何中艇

摘 要：文物作為歷史遺留物品，能較為準(zhǔn)確地反映歷史的真實(shí)足跡，同時(shí)，也能夠滿足人們的精神文化需求。文物自身具有特殊性，不論是出土文物還是傳世之品，都不免因時(shí)間原因產(chǎn)生損耗，不復(fù)原貌，這就對(duì)文物的拍攝水平和技巧提出了更多的要求。本文指出了文物拍攝過(guò)程中存在的普遍性問(wèn)題，隨后對(duì)文物攝影技巧進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：文物拍攝；攝影角度；光線技巧

一、文物攝影的特殊屬性探討

（一）真實(shí)性

文物拍攝更多強(qiáng)調(diào)其自身的真實(shí)性，需要反映文物最原始的真實(shí)狀態(tài)，再現(xiàn)被拍攝物體的原始風(fēng)貌，因此拍攝技巧是很重要的一個(gè)因素。要更好還原最原始之物的狀態(tài)，就需要把握文物的真實(shí)特性，做好角度及光線的搭配技巧。

（二）記錄性

文物一般陳列在博物館中，文物的照片是用來(lái)研究、制作、宣傳、收藏等用途，最重要的用途是記錄。因此，文物攝影就必須注重其本身的原貌。它是記錄性的資料，需要再現(xiàn)各個(gè)年代制品的思想和手法，將其自身特性完整地呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）無(wú)生命性

文物是沒有生命體征的，因此拍攝時(shí)就會(huì)顯得很僵硬，如何能完美展現(xiàn)文物的生命力，這就對(duì)拍攝技巧提出了更高的要求。要讓文物拍攝作品達(dá)到雅俗共賞的目的，拍攝者必須了解和欣賞文物的“美”，站在文物研究的學(xué)術(shù)高度進(jìn)行拍攝。既要注重觀賞性，又要保證文物攝影的科學(xué)性。因此，不管是何種文物拍攝，都必須要將其質(zhì)地、色彩、圖案、外觀等完美展現(xiàn)出來(lái)。文物拍攝不僅需要從技巧上來(lái)進(jìn)行完善，還需要了解文物相關(guān)歷史知識(shí)，深入了解文物存在及本身的意義，通過(guò)一定方式真實(shí)還原文物原本的樣貌。

二、文物拍攝中存在的普遍性問(wèn)題

（一）拍攝場(chǎng)地受限

文物在拍攝時(shí)會(huì)受到各種限制，在缺乏自然光的情況下，文物拍攝會(huì)缺乏靈動(dòng)性，拍攝時(shí)對(duì)于“最佳光線”的捕捉會(huì)非常困難。不僅如此，文物拍攝時(shí)一般禁止移動(dòng)文物，因?yàn)槲奈锬甏眠h(yuǎn)，所以有一部分文物會(huì)出現(xiàn)破損、年久失修的情況，禁止移動(dòng)和光線受限則會(huì)增加拍攝難度。

（二）文物種類繁多，拍攝難度大

文物的材質(zhì)包含紙質(zhì)、玉器、石器、布帛等，物品類型多種多樣，所呈現(xiàn)的形狀、表面質(zhì)感等不同，文物的拍攝方式存在較大的差距，拍攝難度大大增加。文物表面粗糙、凹凸，紋飾起伏變化大，在拍攝時(shí)需要注意的問(wèn)題較多。既需要處理不同角度反光、吸收的問(wèn)題，還需要真實(shí)反映它的原貌和特征。

三、文物拍攝作品提升質(zhì)量的關(guān)鍵點(diǎn)

（一）注重文物拍攝工作的需求

在進(jìn)行文物拍攝前，不能盲目拍攝，拍攝者需要了解文物特點(diǎn)、歷史意義、用途等，根據(jù)現(xiàn)有的拍攝器材來(lái)選取彩色負(fù)片或者其他相機(jī)進(jìn)行拍攝。根據(jù)不同的質(zhì)量要求來(lái)反映文物整體的真實(shí)原貌，將文物真實(shí)的美展現(xiàn)出來(lái)。需要注意的是，拍攝者需要對(duì)文物的新舊情況、破損狀況進(jìn)行分析和存檔，以便于攝影作品體現(xiàn)“缺陷”，記錄現(xiàn)狀。

