鄒偉雯

（豫章師范學(xué)院 江西 南昌 330000）

莫扎特是人類歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝的音樂(lè)家，他盡情揮灑著出色的創(chuàng)作才華，創(chuàng)作出一批大放異彩的作品。他的作品包含了歐洲古典音樂(lè)的全部類型，為歐洲古典音樂(lè)作出了巨大貢獻(xiàn)。歌劇更是他展現(xiàn)創(chuàng)作靈感的重要載體，他的歌劇作品既歡快明亮又大氣磅礴，散發(fā)著馥郁的古典主義音樂(lè)氣質(zhì)和渾然天成的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)特征。一直以來(lái)，莫扎特創(chuàng)作的大量詠嘆調(diào)都是聲樂(lè)學(xué)習(xí)的范本，是聲樂(lè)研究的必選曲目。通過(guò)對(duì)《女人心》中三首高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征和演唱特色的分析，可以使學(xué)習(xí)者和研究者更高效進(jìn)行音區(qū)訓(xùn)練和演唱把握。

一、《女人心》的創(chuàng)作概況及藝術(shù)特征

柴可夫斯基將莫扎特稱為“音樂(lè)的基督”，由此可見(jiàn)莫扎特在音樂(lè)界的地位。他還說(shuō)，“莫扎特給音樂(lè)史帶來(lái)了一個(gè)光明的時(shí)刻。他能夠?qū)⑺袑?duì)立的人變得相互和解，能夠消除世間的所有緊張，這個(gè)帶來(lái)光明的人就是莫扎特?！贝朔澝勒f(shuō)出了莫扎特的音樂(lè)作品是多么地深入人心。對(duì)莫扎特而言，無(wú)論生活多么不如人意，人始終要用美好的音符帶給自己心靈的慰藉。歌劇《女人心》是莫扎特應(yīng)約瑟夫皇帝的請(qǐng)求，在自己歌劇創(chuàng)作晚期創(chuàng)作的一部新歌劇。因?yàn)榛实蹖⑴砸暈榈匚坏拖碌拇嬖?，莫扎特及劇作家在不得已之下，?chuàng)作了一部體現(xiàn)女人善變本性的歌劇，以取得皇帝的歡心，但是，莫扎特也有私心，這一點(diǎn)在歌劇深層內(nèi)涵中有所體現(xiàn)。《女人心》的主要內(nèi)容是如何考驗(yàn)女性的真心，因?yàn)樽冃氖桥缘奶煨?，女性從?lái)都不能從一而終。直到今天，這樣的主題定位使《女人心》這部作品飽受爭(zhēng)議：作品內(nèi)容的呈現(xiàn)是否具有真實(shí)性？歌劇反應(yīng)的真實(shí)意圖到底是什么？作品的主旨是莫扎特內(nèi)心情感的真實(shí)表達(dá)還是暗含諷刺？我們應(yīng)該怎樣認(rèn)知這部作品體現(xiàn)的性別價(jià)值判斷？

但是，不論大眾對(duì)《女人心》的主題和內(nèi)容有多少爭(zhēng)議觀點(diǎn)和沖突理念，都不能掩蓋這部作品在歌劇領(lǐng)域的閃光之處，《女人心》是一部?jī)?yōu)秀的平衡了娛樂(lè)喜劇性和嚴(yán)肅批判性的現(xiàn)實(shí)主義歌劇?！杜诵摹烦尸F(xiàn)出以下三方面的藝術(shù)特征:

（一）簡(jiǎn)單脈絡(luò)下蘊(yùn)藏深刻暗喻

自首次登臺(tái)表演開(kāi)始，《女人心》表現(xiàn)“女人隨意變心”的主題就受到部分作曲家的質(zhì)疑。貝多芬就評(píng)價(jià)《女人心》說(shuō)，這是令人難以置信、哄堂大笑的低級(jí)歌劇。如其名所示，《女人心》是一個(gè)以愛(ài)情之名量度女人真心的故事，主要講了費(fèi)奧爾狄麗姬和多拉貝拉兩姐妹被居利爾莫和費(fèi)蘭多假扮的第三者層層引誘，最終經(jīng)不起誘惑而紛紛同意了“第三者”追求的故事，這一故事表現(xiàn)了女人的忠誠(chéng)是多么輕易地就會(huì)被改變。雖然故事主線非常簡(jiǎn)單，但歌劇內(nèi)容的呈現(xiàn)卻不簡(jiǎn)單，歌劇第一幕表現(xiàn)出喜劇的歡愉輕松氛圍，充滿著笑意與喜悅；第二幕則充滿著戲謔感，面對(duì)未婚夫的回歸，費(fèi)奧爾狄麗姬和多拉貝拉表達(dá)著她們的懊喪與悔意，莫扎特用鮮明的手法將劇幕迭進(jìn)的矛盾進(jìn)行放大處理，使兩幕劇之間充滿了鮮明的對(duì)比和巨大的反差。前后高反差的創(chuàng)作手法鮮明凸顯了簡(jiǎn)單愛(ài)情背后的莫扎特的愛(ài)恨與思索，那就是：對(duì)封建統(tǒng)治階層和貴族的鞭撻，對(duì)他們荒誕行為與冷漠內(nèi)心的嘲諷。

