宋澤隆，荊紅艷

（天津商業(yè)大學(xué)，天津 300400）

谷崎潤(rùn)一郎是日本唯美派代表作家，曾先后7次被提名諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其獨(dú)特的創(chuàng)作理念，橫跨小說(shuō)、戲劇、電影3 大領(lǐng)域,在日本乃至世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?；谄湮膶W(xué)成就，日本系列動(dòng)漫作品《文豪野犬》對(duì)谷崎本人的人物形象和筆下人物進(jìn)行了改編。

《文豪野犬》最初以漫畫(huà)形式出現(xiàn)，于2013年1月開(kāi)始在Young Ace 連載，由朝霧卡夫卡負(fù)責(zé)原作，春河35 負(fù)責(zé)作畫(huà)，單行本第17 卷出版時(shí)銷量已突破750 萬(wàn)部。2015年8月21日宣布動(dòng)畫(huà)化，系列TV 動(dòng)畫(huà)《文豪野犬》誕生，分別在2016年4月、10月，2019年4月播出1-3 季。2018年3月動(dòng)畫(huà)電影《文豪野犬DEAD APPLE》上映，《文豪野犬》逐步形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈，影響日益擴(kuò)大。

《文豪野犬》通過(guò)對(duì)諸多文豪的歷史形象及其筆下人物進(jìn)行改編，在結(jié)合真實(shí)歷史形象的基礎(chǔ)上解構(gòu)人物，注入現(xiàn)代人的思維方式，對(duì)其外貌特征、性格特點(diǎn)、思想觀念、行為方式等進(jìn)行了全新的建構(gòu)，再輔以英雄史觀為主導(dǎo)的幻想、冒險(xiǎn)故事劇情，最終形成了一部膾炙人口的動(dòng)漫改編作品[1]。

1 《文豪野犬》中谷崎的形象設(shè)計(jì)

《文豪野犬》以現(xiàn)代都市為背景，將不同的文豪劃分入以福澤諭吉為首的“武裝偵探社”和以森鷗外為首的“港口黑手黨”兩個(gè)對(duì)立陣營(yíng)，雙方因?yàn)椴煌乃枷胗^念和目標(biāo)追求，以自身所擁有的“超能力”為手段展開(kāi)爭(zhēng)斗。谷崎及其作品《癡人之愛(ài)》中的角色“娜奧密”和“春野綺羅子”在劇中的二次創(chuàng)作角色都隸屬于武裝偵探社[2]。

1.1 谷崎的形象設(shè)計(jì)

劇中的谷崎身為武裝偵探社的一員，被塑造出來(lái)的形象只是一個(gè)普通的青年，有著不大的交際圈，和現(xiàn)實(shí)中的谷崎一樣愛(ài)貓，在自己的職位上食其祿、盡其力，身為配角的他默默地做著自己應(yīng)做之事，平凡得不能再平凡，和劇中的其他文豪形象形成了鮮明的對(duì)比。

《文豪野犬》中的文豪，無(wú)論正派反派，都或多或少在尋求著自己存在的意義和價(jià)值。中島敦因?yàn)閮簳r(shí)在孤兒院倍受虐待折磨，長(zhǎng)大之后總是在自我懷疑與否定之中苦苦尋找存在的價(jià)值； 太宰治則一直企圖用暴力、 冷血等人性黑暗面來(lái)刺激自己找到活著的實(shí)感，在善與惡之間尋找活著的意義[3]。而與這些文豪相比，谷崎既不沉溺于悲慘的過(guò)去，也對(duì)生活充滿了熱愛(ài)，他不會(huì)自我否定、自我懷疑，同樣也不會(huì)去思考“人活著是否有意義”這樣的哲學(xué)問(wèn)題，這樣樸實(shí)無(wú)華的谷崎就像日常生活中平凡的你我一樣，每天做著符合自己身份的事情，或是上班，或是上學(xué)，然后一天到頭就臥床入眠。

《文豪野犬》中太宰治、中島敦等人物形象極具戲劇性，其人生經(jīng)歷跌宕起伏，會(huì)給讀者或者觀眾帶來(lái)更多的沖擊，而與之相對(duì)，谷崎的形象則完全是一個(gè)普通人，擁有著和普通人一樣的平淡生活，熟悉感撲面而來(lái)，雖不驚天動(dòng)地，卻也平靜怡人。

1.2 谷崎的能力設(shè)計(jì)

