文 杜山

無論是文學作品還是藝術(shù)作品，其創(chuàng)作和拍攝細節(jié)都會直接影響到受眾群體的主觀感受，引起受眾的情感共鳴。在一部紀錄片作品當中，作品本身會記錄多個方面的內(nèi)容，將其中涉及到的情感和細節(jié)元素融入紀錄片主題當中，揭示人物心理，凸顯事物特性，其深刻的意義和現(xiàn)場感，能夠讓紀錄片呈現(xiàn)真實性的一面，用更加全局的視野和把控方式對客體進行準確描述。

電視紀錄片的創(chuàng)作組成

敘事結(jié)構(gòu)

從電視紀錄片的敘事角度來看，人們的觀感和敘事結(jié)構(gòu)設計之間存在著直接的聯(lián)系。一個好的敘事結(jié)構(gòu)安排對于紀錄片的拍攝具有十分重要的作用，其可能會讓觀眾對紀錄片產(chǎn)生更加直觀的印象，同時還能讓文本信息更加生動精確傳達節(jié)目的意圖所在。相反，凌亂的敘事結(jié)構(gòu)會直接影響到受眾的觀感，甚至影響到他們對文本結(jié)構(gòu)的理解和感知。紀錄片在追求真實性的基礎上，要強化敘事結(jié)構(gòu)，進行故事化處理，吸引觀眾增強節(jié)目本身的感染力，對于廣大群眾而言，他們本身喜歡那些故事性的內(nèi)容，所以故事的情節(jié)發(fā)展會推動人們的思維和意識，是承載紀錄片思想和情感的主要載體，大量的真實素材不僅能充實影片本身，同時還能形成更加完整的敘事結(jié)構(gòu)。

紀錄片中的故事會根據(jù)人物或事件的不同特征來選出一段具有因果關(guān)系的內(nèi)容，然后通過剪輯和組合的方式放大因果關(guān)系，形成故事線。雖然事件本身有大有小，但大的事件當中往往包含某些小的事件，許多小的事件也可以產(chǎn)生一個大的事件結(jié)果。電視紀錄片在創(chuàng)作時往往會追求紀錄片的故事化，要求圍繞人物或事物的本質(zhì)特征與因果關(guān)系，形成完整的事件發(fā)展，以一個單線索的線性結(jié)構(gòu)來達到創(chuàng)作目的，這一點在某些人物紀錄片當中體現(xiàn)得更加突出，很多紀錄片會用主人公一生中的時間線作為影片的敘述特征，而不是按照某些事件發(fā)生的順序進行講述?？梢杂行娬{(diào)某些事件的產(chǎn)生與時代背景之間的聯(lián)系，讓紀錄片更加深入人心。

情節(jié)內(nèi)容

情節(jié)內(nèi)容直接關(guān)系到紀錄片中的人物設定和敘事過程，在紀錄片中的人物本身具有故事發(fā)展和敘事內(nèi)容存在，所以為了讓故事更加生動，讓情節(jié)表現(xiàn)更加具體，會在情節(jié)當中加入一些戲劇性或突發(fā)性元素支撐整個敘事過程，此時再融入追蹤式拍攝手法，就可以更加完整地記錄事件的階段性特征，突出一個敘事情節(jié)的要求。對于創(chuàng)作者而言，需要把控情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點，讓觀眾能夠介入到整個故事當中，這正是很多紀錄片設置懸念的原因，因為人們會希望了解到懸念背后的發(fā)展要素，了解戲劇性背后的真實場景，正因如此，紀錄片才具有可觀性，才能提升影片質(zhì)量。在一些長時間的拍攝過程當中，制作者也會介入到目標人群的生活中，對事件發(fā)展進行實時性把控，尤其是對情節(jié)關(guān)鍵節(jié)點進行梳理，讓觀眾領會到表達的主題和人物性格之間的聯(lián)系。

