舒伯特?cái)⑹虑顿濉费莩治?/h1>
2022-11-13 04:09:07王政
戲劇之家 2022年14期
王 政
（河南大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）
一、舒伯特生活時(shí)代的文學(xué)背景
十九世紀(jì)初，隨著社會(huì)狀況的變化，歐洲社會(huì)形成了一種浪漫主義思潮，這對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很大的影響。浪漫主義音樂(lè)是一種藝術(shù)家在音樂(lè)上表達(dá)自己情感的音樂(lè)，舒伯特的作品中就流露出了很多他的個(gè)人情感和生活上的遭遇。18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初，浪漫主義詩(shī)人的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)詩(shī)歌的嚴(yán)格理性不同，其開(kāi)辟出了發(fā)揮想象和獨(dú)創(chuàng)的天地，提倡散文與抒情。在此影響下，飽受現(xiàn)實(shí)與幻想矛盾折磨的浪漫主義作家們，把這種悲痛轉(zhuǎn)化為了浪漫的詩(shī)歌，每首詩(shī)歌，展現(xiàn)的都是詩(shī)人的生平。詩(shī)歌體裁特別突出了抒情，正如同沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇一樣，沒(méi)有抒情就沒(méi)有詩(shī)歌。舒伯特將詩(shī)歌融入歌曲之中，使二者相互影響，在詩(shī)歌與音樂(lè)之間，建立起了均衡關(guān)系，舒伯特以其敏感的音樂(lè)感知?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)歌曲，使二者完美結(jié)合，引發(fā)后來(lái)許多作曲家對(duì)文學(xué)的重視，也深深地影響了后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作。音樂(lè)家的創(chuàng)作不斷傳達(dá)著他們對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌的理解，毫無(wú)疑問(wèn)，舒伯特開(kāi)創(chuàng)了新的樂(lè)風(fēng)。
二、舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及其創(chuàng)作特征
（一）舒伯特藝術(shù)歌曲特點(diǎn)
舒伯特的藝術(shù)歌曲，在情感上都具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，例如《致春天》所展現(xiàn)的對(duì)大自然的熱愛(ài)、《圣母頌》對(duì)上帝的崇敬、《冬之旅》對(duì)自身情感的反映等。且大多數(shù)歌曲都以詩(shī)歌為詞，他將詩(shī)歌中的情感，情緒變化用音樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，將其完美結(jié)合。舒伯特的藝術(shù)歌曲題材大多采集于德國(guó)的民間生活，有著強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)。
（二）旋律特征
舒伯特常用同音反復(fù)，大范圍的同音反復(fù)和連續(xù)的同落音塑造的音樂(lè)形象非常鮮明。舒伯特的跳進(jìn)也很有特色，各種音程的大小跳使旋律充滿了戲劇性的活力。舒伯特還善于使用特殊音調(diào)來(lái)表現(xiàn)情感，例如《美麗的磨坊女》中用來(lái)表現(xiàn)小溪的擬人化，《侏儒》中侏儒對(duì)皇后愛(ài)恨交錯(cuò)的言語(yǔ)。
（三）調(diào)式調(diào)性
