本期客座總編輯 張嘉佳

張嘉佳：作家、導(dǎo)演，著有《從你的全世界路過》《讓我留在你身邊》等作品，用劇本講故事的模式寫作暢銷書，導(dǎo)演電影《擺渡人》。

《讓我留在你身邊》一上市，大家會有疑問：這是不是一本童話書？它是不是寫給兒童看的？還真不是。它寫給每一個人，每賣出一本，就意味著能多留住一份憐憫和慈悲。

為梅茜寫的書

《檢察風(fēng)云》：你寫《從你的全世界路過》這本書的時候，有沒有想到6個月能拿到200萬冊銷量這么好的成績單？你覺得書賣得這么好的原因是什么？

張嘉佳：編劇和寫小說有非常大的區(qū)別。我嘗試用劇本講故事的模式來寫小說。所以呈現(xiàn)出一些不同，節(jié)奏快，結(jié)構(gòu)完整，人物鮮明，三四千字里統(tǒng)統(tǒng)完成。這算一種優(yōu)勢。

技術(shù)和天賦決定了你寫的東西有多好，閱歷和學(xué)識決定了你寫的東西的高度。我并不打算嘗試攀登高峰，用已有的能力去寫一些自己也喜歡的故事。我把這本書當(dāng)成一張專輯，幾年來的人生全部打散了，依次刻錄、鑲嵌，每一篇都是自己想說的話?？赡芪业慕?jīng)歷和大家有呼應(yīng)，于是成就了這本書。我不懂的就不說，我說了那就是自己真的這么想。這就是我的核心競爭力——真誠。

《檢察風(fēng)云》：《從你的全世界路過》和《讓我留在你身邊》都非常暢銷，怎么會寫這兩本書的？

張嘉佳：《從你的全世界路過》寫我個人的世界，《讓我留在你身邊》則是寫給所有人的。有后面這本書主要是因?yàn)闉槲业墓访奋玳_了微博。為什么要開這個微博呢？我身邊有很多朋友是做流浪動物保護(hù)機(jī)構(gòu)的，可是他們的狀況有點(diǎn)悲催。我一個南京的朋友，收留了2000多條流浪狗，每年的開銷要400多萬元，可是又不能做大型的募捐活動，他靠自己一個人的力量在幫助那些狗。他曾經(jīng)在高速公路上攔車救狗，攔了一車有700多條狗，一下子他那兒就有3000多條狗了。我在想，你不能老是這樣來處理問題，有沒有辦法從根子上解決？國外有很多文藝作品，例如《導(dǎo)盲犬小Q》和《忠犬八公》在改變?nèi)伺c動物的伴侶關(guān)系上起了很大作用，這是個觀念問題。沒有人做這個事，我覺得我可以做，所以我就做了。最早，我希望大家能把梅茜當(dāng)朋友，當(dāng)你在路邊看到那些流浪的小動物，你給它一口水一點(diǎn)食物，它可能就活過來了。

我開了這個微博之后，我的有些想法又變了。我看微博的私信，會看到絕癥少女的求助，或者一個生命處于困境之中的人的來信，他們說希望能在梅茜身上得到力量。那我想，梅茜可以做到的其實(shí)更多。如果我以張嘉佳的名號來號召善良號召美好，大家可能會覺得我矯情。但如果是梅茜的話，就好像很自然。所以梅茜在這本書里象征的是世界美好的力量，是善良和真誠，梅茜的英文是Mercy，意為憐憫和慈悲，而我想要說的其實(shí)很簡單，就是想讓憐憫和慈悲留在每個人的身邊。

我在寫《讓我留在你身邊》的時候，我就知道這本書的銷量不會像《從你的全世界路過》那么高，出版方希望我寫《從你的全世界路過2》，但是我沒有，我覺得我一定要寫這本書。《讓我留在你身邊》一上市，大家會有疑問，這是不是一本童話書？它是不是寫給兒童看的？還真不是，它寫給每一個人。每賣出一本，就意味著能多留住一份憐憫和慈悲。包括這本書所得的版稅，我也會去做一些扶助活動，但我公開聲明，我只是個體行為，我不成立基金，我自己的錢，我想用它救人就救人，我想用它吃喝玩樂就吃喝玩樂，我的態(tài)度就是這樣。

之前有一個女孩，等了很長時間要見我，她見了我之后，臨走抱了我一下，說：“希望下次還能見到你?！蔽液髞聿胖?，她患有胃癌。她來見我，是希望能從我這里得到一些精神支柱。我當(dāng)時的想法就是，希望用這本書的版稅來支付她手術(shù)的費(fèi)用。過了一個星期，她打電話來，說醫(yī)院收到了一筆轉(zhuǎn)賬，替她支付了醫(yī)藥費(fèi)，問那是不是我。當(dāng)時我正在安排轉(zhuǎn)賬，還沒轉(zhuǎn)，就是說社會上有人知道這個消息之后，他們就去做了這件事，我覺得這就是這個微博和這本書存在的最大價值，它或許真能做一些超過我想象的事。所以對我來說，這本書是有價值的，我會不遺余力來推廣這本書，哪怕只是改變這個世界一點(diǎn)點(diǎn)。