（二）工匠般地刻畫(huà)人物角色

莫扎特對(duì)歌劇《女人心》中的人物都作了有目的的性格刻畫(huà)，使人物形象立體飽滿，蘊(yùn)含深刻寓意。黛絲碧娜是聯(lián)合唐·阿方索將這場(chǎng)荒唐鬧劇拉開(kāi)帷幕的角色，小人物女仆黛絲碧娜的機(jī)智詼諧、詭計(jì)多端和貪婪精明被莫扎特刻畫(huà)得細(xì)致入微，莫扎特以黛絲碧娜這個(gè)小人物的視角為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了封建統(tǒng)治貴族的荒唐行為；費(fèi)奧爾狄麗姬則一直保持著對(duì)未婚夫的忠誠(chéng)，表示自己心若磐石、絕不動(dòng)搖，直到追求者以自殺作為威脅，費(fèi)奧爾狄麗姬才心軟松口；而妹妹多拉貝拉的年紀(jì)相對(duì)較小，面對(duì)居利爾莫的示愛(ài)和誘騙，她不像姐姐一樣堅(jiān)定，而是很快改變了自己的想法，轉(zhuǎn)頭愛(ài)上了居利爾莫。和莫扎特的另外一部經(jīng)典歌劇《唐璜》一樣，《女人心》生動(dòng)體現(xiàn)了莫扎特的歌劇創(chuàng)作理念：喜劇中展現(xiàn)嚴(yán)肅。復(fù)雜多變的人類心理，欲望、情感的喜劇性效果，都是莫扎特想要在劇中表現(xiàn)的內(nèi)容。

（三）重唱與合唱增強(qiáng)視聽(tīng)效果

在歌劇作品中，莫扎特擅長(zhǎng)利用重唱與合唱增強(qiáng)歌劇的視聽(tīng)效果，同時(shí)推動(dòng)故事發(fā)展?！杜诵摹肥且徊抗芟覙?lè)重唱?jiǎng)?，其中，重唱與合唱的頻率很高。莫扎特十分重視重唱的創(chuàng)作，使用了較大的篇幅來(lái)展現(xiàn)重唱，該作品中一共有15 首重唱作品，大量的重唱全面深入地展現(xiàn)、雕刻了角色的性格；他還精心創(chuàng)作了2 首合唱作品，并使用了多樣、繁復(fù)的音樂(lè)形式，極大地提升了歌劇的表演難度?？梢哉f(shuō)，莫扎特對(duì)重唱和合唱的運(yùn)用是《女人心》這部歌劇的最大看點(diǎn)之一。莫扎特為《女人心》創(chuàng)作的音樂(lè)為許多后來(lái)者的創(chuàng)作提供了靈感，比如，韋伯在《自由射手》中馬克斯的戲里，借鑒了莫扎特為第一幕終場(chǎng)創(chuàng)作的不祥的強(qiáng)制性的節(jié)奏音型；柏遼茲從詠嘆調(diào)《難平息的狂熱》里借鑒了小提琴的節(jié)奏脈動(dòng)和木管嗚咽的八度。由此也可以看到，莫扎特的音樂(lè)被后人不斷繼承并發(fā)展著。

