李 陽

（吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、故事梗概

出版社編輯彼得在公園長(zhǎng)椅上看書，流浪漢杰利上前與之攀談。彼得出于禮貌，起初對(duì)待他的提問勉強(qiáng)對(duì)答，杰利則愈發(fā)得寸進(jìn)尺，滔滔不絕地講起更多的事情。他從詢問彼得的情況開始，又談到自己的身世與處境，后來干脆在長(zhǎng)凳上坐下，并不斷地取代彼得在長(zhǎng)椅中的位置。杰利粗魯?shù)男袨榻K于激怒了彼得，他決心與之爭(zhēng)奪這一席之地。他拾起杰利扔給他的刀子，做出防御姿勢(shì)，不料杰利撲來，讓刀子深深扎入自己的胸膛。彼得懊悔不已，而杰利則達(dá)到了自己的目的，心滿意足地死去。

二、總體形象

這部劇有兩個(gè)角色：杰利和彼得

杰利：約36-37 歲，穿著不差，卻隨便馬虎。曾經(jīng)勻稱結(jié)實(shí)的身體已經(jīng)發(fā)胖，雖然已經(jīng)不帥了，但身體魅力的消退并不會(huì)給人留下生活放蕩的印象。

彼得：40 出頭的年紀(jì)，不胖也不瘦，說不上帥也不算丑陋。戴眼鏡，穿一身花呢衣服，抽煙斗。雖已跨入中年，穿著舉止卻像一個(gè)較為年輕的人。

杰利人物分析：通過杰利和彼得的聊天我們能大致了解到他的悲慘經(jīng)歷。其母親和很多男人有過情事，在他十歲半那年，母親與她的老情人私奔了。一年以后，他的母親被情人遺棄，死在異地，尸體被父親背回來。父親死于車禍，于是杰利和姨媽生活在一起，后來，姨媽也突然死去。這一系列的家庭變故使他從小就沒有享受過親情的溫暖?！澳赣H對(duì)家庭的拋棄、父親對(duì)母親的執(zhí)著，影響著杰利對(duì)待兩性態(tài)度的最初構(gòu)建，他逃避現(xiàn)實(shí)生活和責(zé)任、遠(yuǎn)離婚姻、鄰居和親人，活在自己的幻想中……”在被希臘同性戀男孩“捕獵”后，他變得麻木，失去了愛人的能力。在他眼里，女孩子們可以被愛，但也只存在于“性”之中。家里的相框上永遠(yuǎn)沒有照片可以放進(jìn)去，因?yàn)槟切┢恋呐瞬豢显谕粋€(gè)房間里和他照兩次相。他的住所小得可憐，“一個(gè)電爐”“一個(gè)開瓶器”“一把刀子”“兩把叉子”“兩個(gè)勺子”等突出了其家里東西稀少。他唯一的情感寄托就是鵝卵石和幾封情書。這所公寓里的人們雖然住在一起，但幾乎從不說話?！瓣P(guān)著門痛哭的女人”“愛穿著和服上廁所的同性戀”“一家波多黎各人”這就是他對(duì)這些住戶的全部了解。杰利從不和別人講太多話，除了“給我來杯啤酒”或者“哪里是廁所”或者“電影啥時(shí)開始”或者“小子！把你手拿開！”杰利和房東惡犬之間的矛盾完全是現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間矛盾的真實(shí)寫照。惡犬每天都在公寓的入口惡狠狠地對(duì)著杰利叫，盡管杰利將牛肉餅給了它，它還是會(huì)找杰利的麻煩。直到杰利殺死惡犬未遂，惡犬開始對(duì)杰利視而不見，可杰利的身體和精神都遭受了打擊，這讓他感受到世態(tài)炎涼?，F(xiàn)代社會(huì)就像一個(gè)被無情柵欄所束縛的動(dòng)物園，人們都處于冷漠的狀態(tài)中。杰利渴望人和人之間有實(shí)質(zhì)性的交流，不想讓溝通僅限于吃喝拉撒。這對(duì)于我們來說更像是一種對(duì)21 世紀(jì)生活的刻畫，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，“社交恐懼癥”“抑郁癥”“孤獨(dú)癥”像是青年人的通病。

