路詠艷（葫蘆島市博物館，遼寧 葫蘆島 125000）

博物館的發(fā)展是人類文明進(jìn)步的標(biāo)志。博物館自誕生以來，在豐富歷史文化滋養(yǎng)、陶冶情操等方面發(fā)揮了其他教育形式不可替代的作用。博物館文化以其特有的歷史穿透力演繹著漫長歲月的滄桑巨變，“到博物館去”已成為當(dāng)代社會新風(fēng)尚，受到越來越多人的青睞。2020年，我國的博物館舉辦各類展覽近3萬個，雖受疫情影響，仍接待觀眾5.4億人次。伴隨著我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，各地博物館建設(shè)如火如荼，博物館數(shù)量不斷增長，博物館事業(yè)進(jìn)入了一個前所未有的發(fā)展時期。截止到2019年年底，我國有備案的博物館已達(dá)到5 535家，以地方博物館為代表的中小型博物館就占據(jù)2/3，成為我國博物館事業(yè)的基礎(chǔ)單位。與大型博物館“熙來攘往”的繁榮景象相對的是絕大多數(shù)地方博物館“形只影單”?？驮词袌鑫s問題，已然成為地方博物館亟待解決的當(dāng)務(wù)之急。

一、地方博物館客源市場萎縮問題成因分析

地方博物館作為非營利的公益性事業(yè)單位，每年政府都下?lián)芤欢〝?shù)額的經(jīng)費來維持博物館的正常運營。但隨著業(yè)務(wù)的開展，資金的需求不斷擴(kuò)大，經(jīng)費申請困難幾乎是所有地方博物館都要面對的問題。其實隨著國家對文博事業(yè)越來越重視，地方政府對博物館的各項工作投入逐年增加。但社會上還是有相當(dāng)數(shù)量的群眾甚至政府領(lǐng)導(dǎo)缺乏博物館發(fā)展意識，把博物館視作古董收藏機(jī)構(gòu)，或是當(dāng)作一般的游覽場所。一方面全社會都在呼吁重視教育，而另一方面作為重要的校外課程資源的博物館卻被冷落。很多地方博物館都是“轟轟烈烈”開館，然后“慘慘淡淡”運營。這種強(qiáng)烈的反差雖有個別人對博物館價值的認(rèn)識不夠的影響，但地方博物館自身在運營過程中館藏資源方面確實存在一些問題。

（一）藏品收集工作舉步維艱

藏品是一個博物館存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，是構(gòu)成博物館的核心所在，它對于博物館的生存與發(fā)展具有的意義毋庸多言。20世紀(jì)90年代以來，受市場經(jīng)濟(jì)的影響，地方博物館的藏品收集工作困難重重。作為公益性的事業(yè)單位，博物館的業(yè)務(wù)經(jīng)費要靠地方財政撥款，近些年地方財政確實有困難，面對一些耗資數(shù)額較大的收購機(jī)會博物館也只能是“望洋興嘆”。接受捐贈是博物館文物藏品的主要收集途徑之一。國內(nèi)、國外各界人士的無私捐贈為我國許多博物館奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)，如上海博物館館藏的珍貴文物23.6%就來自各界人士的捐贈。改革開放以來，我國百姓的價值觀隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也發(fā)生了改變，認(rèn)識到文物不再是過去的“破銅爛鐵”。這樣造成很多珍貴文物流散在民間，老百姓寧可賣給個人或文物市場，也不再愿意送到博物館。一方面國家對文物越來越重視，另一方面博物館的文物征集工作卻越來越艱難。近些年主動走進(jìn)地方博物館捐贈文物的人越來越少，雖偶有捐獻(xiàn)者，但提出的經(jīng)濟(jì)附加條件離譜到博物館無法接受。這些都造成了地方博物館與許多文物的“失之交臂”，藏品補(bǔ)充緩慢，藏品征集工作停滯不前。