2016年上海廣播電視臺和上海市衛(wèi)生計劃委員會聯(lián)合策劃拍攝的醫(yī)療新聞紀錄片《人間世》就以醫(yī)院作為拍攝場景，聚焦醫(yī)患雙方在面臨生死考驗時的抉擇，展現(xiàn)了真實的人間世態(tài)。其中的第四集《告別》描繪的就是上海某個臨終關(guān)懷病區(qū)所發(fā)生的故事。臨終關(guān)懷病區(qū)的絕大多數(shù)患者病情已經(jīng)無法逆轉(zhuǎn)，他們選擇在這里走完自己生命的最后一程。在臨終關(guān)懷背后，本質(zhì)上是從生到死的輪回。節(jié)目創(chuàng)作團隊通過對臨終關(guān)懷病區(qū)日常生活的呈現(xiàn)，以及與某些患者之間的交流溝通，讓人們開始意識到死亡這一無法回避的話題所具有的社會價值。每個人都無法避免死亡，但每個生命都可以有尊嚴地進行謝幕。雖然醫(yī)學的不斷發(fā)展讓很多疾病被治愈，拯救了無數(shù)患者的生命，但同時也有現(xiàn)代醫(yī)學無法解決的難題，讓很多患者與我們告別。

在醫(yī)院能夠看到真實的人性，展現(xiàn)出人性的光輝和人生的無奈。為了讓整個紀錄片具有情感張力，導演會通過一定情節(jié)設定把觀眾引向他們所感興趣的方向，利用一定的懸念來挖掘紀錄片的情節(jié)特征。在整部作品當中直接表現(xiàn)出很多患者和醫(yī)療團隊之間的沖突，這種追蹤拍攝手法能夠讓觀眾清楚感受到人物性格的內(nèi)在矛盾，不僅讓沖突的內(nèi)容和展開形式具有獨特性，同時還能構(gòu)成鮮明的人物關(guān)系，全方位表現(xiàn)出不同年齡、不同層次、不同性格的人群所產(chǎn)生的矛盾沖突。綜合來看，對于情節(jié)化內(nèi)容的討論，還應該圍繞場景和段落的本質(zhì)關(guān)系，在每一個情節(jié)段落當中安排具有起伏和節(jié)奏的情感內(nèi)容，最終以完整的故事線來達到敘事任務的說明要求。

細節(jié)組成

紀錄片在拍攝階段，本身會因為各種現(xiàn)實因素影響到情節(jié)的推進，甚至會直接因出現(xiàn)不可抗力因素而暫停。例如前文提到的醫(yī)療紀錄片當中就出現(xiàn)了某些患者由于病情惡化去世，導致無法對患者進行取材的情況。對此為了突出紀錄片當中的核心要素，就需要對紀錄片中的某些細節(jié)進行詳細描繪，這些細節(jié)對應的是人物性格、社會背景和事件發(fā)展過程，對應紀錄片和生活之間的真實性聯(lián)系，讓敘事結(jié)構(gòu)和敘事情節(jié)對應觀眾的視覺和聽覺體驗。優(yōu)秀的細節(jié)會成為整部影片的記憶點，在拍攝過程當中創(chuàng)作團隊會長時間跟蹤和針對性地完成拍攝，對某些細節(jié)進行重新規(guī)劃，其中語言就是拍攝環(huán)節(jié)最為真實和直觀的元素。

《幼兒園》紀錄片當中記錄了很多孩子第一次進入幼兒園的真實狀態(tài)，包括第一次在幼兒園吃飯、第一次睡午覺等等，很多幼兒會表現(xiàn)出嚎啕大哭的行動狀態(tài)，這些往往能夠讓觀眾產(chǎn)生情感層面的共鳴，因為很多觀眾的孩子在進入幼兒園時也是類似的狀態(tài)，孩子進入幼兒園時的表情和動作正是他們心理活動的一種外在表現(xiàn)，對應的是幼兒的情感變化。在長時間的跟蹤拍攝當中所捕捉到的幼兒細節(jié)，能夠塑造出更加豐滿的幼兒園人物形象，拍攝者在拍攝過程中也會以各類技術(shù)手段來進行剪輯。但剪輯過程當中本身會遵循原生原放要求，尤其是在語言方面和對白方面會直接抓取原聲和環(huán)境聲進行展示，從而將紀錄片當中的細節(jié)一一剖析，讓內(nèi)容能服務于觀眾群體。

