文／董潤進 中天建設(shè)集團有限公司 浙江杭州 310020

引言：

建筑色彩不單單是附著于建筑上的裝飾，它更多地反映出不同區(qū)域或者民族的文化特征。從古至今，不同的建筑色彩能夠展現(xiàn)時代特征和美學(xué)思潮的更迭。以我國古代傳統(tǒng)建筑為例，用色大膽、對比強烈、色彩豐富是其色彩特征。在長期的發(fā)展過程中，人們積累了豐富的建筑色彩運用經(jīng)驗。因此，通過發(fā)掘傳統(tǒng)建筑色彩并將其運用在現(xiàn)代建筑中，以古飾今，能夠為城市打造專屬色彩，更能體現(xiàn)一個時代、一個民族、一種文化的魅力。

1、建筑設(shè)計中色彩元素應(yīng)用的重要性

色彩元素之間的合理搭配可進一步解決建筑空間硬性缺陷問題，通過色彩之間的配比增加室內(nèi)空間感與立體感，其所產(chǎn)生的視覺效果反饋到用戶眼中可增加實際空間氛圍，拓展空間運用功能。色彩具有不同內(nèi)涵，在不同色彩的應(yīng)用下，其本身可呈現(xiàn)出視覺影響因素，與人們的情感變化相關(guān)聯(lián)。當(dāng)色彩融合效果加深時，甚至可以改變用戶當(dāng)前的情感狀態(tài)。如暖色調(diào)給人一種舒適愜意的感覺，冷色調(diào)則給人一種沉穩(wěn)大氣的感覺，在色彩多元調(diào)節(jié)下可滿足人們內(nèi)心的活動狀態(tài)，提高實際居住效果。室內(nèi)色彩與室外環(huán)境之間可形成精準(zhǔn)對接。從我國地理分布情況來看，北方四季變化明顯，南方環(huán)境較為平合，針對室內(nèi)空間進行設(shè)計時，應(yīng)著重考慮室內(nèi)環(huán)境與室外環(huán)境呈現(xiàn)出的交融特點，通過色調(diào)實現(xiàn)光線明暗度調(diào)節(jié)，保證不同室內(nèi)色彩主題可滲透到整個生態(tài)環(huán)境中。北方建筑室內(nèi)色彩搭配應(yīng)以暖色調(diào)為主，這樣在冬季可通過暖色實現(xiàn)對空間感的調(diào)節(jié)，激發(fā)人體內(nèi)的暖意。南方則以低亮度色彩搭配為主，通過色彩功能調(diào)節(jié)，降低色彩基調(diào)影響效果，真正實現(xiàn)色彩的正確比對，提高空間層次感。

2、傳統(tǒng)色彩在建筑設(shè)計中的應(yīng)用特點

隨著建筑類型不斷增多，我國一邊在吸取西方建筑的長處，一邊在發(fā)揚自己的優(yōu)秀建筑文化。但是受西方建筑形制的影響，我國傳統(tǒng)建筑的色彩越來越少，其外觀色彩更是趨于單一。色彩依附于建筑留存下來，不僅是一個裝飾形式，還是一種文化積淀，更是一部最直觀的歷史紀(jì)錄片。在傳統(tǒng)建筑中，色彩是一個重要的建筑標(biāo)志，傳統(tǒng)建筑元素在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的運用，不僅可以將結(jié)構(gòu)創(chuàng)新再利用，還可以將傳統(tǒng)的色彩融入新建筑中，煥發(fā)新的活力。

