◎陳菲

隨著社會經(jīng)濟與文化的多元化發(fā)展，文化館的群眾教育作用日趨明顯，逐漸成為聯(lián)結政府與群眾的紐帶，成為肩負文化創(chuàng)作及研究的重要場合，促進著各類文化藝術的普及和延伸。近年來，影視作品、漫畫、動畫等藝術形式不斷推陳出新，在群眾中掀起了學習美術的潮流，也為群眾美術事業(yè)的發(fā)展提供了契機。在此背景下，文化館由于諸多方面的欠缺，并未在美術輔導工作中起到應有的作用，在一定程度上阻礙了群眾美術的發(fā)展，這也說明，我國文化館的美術輔導工作亟待創(chuàng)新。

一、文化館美術輔導工作的主要特點

相較于傳統(tǒng)的“科班式”課程教學，文化館的美術輔導工作貼合群眾美術的教育理念，屬于普及類教育，具備相當?shù)墓嫘蕴卣?，旨在借助群眾美術的影響力提高群眾的審美素養(yǎng)與藝術情操，從而促進我國美術事業(yè)的發(fā)展，并對國民素質的提高產(chǎn)生作用。[1]文化館通常借由其社會影響力及宣傳渠道，開展系列主題展覽或是其他類型的文化活動，在基層深入開展文化工作，滿足群眾文化需求的同時，助力我國精神文明建設。從宏觀角度看，文化館美術輔導工作具有以下特征。

（一）大眾性

文化館作為公共文化服務體系的一部分，承擔著宣傳群眾藝術的重要職能，其服務對象即為廣大人民群眾，但大眾的文化素養(yǎng)、知識底蘊等存在一定的差異性，且會隨著其年齡、學識、工作等其他因素的變化相應地發(fā)生變化，這就要求文化館美術輔導的覆蓋面要廣，盡可能多地貼合各層面、各年齡段群眾的藝術追求，讓美術輔導工作呈現(xiàn)出大眾性特征。

（二）多元性

考慮到文化館美術輔導工作的受眾是廣大群眾，而群眾受到生活中傳統(tǒng)文化、時尚文化等多元文化的影響，也逐漸形成了多元的世界觀、價值觀與審美理念，從而催生出各式各樣的藝術追求。因此，文化館的美術輔導工作既要滿足群眾的價值取向，又要體現(xiàn)其本身的社會價值，二者的雙重作用也使得文化館美術輔導工作呈現(xiàn)出多元性特征。

（三）復雜性

群眾藝術的趨向不僅受到群眾自身素質的影響，也受到社會變遷乃至常規(guī)教育體系帶來的多重影響。在素質教育普及的大背景下，美術課程通常作為藝術素養(yǎng)的培養(yǎng)手段，出現(xiàn)在各級學校的課程體系內，水粉、素描等藝術課程普及面廣，而與成體系的“科班式”美術課程相比，文化館的美術輔導顯得“碎片化”，難以成體系地開展培訓活動，這也導致其內容深淺不一，效果不易評估，呈現(xiàn)出復雜性特征。

二、文化館美術輔導工作的重要性

文化館美術輔導工作需要與群眾面對面、心連心地開展，與籠統(tǒng)的、宏觀的各類概念相比，作為工作的“開展者”與“實踐者”，美術輔導人員的實際表現(xiàn)顯得尤為重要。

（一）在學習中培養(yǎng)群眾的藝術思維

文化館的美術輔導人員，除了開展宣傳、教育、輔導等各類工作，還要培養(yǎng)群眾的藝術思維，從而引導其形成藝術鑒賞能力及藝術創(chuàng)作能力，并能夠形成系統(tǒng)性的、帶有個人風格的藝術思想，通過對創(chuàng)作靈感的具象化表達，創(chuàng)作出屬于自己的作品，為美術事業(yè)注入活力。[2]這也說明，藝術思維的培養(yǎng)具有相當?shù)闹匾裕粌H能夠助力群眾構建個人的藝術風格，還能夠對藝術事業(yè)的實際發(fā)展起到推動作用。

（二）在賞析中傳遞藝術價值

美術作品是意象的集中表達，是每一個個體向外界展現(xiàn)精神世界的門戶，其具備生活性、藝術性的雙重價值。作為群眾藝術的踐行者，文化館美術輔導人員就是要在藝術賞析中培養(yǎng)群眾的創(chuàng)作思維，使其在各類作品中汲取經(jīng)驗，能夠以豐富的美術技法進行創(chuàng)作，表達自我。

以《最后的晚餐》作品賞析為例，文化館的美術輔導可以將作品的創(chuàng)作背景作為切入點，采用層次分明的敘事說明作品中各人物之間的關系，使群眾深入淺出地體會作品的藝術價值。只有這樣，群眾才能夠擺脫時代的局限性，將自己代入作品中，品味達·芬奇的創(chuàng)作思路，從而對大師的創(chuàng)作理念作出解讀。

