“樸素”一詞出自《莊子·天道》：“靜而圣，動(dòng)而王，無為也而尊，樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美?！边@是最早關(guān)于“樸素”一詞的介紹，也是道家樸素自然思想的來源。樸素以自然為本，沒有雕琢，不施以渲染。在中國(guó)哲學(xué)中，樸素是一種很高的美，是美的源泉?；仡櫵囆g(shù)的歷史，樸素美在中西方藝術(shù)中表現(xiàn)的形式不一樣，但內(nèi)涵卻是相通的，具有樸素審美觀的作品在視覺感受方面更加質(zhì)樸、單純、簡(jiǎn)約、自然，莫蘭迪油畫靜物作品樸素的審美觀具體體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)。

一、平凡的題材

今天是一個(gè)工業(yè)化程度極高的時(shí)代，城市中處處體現(xiàn)著工業(yè)文明所帶來的便利。高樓大廈，霓虹遍地，一切都是那么絢麗，紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界總是不能帶給人更多的聯(lián)想，抽象化的視覺圖像才是藝術(shù)家莫蘭迪所追求的。20世紀(jì)意大利畫家莫蘭迪所描繪的靜物作品和今天的現(xiàn)實(shí)生活有非常大的差別，他的作品寧?kù)o、冷峻，樸素又唯美。他所鐘愛的題材并不豐富，靜物作品是他主要的描繪對(duì)象，他也被調(diào)侃是“瓶子畫家”。他不斷地描繪靜物題材的作品，和藝術(shù)家自身關(guān)系密切，說明他更加關(guān)注自己的生活，作品是以生活為基礎(chǔ)的。

圖1《靜物》這幅作品讓人們感受到平凡的靜物中真切的情感，日常生活中瓶瓶罐罐的生活器具作為繪畫作品的主要題材，這些習(xí)以為常的事物在藝術(shù)家莫蘭迪的筆下散發(fā)著憂郁和自然親切的藝術(shù)氣息，這和這位藝術(shù)家樸素的審美息息相關(guān)?！鹅o物》這幅作品是這類風(fēng)格中的代表作，畫家喜歡將平凡的靜物做簡(jiǎn)化或歸納的處理。除了靜物本身，畫面中一些背景的塊面、投影、桌面邊緣線等也是重要的描繪對(duì)象和構(gòu)成因素。他是生活的詩(shī)人，用畫筆勾畫生活中常見的器皿罐子，使日常生活變得充滿詩(shī)意。也許在莫蘭迪看來，生活本身就不是乏味的，因?yàn)榻虒W(xué)之外的時(shí)間他幾乎都用來做自己熱愛的繪畫創(chuàng)作，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)和提煉藝術(shù)美感，使作品超越了尋常意義，達(dá)到了“形而上”的精神追求。20世紀(jì)其他偉大藝術(shù)家對(duì)靜物畫也頗有研究，如畢加索、塞尚等都形成了自己的風(fēng)格，但是莫蘭迪的靜物作品個(gè)人面貌鮮明、自成一派，由此帶給我們一些啟示：畫什么并不重要，重要的是如何畫。

二、柔和的色彩

在20世紀(jì)眾多的經(jīng)典美術(shù)作品中，莫蘭迪作品的色彩辨識(shí)度是非常高的，柔和、素凈、優(yōu)雅的色彩是其作品最直觀的視覺特點(diǎn)。莫蘭迪的靜物作品，色彩在極大程度上降低了純度，整個(gè)畫面除了背景和桌面通常就是幾個(gè)瓶子罐子，一字排開，高低錯(cuò)落，大小不一，造型、色彩、結(jié)構(gòu)等已做了簡(jiǎn)化處理。藝術(shù)家避免用漂亮的顏色來裝點(diǎn)作品，也不表達(dá)激情和絢麗，處處散發(fā)著柔和的光芒，讓人更想親近。正是因?yàn)榻?jīng)過這么純粹的提煉，才使得藝術(shù)作品深沉而寧?kù)o、內(nèi)斂含蓄，撇去浮華，洞見本質(zhì)。觀者欣賞他的靜物作品時(shí)，首先映入眼簾的就是那和諧透亮、高雅溫和的背景，物體在背景的映襯下并沒有那么惹眼。這是因?yàn)樵谏赎P(guān)系方面，藝術(shù)家刻意弱化了色彩的冷暖對(duì)比關(guān)系和純灰對(duì)比關(guān)系，作品中看不到紅綠、橙藍(lán)、黃紫的互補(bǔ)色和鮮艷的色彩與灰色調(diào)之間的對(duì)比。畫布上這些不張揚(yáng)的色彩卻有著無比巨大的震撼力。莫蘭迪喜歡用不同的灰色處理畫面，即便如此，這些灰色的色相依舊很好辨識(shí)，整幅作品在灰色的籠罩下顯得格外寧?kù)o和諧。

