李雪燕 朱建章

（作者單位：1.云南廣播電視臺(tái)；2.昆明廣播電視臺(tái)）

在新形勢(shì)下，電視專題片在政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、人文及衣食住行等方面仍發(fā)揮著重要作用。為了滿足大眾對(duì)專題片在審美、主題、內(nèi)容、視覺、情感等方面的需求，攝像人員在拍攝與制作電視專題片的過程中要注重其質(zhì)量的提升。在拍攝與制作電視專題片的過程中，攝像是首要的技術(shù)環(huán)節(jié)，并且是一項(xiàng)專業(yè)要求較高的工作，即拍攝人員在拍攝時(shí)除了要有專業(yè)的技術(shù)能力，還要有后期創(chuàng)作與編輯的意識(shí)，在拍攝的過程中為后期專題片的創(chuàng)作、編輯奠定基礎(chǔ)，將專題片的拍攝作為視覺上的創(chuàng)作與編輯活動(dòng)，從而為提高專題片的質(zhì)量打好基礎(chǔ)[1]。

1 電視專題片制作中的攝像創(chuàng)作意識(shí)

在制作電視專題片的過程中，攝像不僅是一種記錄圖像的拍攝活動(dòng)，也是攝像人員根據(jù)專題片的腳本、主題、內(nèi)容及攝像的條件、資源等所開展的創(chuàng)造性活動(dòng)。攝像人員在制作電視專題片過程中的創(chuàng)作意識(shí)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1.1 建立創(chuàng)作腳本，提高拍攝的質(zhì)量與效率

在正式開始拍攝專題片之前，攝像人員應(yīng)當(dāng)具有制作腳本的意識(shí)，為拍攝做好充分準(zhǔn)備。因此，在拍攝之前，攝像人員應(yīng)當(dāng)按照專題片的主題、內(nèi)容及拍攝計(jì)劃等，制作適當(dāng)?shù)呐臄z腳本，將自己的理解、想法及拍攝的重點(diǎn)、難點(diǎn)等融入拍攝腳本中，在拍攝時(shí)采取科學(xué)、恰當(dāng)、靈活的拍攝方法，力求拍攝的畫面既能夠突出專題片的主題與內(nèi)容，又能夠符合大眾的審美需求，通過拍攝活動(dòng)創(chuàng)作出與大眾需求相符的專題片畫面。

1.2 景別的選擇與自然銜接

在拍攝電視專題片的過程中，景別的選擇與運(yùn)用具有重要作用。一名專業(yè)的攝像人員不僅要站在與專題片文本作者相同的高度上，以批判性思維了解專題片的主題、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)與情感，還要根據(jù)景別的選擇與運(yùn)用將自己賦予專題片的“血肉”和“靈魂”展現(xiàn)出來，從而獲得高水平的視覺效果。在拍攝創(chuàng)作中，如果攝像人員不能夠合理運(yùn)用景別，可能會(huì)影響專題片的視覺傳達(dá)效果[2]。同時(shí)，在景別的運(yùn)用中，攝像人員還應(yīng)當(dāng)注重景別與景別之間的自然銜接，盡量消除鏡頭轉(zhuǎn)換的突兀感。

1.3 畫面中光線的展現(xiàn)與合理運(yùn)用

對(duì)于不同體裁的專題片而言，其中的色彩與光線要合理地發(fā)生變化，而不是千篇一律。例如，如果要在專題片中展現(xiàn)四季的變化或一天之內(nèi)的不同時(shí)段，就要合理地安排與呈現(xiàn)不同的色彩和光線，以色彩和光線的差異、變化來呈現(xiàn)不同時(shí)間的場(chǎng)景。再如，專題片在展現(xiàn)不同的情感時(shí)，對(duì)于贊美、歌頌等正面情感的展現(xiàn)要使用暖色調(diào)，對(duì)于低落、否定、悲傷等負(fù)面情感的展現(xiàn)要使用冷色調(diào)。另外，攝像人員還可通過色彩的規(guī)律性變化、光線的明暗交替突出紀(jì)錄片的主題與內(nèi)涵[3]。雖然制作人員可以在后期制作中調(diào)整畫面中的色彩與光線，但拍攝過程是后期制作的基礎(chǔ)，只有前期拍攝注重色彩光線的合理運(yùn)用，才能為后期制作打好基礎(chǔ)。因此，在專題片攝像過程中，攝像人員要具有合理使用色彩和光線的意識(shí)。