2.1 紅色

在記載中紅色最早出現(xiàn)在原始社會，用于原始的葬禮中。后來隨著時代的變遷以及文化的交融，紅色不再局限于特定的情況，而是出現(xiàn)在生活的各個方面。以上海世博會中國館為例，該建筑是一座紅色單體建筑，擁有大紅色外觀。這不僅是故宮紅，更是代表中國的中國紅。中國館上的紅色并非是單一的紅，其中包括了更廣泛的紅色系列。設(shè)計師以視覺形式來闡述上海世博會的主題，以藝術(shù)化的形式來展示中國對城市化發(fā)展的理解。色彩的選擇搭配往往能帶給觀者最直觀的感受，中國館的設(shè)計方案凝練了眾多中國元素。整個館的外形特別是頂部，以斗拱造型體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文化要素。而故宮紅的加入讓整個建筑成為令世人矚目的設(shè)計。但這個紅色建筑的設(shè)計之路并不簡單。單一的紅色飽和度太高，會給觀者造成視覺疲勞，長時間在紅色環(huán)境中停留，會給參觀者帶來心理上的不適感。經(jīng)過多次試驗和商討，最后將故宮紅細(xì)化，提取不同明度的紅色來搭配。整體建筑的紅色由7種不同的紅色組成了外觀視覺統(tǒng)一的紅色，分布在建筑的頂部、梁、椽、斜撐、柱體等部位，不同明度的紅色搭配有一種“和而不同”的東方美。中國館將這7 種不同的紅色巧妙結(jié)合，展現(xiàn)出穩(wěn)重大氣、喜慶吉祥的魅力。

2.2 黑色

傳統(tǒng)徽派建筑選色素樸典雅，大量運用黑和白這組反差色，但其間豐富的變化層次又顯得包羅萬象?！胺蹓焱摺笔翘K州博物館的基本色彩旋律，“粉”在這里指的是白色，形容墻壁，“黛”在這里則指青黑色的瓦片。蘇州博物館的色彩取自蘇州園林，而蘇州園林在用色方面則是在宋代受到文人以及上層人物的思想影響，他們潛意識更傾向于淡泊平和，所以蘇州園林在用色上傾向于素雅寧靜的黑白配。新館建筑的屋頂，以“中國黑”坡頂來設(shè)計，材質(zhì)使用花崗石，在下雨時屋頂呈黑色，在太陽的照射下則呈現(xiàn)出深灰色。黑白相間的蘇博與周圍的環(huán)境以及水系相呼應(yīng)，能夠營造一種恬靜淡雅的氛圍。貝聿銘先生把他對蘇州園林的理解和故鄉(xiāng)的眷戀之情在蘇州博物館中充分體現(xiàn)出來，該建筑采用了蘇州民居的白墻青瓦。他借用了水墨畫的意境，在靠近博物館水池的一面墻上設(shè)計成錯落有致的片石假山，色彩宛如水墨畫中暈染的效果，有虛有實，倒映在水中。蘇州博物館的整體建筑風(fēng)格是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，顯得別具一格，黑色的屋頂從正面看，是一條黑色的線條勾勒整體建筑。貝聿銘先生在作品中運用了竹子，翠綠的色彩既是以灰色和白色為主的蘇州博物館中的點睛之筆，又是框景中不可或缺的景致。

2.3 黃色

《周易》中記載“君子黃中通理，正位居群，美在其中”。自漢代起，受思想浪潮的影響，黃色的地位開始有了提升。從唐朝開始，黃色成了皇家的代表色，寓意著江山社稷。到了宋代，黃色正式成為皇家用色，民間使用則會獲罪。而黃色成為色彩中的“正統(tǒng)”顏色，被皇家一代代沿用至封建時期結(jié)束。在古代的建筑中，故宮作為皇家衣食住行的地方，其色彩最具有參考性。在近代，建筑色彩則更多采用飽和度低的顏色，五彩斑斕的屋頂越來越少。但是在室內(nèi)裝飾色彩的運用上，黃色則是新的寵兒。以人民大會堂為例，它是為了慶祝1959年建國十周年而準(zhǔn)備的建筑獻禮，作為級別相當(dāng)高的國宴廳，是宴請重要賓客的重要場所。大會堂天花頂?shù)臒艄馍恃b飾，以黃色為主。奶黃色的墻壁和巨大的圓形廊柱裝飾著瀝粉貼金花飾，周圍是具有中國民族特色的點金石膏雕塑和棋盤式的彩色藻井。這個國宴廳承載著政治與外交功能。黃色的裝飾色彩，不但體現(xiàn)出整個國宴廳隆重的氛圍，更凸顯出整個大廳的金碧輝煌。