在他的音樂(lè)作品中，調(diào)性的布局并不單一，不是為了變化而變化，而是根據(jù)音樂(lè)的需要，來(lái)進(jìn)行合理的變化，在變化中又讓人感到和諧。
（四）和聲特點(diǎn)
在古典樂(lè)派藝術(shù)歌曲中，通常都是追求邏輯美，其鋼琴伴奏一般都是節(jié)奏或者和聲的烘托。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏則不同，不僅能夠起到節(jié)奏與和聲烘托的作用，還能烘托氣氛、描述情景，例如《魔王》《美麗的磨坊女》中的小溪、《冬之旅》中的風(fēng)向標(biāo)和郵箱等。鋼琴伴奏不再是陪襯，與人聲聲部完美地結(jié)合在一起，其前奏和間奏不再是簡(jiǎn)單的連接或是停頓休息，而是為歌曲營(yíng)造出合適的氛圍。他的藝術(shù)歌曲通過(guò)將詩(shī)詞、鋼琴伴奏、主旋律三者恰到好處地融合，為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路。
三、舒伯特藝術(shù)歌曲《侏儒》的演唱分析
（一）敘事曲《侏儒》中文譯詞
潛入憂郁的光線里，山脈不見(jiàn)蹤影。
一艘小船漂浮在平靜的海浪間，
皇后帶著她的侏儒坐在甲板。
她凝視著高高拱起的穹頂，
凝視著藍(lán)色，用光編織的遠(yuǎn)方，
那是一片夾雜著牛奶的蔚藍(lán)天空。
她哭喊道：“哦，星星，你從沒(méi)對(duì)我撒過(guò)謊，很快我將不復(fù)存在，請(qǐng)你告訴我，而我將快樂(lè)地死去”。
說(shuō)完，侏儒走向皇后，用一根小紅繩綁住她的脖子，
他痛哭起來(lái)，仿佛悲痛正弄瞎他的眼睛。
他說(shuō)：“這痛苦是你咎由自取，為了國(guó)王你離棄了我，只有你的死亡才能喚醒我的快樂(lè)。確實(shí)，我會(huì)永遠(yuǎn)憎恨自己，因?yàn)槲矣H手置你于死地。但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去?！?/p>
她的手放在年輕有力的心臟上，
沉重的淚水奪眶而出，
她祈求含著淚前往天堂，
“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”
話語(yǔ)間，皇后在侏儒親吻她蒼白臉頰的那一刻，失去了知覺(jué)，
侏儒凝視著死去的夫人，親手把她的尸體沉入深海，
他的心為她焚燒，在海面飄蕩，永不回到岸上。
（二）敘事曲《侏儒》歌詞帶來(lái)的信息
從歌詞里可以看出，敘事曲《侏儒》大概講述了王后背叛侏儒的感情而受到侏儒報(bào)復(fù)的故事，但并沒(méi)有解釋王后背叛侏儒的原因。王后為何會(huì)愛(ài)上侏儒、王后為何從容面對(duì)死亡、侏儒對(duì)王后的愛(ài)恨交錯(cuò)等難題都交給了演唱者。這些歌詞能夠給我們帶來(lái)很多想象，不同的人會(huì)產(chǎn)生不同的理解，想要詮釋好這首歌曲，就需要對(duì)詩(shī)詞與作曲家的創(chuàng)作有充分思考，或許詩(shī)詞中的答案就潛藏在舒伯特的創(chuàng)作之中。
（三）敘事曲《侏儒》歌曲創(chuàng)作帶來(lái)的信息
在調(diào)性或是鋼琴伴奏部分等因素中，筆者認(rèn)為并不能得到十分直觀的、有關(guān)歌曲具體情感的內(nèi)容，歌曲總體的伴奏部分傾向于環(huán)境或是意境的襯托，更多的信息來(lái)自人聲旋律的變化，或者說(shuō)是角色的旋律與情感變化，因此接下來(lái)就人聲旋律與不同角色的歌詞內(nèi)容展開(kāi)分析。
（四）敘事曲《侏儒》演唱分析
1.敘事者部分的演唱
敘事者的主要部分在歌曲的開(kāi)頭部分，從歌詞的內(nèi)容可以看出來(lái)，這一段敘述的是故事的場(chǎng)景，在迷霧的夜晚中，侏儒與王后乘著小船在平靜的海上。而鋼琴伴奏部分筆者更傾向主要從音響聯(lián)覺(jué)方面來(lái)理解。首先開(kāi)頭的標(biāo)記“nicht zu geschwind”意為快速地、迅速地，力度記號(hào)PP 意為很弱，單從伴奏部分給人帶來(lái)的感受理解，這一部分的伴奏是為了營(yíng)造出平靜海浪中暗藏殺機(jī)的氛圍，快速而又安靜，給人一種“有潛在危險(xiǎn)”的聽(tīng)感，所以在演唱的時(shí)候需要注意中低聲區(qū)不能用力過(guò)猛，而高聲區(qū)更是需要使用半聲演唱才能貼合歌曲的情感，更加注重?cái)⑹龅恼Z(yǔ)感。
