湖南/袁龍

第二十屆中國微型小說年度獎（2021）評選揭曉，共9篇作品獲獎，其中一等獎1篇、二等獎3篇、三等獎5篇。中國微型小說年度獎是中國微型小說學會對過去一年國內(nèi)微型小說創(chuàng)作的一次巡禮，從年度獲獎作品可以看出當前國內(nèi)微型小說創(chuàng)作的大致水準，也有助于我們總結反思當下的微型小說創(chuàng)作。

從題材和內(nèi)容而言，本次獲獎作品大多是寫當下的凡人凡事。聶鑫森的《花草之眼》借女大學生楊帆之眼看修車師傅車百里與盲人妻子藍姑的溫情日常。徐全慶的《母親走失》通過年老迷糊的母親走失，眾兒女都沒有母親的照片一件小事，反映出母親心里有兒女，眾多兒女心里沒有母親的現(xiàn)實。吳嫡的《啥都沒看見》通過清潔工老張在警察的幫助下設計抓酒駕肇事逃逸者的故事，反映出普通人的義利觀。楊靜龍的《前夫》通過阿奇嫂為被電死者哭靈，表現(xiàn)出她對前夫的思念與深情。王德新的《跳閘》通過一次跳閘導致的觸電身亡事件，牽扯出當年老畢因為孫子出生未安排人剪掉外線的陳年往事，突出安全生產(chǎn)無小事這一主題的同時，折射出鋼鐵廠因環(huán)保搬遷，觸電身亡的孩子因貧窮偷電線的社會現(xiàn)實。陳振林的《小叔木江》通過《源氏物語》引出小叔和妻子因《源氏物語》結緣的愛情故事。此外，還有3篇歷史題材的獲獎作品。周東明的《畫蟋蟀》通過民國畫匠畫蟋蟀的奇事，表現(xiàn)出藏而不露的藝術追求。蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》通過康熙年間江南上貢鰣魚的軼事，表現(xiàn)出封建統(tǒng)治者為了奢侈生活勞民傷財、草菅人命。張建春的《葉明之的遺書》通過革命時期地下黨員葉明之的故事，表現(xiàn)出革命者寧死不屈與前仆后繼的精神。故從獲獎作品的題材內(nèi)容而言，當前國內(nèi)微型小說創(chuàng)作符合楊曉敏微型小說是“平民藝術”的論斷。其題材內(nèi)容大多緊跟時代脈搏，反映出現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向。這也提醒我們，微型小說作為一種體量較小的文體，在講好中國故事，講中國好故事的新時代語境下，具有舟小好調頭，快馬輕騎的天然優(yōu)勢。

從敘事藝術而言，本次獲獎作品呈現(xiàn)出兩種迥異的風格。第一種風格追求曲折完整的故事情節(jié)。比如吳嫡的《啥都沒看見》、蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》和王德新的《跳閘》，三者都在短小的篇幅內(nèi)營構了一個完整的故事，在敘事過程中巧設細節(jié)伏筆，通過偶然性的因素推動故事情節(jié)的發(fā)展或反轉。第二種風格則追求一種抒情敘事，有意淡化故事情節(jié)，注重在小說中抒寫情感，體悟人生，刻畫人物形象。聶鑫森《花草之眼》以花瓶中每日一換的花草寫人，寫出了平淡的日子里修車師傅對盲人妻子藍姑的體貼與深情，也寫出了藍姑雙目雖盲，但心眼明亮。周東明的《畫蟋蟀》寫畫匠畫蟋蟀，表現(xiàn)藝術的藏而不露，令人回味。徐全慶的《母親走失》通過母親走失這一件小事，反思兒女們對母親的情感態(tài)度，令人感慨。楊靜龍的《前夫》題為前夫，但沒有直接寫前夫，卻反復寫阿奇嫂哭靈時的哭訴之詞、動作表情、聽眾的反應、阿奇的態(tài)度等細節(jié)，刻劃出阿奇嫂對前夫深沉的思念，從而激發(fā)出讀者對前夫這一形象的想象。小說以秋天月夜里的嗩吶聲結尾，呼應阿奇嫂對前夫的情感鋪墊，意味悠長。張建春的《葉明之的遺書》以散淡的語氣講述了葉明之通過其言行感化黃三參加革命的故事。小說沒有過多的情節(jié)鋪墊，通過人物的片段特寫以及象征手法升華了革命者寧死不屈、前仆后繼的革命精神，讓人動容。陳振林的《小叔木江》沒有曲折的故事，而是圍繞小叔對《源氏物語》的癡迷和見解展開，最后引出小叔和小嬸因《源氏物語》結緣的愛情故事。通過這兩種不同敘事風格的微型小說，我們可以看出，當下國內(nèi)微型小說創(chuàng)作既有注重故事情節(jié)的一面，也有跳出注重具有因果邏輯關系的故事情節(jié)的窠臼，注重通過抒寫情感或觀念來塑造人物的一面。這種一體兩面，情事婉轉，各得其所的敘事風格可追溯到唐人傳奇“小小情事，凄婉欲絕”“莫不宛轉有思致”（洪邁《容齋隨筆》）的審美傳統(tǒng)。

從篇幅上而言，本次獲獎作品的篇幅并不受限于1500字以內(nèi)，如蒙福森的《紫禁城的鰣魚湯》就超過了1800字，吳嫡的《啥都沒看見》更是超過了2500字。這說明微型小說作家們并不認可從篇幅字數(shù)上來定義微型小說，而是更加注重在相對短篇小說而言更為精短的文字中實現(xiàn)微型小說應有的審美內(nèi)涵。

簡而言之，本次獲獎作品體現(xiàn)了當前國內(nèi)微型小說創(chuàng)作的實績，從題材內(nèi)容、敘事風格和篇幅字數(shù)三個方面反映出作家們對微型小說這一體裁的認知與實踐，也為我們重新思考微型小說與中國傳統(tǒng)小說藝術形態(tài)、審美內(nèi)涵之間的關系提供了生動鮮活的資料。