彼得人物分析：彼得屬于中產(chǎn)階級(jí)，他有一份體面的工作——出版社的負(fù)責(zé)人，每年賺一萬八千美元。《時(shí)代周刊》指導(dǎo)著這一階層的價(jià)值觀，彼得志得意滿地過著悠閑的中產(chǎn)階級(jí)生活。穩(wěn)定的收入與和諧的家庭給了他安歇的小窩，但同時(shí)也為他套上了與外界疏離的鐵籠。彼得對(duì)于生活真正的感受并不像看上去那樣。他的生活也充滿了孤獨(dú)感，而且他的生活從另一層面顯示了小人物的悲劇性。彼得事業(yè)有成，盡管有一個(gè)妻子，兩個(gè)女兒，兩只鸚鵡和兩只貓，可這并不能讓他滿意。彼得在戲劇的開始對(duì)于杰利的搭訕有些漫不經(jīng)心，他很含糊地回答，希望能擺脫杰利。另一方面，他認(rèn)為應(yīng)該簡(jiǎn)單有禮貌地回答，但杰利不斷地侵犯他的私人空間，又讓他處于防備狀態(tài)。他試著隱藏自己的情緒以及他的孤獨(dú)感，這體現(xiàn)了他生活的悲劇性。

三、藝術(shù)價(jià)值

由于“本劇的尋求是‘尋求理解和接納的被遺棄的杰利’和‘冷漠無情的渴望隱私免遭打擾的父親式的彼得’”，筆者想呈現(xiàn)出冰冷、殘酷、冷峻、墜入深淵的人物感受。筆者想將整個(gè)劇場(chǎng)全部改為黑白色，除了黑色和白色沒有其他顏色的渲染，讓觀眾從進(jìn)入劇場(chǎng)大門的那一刻起就融入這個(gè)冰冷的世界（場(chǎng)景）。黑色和白色代表著兩種極端，也有“非黑即白”的含義。當(dāng)內(nèi)心充滿了黑色的杰利走近內(nèi)心為白色的彼得，到最后變成了“黑色”（黑化）的彼得殺死了“白色”（純潔）的杰利，這樣的對(duì)比十分強(qiáng)烈，極致的黑白會(huì)讓氣氛變得肅殺和冷酷。在距離演出還有半個(gè)小時(shí)的時(shí)候，筆者會(huì)邀請(qǐng)扮演彼得的演員坐在右側(cè)的長(zhǎng)椅上，同時(shí)，筆者也會(huì)找一些群眾演員一起進(jìn)入舞臺(tái)當(dāng)中。進(jìn)場(chǎng)的觀眾也可以和我們一起在舞臺(tái)上隨意走動(dòng)，或拍照或游玩，而彼得的扮演者依然從頭到尾在舞臺(tái)上坐著，或看報(bào)或喝水或抽煙等。等到距離演出還有5 分鐘的時(shí)候，筆者會(huì)帶領(lǐng)大家把多余的椅子全部搬到舞臺(tái)的左右側(cè)，觀眾可以坐在椅子上。同時(shí)，舞臺(tái)上只留下一左一右的兩條長(zhǎng)椅供演員表演。

四、整體處理原則

（一）舞美

凝練是創(chuàng)造生活幻覺和詩化意境相結(jié)合的藝術(shù)原則。在舞美布景道具方面，把兩條長(zhǎng)椅的顏色刷成白色。黑色的劇場(chǎng)內(nèi)部與白色的長(zhǎng)椅相對(duì)比，包括觀眾席左右兩旁的看臺(tái)，也設(shè)置成“左白右黑”的感覺。觀眾入場(chǎng)后，選擇坐哪邊的位置也代表著觀眾的性格。筆者會(huì)在劇場(chǎng)的門框上懸掛一個(gè)吊牌，上面寫著“動(dòng)物園”。觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)中就仿佛置身在動(dòng)物園中。在距離演出開始還有一個(gè)小時(shí)的時(shí)候，在整個(gè)舞臺(tái)包括觀眾席上都撒上一些瓜果等垃圾殘?jiān)?，力求呈現(xiàn)一個(gè)看似沒有愛、沒有秩序、沒有公德心的動(dòng)物園場(chǎng)景，使劇場(chǎng)看起來就像戲中彼得生活的樓房一樣。在舞臺(tái)上，清空所有的布景，舞臺(tái)上只有兩條白色長(zhǎng)椅。

（二）燈光

除突出舞美語匯之外，著重刻畫人物心理空間，在重要場(chǎng)次要突出色彩，突出紀(jì)實(shí)感。在整出戲的最后，彼得誤“殺”了杰利，隨后懊悔不已，整場(chǎng)戲的結(jié)束有些虎頭蛇尾和牽強(qiáng)。因此，筆者決定，在臺(tái)詞部分結(jié)束后，整個(gè)舞臺(tái)的燈光全部熄滅，大概10 秒后，再次亮起！此時(shí)場(chǎng)上的光全部改為紅光，整個(gè)劇場(chǎng)被紅色籠罩著。彼得突然抬起頭，面朝觀眾席，眼神由溫柔、可憐變?yōu)閳?jiān)定和兇殘。紅色代表著他黑化的開始，緊接著彼得的扮演者坐在杰利身上，用剛才的刀狠狠地刺向杰利。整場(chǎng)刺殺中，彼得始終背對(duì)觀眾，觀眾也無法看到行兇的具體畫面，只能看到血從彼得前面飆出來。這里表示彼得已經(jīng)被杰利逼得徹底黑化、人格上墜入深淵。觀眾也隨著最后的“補(bǔ)刀”由惋惜變?yōu)楹ε隆Ｈ缓?，逐漸熄滅舞臺(tái)的燈光。