3、建筑設(shè)計中色彩的應(yīng)用原則

3.1 年齡分化原則

受限于不同年齡群體所具備的情感因素、生活因素及各類習(xí)慣因素等，其本身對于空間結(jié)構(gòu)及相關(guān)色彩具有不同的需求。在室內(nèi)裝修設(shè)計體系中，應(yīng)充分考慮不同年齡層的主觀需求。如老年群體對于色彩的要求一般傾向于中式風(fēng)格，這就需要整體室內(nèi)色調(diào)偏向于暗系；兒童群體對于色彩的要求則是以明亮活潑的顏色基調(diào)為主，這就需要在色彩設(shè)計過程中充分滿足孩子們的游玩娛樂需求；對于青年人來說，其本身追尋的是一種現(xiàn)代化風(fēng)格，在室內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計中應(yīng)盡量保證整個空間結(jié)構(gòu)，既可以呈現(xiàn)出甜蜜特征，又可以保證現(xiàn)代化元素的融入，這就需要整體色調(diào)偏向于冷暖結(jié)合的方向。除此之外，在整個裝飾空間結(jié)構(gòu)設(shè)計中，應(yīng)充分考慮建筑物所處的區(qū)域，如果處于經(jīng)濟發(fā)達區(qū)域，人們生活節(jié)奏快，在色彩設(shè)計過程中，居住環(huán)境如果仍以一種快節(jié)奏的顏色基調(diào)為主，則必然加劇人們內(nèi)心的煩躁，此時應(yīng)以暖色調(diào)來綜合人們的生活情緒，提高整體舒適度。

3.2 場景襯托原則

單從色彩呈現(xiàn)的情感表達效果來看，不同色彩對應(yīng)的情感元素具有多變性，特別是色彩與色彩之間的合理搭配下，其衍生出的效果可以對人們進行情緒化、情感化的調(diào)節(jié)。建筑裝修設(shè)計進行色彩調(diào)節(jié)時，應(yīng)針對不同居住空間進行色彩的合理配比，如工作空間可以對整個裝飾設(shè)計添入冷色基調(diào)，此類裝飾效果可提高員工的積極性，令其在工作中更為專注。生活環(huán)境中，人們白天處于神經(jīng)緊繃狀態(tài)，晚上回到家中則希望獲得愉悅放松的狀態(tài)，因此應(yīng)采用暖色基調(diào)，構(gòu)筑出一種溫馨的環(huán)境。針對不同場景進行色彩搭配，使其不僅僅局限于單一的定勢中，通過色彩空間材料的整體分析，進一步提高色彩應(yīng)用的有效性。

3.3 色彩改造原則

色彩改造原則主要是針對室內(nèi)裝修呈現(xiàn)出的空間特點，進行基于色彩布局的視覺改觀，這樣便可進一步提高固有空間格局下的視覺放大效果。色彩的搭配可以依托于不同的物體，實現(xiàn)光學(xué)聚焦及反射效果，如通過鏡面或放大鏡對漸變色進行處理，進一步提高空間的層次感及代入感，令狹小的空間組織可以通過視覺放大效果來增加整體性。

4、建筑設(shè)計中的色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)

