文| 梭 梭

開(kāi)年第一部大熱劇《人世間》不僅深受傳統(tǒng)電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心。這說(shuō)明，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義題材的光芒都是無(wú)法被遮擋的。

開(kāi)年第一部大熱劇《人世間》播出一半后在豆瓣開(kāi)分，打分8.1，七成以上網(wǎng)友給出四星、五星的評(píng)價(jià)，甚至還有不少人覺(jué)得8.1分太低。這部大受好評(píng)的作品，同時(shí)在央視一套和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，不僅深受傳統(tǒng)電視觀眾的歡迎，更俘獲了一批年輕觀眾的心，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)彈幕中滿(mǎn)是來(lái)自年輕人的點(diǎn)贊。

《人世間》的故事很傳統(tǒng)，講述了中國(guó)東北一個(gè)普通家庭幾十年的變遷，一群普通人在時(shí)代大潮中起起伏伏，努力地愛(ài)著、生活著。故事中有時(shí)代對(duì)個(gè)人命運(yùn)的撥弄，更有普通百姓家庭中父母子女間種種細(xì)膩的情感。

但《人世間》難得的沒(méi)有口號(hào)化、臉譜化的人物塑造，更沒(méi)有為了戲劇沖突而強(qiáng)行制造矛盾。它愿意用工筆畫(huà)的技法，仔仔細(xì)細(xì)地去描摹每個(gè)角色，細(xì)致入微地去勾勒親人之間的情感。比如鄭娟的出場(chǎng)，就像是用畫(huà)筆認(rèn)真地描繪一幅仕女圖，通過(guò)畫(huà)面讓觀眾能夠理解人物的內(nèi)心，周秉昆初見(jiàn)心上人時(shí)那種難以言說(shuō)的感覺(jué)。而在戲劇沖突方面，既有周蓉為了與愛(ài)人在一起而偷偷下鄉(xiāng)的情節(jié)，也有母親因?yàn)槁?tīng)到女兒、女婿被抓起來(lái)而一下暈厥過(guò)去成了植物人的激烈沖突，但更重要的是對(duì)人與人之間復(fù)雜情感的不吝筆墨地勾勒。比如一家人團(tuán)聚，周父帶著兩個(gè)考入北大的兒女四處拜年，卻給初中畢業(yè)只能在家照顧母親的工人周秉昆造成巨大的壓力。這使得周秉昆和哥哥周秉義，周秉昆和父親周志剛之間的相處都有了細(xì)微的變化。劇中周秉昆一邊心疼哥哥給父親造成了壓力，一邊又為父親對(duì)自己的不公平而感到憋屈的心理展現(xiàn)手法，使得這個(gè)故事更接近普通觀眾，更容易形成共鳴。大概很多來(lái)自多子女家庭的觀眾，在這一刻都會(huì)有更真切的感覺(jué)：這就是最真實(shí)的家庭關(guān)系，我們可以親親熱熱，也可以在某些時(shí)刻有一些不如意，即使是最親的人之間也難免有隔閡。

在這部劇中常常能夠看到許多“閑筆”，比如鏡頭聚焦在鍋中翻滾的餃子、空的房間，或是定格于火爐上的燒水壺，以及陽(yáng)光射進(jìn)房間形成的縷縷光線(xiàn)……說(shuō)是“閑筆”其實(shí)也不閑，這恰恰是真實(shí)生活的再現(xiàn)，也讓許多觀眾在這種“閑筆”中看到了自己的生活。這樣的鏡頭拍起來(lái)并不難，難得的是創(chuàng)作者對(duì)生活的“用心”。

而從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的彈幕中不難看出，好的現(xiàn)實(shí)主義題材作品同樣會(huì)受到年輕人的喜歡，而那些認(rèn)為年輕人就喜歡古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的看法，并因此為年輕人“量身定做”這類(lèi)題材作品的做法才是簡(jiǎn)單粗暴的圈錢(qián)之舉。畢竟買(mǎi)個(gè)網(wǎng)絡(luò)大IP就自帶流量，再請(qǐng)幾個(gè)有大批粉絲的流量明星，賺起錢(qián)來(lái)就順風(fēng)順?biāo)胝嬲抠|(zhì)量說(shuō)話(huà)，腳踏實(shí)地的創(chuàng)作就難多了。可是細(xì)數(shù)近些年那么多古裝偶像、青春偶像、玄幻題材、架空題材的作品，真正打出品牌的卻只有“正午陽(yáng)光”。他們創(chuàng)作的主要方向正是現(xiàn)實(shí)主義題材。這些年“正午陽(yáng)光”推出的《偽裝者》《大江大河》《歡樂(lè)頌》，包括最近大火的《開(kāi)端》等熱門(mén)作品大都是不同維度的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

其實(shí)，《人世間》這種類(lèi)型的作品以前并不少見(jiàn)，早幾十年前的《四世同堂》《籬笆女人和狗》《渴望》《外來(lái)妹》《孽債》《北京人在紐約》《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》《牽手》《喬家大院》《中國(guó)式離婚》，近年來(lái)的《大江大河》《都挺好》《情滿(mǎn)四合院》《芝麻胡同》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》 ……這些真正能在電視劇創(chuàng)作歷史中留下名字來(lái)的作品都是現(xiàn)實(shí)主義題材。它們既是藝術(shù)作品，也像是時(shí)代的標(biāo)本，鮮活地記錄新中國(guó)幾十年來(lái)發(fā)展變化中普通人的生活；它們關(guān)注中國(guó)普通老百姓的日常生活與命運(yùn)，著力挖掘平民化生活形態(tài)的傳統(tǒng)理念、展示具有傳統(tǒng)倫理人格和傳統(tǒng)美德及傳統(tǒng)親情觀念。讓老百姓成為藝術(shù)作品的主角，才能讓電視機(jī)前的老百姓看得進(jìn)去，看出味道。

可以說(shuō)，無(wú)論在哪個(gè)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義題材的光芒都是無(wú)法被遮擋的，只是我們需要更多愿意去從生活中挖掘，愿意下功夫打磨普通人普通生活的創(chuàng)作者，少一些投機(jī)取巧、簡(jiǎn)單粗暴的“淘金人”。