（三）服裝

杰利的衣服有兩個(gè)設(shè)計(jì)方向：一是走純黑白的路線，將他設(shè)計(jì)成一個(gè)穿著白色衣服的人物。第二種是通過衣服的顏色凸顯他的個(gè)性和反差，所以可以將他的外套改為紅色的皮夾克。彼得的造型偏內(nèi)斂一些，襯衫或者黑色的西服會(huì)更好。這也比較符合他“舉止像一個(gè)年輕人”的人設(shè)。

（四）音樂

以美國(guó)20 世紀(jì)60 年代西部片音樂為主，但也要有變化，在杰利講述故事時(shí)，配樂要和他的臺(tái)詞有機(jī)結(jié)合，要配合杰利不同的情感而變化。

（五）音效

在演出開始前，筆者會(huì)準(zhǔn)備好很長(zhǎng)的一段錄音，這是動(dòng)物園中真實(shí)的動(dòng)物叫聲或樹林聲混響，以營(yíng)造出一種身臨其境的感覺；在嗅覺和味覺上，筆者會(huì)提前準(zhǔn)備好一個(gè)密封的容器，里面是煎好的美味牛肉餅。當(dāng)戲中杰利開始和彼得講起自己通過牛肉餅試圖毒殺兇惡的狗時(shí)，筆者會(huì)將提前準(zhǔn)備好的容器蓋子打開，牛肉餅的味道會(huì)飄滿整個(gè)劇場(chǎng)，讓大家沉浸在那個(gè)氛圍里（也可以提前準(zhǔn)備好一個(gè)電磁爐，在劇情發(fā)展的時(shí)候開始接通電源煎真實(shí)的肉餅，這個(gè)要看具體劇場(chǎng)內(nèi)的煙感報(bào)警器等情況）。

（六）其他方面

在視覺上，筆者會(huì)安排幾個(gè)同學(xué)攜帶相機(jī)進(jìn)入劇場(chǎng)，并打開閃光燈模式。在演出過程中，他們可以打開相機(jī)的閃光燈，隨時(shí)根據(jù)劇情的需要拍攝場(chǎng)上的兩位演員，通過閃光燈的快門來展現(xiàn)出真實(shí)的游客景象，舞臺(tái)上的演員仿佛就是動(dòng)物園中的兩個(gè)動(dòng)物。以上所有技術(shù)性的處理方式，筆者會(huì)在正式演出前和觀眾們進(jìn)行溝通，以免出現(xiàn)誤會(huì)。

在演員的造型上，參演杰利的演員的身型在75-80 公斤左右，符合戲中杰利的人物性格。

五、結(jié)語

以上就是筆者對(duì)整場(chǎng)戲的導(dǎo)演構(gòu)思和想法。就這部戲而言，筆者覺得不管這里蘊(yùn)含多少哲學(xué)思想和美學(xué)思想，首先要讓觀眾接受這是一個(gè)真實(shí)的故事，否則就無法帶給觀眾更多的思考。所以，筆者在視覺、聽覺、嗅覺、味覺上都力求在現(xiàn)場(chǎng)能抓住觀眾。阿爾比并不承認(rèn)自己是荒誕派作家，并把整個(gè)荒誕派戲劇看作“現(xiàn)實(shí)主義戲劇”，且“阿爾比擅于使用夸張、暗喻、象征等修辭手法描寫人物的孤獨(dú)和社會(huì)的冷漠”。筆者認(rèn)為，他用反現(xiàn)實(shí)主義的“極端的現(xiàn)實(shí)主義”作品來反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)人物命運(yùn)，以此來警示世人。所以這部話劇的處理方式還是以寫實(shí)為主，故事性要大于荒誕性。這也印證了作者阿爾比的話：“我希望此作品超越個(gè)人和私人的范圍而與我們大家共同的苦痛相關(guān)聯(lián)?！?。筆者用自己的形式體現(xiàn)了作家和筆者個(gè)人的主觀態(tài)度，自由地發(fā)揮了“假定性和形象種子”的作用。