二、《女人心》中三首女高音詠嘆調(diào)的演唱分析

（一）《狂亂騷擾著我的心》的演唱分析

《狂亂騷擾著我的心》是心性不定的妹妹多拉貝拉在未婚夫離開(kāi)而方寸大亂、內(nèi)心痛苦的情況下演唱的詠嘆調(diào)。E 大調(diào)的二段式、激進(jìn)的快板速度，表現(xiàn)了多拉貝拉無(wú)法平靜的內(nèi)心，整首詠嘆調(diào)清楚明確地表現(xiàn)了多拉貝拉心緒不寧的境況。由于年輕，妹妹多拉貝拉與姐姐費(fèi)奧爾狄麗姬在愛(ài)人離去后的心理變化截然不同。相比姐姐的唱段，妹妹多拉貝拉的唱段中的樂(lè)句更多采用下行音節(jié)收尾，體現(xiàn)多拉貝拉狂亂不已、憂心忡忡的心理狀態(tài)。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者要把握大量規(guī)整旋律結(jié)構(gòu)，規(guī)整樂(lè)句能充分體現(xiàn)古典主義音樂(lè)整齊高雅的音樂(lè)氣質(zhì)。歌詞和旋律將樂(lè)曲分成了兩個(gè)整齊的部分，許多小節(jié)呈現(xiàn)出4+4+2+2 的句式結(jié)構(gòu)，在演唱時(shí)，演唱者要注重每一小節(jié)的強(qiáng)拍處，再結(jié)合多拉貝拉的英雄式演唱，體現(xiàn)激進(jìn)情緒，體現(xiàn)《狂亂騷擾著我的心》進(jìn)行曲式的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)還要注意這首詠嘆調(diào)對(duì)規(guī)整唱詞和旋律結(jié)構(gòu)的反復(fù)循環(huán)演唱的不同處理，多拉貝拉前后三次“我的悲傷和嘆息”的唱詞，與三次唱詞對(duì)應(yīng)的用長(zhǎng)音保持的旋律，都烘托出多拉貝拉內(nèi)心深切的悲痛情緒，但隨著情緒的推進(jìn)，音樂(lè)旋律從小字二組的降sol-還原sol-降la，在演唱過(guò)程中，演唱者要著重強(qiáng)調(diào)唱詞的意義，并和前面的唱詞銜接，把握旋律盤(pán)旋上升的節(jié)奏，融入自己的真情實(shí)感，將多拉貝拉的悲傷一步步推向頂點(diǎn)。

（二）《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》的演唱分析

小人物角色女仆黛絲碧娜性格開(kāi)朗，處事精明且詭計(jì)多端，她生活在費(fèi)奧爾狄麗姬和多拉貝拉身邊，周旋于唐·阿方索操縱的鬧劇里。黛絲碧娜這個(gè)人物角色雖小，卻制造了劇中大部分喜劇效果，其詠嘆調(diào)也很清楚地表達(dá)了其人物個(gè)性，了解黛絲碧娜的人物性格特征有助于《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》的演繹。《為了忠實(shí)的夢(mèng)想》這首詠嘆調(diào)是黛絲碧娜對(duì)姐妹二人的游說(shuō)，彼時(shí)，妹妹多拉貝拉因?yàn)閻?ài)人離開(kāi)而悲痛，黛絲碧娜積極興奮地游說(shuō)姐妹二人。這首詠嘆調(diào)的表演方式是游說(shuō)般的說(shuō)話式演唱，演唱者要把握好情緒基調(diào)，黛絲碧娜先是表達(dá)對(duì)男人的懷疑，然后鼓勵(lì)姐妹二人不要對(duì)男人忠誠(chéng)，要另尋開(kāi)心。因?yàn)槭钦f(shuō)話式演繹，演唱者還要注重演唱時(shí)的咬字與呼吸的“輕巧歡快”處理。這首詠嘆調(diào)是F 調(diào)的三部曲式，A-B-B1 的曲式結(jié)構(gòu)重復(fù)B主題，增強(qiáng)了樂(lè)曲動(dòng)力。整體速度是小快板，可以很好展現(xiàn)年輕女孩活潑靈動(dòng)的個(gè)性。A 段部分是F大調(diào)，自言自語(yǔ)朗誦式的話語(yǔ)體現(xiàn)黛絲碧娜天真的性格，“在男人的身上尋找忠誠(chéng)？請(qǐng)饒了我吧，這是不可能的”，此段宣敘調(diào)表明了其立場(chǎng)。B 段中富有歌唱性的詠嘆調(diào)用歡快的旋律和速度表現(xiàn)黛絲碧娜的能言善辯。第三段B1 部分重復(fù)B 的主題，大量的音節(jié)上下行進(jìn)一步強(qiáng)化了歌曲的情緒變化，最高音F 前后表現(xiàn)了黛絲碧娜決意要報(bào)復(fù)男人的堅(jiān)定決心，歌曲在此處達(dá)到高潮后結(jié)束。在演唱此曲前演唱者要作好準(zhǔn)備，右手伴奏下行琶音演奏完畢后音樂(lè)就進(jìn)來(lái)了，開(kāi)頭起音的前4 個(gè)小節(jié)歌詞是表現(xiàn)不屑的態(tài)度，用“對(duì)戰(zhàn)士？對(duì)士兵？”表達(dá)質(zhì)疑，要特別注意旋律音樂(lè)和伴奏音樂(lè)的連貫性和對(duì)應(yīng)性。演唱到緊密、跳躍、強(qiáng)弱變化頻繁的第29 到34 小節(jié)時(shí)，演唱者要控制住氣息，保持聲音統(tǒng)一，在快速的旋律下進(jìn)行吐詞精準(zhǔn)的演唱，注意詠嘆調(diào)尾聲旋律聲部和伴奏聲部的重復(fù)和交替。