1.4 掌握敘事技巧，增加專題片的亮點(diǎn)

攝像人員必須要掌握攝像的敘事方法，并根據(jù)不同的攝像目標(biāo)合理、靈活地使用敘事方法。例如，一般來說專題片都是采用“總—分—總”的敘事方式，即先概括專題的總體背景，再詳細(xì)敘述專題的內(nèi)容，而后對(duì)專題進(jìn)行總結(jié)；也有專題片采用倒敘的敘事方式，即在專題片中先敘述專題結(jié)果，而后再追溯經(jīng)過。攝像人員的攝像活動(dòng)要根據(jù)專題片的敘事方式來展開，通過多個(gè)畫面的組合運(yùn)用、合理搭配、敘事重構(gòu)等方式將專題內(nèi)容真實(shí)客觀、直觀形象地展現(xiàn)在觀眾面前，從而讓專題片在視覺敘事與語言敘事上獲得成功。

2 電視專題片制作中的攝像編輯意識(shí)

對(duì)于一部高質(zhì)量的電視專題片而言，攝像人員的編輯意識(shí)決定著專題片最終的視聽水平。在攝像編輯意識(shí)的作用下，攝像人員通過不同的編輯理念、編輯手法，可以提升專題片的視覺傳達(dá)高度。電視專題片攝像人員的攝像編輯意識(shí)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

2.1 蒙太奇手法的運(yùn)用

任何一部電視專題片的拍攝都離不開蒙太奇手法。該手法的作用是促進(jìn)攝像的鏡頭語言更為完善且富有層次感、順序感，使專題片的內(nèi)容清晰，主旨突出，將專題片生動(dòng)形象地展現(xiàn)在觀眾面前。蒙太奇手法多種多樣，攝像人員要根據(jù)專題片攝制的實(shí)際需求選擇蒙太奇手法。例如，在專題片中有兩條線索時(shí)，攝像人員可運(yùn)用平行蒙太奇的手法將這兩條線索分別予以展現(xiàn)，這兩條線索在表面上看起來是相互獨(dú)立的，但最終又交匯于專題片的主題之上。如此的表現(xiàn)方式不僅可以使得專題片的結(jié)構(gòu)、層次更為豐富，還能夠增強(qiáng)專題片畫面的趣味性。在此需要明確指出的是，無論采用哪一種蒙太奇手法，都必須使用真實(shí)、客觀的畫面，絕不可以因弄虛作假而使專題片失去真實(shí)敘事的本質(zhì)。

2.2 節(jié)奏鮮明，情緒恰當(dāng)

電視專題片的主題、節(jié)奏、情感表達(dá)等都與鏡頭有直接關(guān)系，所以攝像人員在制訂拍攝計(jì)劃時(shí)，要基于專題片實(shí)際來確定其中的節(jié)奏、情感，并通過鏡頭將節(jié)奏與情緒準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來。鏡頭的長短影響著專題片的節(jié)奏，鏡頭較長，專題片的節(jié)奏就較慢；鏡頭較短，專題片的節(jié)奏就較快，鏡頭切換的速度、頻率影響著專題片的進(jìn)程。同時(shí)，鏡頭對(duì)于專題片中人物情緒的展現(xiàn)也有著顯著影響。這就要求攝像人員在拍攝過程中要會(huì)基于腳本與對(duì)人物的了解來揣摩人物的情感，從而合理地安排好鏡頭。同時(shí)，在展現(xiàn)人物情緒時(shí)，攝像人員要注重人物情感的真實(shí)流露，而不是通過刻意安排改變?nèi)宋锏恼鎸?shí)情感，如此才能保證電視專題片的客觀性，并充分挖掘其中的思想與情感內(nèi)涵。