2.王后部分的演唱分析
王后的部分從第23 小節(jié)開(kāi)始，先是一小段敘述者的部分，37 小節(jié)至49 小節(jié)屬于王后的演唱部分。由敘述部分的“她哭喊道”開(kāi)始，在37小節(jié)首先標(biāo)記的強(qiáng)后突弱，聯(lián)系兩者以及歌詞內(nèi)容，可以看出這一段王后的部分，情緒上是不安的，即將面對(duì)死亡的恐懼感，甚至向星星懇求安慰。演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)把更多注意力放在斷句和情緒模仿上，把王后的恐懼與哭喊更好地表達(dá)出來(lái)。而王后的第二部分，“她的手放在年輕有力的心臟上，沉重的淚水奪眶而出，她祈求含著淚前往天堂”“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”在侏儒部分結(jié)束之后出現(xiàn)，這一段單從歌詞方面理解，王后雖然因未知的原因背叛了侏儒的感情，但是她內(nèi)心卻也依舊還是愛(ài)著侏儒的，這方面所帶來(lái)的信息可以引起我們的想象——王后似乎是被迫背叛了侏儒，是身不由己的，而在“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”這一句的人聲旋律安排上，也是上行的，是王后在心中壓抑已久的述說(shuō)，但又有欲言又止的感覺(jué)，似乎最終王后還是決定帶著秘密死去。演唱時(shí)的情感應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的、不舍的、不甘心的，要根據(jù)自己對(duì)完整故事的想象和理解去演唱王后的部分。
3.侏儒部分的演唱分析
從63 小節(jié)開(kāi)始，隨著旁邊“說(shuō)完，侏儒走向皇后，用一根小紅繩綁住她的脖子他痛哭起來(lái)，仿佛悲痛正弄瞎他的眼睛”的敘述結(jié)束，侏儒說(shuō)道：“這痛苦是你咎由自取，為了國(guó)王你離棄了我，只有你的死亡才能喚醒我的快樂(lè)。確實(shí)，我會(huì)永遠(yuǎn)憎恨自己，因?yàn)槲矣H手置你于死地。但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去?！痹谫宓那安糠?，更多出現(xiàn)的強(qiáng)的記號(hào)。根據(jù)歌詞也不難看出這一段需要表達(dá)的是侏儒的恨，而這種恨需要通過(guò)每一句中的強(qiáng)音來(lái)體現(xiàn)而不是一味地提高自己的聲音來(lái)做到。每一個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音所歸屬的詞就是需要體現(xiàn)強(qiáng)的地方，中低聲區(qū)更加注重強(qiáng)弱來(lái)回的“說(shuō)”，高聲區(qū)則是情緒上的宣泄。而到了“但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去”這一部分的時(shí)候，記號(hào)卻出現(xiàn)了PP，人聲旋律下行音階的安排結(jié)合伴奏部分的音響效果，侏儒所表達(dá)的已經(jīng)不再是他滿心的恨，或者說(shuō)從這一部分音樂(lè)音響帶來(lái)的感受理解的話，在這部分體現(xiàn)出的更像是侏儒的愛(ài)和恨交錯(cuò)在了一起，馬上要親手了結(jié)自己曾經(jīng)的愛(ài)人，但曾經(jīng)的美好回憶也同時(shí)涌現(xiàn)，但殺意早就埋在心中，憎恨、愛(ài)情、幸福的可能等種種因素混雜在侏儒的心中，所以在演唱這一句時(shí)，需要注重的是對(duì)樂(lè)句以及歌詞的理解，表達(dá)出音樂(lè)帶給自己的感受，以自己的理解表達(dá)音樂(lè)情感是最重要的。