《文豪野犬》為劇中的文豪都設(shè)計(jì)了一種和其代表性著作相關(guān)的超能力，例如太宰治的超能力名為“人間失格”，芥川龍之介的超能力名為“羅生門”，而谷崎也擁有一種獨(dú)具特色的超能力，名為“細(xì)雪”，具體作用是能夠在一定的空間內(nèi)隨意制造幻象。作者通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)讓劇中的角色除了名字以外，多了一種最簡(jiǎn)單地能夠聯(lián)系到本身歷史人物的方式，加深了兩者之間的關(guān)聯(lián)和紐帶[4]。

在動(dòng)漫第19 話中，谷崎和國(guó)木田獨(dú)步為了掩護(hù)兩個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)斗能力的文職人員春野和娜奧密撤退，一起在一處山道迎擊敵方勢(shì)力，當(dāng)兩人被敵人的超能力所束縛無(wú)法行動(dòng)之時(shí)，谷崎通過(guò)“細(xì)雪”制造幻象的能力，讓從山道一邊開(kāi)著貨車駛來(lái)的司機(jī)無(wú)視他們的存在，徑直撞向路中央的敵人從而脫險(xiǎn)。

現(xiàn)實(shí)中的《細(xì)雪》是谷崎后期古典主義的集大成之作，主要描述了沒(méi)落的名門望族蒔岡家四姐妹的日常故事，作品被譽(yù)為日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)和太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期日本中上流資產(chǎn)階級(jí)的生活縮影。當(dāng)時(shí)有許多日本文人因?yàn)榘l(fā)表反對(duì)日本軍國(guó)主義發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的言論而入獄，而谷崎則通過(guò)書(shū)寫這類充滿浪漫唯美氣息的作品來(lái)表達(dá)自己的反戰(zhàn)思想，因此《細(xì)雪》被當(dāng)局以“不符合社會(huì)風(fēng)氣”為由禁止發(fā)行。即便被禁，谷崎也依舊堅(jiān)持寫作，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后才成功將其發(fā)行[5]。

這樣無(wú)力向當(dāng)局反抗只能通過(guò)迂回的方法進(jìn)行抗?fàn)幍男袨?，和《文豪野犬》中谷崎的超能力“?xì)雪”有異曲同工之處?！凹?xì)雪”并不像芥川龍之介的能力“羅生門”那樣具備殺傷性，也無(wú)法像中島敦一樣通過(guò)能力“月下虎”化身身體能力超越常人的白虎，而只能通過(guò)迂回的方式，在自己的能力范圍內(nèi)制造沒(méi)有殺傷力和攻擊性的幻象來(lái)迷惑敵人，這也正是《細(xì)雪》和“細(xì)雪”能力之間的微妙聯(lián)系所在。

2 《文豪野犬》中的谷崎和現(xiàn)實(shí)中的谷崎

整體來(lái)看，《文豪野犬》 中的谷崎無(wú)論是從外形設(shè)計(jì)上，還是人物的性格設(shè)計(jì)上，都是一個(gè)身處一群不平凡之人中的平凡之人。平庸的人設(shè)很可能會(huì)讓觀眾和讀者覺(jué)得平淡無(wú)趣，但谷崎的存在卻和其他人物形象形成了鮮明的對(duì)比，鮮艷的萬(wàn)花之中綠葉反倒具有了別樣的色彩[6]。

現(xiàn)實(shí)中的谷崎作為一個(gè)在日本與世界文學(xué)界都極具影響力的大文豪，他終其一生都在追求自己心中的藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)第一，生活第二，甚至自己的婚姻和妻子也成為他追求藝術(shù)的犧牲品，他與佐藤春夫之間發(fā)生的讓妻故事也極具話題性[7]。谷崎一生的創(chuàng)作都是游離在日本傳統(tǒng)文化和西方外來(lái)文化之間，兩種文化的沖擊和融合促使谷崎文學(xué)經(jīng)歷了早期惡魔主義、中期浪漫主義，以及晚期古典主義3 個(gè)階段，但實(shí)際上谷崎一生的創(chuàng)作中，都隱約透露著惡魔主義的傾向[8]。谷崎將自己的一生都獻(xiàn)給了文學(xué)，哪怕是在臨終臥病在床的時(shí)候依舊想著繼續(xù)創(chuàng)作，這樣的谷崎是真正的文學(xué)家，但無(wú)疑會(huì)產(chǎn)生讓人無(wú)法接近的距離感。除此之外，谷崎本人也有著和尋常人相差不遠(yuǎn)的愛(ài)好，他是文學(xué)上的“惡魔”、生活上的“色魔”和“食魔”“搬家魔”。谷崎嗜吃，即使是到了晚年重病纏身之時(shí)，依舊會(huì)大開(kāi)宴席大快朵頤，最后甚至因此加重病情導(dǎo)致更快地撒手西去。