4.1 餐廳裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

色彩作為傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)媒介，其能夠通過自身特有的“語言”傳遞相關(guān)的信息，結(jié)合建筑設(shè)計的空間結(jié)構(gòu)等，賦予建筑設(shè)計新的藝術(shù)美感，而色彩美學(xué)視角下的現(xiàn)代建筑設(shè)計能夠利用色彩組合的靈活性等豐富人的視覺體驗。餐廳空間以象征整潔的白色為底色，原木色的餐桌突出了其綠色、環(huán)保的藝術(shù)特點，墻面采用了深藍(lán)色、淺藍(lán)色和米棕色三種色彩的拼接組合形態(tài)，在視覺效果上使其更富有層次感。餐廳空間將白色作為主色調(diào)，通過大面積的“留白”手法，給人們留下了更多的想象空間，這也是傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作手法中關(guān)于色彩的應(yīng)用體現(xiàn)，增強了室內(nèi)建筑空間的藝術(shù)體現(xiàn)。

4.2 客廳裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

在傳統(tǒng)建筑設(shè)計中，多強調(diào)空間結(jié)構(gòu)布局的合理性，然而，傳統(tǒng)建筑設(shè)計缺乏一定的靈活性，與人們對多元室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)布局需求之間存在明顯差異，因此，色彩美學(xué)在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的藝術(shù)體現(xiàn)，能夠有效解決這一問題。客廳空間采用了縱向淺灰色和白色的雙拼色設(shè)計，地面以貫通式的灰色在室內(nèi)空間中進行延展，使室內(nèi)建筑空間的色彩美學(xué)效果更具有一致性和整體性，而客廳左右兩側(cè)墻面的深灰色和白色的拼接設(shè)計，使其在視覺上增加了其層次感，同時也對空間結(jié)構(gòu)布局的功能調(diào)整進行了一定的區(qū)分。

4.3 臥室裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)能夠豐富空間的環(huán)境氛圍，在現(xiàn)代建筑設(shè)計中，結(jié)合室內(nèi)空間的功能設(shè)定，選擇與之相適應(yīng)的色彩組合形態(tài)，能夠?qū)崿F(xiàn)較好的藝術(shù)效果。臥室的色彩構(gòu)成保持了與室內(nèi)主題配色相一致的藍(lán)色，而藍(lán)色對于營造安靜的室內(nèi)環(huán)境氛圍有著一定的作用，大面積的白色可以增強空間的沉浸感，右側(cè)粉色主題配色方案強調(diào)了臥室的溫馨感。在人工營造的色彩美學(xué)空間的基礎(chǔ)上，右側(cè)空間還借助植物所特有的綠色為其增添了些許生命力，這與臥室的環(huán)境氛圍設(shè)定相吻合。

4.4 客廳裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

現(xiàn)代建筑設(shè)計中色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)呈現(xiàn)出多元化的趨勢，結(jié)合室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的具體調(diào)整，選擇較好的色彩組合方式，以突出色彩美學(xué)在室內(nèi)藝術(shù)空間營造中的效果?？蛷d以輕奢風(fēng)格的裝飾為主，在配色方面主要依托家具來實現(xiàn)，植絨家具表面的棕色、白色等配色，進一步突出了建筑設(shè)計的視覺質(zhì)感，中間位置沙發(fā)的抱枕采用了不同的配色方案進行點綴，豐富了室內(nèi)色彩構(gòu)成，突出了色彩美學(xué)在藝術(shù)空間設(shè)計中的靈活性。背景墻的黑色裝飾線條，在視覺效果上使平整的墻面更具有層次感，背景墻版畫以具有現(xiàn)代感的色彩和線條作為核心，進一步提升了多元色彩組合下的藝術(shù)美感。