（三）《我們堅(jiān)如磐石》的演唱分析

《我們堅(jiān)如磐石》是展現(xiàn)費(fèi)奧爾狄麗姬堅(jiān)毅、忠貞的詠嘆調(diào)，她不受阿爾巴尼亞人的蠱惑，也不接受唐·阿方索和黛絲碧娜的慫恿，這時(shí)的她忠貞不渝。整首詠嘆調(diào)音域極寬，從小字組的A 直接上行至High C，連貫寬廣的抒情旋律與輕巧跳動(dòng)的花腔相結(jié)合，表現(xiàn)了費(fèi)奧爾狄麗姬的決心。針對(duì)歌詞中出現(xiàn)的“快快滾開(kāi)”“任何人都休想嘗試引誘我們堅(jiān)定的忠誠(chéng)”“堅(jiān)守至死不渝”“愛(ài)和忠誠(chéng)堅(jiān)如磐石”“只有死亡才能使我變心”等表達(dá)堅(jiān)毅心志的歌詞，演唱者要領(lǐng)會(huì)歌詞傳達(dá)的信息，提前進(jìn)行音樂(lè)朗誦練習(xí)，分析音程大跳和連續(xù)長(zhǎng)音是如何表達(dá)人物不受外界誘惑的決心的，比如，在詠嘆調(diào)的第13 小節(jié)就有第一次連續(xù)4 拍的降B 音保持，演唱者要將詞和旋律的強(qiáng)弱節(jié)奏融會(huì)起來(lái)，把握人物特征；還有，在第113 小節(jié)至第117 小節(jié)的音符跳躍，為之后費(fèi)奧爾狄麗姬越來(lái)越堅(jiān)定的感情的爆發(fā)作好了鋪墊，最后，音樂(lè)結(jié)尾的持續(xù)長(zhǎng)音保持樂(lè)段是歌劇情感爆發(fā)的部分，是音樂(lè)旋律呈現(xiàn)的藝術(shù)制高點(diǎn)，展示了費(fèi)奧爾狄麗姬不容動(dòng)搖的堅(jiān)若磐石的內(nèi)心。

真情流露的演唱需要情感投入和演唱技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。首先，在演唱《我們堅(jiān)如磐石》時(shí)，演唱者要重點(diǎn)掌握連音與斷音、持續(xù)長(zhǎng)音、跳音之間的音符連接，這非?？简?yàn)演唱者的演唱技巧和綜合素養(yǎng)，在長(zhǎng)音保持后平穩(wěn)換氣并展示小花腔需要演唱者具備扎實(shí)的氣息功底。其次，《我們堅(jiān)如磐石》有大量旋律跳躍、小花腔華彩、快速琶音，演唱者只有長(zhǎng)期反復(fù)練習(xí)才能運(yùn)用自如。演唱者通過(guò)琶音練習(xí)，不斷擴(kuò)展高、低兩端音域的輕松狀態(tài)，才能流暢均勻演唱。演唱者需在三句反復(fù)吟唱后，在第94 到100 小節(jié)開(kāi)始一段連續(xù)半音和連續(xù)三連音的7小節(jié)的琶音快速跑動(dòng)，因?yàn)橐舴帕芯o密，所以需要拿出來(lái)單獨(dú)反復(fù)練習(xí)，找到演唱規(guī)律。

在這三首具有莫扎特音樂(lè)特征的女高音詠嘆調(diào)中，作曲家從人物性格特點(diǎn)出發(fā)，通過(guò)花腔音階、轉(zhuǎn)調(diào)特色、連音斷音的交替旋律等創(chuàng)作手法，表現(xiàn)了三個(gè)風(fēng)格迥異的女性人物形象。多樣化的音樂(lè)風(fēng)格讓這三個(gè)女性角色豐滿而富有個(gè)人特點(diǎn)，在演唱時(shí)，演唱者要準(zhǔn)確把握重點(diǎn)和難點(diǎn)，在穩(wěn)定的氣息支撐下進(jìn)行“藝術(shù)般地歌唱”。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)對(duì)莫扎特三首女高音詠嘆調(diào)的分析我們可以發(fā)現(xiàn)，莫扎特的歌劇《女人心》的音樂(lè)創(chuàng)作真實(shí)、飽滿、深入人心，《女人心》的三首女高音詠嘆調(diào)有眾多精彩樂(lè)句和鮮明的藝術(shù)特征，對(duì)其中音符跳躍、連續(xù)長(zhǎng)音、小花腔華彩、不規(guī)則音符劃分等莫扎特音樂(lè)特征的精準(zhǔn)把握，有助于演唱者更好地演唱莫扎特其他音樂(lè)作品。