（二）館際間的藏品交流少，藏品利用率低

據(jù)文化和旅游部《文化發(fā)展統(tǒng)計公報》數(shù)據(jù)顯示，截至2016年，我國博物館的館藏文物數(shù)量3 329.38萬件，僅上海博物館就有102萬余件。與故宮博物院、上海博物館等這些大型博物館苦于布展空間無法滿足館藏文物展出需求相對的是，大多數(shù)地方博物館面臨著幾萬余平方米的展館而“無米下鍋”的窘境。藏品不豐富就不足以支撐館內(nèi)推出具有吸引力的展覽項目，長此以往，觀眾漸漸沒有了再次參觀的欲望。眾所周知，我國博物館的藏品數(shù)量是巨大的。理論上講，大小博物館之間本可以互通有無，取長補(bǔ)短，把這種“貧”“富”差距縮小，提高藏品的利用率，更好地發(fā)揮館藏資源的作用。但是在實際操作中，受到各種因素的影響與制約，大小博物館之間的交流并不多。地方博物館受到館藏資源局限性的影響，直接影響了博物館的客源。

（三）藏品陳列形式單調(diào)，無法吸引觀眾

陳列展覽是博物館最基本的職能之一，代表的是一個博物館藏品收藏的情況及研究水平。與那些大型博物館引進(jìn)的高新科技、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等創(chuàng)新展陳方式相比，地方博物館的館藏陳列形式相對單一，內(nèi)容刻板，仍習(xí)慣采用“擺設(shè)式”陳列方式，主題不夠深刻，缺乏新意，和當(dāng)前時代脫節(jié)，缺乏新鮮感，對于群眾而言沒有吸引力[1]。雖然在一些如“5·18國際博物館日”的重大節(jié)日也會舉辦一些流動圖片展，但多是為了完成任務(wù)而完成任務(wù)，形式簡單，參觀的觀眾并不多。長此以往，地方博物館客源減少也在情理之中。

二、更新觀念，拓展思路，為地方博物館注入新活力

雖然我國的博物館事業(yè)處于快速上漲的發(fā)展期，但中小型的地方博物館在軟硬件方面與國內(nèi)那些大館是不具有可比性的，不敢奢望復(fù)制他們的輝煌，但他們成功的經(jīng)驗地方博物館卻是可以借鑒和學(xué)習(xí)的。擺脫慣性思維的路徑依賴，為地方博物館注入新活力。

（一）更新藏品概念，拓寬征集渠道

藏品是博物館的核心，從某種角度來說，沒有了文物，藏品博物館也就不復(fù)存在。地方博物館的藏品征集，不僅要靠政府的財力支持，也離不開社會力量的幫助。接受社會捐贈不失為博物館最直接、最實惠的一種藏品征集途徑。據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，上海博物館館藏文物中有8.8萬多件來自各界人士的捐贈，其中不乏珍貴文物。當(dāng)然這些國家級博物館的獲贈是有強(qiáng)大的軟硬件作為后盾和支撐的，中小型地方博物館是不敢奢求的。但隨著人們的生活水平提高，百姓的文化素質(zhì)也在不同程度地提高，已經(jīng)有越來越多的人意識到“文物是不可再生的一次性歷史文化資源”。單從文物的保護(hù)環(huán)境這一點來說，博物館無疑是文物最好的“家”，這對地方博物館來說是“利好”消息。同時要用發(fā)展的眼光去理解文物，不是時代久遠(yuǎn)的才是文物，近現(xiàn)代的就不是文物。對文物的概念和范圍理解狹窄，導(dǎo)致在藏品征集過程中忽視對近現(xiàn)代文物的征集，時代越近的文物存世數(shù)量越少。

（二）借助科技手段活化館藏資源，提升觀眾的體驗度

相比較前些年，如今博物館硬件設(shè)施建設(shè)越來越完善，很多博物館已經(jīng)引進(jìn)flash動畫、多媒體等設(shè)備，充實了博物館的數(shù)字資源。然而在地方博物館中，高新科技的引進(jìn)略顯不足，影響到館藏陳列方式和效果，間接影響到客源。因此在條件允許情況下，地方博物館也要積極引進(jìn)高新技術(shù)，借助于科技手段活化館藏資源，創(chuàng)新館藏陳列方式，給群眾帶來視覺、觸覺和聽覺融合的參觀體驗，創(chuàng)造多感官、互動性體驗，不斷增加客源[2]。以上海自然博物館為例，上海自然博物館借助于VR設(shè)備開展昆蟲主題活動，群眾通過佩戴VR設(shè)備能夠看到活靈活現(xiàn)的昆蟲體及其活動方式，給群眾創(chuàng)建沉浸式體驗。提高群眾和館藏資源的互動性，達(dá)到博物館傳統(tǒng)陳列無法實現(xiàn)的參觀感受，為增加博物館客源創(chuàng)造有利條件。