由此可見(jiàn)，《文豪野犬》 中的谷崎形象與現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的谷崎大相徑庭，我們甚至很難從兩者之中找出相同之處，但對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，是否了解現(xiàn)實(shí)中的谷崎形象并不重要，《文豪野犬》 需要做到的其實(shí)是用自己的二創(chuàng)角色吸引觀眾，然后自然而然地就會(huì)讓觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)中的谷崎產(chǎn)生一定的興趣，從而完成文化的輸出。

3 《文豪野犬》中的人物和谷崎筆下人物

3.1 《文豪野犬》中的谷崎和《癡人之愛(ài)》中的河合讓治

谷崎在劇中性格溫柔平和，但在涉及“妹妹”的問(wèn)題上絕不讓步，甚至?xí)宫F(xiàn)出情緒失控的極端表現(xiàn)，這種對(duì)于妹妹的癡迷和《癡人之愛(ài)》之中的河合讓治有相通之處[9-11]?！栋V人之愛(ài)》中，河合讓治在公司中兢兢業(yè)業(yè)，在外人眼中無(wú)任何不良嗜好，甚至被稱為“君子”，在私生活中河合癡迷于其領(lǐng)養(yǎng)少女娜奧密的肉體之美，哪怕后來(lái)發(fā)現(xiàn)了娜奧密和多個(gè)男人之間存在不正當(dāng)關(guān)系也依舊選擇拜倒在娜奧密裙下。因?yàn)楹雍弦淮未蔚姆趴v和退讓致使娜奧密逐漸陷入道德崩壞、放蕩成性的泥潭當(dāng)中，并最終成為娼婦，兩人的關(guān)系也從一開(kāi)始河合對(duì)娜奧密宛如籠中之鳥(niǎo)的掌控，逐漸演變?yōu)楹雍闲母是樵赋蔀槟葕W密娼婦生活的保護(hù)者[12]。從以上的分析來(lái)看，劇中谷崎的形象其實(shí)更接近于《癡人之愛(ài)》中的河合讓治，只不過(guò)《文豪野犬》對(duì)于兩人之間的關(guān)系進(jìn)行了弱化和美化，使之能夠更加符合現(xiàn)代人的價(jià)值取向。

3.2 《文豪野犬》中的娜奧密和《癡人之愛(ài)》中的娜奧密

娜奧密這樣的歐美式名字源于《癡人之愛(ài)》中作者為了讓女主角的名字能更有洋味，而按照羅馬音“naomi”片假名進(jìn)行標(biāo)注，因此漢譯版也采用了“娜奧密”這樣的方式進(jìn)行翻譯。娜奧密在書(shū)中不僅名字時(shí)髦，長(zhǎng)相也像西方人，并且當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)風(fēng)氣十分崇尚西方文化，收養(yǎng)她的男主角河合最初也希望能夠培養(yǎng)出一個(gè)知書(shū)達(dá)理、優(yōu)雅大方、深諳西方文化的美女，因此娜奧密大量地學(xué)習(xí)了英語(yǔ)、舞蹈[13]。

而娜奧密在《文豪野犬》中的形象則完全拋棄了這樣的設(shè)定，盡管名字在日語(yǔ)字幕中依舊使用“ナオミ”標(biāo)注，但其在穿著和長(zhǎng)相上與日本女高中生一般無(wú)二，更具日本性。娜奧密在劇中的身份是谷崎的妹妹，但兩人的關(guān)系和行為卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了兄妹的范疇，這樣的設(shè)定雖然和《癡人之愛(ài)》不同，卻也有相通之處?！栋V人之愛(ài)》中河合收養(yǎng)年僅15 歲的娜奧密，而實(shí)際目的是將其培養(yǎng)成未來(lái)能夠成為自己妻子的完美近代女性，而《文豪野犬》中谷崎對(duì)于娜奧密也具有一定男女之情。