電視紀錄片的拍攝技巧

深入拍攝對象，完成細節(jié)剖析

電視紀錄片在某種意義上可以被理解為拍攝者和拍攝對象共同創(chuàng)造的藝術(shù)作品，任何一方都不會刻意隱瞞在信息交流過程當中的狀態(tài)。在現(xiàn)實當中，有些拍攝對象會因為自我隱私的保護權(quán)，而對攝像過程有一定的警惕性，但就是因為這種警惕性的存在，才能真實體現(xiàn)出現(xiàn)實生活的人群特征，讓電視紀錄片更加客觀地記錄人們的不同狀態(tài)。以人物紀錄片為例，拍攝團隊在進行拍攝時會與拍攝對象長期相處，同吃同住同勞動，甚至最后成為彼此信賴的友人，隨著時間的推移，這些拍攝對象也會逐漸放下心理負擔，然后和拍攝團隊進行交流和溝通?！渡T》等攝制團隊在武漢大學中南醫(yī)院婦產(chǎn)科進行了兩年時間的蹲守并拍攝了超過500個小時的素材信息，整個攝制團隊和科室醫(yī)護人員共同度過了不同的假期，也見證了醫(yī)護工作當中的酸甜苦辣。拍攝前期，醫(yī)患人員對于鏡頭的刻意回避顯而易見，但到后期醫(yī)護人員可以完全忽略鏡頭的存在，在鏡頭面前表達自己的看法和觀點，甚至會將自己在工作當中遇到的困難和不滿直接在鏡頭面前進行描述。

在深入拍攝對象時，需要聚焦的是拍攝對象的某些細節(jié)動作和習慣性動作，因為這些內(nèi)容是他們在長時間與環(huán)境進行交流溝通后產(chǎn)生的一種行為特征。在日常生活經(jīng)驗的指導之下，對于人物的習慣性動作本身并不需要進行過度描述，只需要在細微之處體現(xiàn)即可。例如，《生命里》這部紀錄片只有三集，標題分別為記得、陪伴、心愿，這部紀錄片記錄的是關(guān)于生命最后時刻那些走到生命盡頭的人們?nèi)绾味冗^人生的最后階段。這些人有的已經(jīng)超過八十歲，有的才三四十歲，死亡對于他們而言是一個無法回避的話題，但在為數(shù)不多的時光當中如何告別世界，并且讓自己豁達死去是這些患者們深入思考的問題。拍攝團隊對諸多患者進行了長期的觀察和描述，患者習慣性動作的背后，往往充斥著人物不同的性格特征和那些具有生命力的細節(jié)，這些細節(jié)對應的就是人物的生活環(huán)境。即便是生活當中一個極其普通的物件和所描述事物之間的聯(lián)系也能成為電視紀錄片的故事載體，這些載體正是影視語言符號。拍攝團隊雖然會刻意關(guān)注拍攝對象所處的生活環(huán)境，并且從中了解到具有代表性的環(huán)境特征，但更多的是利用拍攝對象身上所呈現(xiàn)出的細節(jié)元素，升華作品的主題，從而融入對拍攝對象生活環(huán)境的關(guān)注度，讓電視紀錄片能夠把控那些轉(zhuǎn)瞬即逝的內(nèi)容，在作品的后續(xù)表達方面更加充實、具體，不僅突出人物特征，更突出紀錄片背后的文化情感特征。