（三）促進社會文化發(fā)展

相較于在公共社交平臺或是短視頻平臺活躍的各類創(chuàng)作，美術作品的藝術性更為突出，正因如此，美術輔導也成為糾正不良社會風氣，打破群眾陷入低俗文化的一把鑰匙。[3]好的藝術作品能夠陶冶人的情操，緩解人的焦慮，促使群眾形成高層次認知以及理解能力，從而對社會文化的健康發(fā)展起到積極的促進作用。因此，文化館美術輔導工作對促進社會文化健康發(fā)展具有重要作用。

三、文化館美術輔導工作存在的問題

（一）對美術活動缺乏重視

隨著人們生活水平的日益提高，我國廣大群眾在滿足了衣食住行等基本需求后，對高層次的精神需求逐漸成為主流。具體表現(xiàn)為，部分美術愛好者已經(jīng)不滿足于對藝術作品的視覺感受，而是注重對藝術性與創(chuàng)作精神的探討，試圖深入挖掘作品的創(chuàng)作思路及價值。[4]群眾對美術活動的“升級”需求，說明我國群眾的藝術素養(yǎng)正在不斷提高，這也對文化館美術輔導工作相關人員的藝術素養(yǎng)提出了更高的要求?，F(xiàn)階段，部分文化館工作人員僅僅將美術輔導視為“工作”，并未實現(xiàn)其與自身素養(yǎng)的深度連接，這就導致其缺乏對藝術作品乃至美術活動的深刻認識，從而忽視群眾美術的重要價值，導致美術輔導工作問題頻發(fā)，不但不能夠滿足群眾對美術活動日益增長的需求，也對我國美術事業(yè)的發(fā)展及群眾藝術的傳播產(chǎn)生了阻礙。

（二）文化館資金較為匱乏

文化館資金匱乏的問題由來已久，歸根結底，還是社會各界普遍對群眾藝術乃至美術活動的重要性缺乏認識。從表面上看，文化館美術輔導的資金支持缺乏連續(xù)性，部分文化館得到的資金不足以支持其高頻次、高質量、連續(xù)性地開展美術輔導工作，這直接導致美術輔導或群眾藝術的主題展會宣傳效果不甚理想，能夠輕易地被各類信息洪流淹沒。與此同時，資金的匱乏也導致各文化館難以調動優(yōu)質的美術資源，各類資深畫家的講座輔導，優(yōu)秀藝術品的展出都需要經(jīng)費支持，經(jīng)濟條件不理想的文化館自然難以保證美術輔導工作的質量。

（三）工作人員輔導意識較弱

文化館美術輔導工作兼?zhèn)浞招蕴卣?，但是，部分工作人員并未意識到自己身份的巨大轉換，仍然將自己作為管理者出現(xiàn)在崗位上，忽視了美術輔導的服務性特征。作為與群眾面對面開展美術輔導工作的直接參與者，工作人員應當具備服務意識，能夠主動、全面地向群眾介紹及解讀作品，調動起群眾對美術創(chuàng)作的積極性，將其吸納至群眾美術參與者的隊伍中?？偠灾?，在當下社會環(huán)境各因素的多重作用下，若想擴大群眾美術藝術的影響力，發(fā)揮美術輔導工作的價值，工作人員的輔導意識仍有待加強。

（四）輔導設備配置不足

文化館作為保管并利用藝術作品的重要機構，若想有效開展美術輔導工作，應當做到藝術作品收藏設備與美術輔導設備的協(xié)同配置。但是，現(xiàn)階段部分文化館的設備建設僅僅以文化館、工作人員的身份出發(fā)實現(xiàn)高效管理工作，忽視了群眾作為群眾藝術教育“受教育者”的重要地位，使館內環(huán)境及設備不足以支持高質量美術輔導工作的開展。

四、文化館美術輔導工作的優(yōu)化路徑

（一）保證文化館資金充足

作為社會服務體系的重要組成部分，文化館的資金支持是其發(fā)展的重要影響因素?？紤]到文化館開辦展會、收納展品等諸多支出，加之美術輔導工作的相關開支，持續(xù)性的資金支持是實現(xiàn)文化館諸多功能的支撐，能使文化館具有充足的能力、充分的準備開展美術輔導工作。[5]從現(xiàn)實角度出發(fā)，文化館應當拓寬資金來源，在向地方政府申請美術輔導專項資金外，利用其深厚的影響力吸納社會資金，將企業(yè)捐贈、畫家合作基金等諸多形式的資金納入文化館建設體系中，以保證文化館美術輔導工作的效率與質量。