3.3 《癡人之愛(ài)》中的春野綺羅子和《文豪野犬》中的春野綺羅子

春野在《文豪野犬》 中是武裝偵探社的文職人員，主要負(fù)責(zé)為武裝偵探社接收委托、收集情報(bào)、管理事務(wù)所內(nèi)務(wù)等[14]?！段暮酪叭纷鳛橐徊恳云婊媚芰?zhàn)斗為主要賣點(diǎn)的動(dòng)漫在這些沒(méi)有超能力的邊緣角色上的描寫刻畫(huà)較少，同時(shí)因?yàn)闆](méi)有超能力，春野往往在多個(gè)組織交戰(zhàn)之時(shí)成為需要保護(hù)的對(duì)象。動(dòng)漫第19 話中，由于“黑手黨”將“偵探社”文職人員的藏身之處泄露給外來(lái)勢(shì)力“工會(huì)”，為了保護(hù)春野等文職人員，“偵探社”展開(kāi)了一場(chǎng)局部保衛(wèi)戰(zhàn)[15]。

春野在小說(shuō)中是河合發(fā)現(xiàn)自己培養(yǎng)的娜奧密只是徒有其表實(shí)際上并不是一個(gè)真正的完美女性、大家閨秀后，在一次舞會(huì)中遇見(jiàn)的真正讓他欣賞和欽慕的西化女子。春野談吐優(yōu)雅、舉止得體，受過(guò)西方文化的熏陶，同時(shí)又保留了日本傳統(tǒng)女性的賢淑和矜持，并沒(méi)有像娜奧密一樣因?yàn)檫^(guò)于開(kāi)放而變得放蕩輕浮[16]。而在《文豪野犬》中春野的形象也大體如此，或者說(shuō)就是一個(gè)模板化的現(xiàn)代女性，而在性格刻畫(huà)上又額外添加了一個(gè)“愛(ài)貓”的特征。

4 結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)看，《文豪野犬》 對(duì)于谷崎潤(rùn)一郎及其筆下人物的改編更多的還是從市場(chǎng)需求出發(fā)，更多加入了作者自己的理解和創(chuàng)造，對(duì)人物外貌特征、性格特點(diǎn)、思想觀念、行為方式和人物關(guān)系等方面進(jìn)行了重新的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作?！栋V人之愛(ài)》中的娜奧密是谷崎筆下掌控人心、 放蕩無(wú)節(jié)制的典型妖婦形象，《文豪野犬》則對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行了二次創(chuàng)作，相對(duì)于一個(gè)用肉體誘惑男人并像寄生蟲(chóng)一樣肆意掠奪其財(cái)產(chǎn)的妖婦，一個(gè)有工作、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、并且感情專一的現(xiàn)代女性顯然更符合現(xiàn)代觀眾的價(jià)值觀和審美觀。

文豪作為日本家喻戶曉、 有些甚至揚(yáng)名海外的群體，以他們?yōu)榛A(chǔ)改編的角色單從名字就可以吸引到一部分的觀眾，但這個(gè)名字只是一個(gè)引子，觀眾在觀看時(shí)，會(huì)更加注重這個(gè)改變角色的形象設(shè)計(jì)和性格刻畫(huà)，只要這個(gè)角色足夠討人喜歡，足夠符合現(xiàn)代人的價(jià)值取向，就可以為該作品帶來(lái)不錯(cuò)的收視率，因此在類似《文豪野犬》《FATE》系列等動(dòng)畫(huà)中，人們往往能夠看到，這些二次創(chuàng)作形象與歷史真實(shí)形象之間的聯(lián)系只是大眾印象中最深刻的部分，例如芥川龍之介體弱多病，太宰治愛(ài)好自殺。而像《文豪野犬》 中的谷崎這樣與現(xiàn)實(shí)真實(shí)形象完全毫無(wú)關(guān)聯(lián)的例子也存在。所以這一類影視作品的改編更應(yīng)注重二次創(chuàng)作的角色本身，成功的角色形象及性格設(shè)計(jì)才是收視率的保證。

同時(shí)，我們也需要看到，盡管動(dòng)漫作品對(duì)谷崎和其筆下人物進(jìn)行了二次創(chuàng)作，但讀者往往因?yàn)閯?dòng)漫作品而對(duì)谷崎及其作品產(chǎn)生閱讀興趣，從客觀上起到了推動(dòng)谷崎及其作品傳播，乃至日本文學(xué)、文化傳播的作用。