4.結(jié)尾部分的敘述演唱分
“話語(yǔ)間，皇后在侏儒親吻她蒼白臉頰的那一刻，失去了知覺(jué)，侏儒凝視著死去的夫人，親手把她的尸體沉入深海，他的心為她焚燒，在海面飄蕩，永不回到岸上。”作為歌曲的尾聲部分，作曲家給旁白旋律的安排，是強(qiáng)烈的，是洶涌的，訴說(shuō)著一個(gè)凄慘的故事結(jié)局，最終侏儒在海面飄蕩，永不回到岸上。演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)注意情緒控制，此時(shí)演唱的角色畢竟是旁白，雖然力度安排上是強(qiáng)的，但應(yīng)當(dāng)是敘事者為了表現(xiàn)故事結(jié)局慘烈的敘事方式，不能用力過(guò)猛。
四、結(jié)論
舒伯特作為一名偉大的作曲家，他把歌曲旋律、鋼琴伴奏、詩(shī)歌完美地融合在一起，其歌曲都有著十足的內(nèi)涵、情感、表現(xiàn)力。舒伯特將鋼琴伴奏歌曲的傳統(tǒng)音樂(lè)體裁提升到了一個(gè)新的藝術(shù)高度，他對(duì)藝術(shù)歌曲的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。而在演唱風(fēng)格上，就如之前提到的，舒伯特的歌曲不只是簡(jiǎn)單的歌詞、伴奏、人聲的構(gòu)成，而是三者互相關(guān)聯(lián)，相輔相成。所以我們?cè)谘莩獣r(shí)，應(yīng)當(dāng)注重詩(shī)詞意境的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞的歌唱性，以及鋼琴伴奏的配合。另一方面，德語(yǔ)是一種十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言，能否更好地演唱德語(yǔ)歌曲，取決于德語(yǔ)發(fā)音是否規(guī)范，發(fā)音規(guī)范后，才能更好地找到演唱德語(yǔ)歌曲時(shí)的發(fā)聲技巧。
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王 政
（河南大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）
一、舒伯特生活時(shí)代的文學(xué)背景
十九世紀(jì)初，隨著社會(huì)狀況的變化，歐洲社會(huì)形成了一種浪漫主義思潮，這對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很大的影響。浪漫主義音樂(lè)是一種藝術(shù)家在音樂(lè)上表達(dá)自己情感的音樂(lè)，舒伯特的作品中就流露出了很多他的個(gè)人情感和生活上的遭遇。18 世紀(jì)末19 世紀(jì)初，浪漫主義詩(shī)人的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)詩(shī)歌的嚴(yán)格理性不同，其開(kāi)辟出了發(fā)揮想象和獨(dú)創(chuàng)的天地，提倡散文與抒情。在此影響下，飽受現(xiàn)實(shí)與幻想矛盾折磨的浪漫主義作家們，把這種悲痛轉(zhuǎn)化為了浪漫的詩(shī)歌，每首詩(shī)歌，展現(xiàn)的都是詩(shī)人的生平。詩(shī)歌體裁特別突出了抒情，正如同沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇一樣，沒(méi)有抒情就沒(méi)有詩(shī)歌。舒伯特將詩(shī)歌融入歌曲之中，使二者相互影響，在詩(shī)歌與音樂(lè)之間，建立起了均衡關(guān)系，舒伯特以其敏感的音樂(lè)感知?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)歌曲，使二者完美結(jié)合，引發(fā)后來(lái)許多作曲家對(duì)文學(xué)的重視，也深深地影響了后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作。音樂(lè)家的創(chuàng)作不斷傳達(dá)著他們對(duì)文學(xué)、詩(shī)歌的理解，毫無(wú)疑問(wèn)，舒伯特開(kāi)創(chuàng)了新的樂(lè)風(fēng)。