一般情況下，文物拍攝作品如果對(duì)外進(jìn)行宣傳展示，就需要高分辨率的圖片，這一類圖片要求質(zhì)量普遍較高，需要體現(xiàn)文物的關(guān)鍵點(diǎn)、美點(diǎn)、亮點(diǎn)，以吸引受眾的關(guān)注，準(zhǔn)確傳達(dá)文物所要表達(dá)的信息。這個(gè)拍攝過(guò)程不是一朝一夕就能完成的，需要長(zhǎng)時(shí)間的摸索，需要足夠的耐心和細(xì)心。一個(gè)文物作品往往需要成百上千張前期照片拍攝才能找出幾張可用的照片。

如果是在急用照片的情況下，可以抓住拍攝需求要點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)式拍攝，根據(jù)對(duì)方的需求，選擇較為合適的數(shù)碼相機(jī)或者入門單反，出片速度快，方便攜帶，能盡快上手相關(guān)工作，落實(shí)進(jìn)度。

（二）文物拍攝的設(shè)備需求

文物拍攝是為了準(zhǔn)確體現(xiàn)文物本身現(xiàn)狀及特征，隨著拍攝設(shè)備的更新與發(fā)展，文物拍攝也需要根據(jù)拍攝的不同類別、不同用途、不同需求進(jìn)行轉(zhuǎn)變。但是，新設(shè)備不代表是好設(shè)備、合適的設(shè)備，這需要拍攝者從了解拍攝設(shè)備的優(yōu)勢(shì)角度上進(jìn)行有效駕馭。拍攝的成品往往不會(huì)全部采用，因此，需要拍攝者抓住細(xì)節(jié)。拍攝前期的準(zhǔn)備工作可以幫助拍攝者確定需要用到的拍攝設(shè)備以及拍攝量，根據(jù)文物的收藏、作品展覽、保護(hù)修復(fù)記錄、對(duì)外宣傳等不同用途來(lái)緊抓細(xì)節(jié)，通過(guò)光線的運(yùn)用、構(gòu)圖的完善、布光的調(diào)整等方式達(dá)到拍攝的效果。這都需要拍攝者在拍攝前期多和需求方進(jìn)行溝通交流，達(dá)成良好的拍攝方案。

從用途上來(lái)說(shuō)，文物作品的展覽、對(duì)外宣傳等對(duì)拍攝的要求較高，需要至少5000萬(wàn)像素的單反相機(jī)設(shè)備，有較高的分辨率，其他用途的可以選擇千萬(wàn)像素的單反。不同的設(shè)備最后所呈現(xiàn)的成品效果不一樣，攝影時(shí)的燈光使用、構(gòu)圖等技巧也不一樣。

文物拍攝時(shí)要謹(jǐn)記，拍攝者需要在拍攝前期就確認(rèn)拍攝的各種要求，以免最后拍攝成品達(dá)不到預(yù)期效果。

（三）注意拍攝角度和畫面的搭配

文物作為拍攝的核心，往往會(huì)把它放置于正中心的位置上，但在實(shí)際拍攝中，很多文物有著自身的形狀和指向性，因此，在對(duì)拍攝角度和畫面進(jìn)行完美搭配時(shí)就需要拍攝者合理使用拍攝技巧。

一是把握平拍、仰拍、俯拍的不同優(yōu)勢(shì)，在不脫離中心線的情況下更加體現(xiàn)文物的魅力。比如，拍攝聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面（如兵馬俑等），就可以采用俯拍的形式進(jìn)行整體化的拍攝，場(chǎng)面就會(huì)顯得壯觀。針對(duì)個(gè)別有表情的兵馬俑，可以采用平拍特寫的形式，強(qiáng)化主體的清晰度，虛化背景，這樣就能強(qiáng)烈體現(xiàn)出主體的靈動(dòng)性。

二是要做好文物拍攝的背景構(gòu)圖和背景處理。文物拍攝不單單是拍照片就可以，需要體現(xiàn)自身的科學(xué)性和藝術(shù)性，這就要求把握好拍攝的角度與拍攝時(shí)的構(gòu)圖運(yùn)用。在理解文物的歷史意義基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行背景的設(shè)置。文物的背景構(gòu)圖不是以“簡(jiǎn)單”“復(fù)雜”為標(biāo)準(zhǔn)，“需要即合適”才是原則。這些都必須建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上。比如，在進(jìn)行文字類文物拍攝時(shí)，為了避免眼花繚亂之感，就可以簡(jiǎn)化背景構(gòu)圖，以簡(jiǎn)單的、直面的正面拍攝為主；而對(duì)于服裝類的文物拍攝就可以將簡(jiǎn)單的文字說(shuō)明作為背景來(lái)拍攝，方便受眾看懂文物作品所要表達(dá)的真正含義。

