□魯珂

借鑒優(yōu)秀的事物，有助于完善與優(yōu)化自身。中國擁有精彩紛呈的紙工藝，如剪紙、紙雕等,但紙工藝的發(fā)展不能局限于本土內容，還要拓展視野,積極吸取外來優(yōu)秀的紙工藝術,不僅有利于豐富紙工藝的類型,還能通過借鑒進一步提升本土的工藝水平。紙蕾絲便是外來紙工藝的典型代表，其獨特的藝術氣質與精彩絕倫的造型風格吸引了許多受眾的關注。近年來，紙蕾絲在禮品設計中得到了廣泛的使用，但是相關研究卻十分稀少,使得應用效果長期停留于同一水平而沒有長進，因此提升研究力度、挖掘研究深度勢在必行。

1 紙蕾絲介紹與藝術特征分析

1.1 紙蕾絲介紹

紙蕾絲起源于歐洲，19世紀時期便在法國廣為流行,而后開始向世界各地傳播,得到了眾多手工藝者和手工藝愛好者的喜愛。最初的紙蕾絲是以羊皮紙為材料,通過加工塑造成典雅細致的蕾絲。從工藝手段層面分析，紙蕾絲屬于紙雕工藝范疇，與一般的紙雕工藝相比，紙蕾絲的立體視覺效果是通過蕾絲的細致質感與半透明性特征造就的，讓人能體會到多層次的立體感，加之不同空間的縱橫交錯更顯意境深遠。很多人看到紙蕾絲會覺得該工藝十分復雜且難度較高，實際上其難度并不是十分高，只要人們擁有足夠的耐心,則能夠很快掌握技巧。當掌握了一些基礎的工藝手法，向更高難度、更復雜的圖案發(fā)起挑戰(zhàn)后，考驗的就不再是工藝手法,而是思維能力與創(chuàng)新能力。

1.2 紙蕾絲藝術特征

紙蕾絲的藝術特征總結如下:一是風格多元化。紙蕾絲在發(fā)展過程中融合了很多藝術形式，如繪畫、刺繡、雕塑等，成為其風格多元化的重要基礎，比如有的作品在繪畫藝術的影響下呈現出平面美感，在使用留白技法后更顯玲瓏剔透，讓人浮想聯翩、神思悠遠；雕塑藝術進一步增強了紙蕾絲作品的立體感，立體表達環(huán)環(huán)相扣、一韻到底，使作品的整體性得以增強；刺繡藝術給予了紙蕾絲作品外在的形態(tài)塑造空間，并在刺繡技法的支持下外在形態(tài)與本體緊密相連，產生較為良好的視覺效果。二是細致細膩、精致有趣。蕾絲交錯、絲絲相連之下給予了紙蕾絲作品以獨特的美感，讓人難以在短時間內了然其全貌，需要細細琢磨才能更好地體會。這一過程并不是索然無味的，比如一些以蝴蝶形象為素材制作的紙蕾絲作品，人們從不同的視角觀看會看到不同的蝴蝶形態(tài)，時而靜臥，時而舞動翅膀，讓人始終能夠聚集精力，沉浸其中。三是技法豐富，紙蕾絲起源于歐洲，在流傳過程中得到了廣泛的發(fā)展，技法層面變得更為多種多樣，比如歐洲在技法層面傾向于外在修飾，色彩上較為多樣；亞洲在技法層面傾向于精細制作，即使沒有外在修飾同樣引人注目。

2 紙蕾絲在禮品設計中的應用原則

2.1 匹配性原則

禮品設計的目的是為人服務，如果將人的因素排除在外，設計將會陷入“一家之言”的窘狀,雖然其同樣具有藝術審美價值，但很難在市場上有良好的表現。首先應確保紙蕾絲與禮品的實際要求相匹配。不同場合需要不同的禮品，比如贈送給長輩的禮品要多一些莊重嚴肅,少一些詼諧調侃,這就要求在應用紙蕾絲時應對色彩、紋樣、造型等謹慎選擇，不能出現不合時宜的內容;贈送給年輕人的禮品要從個性層面進行考量，具體到紙蕾絲的應用過程中，應基于當前的時尚潮流進行元素挖掘,確保設計產品得到年輕人的歡迎。其次確保紙蕾絲與禮品的外在環(huán)境相匹配。禮品并不是孤立存在的，而是存在于外在環(huán)境之中，如在喜慶的氛圍中，禮品設計可以引入代表吉祥的圖案,并通過紙蕾絲的獨特技法進行表現；在莊重嚴肅的氛圍下要細細選擇相應元素，避免產生認知沖突而影響交流，國慶節(jié)禮品設計要選擇展現國家美好前景、警示今人歷史教訓的內容，體現出重視國家長遠發(fā)展的設計目標。

