魏 然

（?？诮?jīng)濟學院 海南 ?？?571127）

我國當前聲樂界的三種唱法是美聲唱法、民族唱法和通俗唱法，這三種唱法被廣泛認可，歷屆全國聲樂比賽也多按照這三種唱法進行分類和評比，可見，這種分類方法在聲樂界具有權威性。這三種唱法在演繹同一種曲子時存在哪些不同，又有哪些共同之處，是本文主要論述的內(nèi)容。本文將以著名的維吾爾族歌曲《一杯美酒》為例，通過結合歌唱案例進行對比分析。本文將選取三位著名歌唱家（迪里拜爾、吳碧霞、譚晶）以不同唱法演繹的《一杯美酒》為例，通過由點及面的方式，對三種不同唱法對同一首歌曲的不同藝術處理進行詳細的對比分析，凸顯三種唱法的實踐運用特征，尋找演繹歌曲的新方式。

一、歌曲及演唱者簡介

（一）《一杯美酒》簡介

《一杯美酒》由艾克拜爾作詞，周湘林譜曲，是一首非常著名的新疆維吾爾族民歌，在新疆地區(qū)廣為傳唱。歌曲具有濃厚的維吾爾族特色，充分體現(xiàn)了新疆的風土人情和人文地貌特征，是新疆民歌的代表作品之一。其內(nèi)容是發(fā)生在當?shù)氐那嗄昴信g的愛情故事，述說了青年男子對姑娘的美好純真的愛慕之情與熱烈追求。故事美好又甜蜜，歌曲節(jié)奏輕快，有非常濃郁的民族特色的樂器冬不拉和手鼓的伴奏使整首曲子更加熱情奔放。同時，這首歌曲還融入了民族、美聲、通俗、流行等多種演唱風格，使整首曲子更加具有藝術魅力。演唱這首歌曲的歌手有吳碧霞、黃華麗、殷秀梅、湯燦、譚晶、迪里拜爾、鄧小希等。

這首歌的節(jié)奏律動從切分音符開始，以弱起的切分節(jié)奏為起點，把人們的思緒引入維吾爾族的舞曲韻律中。節(jié)奏的律動與鼓手的伴奏使整首曲子呈現(xiàn)明快熱烈的特點，除此之外，譜曲者還在伴奏中加入了柱狀和弦。例如，在第18-19 節(jié)中，拖長一拍的裝飾音漸漸過渡到“受”字，并采用了附點音符完成和聲的旋律和伴奏，烘托了醉酒后的飄忽氛圍。又如第28-29 小節(jié)也有許多相似的處理。在后段的銜接部分，加入了短音琵琶伴奏，速度緩緩減慢，與歡快的情緒形成了鮮明對比，更好地引發(fā)了聽眾的共鳴。

（二）演唱者簡介

1.迪里拜爾

迪里拜爾，祖籍新疆，維吾爾族人，以抒情花腔女高音見長，因其歌聲美妙悅耳，如黃鶯一般，被譽為“東方的夜鶯”。她在歌劇舞臺上成功塑造了幾乎所有花腔女高音的重要角色，除了歌劇，她還與世界著名指揮家及交響樂團合作過不計其數(shù)的音樂會。她曾兩次獲得世界著名女高音歌唱家尼爾松設立的大獎——瑞典最佳歌劇演員獎，和中國金唱片專輯獎及最佳演員獎，代表作有《春之聲圓舞曲》《弄臣》等。

2.吳碧霞

吳碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，獲得過國際獎項的歌唱者，被譽為“中西合璧的夜鶯”。她能融中國民族唱法與西方唱法于一身，并在音樂演唱中進行實踐，她為中國歌唱事業(yè)作出了突出貢獻。她的聲音自然而不做作，具有豐富的藝術表現(xiàn)力和藝術感染力，她的代表作有《你來了》《康定情歌》等。

3.譚晶

譚晶是三位著名歌唱家中最為大家熟知的一位，被外媒贊為“東方布萊曼”。她對民族、美聲、通俗三種唱法均有涉獵，且大膽創(chuàng)新，將美聲與民族唱法融入通俗唱法，因此得到廣大聽眾的喜愛，她的代表作有《在那東山頂上》《白毛女》等。

本文選取的三位歌唱家均為中國當代歌唱領域的翹楚，其所演繹的《一杯美酒》均為出色的作品，且都采用了不同的唱法，各具特色、耐人尋味。他們對同一歌曲的不同處理與演繹方式，形成了各自獨特的藝術魅力，也在作品呈現(xiàn)方面給了我們更豐富的素材和更廣闊的研究視野。