（二）強化管理人員的輔導意識

作為美術輔導工作的“先導者”與“實踐者”，文化館工作人員的輔導意識與藝術素養(yǎng)是影響美術輔導工作質量的關鍵因素。因此，工作人員應當充分認識到美術輔導工作的服務性特征，消除傳統(tǒng)思想對工作的影響，強化自身對群眾的輔導意識。從實踐角度出發(fā)，在面對饒有興趣的參展者，管理人員應當主動服務，以邏輯嚴密、專業(yè)性適中的話術引導參展者感悟作品的藝術價值，從而使其對美術輔導服務達到滿意。對美術輔導工作人員而言，強化自身的美術素養(yǎng)與作品介紹的專業(yè)素養(yǎng)極為重要，應當注意用字用詞的嚴謹性，避免參展者對作品形成錯誤的理解，要盡可能地為參展者提供優(yōu)質的體驗。對文化館而言，應當注重專業(yè)團隊的建設，在招聘時格外注重應聘人員的藝術素養(yǎng)，轉換“僅重視管理能力”的傳統(tǒng)招聘理念，將“打造高素質員工團隊”作為招聘目標；對于現(xiàn)有隊伍中缺乏藝術素養(yǎng)的員工，文化館應當建立輪崗培訓、換崗培訓制度，通過“工作+學習”的雙重模式，培養(yǎng)工作人員的輔導意識與藝術素養(yǎng)，從而切實提高美術輔導工作的質量。

（三）加強館內輔導設備建設

文化館提供的設備及場所對美術輔導工作的質量具有重要影響。因此，文化館在實際建設中，應當注重美術輔導環(huán)節(jié)的軟硬件設備建設，配置系統(tǒng)、高效的基礎設施，對美術輔導工作的開展提供必要支持。以現(xiàn)階段文化館的展示設備為例，傳統(tǒng)觀念下的展示設備為單向的LED屏幕展示或是立牌展示，難以調動作品與參展者、工作人員、參觀者之間的有效互動，限制了美術輔導工作的效果。文化館應當積極引進新一代交互設備，強化參觀者的參與感與視覺體驗，提升美術輔導工作的效果。

（四）充分發(fā)揮文化館的資源優(yōu)勢

文化館作為社會生活中的服務機構，具備政府支持與民間力量支持的雙重性特征，在經(jīng)營上有政府部門的許可，并取得了各位資深畫家、專業(yè)人士的支持，相較于私營的美術教育機構，抑或是公立學校中的美術教育課程，文化館的美術資源更為豐富。因此，文化館應當積極發(fā)揮自身優(yōu)勢，聘用專業(yè)畫家或是相關領域經(jīng)驗豐富的從業(yè)人員，為美術輔導工作提供支持。與此同時，文化館在群眾心目中具有科學、嚴謹?shù)墓残蜗?，以文化館為基礎的美術輔導工作更易為廣大群眾所接受，因此，文化館應當不負眾望，從理論至實踐，為群眾提供系統(tǒng)性的美術輔導，在實現(xiàn)自身重要功能的同時，收獲廣大群眾的信任。

（五）積極舉辦各類美術展

文化館具備文化宣傳的重要使命，而美術展覽作為文化館經(jīng)常使用的宣傳手段，自然而然地成為宣傳美術活動、開展美術輔導工作的絕佳機會。因此，文化館應當因充分結合當下實情、群眾喜好等諸多因素，因地制宜地開辦主題美術展覽，極力擴大群眾藝術的宣傳范圍及影響力，力圖將美術輔導推向群眾生活的每個角落，激發(fā)廣大群眾對美術作品的興趣，對藝術創(chuàng)作的激情，從而提高國民的藝術素養(yǎng)，促進社會主義精神文明建設，推動基層文化的繁榮發(fā)展。

（六）取得社會各界的支持

文化館是面對社會的公共機構，自然不可回避與社會各界人士的溝通與交流，況且出于對資金支持等諸多情況的考量，文化館應當獲得社會各界人士的廣泛支持，從而使群眾美術輔導深入持續(xù)地開展下去。從現(xiàn)實角度出發(fā)，文化館的宣傳力量是有限的，因此，文化館可以與社會各界形成“聯(lián)盟”，以集體的形式形成合力，借助公共社交平臺及自媒體平臺的高效宣傳功能進行推廣，從而擴大群眾藝術的影響力，提高美術輔導在群眾心中的地位，吸納更多群眾加入文化館美術輔導建設的隊伍中。與此同時，文化館可以借用政府部門的宣傳渠道，以專家講座或是文藝會演等形式，喚醒群眾對美術的認知，保障群眾美術輔導深入基層并得到長足發(fā)展。

五、結語

在時代精神與多元文化的影響下，群眾美術成為提高國民藝術素養(yǎng)和社會主義精神文明建設的重要力量，而文化館作為藝術傳播者，也使其美術輔導工作的重要性得到進一步提升。面對大眾性、多元性、復雜性的工作特征，文化館要正視美術輔導工作的重要價值，保證館內建設資金充足，強化管理人員的輔導意識，推進館內輔導設備建設，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，積極舉辦各類美術展，取得社會各界支持，以保證美術輔導工作的高質量發(fā)展，助力社會主義精神文明建設。