2.2 典型性原則

典型性原則要求禮品設計應將紙蕾絲的典型特征凸顯出來，這既能充分展現出紙蕾絲的藝術魅力，也能使禮品設計脫穎而出，成為禮品市場中的一抹亮色。紙蕾絲在色彩、造型、紋樣等方面具有自身特色，而這些均要依托紙蕾絲的技法得到展現，因此在挖掘紙蕾絲的典型特征時要將技法作為重點，并且在禮品設計中如果能切實地掌握技法，除了能夠展現紙蕾絲的典型特征外，還能與禮品設計相關的工藝更好地融合,避免因技法沖突而影響最終的設計效果。另外典型性原則具有提醒作用，要求設計者時刻關注“典型”，不能以常規(guī)的思維進行判斷和應用。

2.3 創(chuàng)新性原則

在禮品設計中，無論引入哪種工藝或者技法，都不能一味地照搬或機械式的應用，而是要積極創(chuàng)新,通過創(chuàng)新創(chuàng)造使禮品設計更具活力，也使引入的內容獲得新生。紙蕾絲是一種西方紙藝，其中含有的一些風格可能不符合中國消費者的審美要求，如果直接照搬則會使禮品設計成果在市場中失去競爭力。通過本土的藝術表現方式進行創(chuàng)新性改變，使紙蕾絲在禮品設計中呈現出受大眾歡迎的形式極為必要，但是這并不意味著要將其原有的風格全部推翻，比如紙蕾絲作品中所呈現出的浪漫風格便十分具有借鑒價值，將其應用于情人節(jié)禮品設計中，更能滿足情侶們追求浪漫的內在心理，進而在禮品市場中獲得歡迎。創(chuàng)新空間無窮無盡,需要禮品設計者在實踐中不斷地探索與發(fā)現，而在這一過程中，注入情感是必要條件,沒有情感的創(chuàng)新將會枯燥無力，難以調動起消費者的消費欲望。

3 紙蕾絲在禮品設計中的應用方法

3.1 外在形態(tài)應用

紙蕾絲外在形態(tài)具有細致勻稱、精致入微等特征，因此,其能夠成為禮品設計中的重要應用元素。具體來說包括兩種應用方法，一種為直接應用，比如禮品外包裝引入紙蕾絲后，不僅會顯得十分精致，還會突出可愛、溫和等特點，尤其是男士送給女士禮品時更適于選擇這類包裝設計,能夠迎合女士的心理特性,進而得到她們的喜愛;另一種為隱性應用，需要對外在形態(tài)進行變形與重構，比如紙蕾絲中的蕾絲依托紛繁交錯、巧妙地銜接塑造層次與立體之美,但是并不是說“愈紛繁愈美觀”，有時也要掌握好尺度，如現代產品往往講究簡潔干脆，可以采用簡化方式處理蕾絲，既保留精致感，又體現簡約感，將現代禮品的簡約風格充分地彰顯出來。除了簡化方式外，夸張變形、添加求全等也是重要的應用方法,需要設計者基于實際情況靈活應用。

3.2 造型手法應用

古語云“授人以魚,不如授之以漁”，僅僅了解與應用紙蕾絲的外在形態(tài)是遠遠不夠的，還要掌握其造型手法，通過理解其造型手法背后的思維方式進而在禮品設計中進行更好的應用。紙蕾絲工藝的核心在于“塑造蕾絲”和“編織蕾絲”，在禮品設計中可以單獨提取“蕾絲”，然后基于禮品設計的實際要求采取更為適宜的編織方式，如果想要通過禮品展現傳統(tǒng)文化的風采時，可以篩選其中典型的故事內容,而后將其分解為具體的事物形象與人物形象,接著通過編織“蕾絲”打造而出，如月餅禮品盒通過“蕾絲”編織塑造“嫦娥奔月”的故事內容，不僅能將產品與傳統(tǒng)文化聯系在一起，還能讓消費者透過“蕾絲”間隙看到美味的月餅,進而產生食欲、調動其購買欲望。另外在造型手法的應用過程中還能融合其他技法，通過良好的配合取得更好的禮品設計效果。

3.3 內在深意應用

對紙蕾絲的應用有層次之分，但不同的層次之間并沒有高低之別，內在深意的應用并不比外在形態(tài)應用、造型手法應用等級高，只是另一個層次的探索與挖掘。對于禮品設計者來說，層次越多，探索空間也就越大,越能在應用過程中獲得更大助力。紙蕾絲具有一種浪漫的意境美，能夠表現出追求精致的內在氣質。禮品設計者可由此出發(fā),注重禮品意境的打造，比如設計春節(jié)禮品時，可以用紅色浸染蕾絲，并將其編織成鞭炮、煙花等喜慶意象,這樣既能使禮品與春節(jié)氛圍相貼合，也能使浪漫氣息與喜慶氣息交匯融合在一起。內在深意的應用需要設計者加強自身的人文素質，以文化視角去思考設計過程,而不僅是為了設計而設計。