《檢察風(fēng)云》：養(yǎng)梅茜對你有怎樣的改變？

張嘉佳：改變蠻多的。我們“父女倆”的生活習(xí)慣都在改變。本來它一大清早五六點(diǎn)就來敲我的門，但因?yàn)槲移鸬帽容^晚，一個月之后，它變成11點(diǎn)才來敲我的門了。我也因?yàn)樗?，把家搬到了一樓，因?yàn)榈讟怯性鹤涌晒┧嫠！Ｒ婚_始是梅茜離不開我，后來發(fā)現(xiàn)是我離不開它。

兩種可能性

《檢察風(fēng)云》：你將兩本書放上微博時都已經(jīng)寫好了？

張嘉佳：沒有。我的生活并不依賴稿費(fèi)，所以我都是寫完一篇就放到網(wǎng)上與讀者免費(fèi)共享。后來事實(shí)證明大家讀過你的東西，如果讀者喜歡，還是同樣會購買收藏?！稄哪愕娜澜缏愤^》90%都可以在網(wǎng)上找到，但依然熱銷。我覺得，沒有題材、篇幅、載體的限制，只有好作家和壞作家的區(qū)別。你寫得好大家就買單。

《檢察風(fēng)云》：你剛剛說“生活并不依賴稿費(fèi)”。那么現(xiàn)在你的主要收入來自何處？

張嘉佳：我現(xiàn)在做的事比較繁雜，包括影視，還有和朋友投資的項(xiàng)目，都挺好。

《檢察風(fēng)云》：《從你的全世界路過》有多少篇將改編成電影？

張嘉佳：加上正在立項(xiàng)的有十部電影，都是業(yè)內(nèi)比較知名的導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)。在《從你的全世界路過》的宣傳發(fā)行方面我自始至終都沒有操過心，它是自然發(fā)酵。大家對于這種講故事的方式比較能接受。將小說和劇本打通的人可能并不是很多，而我恰好具有這種天賦。

《檢察風(fēng)云》：劇本你本人來寫嗎，還是別人來改？

張嘉佳：大部分是我自己完成。

《檢察風(fēng)云》：短篇小說能撐起一部故事長片嗎？

張嘉佳：只要把其中的障礙打通就沒問題。我寫短篇小說，是像編劇一樣先把整個故事構(gòu)架好，然后再以寫小說的方式把它寫出來，所以這本身就具有小說和劇本兩種可能性。

《檢察風(fēng)云》：你拍攝了電影《擺渡人》，當(dāng)了導(dǎo)演，王家衛(wèi)是這部電影的監(jiān)制，和王家衛(wèi)的合作是怎么樣的？

張嘉佳：我和王家衛(wèi)導(dǎo)演在討論時最初想做的不是《擺渡人》，而是《初戀是一個人的兵荒馬亂》。后來選了操作起來更簡單的《擺渡人》，《擺渡人》已經(jīng)具備一個電影大綱的結(jié)構(gòu)。小說和劇本最大的區(qū)別就是，小說是從前往后寫，劇本是從后往前推。你在開始寫劇本時，就要想好結(jié)尾，就像地鐵，每一站都要抵達(dá)，它追求的是到達(dá)率，小說就不同，在技術(shù)上有根本的不同。

我和他的交流合作毫無障礙，我們都是巨蟹座，我們在細(xì)節(jié)上都沒有發(fā)生過意見分歧。我們想拍一部電影，讓大家覺得，我們的人生都是值得喝一杯的。

《檢察風(fēng)云》：王導(dǎo)號稱不需要劇本，是這樣嗎？

張嘉佳：不是沒有劇本，而是他的劇本太宏大了。他的劇本要把所有人物的生平都組建完畢才開拍。

《檢察風(fēng)云》：也有人說你的作品是心靈雞湯，你覺得呢？

張嘉佳：本來我是挺小眾的，讀者覺得讀張嘉佳挺有格調(diào)的，但是后來我忽然變得很大眾，就像一些歌，一開始大家覺得真棒，后來變得爛大街，這其實(shí)不是個人能控制的?，F(xiàn)在我已經(jīng)習(xí)慣，我不介意被人貼標(biāo)簽，這其實(shí)也代表了讀者的喜愛和認(rèn)可。如果這樣的標(biāo)簽是負(fù)面評價，我不在乎不就結(jié)了么。我的書已經(jīng)有固定的讀者群，我的劇本被有格調(diào)的導(dǎo)演認(rèn)可的，這就可以了。