二、舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)及其創(chuàng)作特征
（一）舒伯特藝術(shù)歌曲特點(diǎn)
舒伯特的藝術(shù)歌曲，在情感上都具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，例如《致春天》所展現(xiàn)的對(duì)大自然的熱愛(ài)、《圣母頌》對(duì)上帝的崇敬、《冬之旅》對(duì)自身情感的反映等。且大多數(shù)歌曲都以詩(shī)歌為詞，他將詩(shī)歌中的情感，情緒變化用音樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，將其完美結(jié)合。舒伯特的藝術(shù)歌曲題材大多采集于德國(guó)的民間生活，有著強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)。
（二）旋律特征
舒伯特常用同音反復(fù)，大范圍的同音反復(fù)和連續(xù)的同落音塑造的音樂(lè)形象非常鮮明。舒伯特的跳進(jìn)也很有特色，各種音程的大小跳使旋律充滿了戲劇性的活力。舒伯特還善于使用特殊音調(diào)來(lái)表現(xiàn)情感，例如《美麗的磨坊女》中用來(lái)表現(xiàn)小溪的擬人化，《侏儒》中侏儒對(duì)皇后愛(ài)恨交錯(cuò)的言語(yǔ)。
（三）調(diào)式調(diào)性
在他的音樂(lè)作品中，調(diào)性的布局并不單一，不是為了變化而變化，而是根據(jù)音樂(lè)的需要，來(lái)進(jìn)行合理的變化，在變化中又讓人感到和諧。
（四）和聲特點(diǎn)
在古典樂(lè)派藝術(shù)歌曲中，通常都是追求邏輯美，其鋼琴伴奏一般都是節(jié)奏或者和聲的烘托。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏則不同，不僅能夠起到節(jié)奏與和聲烘托的作用，還能烘托氣氛、描述情景，例如《魔王》《美麗的磨坊女》中的小溪、《冬之旅》中的風(fēng)向標(biāo)和郵箱等。鋼琴伴奏不再是陪襯，與人聲聲部完美地結(jié)合在一起，其前奏和間奏不再是簡(jiǎn)單的連接或是停頓休息，而是為歌曲營(yíng)造出合適的氛圍。他的藝術(shù)歌曲通過(guò)將詩(shī)詞、鋼琴伴奏、主旋律三者恰到好處地融合，為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路。
三、舒伯特藝術(shù)歌曲《侏儒》的演唱分析
（一）敘事曲《侏儒》中文譯詞
潛入憂郁的光線里，山脈不見(jiàn)蹤影。
一艘小船漂浮在平靜的海浪間，
皇后帶著她的侏儒坐在甲板。
她凝視著高高拱起的穹頂，
凝視著藍(lán)色，用光編織的遠(yuǎn)方，
那是一片夾雜著牛奶的蔚藍(lán)天空。
她哭喊道：“哦，星星，你從沒(méi)對(duì)我撒過(guò)謊，很快我將不復(fù)存在，請(qǐng)你告訴我，而我將快樂(lè)地死去”。
說(shuō)完，侏儒走向皇后，用一根小紅繩綁住她的脖子，
他痛哭起來(lái)，仿佛悲痛正弄瞎他的眼睛。
他說(shuō)：“這痛苦是你咎由自取，為了國(guó)王你離棄了我，只有你的死亡才能喚醒我的快樂(lè)。確實(shí)，我會(huì)永遠(yuǎn)憎恨自己，因?yàn)槲矣H手置你于死地。但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去?！?/p>
她的手放在年輕有力的心臟上，
沉重的淚水奪眶而出，
她祈求含著淚前往天堂，