油畫最大的魅力就是來自豐富多變的色彩，藝術(shù)家雖然沒有利用色彩的這一特點(diǎn)，但也沒有減弱色彩的表現(xiàn)力。莫蘭迪靜物畫中的色彩與真實(shí)物象的色彩有一定差別，藝術(shù)家更傾向于在同類色中尋求變化，形成色彩純度較低的灰色調(diào)。這種灰色調(diào)更加符合他內(nèi)心的感受，比起那些對(duì)比強(qiáng)烈和絢麗的色彩還要難以表現(xiàn)和控制，人們由此可以感受到莫蘭迪高超的色彩表現(xiàn)能力和控制能力。

三、質(zhì)樸的造型

莫蘭迪的靜物作品，除了色彩以外，造型同樣吸人眼球。他的靜物造型非常簡(jiǎn)單，是不斷變換的幾何基本形的組合，這種基本形使作品呈現(xiàn)一種特殊的視覺張力。從他的靜物畫作品可以看出，他將物體復(fù)雜的造型關(guān)系轉(zhuǎn)換為簡(jiǎn)約的形狀，而形狀與形狀之間又有著不可分割的聯(lián)系，相互照應(yīng)，彼此聯(lián)系，雖然簡(jiǎn)約，但整體結(jié)構(gòu)平衡穩(wěn)定，莊重協(xié)調(diào)，凸顯質(zhì)樸氣息。他不是對(duì)自然物象的直接模仿，而是有所側(cè)重。他幾乎不怎么表現(xiàn)物體的體積感，光影效果也不明顯，他的筆觸沒有那么嫻熟，色彩也不是那么精妙，但這并不能說明他的作品不精致，他作品的精致是另一種精致，是他所追求的精致。藝術(shù)家不斷地調(diào)整、改變、抽離，常見靜物的造型和形態(tài)更耐人尋味，更加具有藝術(shù)美感。

他的畫風(fēng)在20世紀(jì)多變的現(xiàn)代主義繪畫中彌足珍貴，莫蘭迪正是因?yàn)檫h(yuǎn)離了喧囂的藝術(shù)圈，才找到了屬于自己的質(zhì)樸的造型語言。語言是藝術(shù)家表達(dá)的工具，有了工具，才能很好地把握主題。這種質(zhì)樸的造型語言是莫蘭迪情感的外化，是他性格的體現(xiàn)。因此，這種樸素的、純粹的、簡(jiǎn)約的靜物畫造型應(yīng)運(yùn)而生。在他的靜物作品中，每個(gè)物體都帶有脈脈溫情的姿態(tài)，是有情感的形狀，一組靜物畫好似幾個(gè)團(tuán)抱在一起的家人，有特別親近溫暖的家庭氣氛，這種親近是畫家真誠(chéng)的呼喚。

四、簡(jiǎn)約的構(gòu)圖

莫蘭迪靜物作品的構(gòu)圖別具一格，他喜歡將所描繪的物體放成一排，使構(gòu)圖看起來盡可能簡(jiǎn)約。人們從圖1能夠明顯感受到莫蘭迪靜物作品簡(jiǎn)約的構(gòu)圖形式感非常強(qiáng)烈，物體與物體之間的距離很近，幾乎沒有縫隙。圖2《花卉》更是將簡(jiǎn)約的效果發(fā)揮到了極致。這幅花卉作品是藝術(shù)家1920—1952年創(chuàng)作的瓶中花卉系列作品中的一幅，花瓶和花矗立在畫面中央，是對(duì)單個(gè)物體的描繪，雖然只有一個(gè)物體，但是并不單調(diào)，反而格外寧?kù)o?；ㄆ坑覀?cè)的投影使畫面結(jié)構(gòu)更加均衡，中間部分桌子的邊緣橫線具有很好的協(xié)調(diào)作用，這兩種因素在構(gòu)圖中顯得非常重要，使作品富有一定變化，也使主體的花瓶更加突出。

