里赫特開始其鋼琴演奏生涯的時(shí)期正是生存環(huán)境內(nèi)外水火不容的歷史階段，外患是世界大戰(zhàn)，俄、德雙重身份使他備受煎熬，內(nèi)憂則是嚴(yán)酷的文化政策。然而，世界史在他身上似乎沒有產(chǎn)生影響，他反而以自己的方式影響了藝術(shù)史，這是一種力量，也是一種價(jià)值選擇。此間，他并非孑然一身，還有伴侶多蓮卡終身相隨。這樣一段風(fēng)雨飄搖中堅(jiān)而不摧的關(guān)系卻被人們捕風(fēng)捉影，傳得撲朔迷離。

尼娜·多蓮卡年輕時(shí)的容貌與里赫特最欽佩和愛戴的意大利戲劇演員愛蓮諾拉·杜絲頗有幾分相似。里赫特初到音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，由于參加一位樂手的葬禮，第一次看到多蓮卡，驚為天人，說她竟像一位公主。從那次一見鐘情，直到他去世，二人形影不離，終生廝守。里赫特還記得初次看見這位伴侶的情景：

當(dāng)我1937年被音樂學(xué)院錄取時(shí)，一位單簧管手剛剛?cè)ナ?，那是一?chǎng)平民化的葬禮，由此我出席了追思音樂會(huì)，許多音樂家都參與了。伊貢諾夫彈奏了柴可夫斯基《四季》中的一個(gè)樂章，涅高茲演奏了一首勃拉姆斯間奏曲;格季克以管風(fēng)琴為大提琴家謝林斯基伴奏拉赫瑪尼諾夫的《練聲曲》——一點(diǎn)兒也不合拍。最后，一位歌者演唱了《索爾維格之歌》與《搖籃曲》。

這讓我喘不上氣兒，在我看來，這位歌者真是非同一般。而且，她美麗出眾，是一位真正的公主。我開始問我周圍每一個(gè)人：“那么，她是誰?。克钦l？”他們告訴我她是尼娜·多蓮卡。

多蓮卡系法裔，父親是法國人，母親是法德混血，她父親過世比較早，她不愿提他。里赫特母親給他帶來未平的創(chuàng)傷，這似乎與多蓮卡父親帶給她家的創(chuàng)傷同樣脆弱，人們無法得知具體情況到底怎樣，即使她最親近的朋友，也所知甚少。多蓮卡母親是一位優(yōu)秀的瓦格納歌者，諳熟歌唱技巧，多蓮卡的啟蒙正是從母親那里得到的。多蓮卡的音量不甚洪大，但在里赫特看來卻非常美。

里赫特開始追求多蓮卡是在指揮家尼古萊·安諾索夫的建議下，他鼓勵(lì)里赫特給她做伴奏。從1945年開始，一直到1961年多蓮卡息聲為止，二人合作了大量俄羅斯作曲家的歌曲，以及法國作曲家的作品，包括德彪西、拉威爾等，當(dāng)然還有德奧歌曲，比如當(dāng)時(shí)在蘇聯(lián)還沒有人唱過的雨果·沃爾夫的歌。

里赫特接受長(zhǎng)輩建議開始接近多蓮卡的時(shí)候，他非常羞澀，有一次跟在她后面，很長(zhǎng)時(shí)間才開口說：

“我想和你開音樂會(huì)?！?/p>

“開音樂會(huì)？——這是什么意思？你彈上半場(chǎng)，我唱下半場(chǎng)？”

“不！我想為你伴奏?！?/p>

然而，很多人認(rèn)為這對(duì)伉儷始終只是維持契約關(guān)系，多蓮卡謝絕舞臺(tái)后，一度成為里赫特的經(jīng)紀(jì)人與管理者，他們的收入都由她來支配，她來決定里赫特可以見什么樣的朋友，舉辦什么樣的晚會(huì)。里赫特確實(shí)說過，如果沒有多蓮卡陪伴，他不愿意演出，不愿意出國工作，音樂會(huì)將失去意義。這可以被解讀為多蓮卡強(qiáng)大的控制力，也可以被解讀為二人唇齒相依的感情。無奈這些人選擇前一視角，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為里赫特除了藝術(shù)造詣，在生活上沒有自控能力，他們也不理解里赫特對(duì)女性所具有的獨(dú)特情感，甚至不能相信愛情的理想主義。

里赫特去世后一年內(nèi)，多蓮卡就離開了這個(gè)世界，她似乎完成了守護(hù)天使的使命，隨他而去。

（摘自社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社《里赫特：一種音樂美學(xué)》）