（三）組織豐富的公共文化活動，進(jìn)一步增強(qiáng)藏品的教育職能

由于地方博物館館藏資源有限，更需要在珍貴館藏資源穩(wěn)定性上積極開發(fā)，借助于趣味性、多元化的公共文化活動吸引更多群眾來博物館參觀，參與到博物館活動中。青少年作為祖國未來的希望，博物館是青少年了解祖國歷史，建立文化自信的重要陣地。針對青少年文化教育組織一系列主題活動，讓青少年得到更多的學(xué)習(xí)機(jī)會。以遼寧省葫蘆島市博物館為例，其為青少年舉辦了“創(chuàng)意花燈”“舌尖上的方孔錢”等一系列主題教育活動，使小觀眾獲得特殊的博物館體驗。博物館可以和當(dāng)?shù)亟逃块T取得聯(lián)系，積極爭取組織各個學(xué)校到博物館參觀。博物館根據(jù)館藏資源、本土文化、歷史文化等選取活動主題，適當(dāng)結(jié)合不同學(xué)段的教材知識進(jìn)行文化教育，讓學(xué)生到博物館中參觀[3]?，F(xiàn)在的學(xué)生家長非常重視對孩子的全方面素質(zhì)培養(yǎng)，類似這種活動會大大吸引學(xué)生及家長的關(guān)注和參與，擴(kuò)大地方博物館的影響力。老年群體也是博物館的寶貴財富，邀請老年人到博物館參觀，結(jié)合館藏資源的年代鼓勵老年人回憶文物背后的歷史。老年人有著豐富的人生經(jīng)歷，和許多館藏文物有著密切的時代聯(lián)系，通過老年人的回憶能充實館藏文物的背后故事，讓講解內(nèi)容更加充實、接地氣。

（四）加強(qiáng)博物館之間的交流合作，提高藏品的利用率

地方博物館要積極和其他博物館取得合作，讓藏品“動”起來，提高文物的利用率。在實際操作中，地方博物館與兄弟館之間因為主客觀因素的制約，合作交流的機(jī)會并不多。立足于現(xiàn)實，地方博物館可以考慮和轄區(qū)內(nèi)的縣（區(qū)）文管所進(jìn)行合作。文管所雖是文博行業(yè)的最基礎(chǔ)單位，但我國很多文管所的文物藏品卻非常豐富。以遼寧省葫蘆島市建昌縣文管所為例，建昌特殊的地理位置使其擁有著豐富的出土文物和歷史遺存，“建昌東大杖子戰(zhàn)國古墓群”被入選2011年全國考古十大發(fā)現(xiàn)。然而受限于文管所的征集管理和保藏的性質(zhì)，縣（區(qū)）文管所大多沒有獨立的館址，藏品全部都沉寂在庫房?！皩毑厣钌綗o人知”，市民很難見到它們的“真容”。以地域文化為主題共同舉辦館藏資源展出活動，對地域文化進(jìn)行更全面的介紹和展示，博物館與文管所的館藏資源可以得到銜接和呼應(yīng)，讓觀眾受到更全面的地域文化教育，增強(qiáng)群眾對家鄉(xiāng)的認(rèn)同感、歸屬感。

三、結(jié)語

客源市場萎縮已經(jīng)是當(dāng)今大多數(shù)地方博物館存在的一個普遍問題，嚴(yán)重地影響了地方博物館各項職能的實現(xiàn)，限制了博物館的長遠(yuǎn)發(fā)展。筆者主要從活化博物館的藏品資源方面進(jìn)行分析與探討，以期給地方博物館一定參考，促進(jìn)其良性發(fā)展，更好地實現(xiàn)新時代博物館的價值。