“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”
話語(yǔ)間，皇后在侏儒親吻她蒼白臉頰的那一刻，失去了知覺(jué)，
侏儒凝視著死去的夫人，親手把她的尸體沉入深海，
他的心為她焚燒，在海面飄蕩，永不回到岸上。
（二）敘事曲《侏儒》歌詞帶來(lái)的信息
從歌詞里可以看出，敘事曲《侏儒》大概講述了王后背叛侏儒的感情而受到侏儒報(bào)復(fù)的故事，但并沒(méi)有解釋王后背叛侏儒的原因。王后為何會(huì)愛(ài)上侏儒、王后為何從容面對(duì)死亡、侏儒對(duì)王后的愛(ài)恨交錯(cuò)等難題都交給了演唱者。這些歌詞能夠給我們帶來(lái)很多想象，不同的人會(huì)產(chǎn)生不同的理解，想要詮釋好這首歌曲，就需要對(duì)詩(shī)詞與作曲家的創(chuàng)作有充分思考，或許詩(shī)詞中的答案就潛藏在舒伯特的創(chuàng)作之中。
（三）敘事曲《侏儒》歌曲創(chuàng)作帶來(lái)的信息
在調(diào)性或是鋼琴伴奏部分等因素中，筆者認(rèn)為并不能得到十分直觀的、有關(guān)歌曲具體情感的內(nèi)容，歌曲總體的伴奏部分傾向于環(huán)境或是意境的襯托，更多的信息來(lái)自人聲旋律的變化，或者說(shuō)是角色的旋律與情感變化，因此接下來(lái)就人聲旋律與不同角色的歌詞內(nèi)容展開(kāi)分析。
（四）敘事曲《侏儒》演唱分析
1.敘事者部分的演唱
敘事者的主要部分在歌曲的開(kāi)頭部分，從歌詞的內(nèi)容可以看出來(lái)，這一段敘述的是故事的場(chǎng)景，在迷霧的夜晚中，侏儒與王后乘著小船在平靜的海上。而鋼琴伴奏部分筆者更傾向主要從音響聯(lián)覺(jué)方面來(lái)理解。首先開(kāi)頭的標(biāo)記“nicht zu geschwind”意為快速地、迅速地，力度記號(hào)PP 意為很弱，單從伴奏部分給人帶來(lái)的感受理解，這一部分的伴奏是為了營(yíng)造出平靜海浪中暗藏殺機(jī)的氛圍，快速而又安靜，給人一種“有潛在危險(xiǎn)”的聽(tīng)感，所以在演唱的時(shí)候需要注意中低聲區(qū)不能用力過(guò)猛，而高聲區(qū)更是需要使用半聲演唱才能貼合歌曲的情感，更加注重?cái)⑹龅恼Z(yǔ)感。
2.王后部分的演唱分析
王后的部分從第23 小節(jié)開(kāi)始，先是一小段敘述者的部分，37 小節(jié)至49 小節(jié)屬于王后的演唱部分。由敘述部分的“她哭喊道”開(kāi)始，在37小節(jié)首先標(biāo)記的強(qiáng)后突弱，聯(lián)系兩者以及歌詞內(nèi)容，可以看出這一段王后的部分，情緒上是不安的，即將面對(duì)死亡的恐懼感，甚至向星星懇求安慰。演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)把更多注意力放在斷句和情緒模仿上，把王后的恐懼與哭喊更好地表達(dá)出來(lái)。而王后的第二部分，“她的手放在年輕有力的心臟上，沉重的淚水奪眶而出，她祈求含著淚前往天堂”“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”在侏儒部分結(jié)束之后出現(xiàn)，這一段單從歌詞方面理解，王后雖然因未知的原因背叛了侏儒的感情，但是她內(nèi)心卻也依舊還是愛(ài)著侏儒的，這方面所帶來(lái)的信息可以引起我們的想象——王后似乎是被迫背叛了侏儒，是身不由己的，而在“愿我的死不會(huì)給你帶來(lái)痛苦！”這一句的人聲旋律安排上，也是上行的，是王后在心中壓抑已久的述說(shuō)，但又有欲言又止的感覺(jué)，似乎最終王后還是決定帶著秘密死去。演唱時(shí)的情感應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)烈的、不舍的、不甘心的，要根據(jù)自己對(duì)完整故事的想象和理解去演唱王后的部分。
3.侏儒部分的演唱分析
