威尼斯像“賦”，鋪陳雕琢，滿(mǎn)滿(mǎn)蕩蕩的一篇文章。華麗亦可以是一種壓迫。

5月5日

威尼斯像舞臺(tái)布景，游客是臨時(shí)演員，我也來(lái)充兩個(gè)月的角色。

乘1號(hào)船沿大運(yùn)河走了兩次，兩岸華麗的樓房像表情過(guò)多的女人。

好文章不必好句子連著好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而來(lái)的好句子才似乎不費(fèi)力氣就好得不得了。人世亦如此，無(wú)時(shí)無(wú)刻不聰明會(huì)叫人厭煩。

年初的時(shí)候來(lái)過(guò)威尼斯一天，無(wú)處不“驚艷”。回憶會(huì)“凈化”，心中已經(jīng)安靜下來(lái)。再來(lái)，住下，無(wú)窮無(wú)盡的細(xì)節(jié)又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在眼中，仍然是“驚艷”，而且是“轟炸”，就像那年伊拉克人遭遇到的。

整個(gè)意大利就是一種遺產(chǎn)“轟炸”，每天躺下去，腦袋里轟轟的，好像睡在米蘭火車(chē)站。

這次到威尼斯來(lái)，隨手抓了本唐人崔令欽的《教坊記》，閑時(shí)解悶。這書(shū)開(kāi)首即寫(xiě)得好，述了長(zhǎng)安、洛陽(yáng)的教坊位置后，筆下一轉(zhuǎn)，卻說(shuō)：

坊南西門(mén)外，即苑之東也，其間有頃馀水泊，俗謂之月陂，形似偃月，故以名之。

古人最是這閑筆好，令文章一下蕩開(kāi)。

威尼斯像“賦”，鋪陳雕琢，滿(mǎn)滿(mǎn)蕩蕩的一篇文章。華麗亦可以是一種壓迫。

走去看溫德拉敏宮，天，德國(guó)作曲家瓦格納用了多少錢(qián)買(mǎi)下如此豪華的宮殿！看了一眼說(shuō)明，原來(lái)瓦格納只住在mezzanino，什么意思？一樓半？建筑術(shù)語(yǔ)mezzanino是指底樓與二樓之間的那一層，對(duì)于我這個(gè)40年來(lái)只住平房的人來(lái)說(shuō)，難以展開(kāi)想象，于是想象力向另外的地方滑去：

mezzo-relievo在建筑上指中浮雕，既不是平面，也不是立體，是它們的中間狀態(tài)。

音樂(lè)術(shù)語(yǔ)：mezzo forte，不很響，既不是很響，也不是不響;mezzo piano，不很輕，既不是很輕，也不是不輕;mezzo-soprano，女中音，既不是……也不是……

瓦格納在這里逝世于1883年2月13日，既不是30天的月份，也不是31天的月份。

他住在“中庸”哪一層？

5月7日

大運(yùn)河將威尼斯島彎曲地劃開(kāi)，因此地圖上的威尼斯像一個(gè)骨關(guān)節(jié)。威尼斯是少有的沒(méi)有汽車(chē)的城市，因此除了坐船，必須使用所有的行走關(guān)節(jié)。

地圖上的威尼斯又像女高音歌唱時(shí)在腹前交合的手，但威尼斯河道里只有男人唱歌。

圣馬可廣場(chǎng)上有科雷爾博物館，上二樓，一進(jìn)門(mén)，即看到墻上供著一頂帽子，像極了《歷代帝王圖》里唐太宗頭上的那頂。問(wèn)了問(wèn)，原來(lái)是古時(shí)威尼斯市長(zhǎng)的官帽。

往里走，諸般兵器，又像極了小說(shuō)《水滸傳》《三國(guó)演義》里的雕版插圖，尤其是關(guān)云長(zhǎng)的青龍偃月刀、呂布的方天畫(huà)戟、李逵的板斧、張翼德的丈八蛇矛。鞭、锏、錘、爪，一應(yīng)俱全，一時(shí)以為進(jìn)了京戲班子的后臺(tái)。又問(wèn)了問(wèn)，原來(lái)是昔日威尼斯市長(zhǎng)出巡時(shí)的儀仗。

又有其他諸般兵器，兩刃劍、三刃劍、四刃劍、波斯式彎刀、長(zhǎng)火藥槍、短火藥槍?zhuān)銟O精美。有一支短銃，配以擦槍管的探條等等附件，都被盛在一個(gè)精美的匣子里，殺人的家伙竟收拾得像女人的首飾。

窗外廣場(chǎng)上的圣馬可大教堂亦像個(gè)首飾盒子，大門(mén)的半圓頂上有貼金鑲嵌，其中一幅里的人，像極了中國(guó)元朝的官員，其實(shí)是神父。教堂里面的天頂亦是貼金鑲嵌，真?zhèn)€是金碧輝煌，氣宇宏大。

中國(guó)古代有寓言“買(mǎi)櫝還珠”，嘲笑不識(shí)珠寶的人，說(shuō)有個(gè)人非常欣賞盛珍珠的盒子，交錢(qián)之后不要珍珠，只把盒子拿走了。

其實(shí)還珠的人是個(gè)至情至性的鑒賞家。

（摘自上海三聯(lián)書(shū)店《威尼斯日記》）