2.3 在畫面中融入運(yùn)動(dòng)元素

專題片中有大量的運(yùn)動(dòng)畫面，這些畫面既是專題片內(nèi)容的真實(shí)展現(xiàn)，也是使專題片內(nèi)容生動(dòng)形象的基礎(chǔ)。專題片就是要客觀地將所要表現(xiàn)主題的“本真”呈現(xiàn)給觀眾。因此，在拍攝電視專題片的過程中，攝像人員要善于運(yùn)用畫面，通過畫面的運(yùn)動(dòng)凸顯專題片內(nèi)容真實(shí)、自然的發(fā)展變化，從而提高專題片畫面的視覺效果。需要注意的是，在拍攝專題片中的運(yùn)動(dòng)元素時(shí)，攝像人員不僅要使用固定鏡頭來展現(xiàn)人物和其他運(yùn)動(dòng)元素，還要以運(yùn)動(dòng)鏡頭來提高專題片的視覺沖擊力，從而豐富整個(gè)專題片的畫面[4]。

2.4 注重畫面生動(dòng)的細(xì)節(jié)

在拍攝專題片的過程中，攝像人員不僅要注重各個(gè)畫面的完整性，還要運(yùn)用刻畫細(xì)節(jié)的手法使得專題片更為生動(dòng)、形象與豐滿。例如，要想在專題片中體現(xiàn)出建筑工人年末回家途中的歡快心情，則不僅要以其臉上的喜悅表情烘托歡樂的氣氛，還可以通過其領(lǐng)工錢、在商場(chǎng)給家人購買年貨等細(xì)節(jié)來進(jìn)一步刻畫人物的情感，從而使整個(gè)人物更為形象與豐滿。突出人物的情感，專題片的主題自然就得以彰顯。

3 提升電視專題片攝像創(chuàng)作與編輯意識(shí)的策略

3.1 從拍攝主體向鑒賞主體轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)的攝像創(chuàng)作中，攝像的主要功能是用影像記錄的形式來為人物或事物做“造型”。具體到傳統(tǒng)的電視專題片的拍攝中，攝像創(chuàng)作則從屬于專題片的內(nèi)容，專題片的編導(dǎo)處于主體地位，攝像人員的創(chuàng)作活動(dòng)是根據(jù)以上二者的要求展開的，攝像人員處于被動(dòng)地位。

然而，在現(xiàn)代電視專題片作品中可以看到，攝像活動(dòng)并不是單純地將其他人所需要的影像記錄下來，攝像人員對(duì)于鏡頭的選擇、色彩的安排、光線的把握、運(yùn)動(dòng)元素的捕捉以及同期聲音的融入等都決定著專題片的整體質(zhì)量。因此，攝像人員必須在拍攝專題片的過程中發(fā)揮自身的攝像創(chuàng)作與編輯意識(shí)，從而使專題片的結(jié)構(gòu)合理、內(nèi)容豐富、情感飽滿，讓圖像成為專題片的視覺“語言”，使攝像敘事中的創(chuàng)作特征凸顯出來。例如，科普類電視專題片《新牛經(jīng)》主要講述了改革開放以來農(nóng)村發(fā)生的變化。其對(duì)于畫面與聲響的運(yùn)用如表1所示。