三是強(qiáng)化文物的主體性地位。一些文物作品的拍攝需要體現(xiàn)其整體的立體感，這就對(duì)拍攝者提出了更高的要求。例如玉器文物，其本身的形狀、色彩是重點(diǎn)，如何體現(xiàn)文物的立體感，呈現(xiàn)整體美就顯得格外重要。因此，拍攝者要從整體的角度上，對(duì)器物的色彩、材質(zhì)進(jìn)行分析，既要避免暗淡無(wú)光的背景，也要避免過(guò)于艷麗的構(gòu)圖搭配防止喧賓奪主。這樣的情況下，可以采用黑、白、灰進(jìn)行背景襯托，整體攝影作品會(huì)更加和諧。這個(gè)過(guò)程中需要注意的是，要將背景和器物分開，以便于突出整體的立體感。

（四）文物拍攝的燈光使用要點(diǎn)

文物拍攝的技巧需要建立在一定的經(jīng)驗(yàn)之上，還要有對(duì)燈光的布置和使用的能力。燈光的使用是文物拍攝中最為重要的一部分，運(yùn)用好可以促使受眾產(chǎn)生身臨其境之感，沒有燈光的運(yùn)用，拍攝作品將失去靈魂，也無(wú)法稱為真正的文物作品拍攝。因此，如何在文物拍攝中使用好燈光是拍攝者需要深入思考的問(wèn)題。

一是強(qiáng)化對(duì)光線的使用。文物拍攝需要靈活運(yùn)用光線的作用，以表現(xiàn)文物作品的鮮明特征、真實(shí)的顏色魅力、質(zhì)感等。光線的運(yùn)用包含影室燈管、自然光線等，更多的是依靠拍攝來(lái)進(jìn)行影室燈光的調(diào)試以達(dá)到想要的效果。大部分文物的光線都采用直射光線，但是會(huì)有很大的陰影，導(dǎo)致作品部分出現(xiàn)失真的情況，如果不需要拍攝具體細(xì)節(jié)，可以采用“散光”的形式開展拍攝，光線散布均勻，光影效果顯著。

二是強(qiáng)化拍攝色溫的使用。拍攝環(huán)境的色溫問(wèn)題需要考慮多種因素的影響。通常情況下，早中晚的色溫差距較大，拍攝作品所呈現(xiàn)的效果就會(huì)不一樣。文物作品的拍攝都需要有燈光的調(diào)試，以便達(dá)到柔和的拍攝效果，最后的作品展現(xiàn)會(huì)更加舒服，不尖銳，讓人快速感受文物的美。

三是提高文物拍攝中布光的手法。布光的手法是多種多樣的，是文物拍攝主光調(diào)節(jié)的手法之一，需要拍攝者通過(guò)主光、背景光、頂光、輪廓光等不同方面不斷調(diào)試，來(lái)勾勒出文物的輪廓。在了解拍攝方的具體需求后，可以根據(jù)畫面的光影比例來(lái)進(jìn)行調(diào)整，做到細(xì)致性拍攝。主光的位置分別放在上面、對(duì)面、下面時(shí)的作用是不同的。前者的作用是注重上方輪廓的凸顯，能很好表現(xiàn)出文物表面的紋理；主光放在對(duì)面，則能更好表現(xiàn)出文物整體的感覺；主光放在背后則能體現(xiàn)出邊框感，能凸顯出文物的材質(zhì)、體積、形狀等。

四、拍攝技巧的結(jié)論

文物拍攝不單單是攝影，它需要通過(guò)特定的拍攝方式來(lái)滿足對(duì)外宣傳的需求、記錄需求、欣賞需求、研究需求等，在還原文物歷史原貌的同時(shí)，也具有藝術(shù)性。

從拍攝的角度上來(lái)說(shuō)，文物拍攝要求更多、更高。拍攝者在擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，必須時(shí)刻更新自己的拍攝技巧以及理論知識(shí)。根據(jù)不同的拍攝對(duì)象提高自己的審美能力以及文物的感受能力、歷史的把握能力等。好的文物拍攝作品是體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚(yáng)的關(guān)鍵點(diǎn)，因此，拍攝者必須要在拍攝技巧上，即構(gòu)圖、布光、背景等方面下心思，從而讓文物拍攝作品更加優(yōu)秀。

未來(lái)文物拍攝將是文物保護(hù)不可替代的一部分，也是傳承我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的必要手段之一。拍攝作品，無(wú)論是何種用途，都需要把握其普遍意義，了解其特殊屬性，通過(guò)客觀的真實(shí)反映，讓文物攝影作品更好地為文物服務(wù)。

（勉縣文化館）

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