娜布其

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

一、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的出版背景

白·達(dá)瓦（1945—1995）是蒙古族著名馬頭琴演奏家，二級演員，內(nèi)蒙古赤峰人，曾任中國音樂家協(xié)會會員、內(nèi)蒙古音樂家協(xié)會理事，于1959年考入內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校，師從著名潮爾演奏大師色拉西學(xué)習(xí)馬頭琴與潮爾演奏藝術(shù)。白·達(dá)瓦是色拉西的嫡傳弟子之一，他刻苦鉆研傳統(tǒng)“五度定弦”演奏法，并取得了較高的成就，代表曲目有《幸福之歌》《孤獨的駱駝羔》《草原新春》《百靈鳥的喜悅》等等。除此之外，白·達(dá)瓦將多年的馬頭琴演奏經(jīng)驗歸納整理，編寫了一本馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》，向廣大馬頭琴演奏者提供了一定參考。改革開放時期，內(nèi)蒙古馬頭琴藝術(shù)與時俱進(jìn)，逐漸步入了各高校的大門。1954年，內(nèi)蒙古師范大學(xué)創(chuàng)辦了音樂學(xué)院，其前身為內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)科，并開設(shè)了馬頭琴專業(yè)，該專業(yè)第一任馬頭琴專業(yè)指導(dǎo)教師為特孟和。1960年，特孟和撰寫了馬頭琴教程《馬頭琴講義》。1974年，齊·寶力高出版了馬頭琴教程《馬頭琴演奏知識》。1983年，巴依爾出版了《馬頭琴教程》，同年白·達(dá)瓦出版了馬頭琴教程《馬頭琴演奏法》。當(dāng)時馬頭琴教材的數(shù)量較少，而且馬頭琴開始受到了更多的關(guān)注，白·達(dá)瓦編寫的馬頭琴教材不僅滿足了當(dāng)時的社會需求，更讓眾多馬頭琴演奏者受益頗深，為馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。

二、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的內(nèi)容

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》出版于1983年，是由簡譜編寫的馬頭琴教材，該教材由五個章節(jié)組成：第一章為馬頭琴概述、第二章為馬頭琴演奏法的種類及其演奏法、第三章為演奏現(xiàn)代馬頭琴應(yīng)具備的常識、第四章為馬頭琴演奏技術(shù)技巧、第五章為曲譜。第一章節(jié)首先以圖文并茂的形式講解了馬頭琴的結(jié)構(gòu)及馬頭琴演奏者應(yīng)該如何制弦、保護(hù)馬頭琴、維修馬頭琴等；第二章節(jié)講解了改革開放后普遍使用的三種馬頭琴，即高音馬頭琴、中音馬頭琴、次中音馬頭琴以及三種傳統(tǒng)演奏法，即正四度定弦演奏法（潮爾呼格）、五度定弦演奏法（胡爾呼格）、反四度定弦演奏法（索拉蓋呼格）；第三章節(jié)介紹了演奏馬頭琴的常識，以圖文并茂的形式講解了在演奏馬頭琴時正確的持琴方式和演奏姿勢，還有常用的演奏符號以及馬頭琴的定弦、演奏音域、換弦換調(diào)等等。除此之外，該章節(jié)還羅列了馬頭琴的不同調(diào)式與特殊定弦法的不同調(diào)式的音位、把位及指法示意圖；第四章節(jié)介紹了馬頭琴演奏技巧，并將馬頭琴演奏技巧分為兩大類：一是右手的技術(shù)技巧，二是左手的技術(shù)技巧；第五章節(jié)為曲譜，包括練習(xí)曲六十首和獨奏曲十四首，除了最基本的空弦、雙空弦、長音及不同調(diào)式的七聲音階、五聲音階練習(xí)曲外，還包含了眾多技法練習(xí)曲。其中，獨奏曲十四首為《孤獨的駱駝羔》《蒙古小調(diào)》《幸福之歌》《牧馬人之歌》《草原之花》《草原連著北京》《草原新歌》《草原新春》《牧場之春》《百靈鳥的喜悅》《邊疆盛開幸?；ā贰侗捡劇贰短禊Z》《云雀》。

