑著說(shuō)，“告訴你，兄弟，我來(lái)醫(yī)院做保安之前，就在一家餐館后廚打了半年的雜，這味兒我熟悉得很……”