“現(xiàn)代藝術(shù)之父”塞尚同樣是善于描繪靜物的藝術(shù)家，在他看來，畫面中的結(jié)構(gòu)因素是非常重要的，是能夠讓作品更加穩(wěn)定和均衡的保障，因此，畫面的左右上下都在數(shù)量、大小上有著相匹配的布局。而莫蘭迪的作品打破了這種一直以來的法度，畫面中出現(xiàn)了相同高度的靜物且是并列一字排開，這和塞尚的處理手法是截然不同的，也和當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)歐洲藝術(shù)家的構(gòu)圖方式有所差別，也許在這些藝術(shù)家和塞尚看來，這是根本不成立的構(gòu)圖和布局。莫蘭迪打破了這種布局和構(gòu)圖方面的偏見，他并不是不懂構(gòu)圖的規(guī)律，而是有意為之，他在探索構(gòu)圖的更多可能性，打破常規(guī)，讓藝術(shù)更加自由，因此他加入了很多主觀因素。

五、寧?kù)o的氛圍

莫蘭迪的油畫靜物作品有著寧?kù)o的藝術(shù)氛圍，這種氛圍的營(yíng)造需要多重因素的參與。從作品色彩的主色調(diào)來說，莫蘭迪選擇灰色，這種灰色往往傳達(dá)出一種安靜、和諧的視覺感受。從作品的光線上來說，他摒棄了強(qiáng)烈光影效果，光線均勻?yàn)⒃谖矬w上，因此在視覺上不會(huì)引起觀者的情緒起伏。從畫面的空間上來說，物體前后的遮擋關(guān)系并不明顯甚至有些模糊，這種簡(jiǎn)潔的處理手法更有益于呈現(xiàn)寧?kù)o祥和的氛圍。從作品的構(gòu)圖上來說，平衡穩(wěn)定、錯(cuò)落的瓶瓶罐罐就像地面上的房屋建筑一樣非常莊重，這種穩(wěn)定性則是形成畫面寧?kù)o氛圍的基礎(chǔ)。

莫蘭迪的靜物作品高雅含蓄，超凡脫俗，這和藝術(shù)家的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開的。他的用筆，筆筆相生，不快不慢，一切都在“莫蘭迪式”的繪畫節(jié)奏中完美演繹，從容且篤定。正所謂“畫如其人”，因此莫蘭迪所創(chuàng)造的藝術(shù)世界是一個(gè)靜謐的自我世界，有詩(shī)一樣的境界，非常耐人尋味。除此之外，駐足觀看莫蘭迪作品的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些造型簡(jiǎn)約、色彩飽和度不高、光線均勻又構(gòu)圖穩(wěn)定的作品總是那樣寧?kù)o安詳，可以很好地緩和觀者的情緒。這種氛圍讓觀者沉浸其中，心靈被感染，這是繪畫藝術(shù)與情緒的奇妙反應(yīng)所引發(fā)的心理上的變化。因此，欣賞莫蘭迪的作品可以使人們很快就安靜下來，感覺時(shí)間也變慢了，同時(shí)被這種簡(jiǎn)約的力量所震撼。它的這種油畫語言簡(jiǎn)潔而有力，直抒胸臆，樸素的審美觀在寧?kù)o的氛圍中靜靜呈現(xiàn)。

六、結(jié)語

本文從莫蘭迪靜物作品中的題材、色彩、造型、構(gòu)圖、氛圍方面進(jìn)行闡釋，以分析莫蘭迪樸素的審美觀及其特點(diǎn)。他的作品以靜物畫為主，雖然題材相對(duì)單一，但是莫蘭迪總能呈現(xiàn)出不一樣的畫面，他在發(fā)現(xiàn)美與創(chuàng)作美的過程中樂此不疲，總會(huì)給觀者創(chuàng)造驚喜，這也是莫蘭迪藝術(shù)的偉大之處。他的作品向人們傳達(dá)了一種特有的樸素審美形式，也為同時(shí)期及之后的畫家指引了方向，藝術(shù)作品貴在創(chuàng)作，這種作品的形式可貴但是這種精神更加可貴。

（陜西師范大學(xué)平?jīng)鰧?shí)驗(yàn)中學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：何愷鋒（1985—），男，甘肅平?jīng)鋈耍究?，一?jí)教師，研究方向?yàn)橹袑W(xué)美術(shù)教學(xué)。