三、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》內(nèi)容建構(gòu)特征

（一）基于傳統(tǒng)，科學(xué)安排

白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》中的第二章為馬頭琴的種類及其演奏法，其中講解了三種傳統(tǒng)演奏法：一是正四度定弦演奏法（潮爾呼格），講解了潮爾的定弦、琴體的構(gòu)造、演奏方法、流行地區(qū)，并通過分析四首東蒙民歌（《勞密波日》《巴拉吉尼瑪》《滿都拉》《木色烈》）闡述了正四度演奏法的風(fēng)格特征；二是五度定弦演奏法（胡爾呼格），講解了其定弦、琴體的構(gòu)造以及胡爾呼格的流行地區(qū)、演奏方法，并以《古日奔阿其圖》《擠奶員》兩首樂曲說明了五度演奏法的風(fēng)格特征；三是反四度定弦演奏法（索拉蓋呼格），講解了其定弦、琴體的構(gòu)造、反四度演奏法的流行地區(qū)，并且闡述兩種演奏法，即泛音演奏法和單音演奏法。馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展是基于傳統(tǒng)的，傳統(tǒng)的演奏法對于我們傳承與發(fā)展馬頭琴藝術(shù)提供了重要的養(yǎng)分。因此，了解和掌握傳統(tǒng)演奏法是不可忽視的，只有徹底掌握傳統(tǒng)演奏法，才能更好地詮釋新的音樂作品，才能表現(xiàn)出馬頭琴的個性。我們應(yīng)該把目光聚焦于馬頭琴傳統(tǒng)演奏法，加大對傳統(tǒng)演奏法的研究力度，使得馬頭琴藝術(shù)得到更好發(fā)展。

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》的前三章節(jié)講解了關(guān)于學(xué)習(xí)演奏馬頭琴所需的基礎(chǔ)性知識內(nèi)容，在第一章馬頭琴概述中詳細(xì)講解了馬頭琴的結(jié)構(gòu)，將馬頭琴分為琴體與弓子兩個部分，又將馬頭琴的琴體分為共鳴箱、琴首、琴桿、琴弦四個部分。其中，共鳴箱決定音質(zhì)的好壞、音量的大小等，制作材料通常為杉木、紅木，正面以蟒皮、牛皮蒙面；琴首由馬頭、弦軸、琴碼組成；琴桿的作用在于使共鳴箱與琴首結(jié)成一體，方便左手的演奏；琴弦通常采用馬尾或尼龍弦制作。除了對馬頭琴的結(jié)構(gòu)進(jìn)行講解外，作者還以圖文并茂的形式介紹了馬頭琴演奏者應(yīng)該如何制弦、如何保護(hù)馬頭琴以及如何維修馬頭琴等。第一章關(guān)于馬頭琴的相關(guān)概述非常細(xì)致，不只是停留在表層介紹，而是深入馬頭琴的不同結(jié)構(gòu)、不同功能、制作方法、制作材料、音響功能等細(xì)節(jié)方面。第四章以文字與譜例的形式講解了馬頭琴演奏技巧，將馬頭琴的演奏技巧分為兩大類進(jìn)行講解，即弓法與指法。第五章節(jié)為曲譜，該章節(jié)中從最基礎(chǔ)的練習(xí)曲到慢慢加大難度，順應(yīng)規(guī)律，進(jìn)行了合理安排。第五章節(jié)的練習(xí)曲包含了第四章節(jié)中講解的不同技巧練習(xí)，這樣的章節(jié)內(nèi)容排列首先可以讓演奏者對演奏技巧內(nèi)容有更深刻的印象，其次在對演奏技法有了一定的概念后，在實踐練習(xí)時可以更好地掌握演奏技巧。該教材不管是單個章節(jié)內(nèi)部的安排與整體的章節(jié)安排都遵循由簡到繁、從概念到實踐等規(guī)律。

（二）內(nèi)容豐富，重點明確

白·達(dá)瓦的馬頭琴教程中的第四章為馬頭琴演奏技術(shù)技巧的講解，介紹了馬頭琴的右手弓法技巧、左手指法技巧。其中，在右手技巧部分講解了在演奏中運弓的常識，提出了在運弓時會遇到的幾種問題，包括運弓的力度問題、換弦時出現(xiàn)的問題、運弓時雜音的形成、各弓段的應(yīng)用等，并說明了問題的形成原因以及如何糾正問題。此外還講解了馬頭琴的八種弓法演奏技巧，即連弓、分弓、抖弓、頓弓、擊弓、跳弓、索格斯日赫弓、雙弓，具體包括弓法的概念、弓法運用技巧、弓法的符號等等。在左手技巧部分講解了指法的常識，包括在演奏時手指的起落、如何解決音準(zhǔn)問題等。指法演奏技巧包括十三種，即換把、同音打弦裝飾音、顫指、同音打弦、滑音、和音、揉弦、保留指、彈弦、撥弦、泛音演奏技巧、“潮爾”演奏技巧、滑音顫指，并對指法的來源（即傳統(tǒng)馬頭琴的指法或其他樂器中的移植指法）、指法的概念、演奏技巧、指法的符號進(jìn)行了詳細(xì)講解。白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》中包含的技法講解內(nèi)容豐富全面，概括了馬頭琴演奏中所用到的多數(shù)演奏技術(shù)技巧，應(yīng)用價值高，可謂是“馬頭琴演奏技法百科全書”。

