張 碩

（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學院 北京 100068）

京劇藝術(shù)是我國的國粹，是我國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容，京劇通過戲曲表演塑造角色，全面展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的魅力。我們不僅要全面且公正地看待京劇的過去，也要重視京劇當前的情況和以后的發(fā)展。要想在新的時代環(huán)境下展現(xiàn)京劇的藝術(shù)價值，就必須重視劇目的創(chuàng)新、演員表演技藝的提高與舞臺場景的設(shè)計，只有這樣，才可以使京劇吸引大眾的注意力，持續(xù)提高京劇藝術(shù)在社會上的影響力，使京劇得到更多人的認可和支持，體現(xiàn)京劇藝術(shù)的魅力。

一、京劇藝術(shù)的時代困境

京劇藝術(shù)誕生于19 世紀初期，20 世紀初期，京劇進入一個發(fā)展繁榮期，隨后，京劇在社會發(fā)展變遷的過程中逐漸衰敗，改革開放后，京劇更是遭遇了西方文化和現(xiàn)代文化的夾擊，這使京劇藝術(shù)在發(fā)展中面臨一定的困境。

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，觀眾的審美開始偏向簡單且容易理解的事物，同時，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的生活壓力變大，人們需要能夠減壓和釋放情緒的藝術(shù)，因此，快餐文化、門檻較低的通俗文化開始大行其道。相對來說，京劇藝術(shù)有較高的欣賞門檻，需要有一定的閱歷和知識積累才可以理解，京劇表演的慢節(jié)奏已經(jīng)不能滿足當前社會的需求。

今天，大量豐富的娛樂形式開始走進大眾的日常生活，快節(jié)奏、勁爆、簡單容易理解的流行歌曲與電影、電視劇逐漸取代了傳統(tǒng)戲曲，成了民眾休閑娛樂的主要選擇。京劇藝術(shù)沒有突破限制積極宣傳和推廣自我，導(dǎo)致更多青少年在小時候就接觸國外流行文化、通俗文化、快餐文化，因而不能接受和欣賞京劇藝術(shù)，京劇無法得到年輕觀眾的認可和支持，被大家視為高雅文化的代表，失去了群眾基礎(chǔ)，因而成為小眾文化。

二、新時代背景下傳承京劇藝術(shù)的要點

京劇是傳統(tǒng)民族藝術(shù)形式和民族文化的重要代表，要想改變京劇沒落的現(xiàn)狀，就要把高質(zhì)量的京劇藝術(shù)和京劇的精神傳承下去，這是京劇未來發(fā)展的基礎(chǔ)。

首先，要創(chuàng)造積極和諧的傳承環(huán)境，提供足夠大的傳承空間，政府要從制度、政策、資金等方面著手，重視對京劇的物質(zhì)保障與經(jīng)濟扶持。比如，積極落實京劇流派的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申請，并且要具有專一性和準確性。要積極確定京劇藝術(shù)的傳承人，推動京劇藝術(shù)文化的傳播和繼承；政府要積極加強京劇的宣傳，提高大眾對京劇的認知程度，尤其要在青少年群體中宣傳與普及京劇文化藝術(shù)。總之，要不斷加強京劇文化的繼承和傳播。

其次，重視傳承的載體、形式與方法，發(fā)揮傳承載體在傳承過程中的作用。傳承京劇的重點是學習京劇，這種學習不是淺嘗輒止，而是要認真、踏實地學。要重視傳承人的篩選，年輕人是京劇傳承的希望。青年演員必須把老年藝術(shù)家的精華學到手，才有資格繼承和傳播京劇藝術(shù)。京劇的傳承有一定的規(guī)律和原則，傳承人要盡可能跟隨某一個流派進行學習，不同派系的老藝術(shù)家則要把自身的藝術(shù)造詣傳遞給下一代，這是對京劇藝術(shù)的最佳傳播。要想得到最好的傳承效果，要對傳承人員進行訓(xùn)練，傳承人不只要努力學習，也要關(guān)注學習效果，對京劇的學習不只要形似，也要神似，只有這樣，才可以把京劇藝術(shù)全面地傳承下去。