表1 專題片《新牛經(jīng)》中攝像片段的敘事內(nèi)容

從上述片段的拍攝中可以看出，攝像人員通過對(duì)多元化景別的選擇運(yùn)用、多種運(yùn)動(dòng)元素的選取以及多個(gè)鏡頭的自然轉(zhuǎn)換，將新農(nóng)村發(fā)展背景下“老黃?！铝藣彙钡默F(xiàn)實(shí)與心境生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。在攝像人員創(chuàng)作與編輯的畫面中，鏡頭不單是記錄新農(nóng)村、老黃牛的工具，更是向外界闡述農(nóng)村發(fā)展與老黃牛命運(yùn)的語言。如此能夠使觀眾更為貼切地感受到專題片的表現(xiàn)力與層次感，進(jìn)而對(duì)專題片產(chǎn)生更深刻、獨(dú)到的理解。因此，電視專題片的攝像人員應(yīng)當(dāng)不斷提升自己的創(chuàng)作與編輯意識(shí)，并有效地將其運(yùn)用到攝像中，提高專題片的質(zhì)量。

3.2 靈活運(yùn)用技巧

攝像人員的攝像工作不是單純地“你指揮，我來拍”，不是完全遵從編導(dǎo)的要求來展開攝像工作，而是要站在整個(gè)專題片的高度上理解專題片的主題、內(nèi)容、拍攝意圖等，并將這些認(rèn)知與自己的攝像工作結(jié)合起來，在創(chuàng)新自身創(chuàng)作意識(shí)的基礎(chǔ)上拍攝電視專題片。例如，在專題片《茶山粟海憶洙邊》中，拍攝萬畝板栗園的場(chǎng)景時(shí)，攝制組人員了解到，板栗樹經(jīng)過上千年的成長，才形成當(dāng)前的萬畝規(guī)模，但是如何通過鏡頭來展現(xiàn)園中幾棵千年板栗樹的故事傳說，就需要攝像人員通過創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)。專題片《茶山粟海憶洙邊》中畫面片段的展示如表2所示。

表2 《茶山粟海憶洙邊》中的畫面及其景別類型

攝像人員通過自己對(duì)萬畝栗園的觀察及其對(duì)“栗樹王”故事的領(lǐng)悟，以玩游戲的孩子、仰望“栗樹王”的游客、向?qū)У闹v解及“栗樹王”的形象刻畫，將萬畝栗園的古老故事融入鏡頭中，使畫面富有藝術(shù)美感。

3.3 強(qiáng)調(diào)視覺畫面

在拍攝與編輯電視專題片的過程中，攝像人員要具有增強(qiáng)后期效果的編輯觀念，培養(yǎng)編導(dǎo)思維，以審美視角選擇攝像的核心，在明確專題片主題、內(nèi)容及結(jié)構(gòu)后，憑借自己的職業(yè)敏銳力與編導(dǎo)思維做好構(gòu)思，為專題片后期的編輯提供豐富的思路與素材[5]。

同樣，在《茶山粟海憶洙邊》的拍攝過程中，攝制組選了兩個(gè)主要拍攝地，一個(gè)就是上述的萬畝栗園，另一個(gè)則是茶園，這兩個(gè)拍攝地之間有相當(dāng)一段長的距離，且周邊與內(nèi)部環(huán)境具有顯著差異。攝像人員如果在攝像時(shí)不為后期編輯做好準(zhǔn)備，觀眾就會(huì)明顯感受到兩個(gè)場(chǎng)景變換過于突兀。

4 結(jié)語

信息時(shí)代的到來，使得電視等傳統(tǒng)媒體受到了嚴(yán)重的沖擊，同時(shí)人們審美和精神文化需求的不斷提升，也推動(dòng)了電視專題片的創(chuàng)新發(fā)展。因此，在拍攝電視專題片的過程中，攝像人員必須要有較強(qiáng)的創(chuàng)作與編輯意識(shí)，基于審美思維與批判性思維，通過運(yùn)用各種手法拍攝出具有高水平視覺傳達(dá)效果和豐富人文內(nèi)涵的電視專題片，并要保證專題片的真實(shí)與客觀，最終拍攝出符合大眾審美且內(nèi)容豐富、極具表現(xiàn)力的電視專題片。