二、三種唱法演繹《一杯美酒》的歌唱方法和技巧

欣賞一首曲子需要聽者用聽覺感悟歌曲的韻律，不同的歌唱方式和不同的編曲都會使同一首曲子形成不同的聽覺效果，因此，歌唱技巧與方法對歌曲的演繹效果起著至關重要的作用。

迪里拜爾演唱的《一杯美酒》采用美聲唱法，美聲獨有的歌唱特色使她對《一杯美酒》的演繹大氣恢宏，她在美聲唱法中把音域完全打開，使氣息在口腔、咽喉中完全釋放，無論在低音部分還是在高音部分，她的演唱都能夠充分表現(xiàn)氣息流暢這一特色。迪里拜爾在《一杯美酒》的演唱中突出了她在高音區(qū)的聲音特點，為了充分表現(xiàn)其聲音特色，迪里拜爾在高音區(qū)的轉換中將換氣區(qū)關閉，使得換音后高音依舊流暢自如。在迪里拜爾演繹的《一杯美酒》中，整首曲子于優(yōu)雅中呈現(xiàn)出極強的穿透力，給聽者以聲音上的震撼，她用美聲唱法將《一杯美酒》演繹得極具震撼效果。

吳碧霞以民族唱法演繹《一杯美酒》這首名曲，她在歌唱中出色地發(fā)揮了民族唱法的甜、脆、圓、亮、水等特色，使歌曲演唱聲音更加圓潤明亮，她的演唱咬字清晰、穿透力強，充分發(fā)揮了民族唱法的氣息優(yōu)勢，利用聲帶共鳴變化吸引聽者，極好地展現(xiàn)了民族唱法的特點。

譚晶演繹的《一杯美酒》雖屬通俗唱法，但其在歌曲的演繹中適當?shù)厝诤狭嗣缆暫兔褡宄ǎ垢枨诰幥脱莩矫娑剂钊硕恳恍?，尤其是，她在通俗唱法中融入了大氣的美聲唱法和最能詮釋民族味道的民族唱法，使歌曲更加悅耳動聽。同時，在譚晶的演唱中，通俗唱法的技巧性唱法比較簡單，聽者理解起來較為輕松，學習起來更為容易，同時，她的演唱與主流現(xiàn)代的歌唱方式更為接近，加上她自身具有優(yōu)秀的先天條件，所以，她對曲子的演繹更加嘹亮，音色豐富純正，極富感染力。同時，譚晶的演繹多了一份張力，她把描述男女小情愛的歌曲演繹得大氣磅礴，不局限于溫情，擴展了歌曲的意義。

三、三種唱法演繹歌曲的處理分析

（一）旋律音調(diào)

旋律音調(diào)是一首曲子的關鍵，是一個曲子萬變不離其宗的真正的靈魂。在歌曲編排完成后，旋律就代表著這首曲子，聽者在聽到旋律后就能判斷出這是哪首曲子。因此，旋律決定了一首曲子的基調(diào)。通常我們所說的編曲也是在保留樂器的旋律基調(diào)的基礎上進行再加工和再創(chuàng)作，其基本的旋律不能改變。因此，下面從創(chuàng)作加工角度分析《一杯美酒》的旋律音調(diào)。

《一杯美酒》為七聲羽調(diào)式，迪里拜爾在演唱中使整首歌曲的旋律一直保持輕快的節(jié)奏，在使用美聲唱法的同時，保持了其維吾爾族民歌的特色，這一演唱特點與其是維吾爾族人有很大關系。如迪里拜爾在演唱“一杯美酒，一杯甜酒”時，第二個“酒”字用的是波音，歌曲以“喝了它準會把你醉透”結束。

吳碧霞的演唱為民族唱法，其在旋律的安排上巧妙運用了民族唱法，在第一句中，“我”字就由美聲唱法的迪里拜爾的三拍半變?yōu)橐慌陌?；在“你的花容月貌時刻吸引著我”這一句中回歸原速；同時，在歌曲結束時，最后一句以高八度“啊”的7 拍收尾，給人以震撼的感覺。

譚晶的旋律音調(diào)在改編中更多融入了當代流行歌曲的元素，使民族歌曲更能貼合大眾審美，不僅好聽，也更加好學。其突出的旋律編排主要體現(xiàn)在，她在歌曲的前奏中加入了大量的流行樂曲旋律，使民族歌曲通俗化，同時又不失美感，在旋律上做了很好的詮釋。