最后，要重視發(fā)掘整理工作。傳承京劇的基礎(chǔ)是豐富的傳承資源，假如不能全面挖掘各類傳承資源，不能正確劃分傳承資源，只知道簡單的傳承，就無法獲得良好的傳承效果，因此，必須發(fā)掘具有深刻內(nèi)涵的傳統(tǒng)劇目，并重視整合和歸納工作，把部分符合歷史事實的、具備重要價值的劇目與選段篩選出來，重視對它們的整理和儲存。比如，天津正在進行的京劇“音配像”項目就是對傳統(tǒng)劇目的拯救和儲存，它可以搶救部分已經(jīng)失傳或即將失傳的劇目，具有重要意義。此外，在做京劇老藝人的口述史紀錄時，可以把他們豐富的人生經(jīng)歷、對京劇的認知與積累的經(jīng)驗全部整理出來，并當作資料進行儲存，為后人的傳播和繼承提供便利。

三、新形勢下發(fā)展京劇藝術(shù)的策略

（一）創(chuàng)新京劇藝術(shù)表演，讓京劇更加接“地氣兒”

在京劇創(chuàng)作階段，創(chuàng)作者要全面感知和體會現(xiàn)實生活，從現(xiàn)實中尋找矛盾點，不斷激發(fā)自己的創(chuàng)作積極性，把生活中的靈感和京劇表演全面融合起來，利用京劇表演向觀眾傳達作品的豐富內(nèi)涵，在情感方面打動京劇藝術(shù)欣賞者。在進行舞臺表演時，表演者必須改變傳統(tǒng)理念，保持積極的精神狀態(tài)，投入到京劇表演中，使京劇表演具有強烈的生活氣息，讓觀眾深刻體會到“地氣兒”。京劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作時必須關(guān)注時代發(fā)展，要有感知生活的素質(zhì)，在現(xiàn)實生活中仔細觀察、不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)作中把現(xiàn)代元素和京劇藝術(shù)相結(jié)合，確保京劇藝術(shù)表演展現(xiàn)出全新的魅力。當前，革命題材的京劇有較大的市場，在創(chuàng)作革命題材的京劇時，傳統(tǒng)藝術(shù)家們可以把符合潮流的交響樂融合進來，通過交響樂厚重的音樂特征強化京劇藝術(shù)表演的氣勢。

（二）創(chuàng)新京劇題材，融入現(xiàn)代元素

題材是京劇的重要支柱，在一定程度上影響著整個作品的觀賞性。在時代變遷過程中，觀眾在欣賞京劇藝術(shù)時對京劇表演抱有較高的期待，因此，表演者必須在現(xiàn)實中尋找不同的主題進行創(chuàng)作。創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中要把自身豐富的經(jīng)歷、人生感受和藝術(shù)表演融合起來，并在不斷的加工后表演出來。為確保京劇題材的創(chuàng)新性，創(chuàng)作者必須對自己的藝術(shù)素質(zhì)提出較高的要求，創(chuàng)作者在現(xiàn)實生活中必須有很強的感悟能力和深刻的生活體驗，通過不同方面的人生經(jīng)歷提高自身的藝術(shù)素質(zhì)。創(chuàng)作者還需了解經(jīng)典作品的特色，創(chuàng)作出符合時代需求和主流價值觀念的作品，讓觀眾深刻理解和體會京劇藝術(shù)的價值。高質(zhì)量的京劇作品可以充分激發(fā)觀眾的積極性，引導(dǎo)他們在欣賞京劇的時候保持高漲的情緒，表演者要在傳統(tǒng)京劇中增加現(xiàn)代內(nèi)容，使表演展現(xiàn)出全新的生命力。比如，《智取威虎山》便是根據(jù)現(xiàn)代元素進行創(chuàng)新的經(jīng)典京劇劇目，要想進行此類題材的創(chuàng)新和改革，創(chuàng)作者必須從解讀故事著手，把傳統(tǒng)歷史故事講述出新的內(nèi)涵。所以，京劇創(chuàng)作者必須提高綜合素質(zhì)，拓展思維深度，把個人的生活經(jīng)驗和藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來。