白·達(dá)瓦的馬頭琴教程注重演奏技術(shù)技巧的訓(xùn)練，其中演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲數(shù)量較多，共有練習(xí)曲六十首、演奏樂曲十四首，練習(xí)曲的內(nèi)容占比非常高。通常在演奏中遇到技巧性的難題時，我們應(yīng)當(dāng)練習(xí)有針對性的曲目，這樣能夠很好地分解比較有難度的演奏技巧，并通過對演奏技巧的合理排列及重復(fù)性練習(xí)，從而解決演奏技巧方面的難題。因此，技巧練習(xí)曲尤為重要，只有解決了技巧性問題后，演奏者在演奏不同曲目時才能夠流暢地進(jìn)行演繹。白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》中包含了眾多馬頭琴演奏中常用的演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲，指法練習(xí)如：滑指練習(xí)、顫指練習(xí)、跳指練習(xí)、琶音練習(xí)、泛音練習(xí)，手指換弦練習(xí)、換把練習(xí)、長調(diào)練習(xí)、反四度定弦“潮爾”指法、打弦裝飾音練習(xí)指法的練習(xí)等等。除此之外，弓法的技術(shù)技巧練習(xí)曲也非常全面，包括快弓練習(xí)、快換弓練習(xí)、切分音練習(xí)、自然跳弓練習(xí)、人工跳弓練習(xí)、換弦練習(xí)、連弓跳弓練習(xí)、擊弓、跳弓及雙弓綜合練習(xí)、分頓弓練習(xí)、三連音跳弓練習(xí)、換弦跳弓練習(xí)、連頓弓練習(xí)等等。該教材重點明確，注重演奏技巧的訓(xùn)練。練習(xí)曲的作用在于幫助演奏者更好地掌握演奏技巧，從而提高演奏藝術(shù)水平，更好地詮釋樂曲內(nèi)涵，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》的內(nèi)容豐富，涵蓋了多種演奏技術(shù)技巧練習(xí)曲，把重點放在了演奏技術(shù)技巧的實踐訓(xùn)練中，是一本實用性強(qiáng)的馬頭琴教材。

四、白·達(dá)瓦《馬頭琴演奏法》的理論價值

馬頭琴作為蒙古族傳統(tǒng)樂器，承載了蒙古族悠久的音樂文化，有著獨特的傳統(tǒng)演奏法。隨著時代的進(jìn)步，在多元文化的交流和沖擊下，大眾的審美需求越來越多樣化，這樣的變化讓馬頭琴演奏藝術(shù)也面臨著新的問題。傳統(tǒng)的馬頭琴演奏曲目已經(jīng)不能滿足當(dāng)下大眾的審美需求，大眾審美的變化雖然給馬頭琴藝術(shù)帶來了新的問題，但是不破不立，任何一種藝術(shù)想要長久生存下去，必須突破原有的束縛，才能擁有新的生命力。新的挑戰(zhàn)也促進(jìn)了馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展。馬頭琴演奏藝術(shù)在這樣的環(huán)境下走上了新的發(fā)展道路，出現(xiàn)了一系列新的音樂作品。馬頭琴是特色民族樂器，我們應(yīng)當(dāng)保留馬頭琴原有的傳統(tǒng)演奏法，從而在演奏中體現(xiàn)馬頭琴最本真的演奏風(fēng)格韻味。因此，對于傳統(tǒng)演奏法我們應(yīng)該有正確定位，以傳統(tǒng)演奏法為根基，順勢發(fā)展，才能實現(xiàn)更好發(fā)展。白·達(dá)瓦馬頭琴教材中關(guān)于演奏技法的講解非常全面，為廣大馬頭琴學(xué)者提供了專業(yè)性參考材料，為馬頭琴傳統(tǒng)演奏法的傳承與發(fā)展提供了有利的條件。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材《馬頭琴演奏法》推動了馬頭琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，對馬頭琴藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新有著重要意義。

五、結(jié)語

白·達(dá)瓦的《馬頭琴演奏法》基于傳統(tǒng)演奏法，對教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行了科學(xué)安排，演奏技術(shù)技巧相關(guān)內(nèi)容豐富全面，練習(xí)曲數(shù)量多，以演奏技術(shù)技巧訓(xùn)練為重點。白·達(dá)瓦的馬頭琴教材使眾多馬頭琴演奏者受益，使馬頭琴演奏藝術(shù)得到了傳承與發(fā)展。白·達(dá)瓦作為一名優(yōu)秀的馬頭琴藝術(shù)家，除了這本馬頭琴教材以外還留下了諸多寶貴的音樂作品，其對馬頭琴藝術(shù)的貢獻(xiàn)是無可替代的。