袁士堅(jiān)

磁縣懷調(diào)是一個(gè)古老的戲曲劇種，以演傳統(tǒng)戲?yàn)橹?，屬于板腔體劇種，也是河北省第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，曾流行于冀南豫北一帶，廣受歡迎。由此，新中國(guó)成立前后出生的那一代人也記住了一個(gè)人的名字，他就是盧萬春先生。

盧萬春（1919——1987），藝名合成，以工小生聞名，唱腔優(yōu)美，吐字清晰，形象威武，英俊瀟灑，以其獨(dú)具風(fēng)格的懷調(diào)唱腔和表演藝術(shù)，贏得了廣大觀眾的喜歡。

解放前艱苦的學(xué)藝演藝生涯

盧萬春出生在磁縣柳兒營(yíng)村一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。14 歲時(shí)因家境貧寒，開始在磁縣“三義廟戲班”學(xué)藝，接受了“學(xué)藝期間，不管車軋馬踏，摔傷致殘，投河跳井，均不與家庭相干”等一系列苛刻條款，并在命運(yùn)攸關(guān)的白頭文書上忍痛畫押，走上了艱苦的學(xué)藝生涯。

盧萬春

舊社會(huì)戲班藝人地位低下，而班主為了維持生計(jì)，只能以粗淡的飯食和嚴(yán)厲的訓(xùn)練對(duì)待學(xué)徒。同時(shí)，還要和師父?jìng)円粯?，白天趕臺(tái)口，夜宿破廟牛棚。在不分寒暑的流浪歲月中，盧萬春憑著聰慧的天資和堅(jiān)韌的毅力，經(jīng)過3 年磨煉，唱、做、念、打皆精。17 歲時(shí)，他首次在《打八郎》戲中扮演主角楊八郎，其字正腔圓的真假嗓音更變、干煉而細(xì)膩的表演，博得了臺(tái)下觀眾陣陣叫好。由此，小合成一舉成為戲班的臺(tái)柱子。

1937 年“七七”事變之后，日寇的鐵蹄踐踏了漳河兩岸。盧萬春隨班到河南一帶謀生。1943 年，在安陽演出傳統(tǒng)戲《盔纓記》時(shí)，盧萬春扮演主角養(yǎng)由基，他以蕩氣回腸的唱腔，慷慨激昂的表演，把一位民族英雄的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，引起臺(tái)下愛國(guó)民眾的強(qiáng)烈共鳴。當(dāng)?shù)厝諅螡h奸準(zhǔn)備封閉臺(tái)口，卻被憲兵隊(duì)長(zhǎng)的一位姨太太說情，以盧萬春給其唱堂會(huì)為交換條件，戲班才免遭其難。

解放前的舊社會(huì)，讓盧萬春受盡凌辱，飽嘗流浪藝人的辛酸和痛苦，有一次被一個(gè)權(quán)貴挾持家中為其唱戲行樂3 個(gè)月。

新社會(huì)致力于懷調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展

1947 年，磁縣解放了，盧萬春和一班藝人們獲得了新生。他們懷著無比激動(dòng)的心情，在西小屋村組建起了“西小屋懷調(diào)劇團(tuán)”，開始了有尊嚴(yán)的藝術(shù)生涯。當(dāng)時(shí)的主要演員有秦永現(xiàn)(金泉)、盧萬春(合成)、吳學(xué)昆(明貴)、武玉明，張寶善、李學(xué)堂、王明秀、程三義，后吸收了張秀英、馬貴卿、孫愛云、王少順等10 人。盧萬春和全團(tuán)人員一起，白天參加生產(chǎn)勞動(dòng)，晚上趕排新編劇目，經(jīng)常演出的劇目有《白毛女》《小女婿》《血淚仇》《兄妹開荒》等現(xiàn)代戲。在上演《血淚仇》時(shí)，盧萬春扮演貧苦農(nóng)民王仁厚，他演技高超、情景交融，全場(chǎng)喝彩，激動(dòng)人心。1949 年9 月到彭城慰向解放軍演出，演出效果極佳。

盧萬春還練就了一些絕技增強(qiáng)吸引力。在懷調(diào)傳統(tǒng)戲《收姬昌》中，劉秀訪姬昌怕被發(fā)現(xiàn)躲入廟中化裝成神像，姬昌之母欲挖去神像眼睛作藥引為姬昌治病，劉秀被姬昌母親愛子之情所感動(dòng)落淚。戲中，盧萬春“單眼掉淚”，且一一落在鑼鼓點(diǎn)上，讓人嘆為觀止。為看他這一絕活兒，很多觀眾連著趕臺(tái)口看戲，增加了劇團(tuán)的聲望。

1950 年，盧萬春帶領(lǐng)西小屋懷調(diào)劇團(tuán)應(yīng)邀到河南安陽郭村演出。鄰村馬投澗有兩兄弟晚上澆地，哥哥在一頭負(fù)責(zé)引水，弟弟在另一頭看水。當(dāng)演員優(yōu)美的唱腔和鑼鼓、馬號(hào)的伴奏傳來，弟弟確認(rèn)了“郭村來了名角演出，今天是最后一場(chǎng)”消息的真實(shí)性，就想著地可以改天澆，戲過了今晚就不知等到啥時(shí)候了。喊了哥哥兩嗓子，就看戲走了。哥哥沒聽見，等了很長(zhǎng)時(shí)間，聽不見弟弟說話，到地頭一看，人走了，水溢了，就憋著氣回家了。第二天見面一問，知道弟弟去看了一晚上的戲，問弟弟看的啥，弟弟說磁縣懷調(diào)劇團(tuán)來了一個(gè)銀泉和銀娃娃生。哥哥著急說，磁縣懷調(diào)只有一個(gè)金泉，哪里有什么銀泉，你咋不說銅泉、鐵泉呢，不澆地，去看戲，連名角都記不準(zhǔn)。說著差點(diǎn)兒打起來，在群眾勸說下才和解。這件事反映了磁縣懷調(diào)在豫劇之鄉(xiāng)河南很受歡迎，可見當(dāng)時(shí)懷調(diào)的影響。