（三）京劇藝術(shù)的舞臺表演要加強情感的表達

無論是京劇藝術(shù)作品還是其他類型的舞臺藝術(shù)作品，舞臺表演都是整個作品的靈魂，高質(zhì)量的舞臺作品必須通過舞臺演員的精心表演才能體現(xiàn)其魅力，才能讓觀眾在欣賞戲曲時深刻地體會舞臺表演的獨特性，并通過對舞臺表演者的表演把握作品的精神內(nèi)涵。舞臺表演效果會對觀眾產(chǎn)生深刻的影響，相同的京劇作品，不同的表演者用不同的情感狀態(tài)進行表演，觀眾感受到的表演效果會存在細微的差別，因此，加強舞臺表演者的情感表達非常重要。很多時候，不同的京劇作品對角色的表演要求完全不同，這就需要表演者有很強的自我切換意識，不斷切換自身的角色，有的時候，一個表演者可能一天要演幾場戲，而每場戲的角色都不一樣，甚至有的演員要客串不同的旦角，這就增加了表演的難度，對演員的要求也就更高了，演員要在表演中控制好自身的情感，讓情感與角色、曲目保持一致，因此，演員要有良好的職業(yè)素養(yǎng)，要在日常生活中下功夫?qū)W習，對自身的情感要有控制力，做到收放自如。

（四）京劇藝術(shù)要加強互聯(lián)網(wǎng)宣傳

從京劇傳播的角度來看，互聯(lián)網(wǎng)是傳播京劇的最佳渠道和平臺，互聯(lián)網(wǎng)為喜歡戲曲的群眾提供了便捷的觀賞平臺。第一，互聯(lián)網(wǎng)具有內(nèi)容豐富、資源可以共享等優(yōu)勢。在互聯(lián)網(wǎng)上，京劇愛好者可以便捷地進行交流和溝通，豐富的信息使各種戲曲劇種的創(chuàng)作者在線進行溝通和學習。第二，借助數(shù)據(jù)共享，創(chuàng)作者可以全面掌握普通群眾對戲曲藝術(shù)的需求，不斷加快戲曲藝術(shù)在創(chuàng)新發(fā)展過程中的進度。互聯(lián)網(wǎng)的交互性還體現(xiàn)在當前流行的直播平臺上，京劇不再依靠傳統(tǒng)舞臺，可以在更大范圍內(nèi)傳播。比如，專業(yè)京劇演員王珮瑜借助直播平臺傳播京劇文化，宣傳戲曲知識，與觀眾、粉絲不斷溝通和互動，在社會中引起很大反響，也在一定程度上提高了戲曲表演者的職業(yè)價值。第三，網(wǎng)絡(luò)人性化的優(yōu)勢可以在一定程度上提高京劇傳播的自由度，互聯(lián)網(wǎng)擴大了京劇的傳播范圍，使京劇藝術(shù)的傳播不再局限于傳統(tǒng)舞臺，并且打破了電視與廣播相同時間單次播放的局限，觀眾與粉絲可以科學安排自己的時間。

四、結(jié)論

總之，京劇是我國經(jīng)典的傳統(tǒng)文化，我們要深入發(fā)掘它的文化價值和精神內(nèi)涵。同時，我們在探討京劇文化的時候，要了解創(chuàng)新對京劇文化發(fā)展的重要價值，對傳統(tǒng)表演不斷進行創(chuàng)新，采用較為科學和合理的表演方式。同時，京劇表演者要關(guān)注日常生活，持續(xù)提高綜合藝術(shù)素質(zhì)，使京劇藝術(shù)跟隨時代發(fā)展腳步，吸引觀眾的興趣，積極傳播京劇文化，持續(xù)推進京劇藝術(shù)的發(fā)展。