敘事表達與節(jié)奏推進

電視紀錄片本身是創(chuàng)作者對于客觀現(xiàn)實生活的篩選和展現(xiàn)過程，所以篩選其中的情節(jié)和敘事內(nèi)容，能夠有效突出電視紀錄片的真實性和現(xiàn)場感，烘托出作品本身的價值。Argus Film制作的紀錄片《親愛的，不要跨過那條江》以某個山村的自然景色為背景，講述了一對度過76年婚姻生活的老人生命的最后時光，紀錄片的導演利用了15個月的時間拍攝了這對夫婦在日常生活當中的各種細節(jié)和事件，這些事件只是他們平凡的生活，是鏡頭前最為真摯的情感表達。導演并沒有關(guān)注這對老夫婦過去的時光，而只是用韓國電影傳統(tǒng)的拍攝手法，呈現(xiàn)出瑣碎甚至看似無聊的故事。值得一提的是，在片中有一段老人的兒女由于父母患病而互相吵架的鏡頭，這些內(nèi)容同樣被導演記錄了下來，并且成為故事節(jié)奏推進的關(guān)鍵要素。紀錄片并不是童話故事，紀錄片的敘事表達能夠讓觀眾重回現(xiàn)實，所以在電視紀錄片的創(chuàng)作當中，需要將細節(jié)貫穿于核心人物和核心事件的展現(xiàn)，確定不同事件的主次關(guān)系，做好詳略得當?shù)囊?guī)劃?？偠灾?，各類元素的應用需要配合紀錄片整體的敘事要求，做好節(jié)奏填充，借助受眾群體的感悟來共同完成情感表達，必要時借助細節(jié)來呈現(xiàn)出人物復雜的心理活動，然后和觀眾產(chǎn)生情感層面的共鳴。

視聽語言和拍攝技巧的融入

視聽語言和拍攝技巧密不可分，紀錄片的拍攝成功價值取決于制作者的美學認知，所以在拍攝技巧的應用方面，整個紀錄片的總導演需要具有全局觀，積極投身在創(chuàng)作環(huán)節(jié)的每個細節(jié)當中。為了盡量不影響對紀錄片拍攝對象的干擾，原則上應采取追蹤式拍攝方法，記錄真實的信息并展現(xiàn)給觀眾，必要時對鏡頭進行取舍強調(diào)真實而主動的參與。追蹤拍攝過程能夠?qū)鼍斑M行完整記錄，尤其是對被拍攝者的生活展開階段性記錄，讓整個故事情節(jié)具有起承轉(zhuǎn)合，更好地體現(xiàn)出敘事過程的變化。當然，這并不代表視聽語言和拍攝技巧可以過分融入，因為在紀錄片當中大量的采訪往往會使得紀錄片缺乏真情實感和人物塑造特征。正因如此，大部分紀錄片導演才不過分關(guān)注拍攝所花費的周期，原因在于長期的拍攝環(huán)節(jié)必然會產(chǎn)生一些難以預料的突發(fā)事件，這些突發(fā)事件是刻畫人物性格最為有利的載體，也是突出紀錄片深層次內(nèi)涵的要點所在。綜合來看，影視藝術(shù)語言和拍攝技巧的加入是必要的，而有聲語言在拍攝環(huán)節(jié)中可以起到人物關(guān)系和故事發(fā)展的推動作用，一方面完整交代出故事所產(chǎn)生的時代背景，另一方面起到旁白敘事的作用。例如進行瞬間抓拍搶拍或利用長鏡頭拍攝都是拍攝技巧之一，目的在于捕捉生活當中的突發(fā)性元素，這些被捕捉到的細節(jié)更加自然，不會具備人為的刻意性，從而隱瞞一些關(guān)鍵要素，影響到受眾群體的觀感和認同感。

我國電視行業(yè)迎來了新的發(fā)展，以及各類節(jié)目和欄目紛紛出現(xiàn)，綜合考慮到了每個層次主體的差別化信息需求，但是從紀錄片的本質(zhì)要求來看，需要對紀錄片的內(nèi)容進行全方位規(guī)劃。因為與其他電視節(jié)目相比，紀錄片所包含的意義和價值往往隱藏在更深的層次當中，等待著創(chuàng)作團隊進行發(fā)掘。本次研究旨在分析記錄片在拍攝環(huán)節(jié)所采用的創(chuàng)作手法和拍攝技巧，目的在于給今后的創(chuàng)作過程提供一定的參考和借鑒，讓更多具有社會價值和文化傳承的電視紀錄片作品能夠呈現(xiàn)在觀眾面前。