從63 小節(jié)開(kāi)始，隨著旁邊“說(shuō)完，侏儒走向皇后，用一根小紅繩綁住她的脖子他痛哭起來(lái)，仿佛悲痛正弄瞎他的眼睛”的敘述結(jié)束，侏儒說(shuō)道：“這痛苦是你咎由自取，為了國(guó)王你離棄了我，只有你的死亡才能喚醒我的快樂(lè)。確實(shí)，我會(huì)永遠(yuǎn)憎恨自己，因?yàn)槲矣H手置你于死地。但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去?！痹谫宓那安糠?，更多出現(xiàn)的強(qiáng)的記號(hào)。根據(jù)歌詞也不難看出這一段需要表達(dá)的是侏儒的恨，而這種恨需要通過(guò)每一句中的強(qiáng)音來(lái)體現(xiàn)而不是一味地提高自己的聲音來(lái)做到。每一個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音所歸屬的詞就是需要體現(xiàn)強(qiáng)的地方，中低聲區(qū)更加注重強(qiáng)弱來(lái)回的“說(shuō)”，高聲區(qū)則是情緒上的宣泄。而到了“但現(xiàn)在，黯然失色的你，必須立馬死去”這一部分的時(shí)候，記號(hào)卻出現(xiàn)了PP，人聲旋律下行音階的安排結(jié)合伴奏部分的音響效果，侏儒所表達(dá)的已經(jīng)不再是他滿心的恨，或者說(shuō)從這一部分音樂(lè)音響帶來(lái)的感受理解的話，在這部分體現(xiàn)出的更像是侏儒的愛(ài)和恨交錯(cuò)在了一起，馬上要親手了結(jié)自己曾經(jīng)的愛(ài)人，但曾經(jīng)的美好回憶也同時(shí)涌現(xiàn)，但殺意早就埋在心中，憎恨、愛(ài)情、幸福的可能等種種因素混雜在侏儒的心中，所以在演唱這一句時(shí)，需要注重的是對(duì)樂(lè)句以及歌詞的理解，表達(dá)出音樂(lè)帶給自己的感受，以自己的理解表達(dá)音樂(lè)情感是最重要的。
4.結(jié)尾部分的敘述演唱分
“話語(yǔ)間，皇后在侏儒親吻她蒼白臉頰的那一刻，失去了知覺(jué)，侏儒凝視著死去的夫人，親手把她的尸體沉入深海，他的心為她焚燒，在海面飄蕩，永不回到岸上。”作為歌曲的尾聲部分，作曲家給旁白旋律的安排，是強(qiáng)烈的，是洶涌的，訴說(shuō)著一個(gè)凄慘的故事結(jié)局，最終侏儒在海面飄蕩，永不回到岸上。演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)注意情緒控制，此時(shí)演唱的角色畢竟是旁白，雖然力度安排上是強(qiáng)的，但應(yīng)當(dāng)是敘事者為了表現(xiàn)故事結(jié)局慘烈的敘事方式，不能用力過(guò)猛。
四、結(jié)論
舒伯特作為一名偉大的作曲家，他把歌曲旋律、鋼琴伴奏、詩(shī)歌完美地融合在一起，其歌曲都有著十足的內(nèi)涵、情感、表現(xiàn)力。舒伯特將鋼琴伴奏歌曲的傳統(tǒng)音樂(lè)體裁提升到了一個(gè)新的藝術(shù)高度，他對(duì)藝術(shù)歌曲的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。而在演唱風(fēng)格上，就如之前提到的，舒伯特的歌曲不只是簡(jiǎn)單的歌詞、伴奏、人聲的構(gòu)成，而是三者互相關(guān)聯(lián)，相輔相成。所以我們?cè)谘莩獣r(shí)，應(yīng)當(dāng)注重詩(shī)詞意境的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞的歌唱性，以及鋼琴伴奏的配合。另一方面，德語(yǔ)是一種十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言，能否更好地演唱德語(yǔ)歌曲，取決于德語(yǔ)發(fā)音是否規(guī)范，發(fā)音規(guī)范后，才能更好地找到演唱德語(yǔ)歌曲時(shí)的發(fā)聲技巧。
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