4.5 餐廳裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

現(xiàn)代建筑設(shè)計中色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)在利用色彩簡單拼接的組合形式外，還可以借助更加多元化的載體實現(xiàn)，如上圖所示，在餐廳裝飾設(shè)計中，借助巨幅油畫豐富空間色彩構(gòu)成，從而使色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)進行融合，以強化空間藝術(shù)美感，油畫的色彩分布具有相對明顯的邊界，而淺藍(lán)色的主色調(diào)與餐廳座椅的珊瑚絨配色方案相一致，這突出了現(xiàn)代建筑設(shè)計中對色彩美學(xué)藝術(shù)體現(xiàn)效果的整體性要求。同時，為增強現(xiàn)代建筑設(shè)計中色彩美學(xué)的藝術(shù)體現(xiàn)效果，圖中利用左側(cè)壁燈所營造的光影空間，延伸了油畫中藍(lán)色這一主題色的視覺深度，給人留下了更多的瞎想空間。桌面藍(lán)色玻璃花瓶與梅花插花的點綴，進一步弱化了油畫的裝飾功能，在色彩美學(xué)藝術(shù)空間的構(gòu)成上使之融為一體。

4.6 臥室裝飾設(shè)計中的色彩應(yīng)用

相比較其它空間來說，臥室作為室內(nèi)建筑設(shè)計中功能較為單一的空間，其色彩藝術(shù)美學(xué)的體現(xiàn)則需要圍繞具體功能服務(wù)?；谒{(lán)色在色彩美學(xué)中具有營造安靜空間氛圍中的作用，該臥室大面積采用了以藍(lán)色為基色的藍(lán)灰、藍(lán)綠、深藍(lán)等色彩，并借助背景墻、實木家具、床上用品等載體，保證了空間色彩美學(xué)元素分布的合理性，并且，不同載體在光影效果的作用下對人的視覺產(chǎn)生一定的沖擊，以形成多元化的色彩美學(xué)藝術(shù)體現(xiàn)。背景墻采用色彩構(gòu)成較為豐富的油畫進行裝飾，而抽象化的藝術(shù)風(fēng)格與其色彩組合形態(tài)下的藝術(shù)體現(xiàn)讓臥室更富有靈性。

4.7 會客室設(shè)計中的色彩應(yīng)用

色彩可視化美學(xué)構(gòu)圖中色彩的應(yīng)用與建筑空間結(jié)構(gòu)布局之間相輔相成,該會客室采用了半開放的設(shè)計,由于空間相對局促,則利用白色與原木色、棕色等色彩弱化空間在橫向、縱向跨度上的不足。同時,豐富的色彩構(gòu)成能夠增加空間在視覺上的緊湊感,并使空間具有層次性。右側(cè)實木座椅和白色軟包沙發(fā)的設(shè)計增加了人的視覺深度,會客室的私密性則由此進一步提升,左側(cè)綠色盆栽的設(shè)計增加了空間自由、活潑的環(huán)境氛圍。墻壁懸掛的版畫,不僅強化了色彩可視化美學(xué)構(gòu)圖在空間設(shè)計中的作用,同時也強化了空間色彩文化藝術(shù)特征,使建筑空間更富藝術(shù)美感。

結(jié)語：

現(xiàn)代建筑設(shè)計中傳統(tǒng)色彩元素滲透性的應(yīng)用能夠從視覺效果上凸顯空間構(gòu)成的多元化,傳統(tǒng)色彩元素在文化層面有著長時間的積淀,通過合理、科學(xué)的傳統(tǒng)色彩元素配色方案,能夠在一定程度上解決空間結(jié)構(gòu)布局與功能差異化下色彩滲透性機制的應(yīng)用問題,從而強化建筑空間設(shè)計的藝術(shù)效果。隨著現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)理念的發(fā)展,以及人們審美水平的不斷提高,傳統(tǒng)色彩元素滲透性應(yīng)用在現(xiàn)代建筑設(shè)計中的作用將不斷提升,尤其是在新中式室內(nèi)裝飾設(shè)計中,傳統(tǒng)色彩滲透性在家具、家裝等方面的應(yīng)用,能夠弱化室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)布局上的不足,并根據(jù)室內(nèi)空間功能定位的不同,靈活配置傳統(tǒng)色彩滲透性應(yīng)用方案,強化室內(nèi)空間功能。