（二）速度

在用三種方法演繹的《一杯美酒》中，美聲唱法的迪里拜爾與民族唱法的吳碧霞均采用了較快的演唱速度，使歌曲的演繹更加具有張力，同時，舞臺表演更加大氣，具有主流音樂的風范。而譚晶的演唱將《一杯美酒》的歌唱速度放慢，更富于舞蹈性，她采用中速的演唱方式，加深了表演的難度，極為考驗歌者的舞臺表現(xiàn)力。而中速的演唱方式更能帶動聽者，使舞臺上的表演有很好的表現(xiàn)力與炫技效果，適合廣大普通聽眾。

四、三種演唱方法在言語吐字上的分析

一首歌曲的演繹不只考驗歌曲演唱者的唱法、唱功，還需要歌者將歌曲的歌詞清晰明了地演唱出來。這不僅考驗歌者對歌唱的表達，更考驗歌者對唱法韻律與歌詞的融合，歌者要對歌詞與歌曲節(jié)奏進行完美融合，為歌曲添姿加色。

在演唱《一杯美酒》的第一段歌曲時，迪里拜爾以維吾爾語唱出，利用維吾爾語的演繹使維吾爾族民歌《一杯美酒》更具民族特色。雖然不能聽懂維吾爾語，但人們從迪里拜爾的演唱中能夠感覺到她的維吾爾語發(fā)音清晰、節(jié)奏掌控得當，這一段維吾爾語的演唱為整首曲子加分不少。第二段中，迪里拜爾采用漢語演唱，在這一段，我們可以清晰感受到她的演唱吐字清晰、準確。

吳碧霞的演唱字頸出聲、字腹引長、字尾歸韻的特點，使歌詞演唱過程中咬字發(fā)音清晰，同時，使唱詞中的言語更加生動、親切，體現(xiàn)出中國民族唱法的特點。其特點主要為，能夠在詞中代入情感，直接抓住聽者的心理，使聽眾融入歌曲的欣賞，同時，注重通過言語吐字激發(fā)聽者的感情。

譚晶的通俗唱法充分體現(xiàn)了當代音樂的咬字特色，無論是出字、歸韻，還是收聲，都體現(xiàn)了現(xiàn)代的唱詞發(fā)聲特點，使樂曲更有現(xiàn)代感，更容易引起聽者共鳴。

五、三種唱法的音色與共鳴分析

不同的因素使不同人的音色效果各不相同，同時，在不同的共鳴下所產(chǎn)生的聲音的大小、強弱、薄厚也會有所不同。同時，每個人的聲音都有各自的振動頻率，其發(fā)音音調(diào)自然各不相同。每個人音色的好壞取決于個人的先天條件，但后天的培養(yǎng)同樣至關重要。聲帶長而厚，音色就厚；聲帶短而薄，音色就明亮一些。因此，不同的人在歌唱同一樂曲時，都會有自己個人的特色。

迪里拜爾在演唱《一杯美酒》時充分表現(xiàn)了其優(yōu)秀的音色，整首歌曲音色純凈，沒有一絲雜質，清透的聲音極具感染力。歌唱時，迪里拜爾利用鳴腔體自然地、積極地打開氣流，發(fā)聲的氣流由肺部發(fā)出，經(jīng)過口腔、鼻腔呼出，使聲音具有獨特的韻味。

吳碧霞的音色明亮溫和，呼吸上利用“氣沉丹田”的方法將民族唱法的特點表現(xiàn)得淋漓盡致，并且，她在民族唱法中吸收美聲唱法的特點，使《一杯美酒》的演繹在音色上更加和諧悅耳。

譚晶在《一杯美酒》的演繹中將共鳴與音色變化相結合，在明晰泛音本質的基礎上，對真假聲巧妙分工，讓真聲、假聲各顯長處。低音采用真聲，高音中加入假音，使各個音域都能夠充分發(fā)聲。同時，在歌詞表現(xiàn)方面，她大量采用了訴說的語氣，使歌曲整體更偏口語化，從而生動形象地述說了青年男子對姑娘的愛慕之情，其流行唱法的通俗演繹使歌曲更容易被大眾接受，從歌曲傳播的角度來看，流行唱法的演繹不失為一把讓歌曲走進大眾視野的金鑰匙。

六、結論

本文通過三個人對《一杯美酒》這首維吾爾族的歌曲的不同演繹的分析，對三種唱法的演唱方法、音色特點等進行對比，找出三種不同的唱法在演繹一首歌曲時存在的相同之處與不同之處，并通過分析得出以下結論：三種唱法互相吸取對方的精華，可以更好地演繹歌曲，歌手可以在演唱中對不同唱法進行創(chuàng)新與融合，使音樂事業(yè)不斷向前發(fā)展，促進三種唱法的大融合。