1953 年，“西小屋懷調(diào)劇團(tuán)”由業(yè)余劇團(tuán)改建為半職業(yè)劇團(tuán)。其間，盧萬春把自己對(duì)黨的無限感激之情，付諸實(shí)際行動(dòng)之中。為了懷調(diào)藝術(shù)的發(fā)展和提高，他積極倡導(dǎo)劇團(tuán)成立了“藝委會(huì)”，在懷調(diào)歷來口授流傳、沒有劇本的狀況下，把60 多部保本戲記述下來。除演出之外，他對(duì)學(xué)藝者言傳身教，把大部分精力花費(fèi)到人才培養(yǎng)上，許多弟子成為漳河兩岸各懷調(diào)劇團(tuán)的骨干。

盧萬春還在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取其他地方戲之長(zhǎng)，反復(fù)推敲出20 多段格調(diào)新穎，又不失懷調(diào)風(fēng)格的唱腔，如《打八郎》中表現(xiàn)楊八郎對(duì)妻子愛慕之情的偷字閃板唱腔，《盔纓記》中表現(xiàn)養(yǎng)由基英雄氣概的大起板唱腔等。尤其在現(xiàn)代戲中，努力改革傳統(tǒng)唱腔的程式化方面，都有著難能可貴的突破，至今仍在各個(gè)懷調(diào)劇團(tuán)繼續(xù)延用。

1958 年，磁縣人民政府研究安排將“磁縣懷調(diào)劇團(tuán)”正式轉(zhuǎn)為職業(yè)劇團(tuán)。已到中年的盧萬春，更加不辭勞苦，廢寢忘食地工作，積極為新編劇目獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，言傳身教，先后配合導(dǎo)演使劇團(tuán)成功地上演了《苦菜花》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《潘楊訟》《孫龐斗智》《火焰山》等50多部現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲，受到廣大群眾的喜愛和歡迎。在岳城水庫籌建現(xiàn)場(chǎng)慰問演出時(shí)，受到時(shí)任河北省委書記林鐵的好評(píng)。

1978年，安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)成立，盧萬春及一班懷調(diào)老藝人被安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)邀請(qǐng)，為其籌建中的懷調(diào)劇團(tuán)傳授技藝，指導(dǎo)《潘楊訟》《收姬昌》《鍘趙王》等多部懷調(diào)傳統(tǒng)戲。盧萬春以誨人不倦之精神，對(duì)該團(tuán)進(jìn)行了半年的培訓(xùn)和指導(dǎo)，并獲得成功。此后，盧萬春在安陽縣懷調(diào)劇團(tuán)工作，多次受上級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。

退休后繼續(xù)為懷調(diào)奉獻(xiàn)余熱

1980 年，已經(jīng)退休的盧萬春，被邀請(qǐng)回到西小屋村，為新組建的“西小屋懷調(diào)戲?！痹贋⑿燎诤顾Ｋ活欝w弱多病，與老藝人們共同為懷調(diào)戲曲事業(yè)奉獻(xiàn)余熱。不到一年時(shí)間的精心培育，一批戲苑新苗茁長(zhǎng)成才，使《盔纓記》《戰(zhàn)洛陽》等懷調(diào)傳統(tǒng)劇目成功地再現(xiàn)舞臺(tái)，河北電視臺(tái)還錄制成電視片播放。

盧萬春記憶力驚人。當(dāng)年藝人學(xué)戲沒有劇本，緊靠師傅口傳心授。盧萬春雖主工小生，但對(duì)老生、青衣也很精通。對(duì)懷調(diào)的很多傳統(tǒng)戲中的人物、情景、念白、唱腔和板式、文場(chǎng)曲牌、武場(chǎng)鑼鼓點(diǎn)都記得清清楚楚，排戲教學(xué)生得心應(yīng)手。20 世紀(jì)70 年代到80 年代，傳統(tǒng)戲恢復(fù)演出后，河北、河南等多個(gè)懷調(diào)劇團(tuán)邀請(qǐng)盧萬春前往排戲，只要請(qǐng)到他一人，全場(chǎng)的藝術(shù)指導(dǎo)就都有了。

盧萬春在磁縣懷調(diào)劇團(tuán)工作數(shù)十年，辛勤耕耘數(shù)，矢志不渝，致力懷調(diào)戲曲事業(yè)的發(fā)展，他不僅促進(jìn)了磁縣懷調(diào)劇團(tuán)在藝術(shù)上的提高與完善，而且還扶持了磁縣的慶和峪、黃鼠、十里鋪和臨漳的常家屯、東太平等10 余個(gè)農(nóng)村業(yè)余劇團(tuán)。先后培養(yǎng)了5 代學(xué)生，700 余人的懷調(diào)隊(duì)伍，為磁縣懷調(diào)劇的發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。

1987 年4 月，盧萬春不幸因病去世。他雖然沒有留下任何音像資料，但他為懷調(diào)事業(yè)發(fā)展孜孜不倦、努力創(chuàng)新的奮斗精神和不辭辛苦、無私奉獻(xiàn)的高尚品德，作為無價(jià)的精神財(cái)富，永遠(yuǎn)地留給了一代代懷調(diào)藝人和喜歡懷調(diào)的觀眾。