□陳景泰 劉強(qiáng)

我國(guó)抗擊新冠疫情的“戰(zhàn)爭(zhēng)”始于2019年年底，在此之前我國(guó)總體發(fā)展環(huán)境的長(zhǎng)期和平穩(wěn)定讓部分群體出現(xiàn)無(wú)深度的快消費(fèi)趨向，進(jìn)一步導(dǎo)致我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)為迎合此類群體出現(xiàn)了粗制濫造、泛娛樂(lè)化的趨勢(shì)。隨著新冠疫情在我國(guó)爆發(fā)，中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)候再次到來(lái)，在歷經(jīng)一年的全民抗疫后疫情基本保持低水平穩(wěn)定，我國(guó)進(jìn)入了后疫情時(shí)代。后疫情時(shí)代并不代表疫情完全消失，疫情依舊時(shí)起時(shí)伏隨時(shí)可能爆發(fā)，抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)依舊是長(zhǎng)期持久的，后疫情時(shí)代的壓迫感與危機(jī)感始終籠罩著中華兒女。因此，后疫情時(shí)代亟需振奮人心的影視作品喚起中華兒女的斗志。

中國(guó)人民志愿軍跨過(guò)鴨綠江抗美援朝七十一周年即將到來(lái)之際，電影《長(zhǎng)津湖》的上映播出，在《金剛川》《上甘嶺》和《英雄兒女》之后再次掀起了抗美援朝題材電影的觀影熱潮?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)是立國(guó)之戰(zhàn)，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利為我國(guó)贏得了長(zhǎng)期和平穩(wěn)定的國(guó)際大環(huán)境。抗美援朝題材電影通過(guò)還原戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境、講述戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程、塑造英雄形象等充分展示抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代價(jià)值與精神內(nèi)涵，滿足后疫情時(shí)代中華兒女的精神需求并引導(dǎo)觀眾樹立正確的認(rèn)知與價(jià)值取向。

《長(zhǎng)津湖》喚起后疫情時(shí)代中華兒女的愛(ài)國(guó)主義

2019年年底，突如其來(lái)的新冠肺炎疫情席卷全國(guó)，全國(guó)各地不同程度地受到疫情沖擊導(dǎo)致大部分社會(huì)生產(chǎn)被迫停滯，加之外部勢(shì)力趁火打劫進(jìn)行栽贓陷害、施壓制裁，中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)刻。盡管我國(guó)在一年多的全民抗疫后進(jìn)入了后疫情時(shí)代，但中華民族最危險(xiǎn)的時(shí)刻依舊未遠(yuǎn)去，全球疫情依舊不容樂(lè)觀，外部勢(shì)力依舊蠢蠢欲動(dòng)，導(dǎo)致負(fù)面情緒與壓抑情緒在民眾心理蔓延。

陳凱歌、徐克、林超賢導(dǎo)演的《長(zhǎng)津湖》在后疫情時(shí)代上映，1950年中國(guó)應(yīng)朝鮮請(qǐng)求組建中國(guó)人民志愿軍部隊(duì)出兵朝鮮御敵于國(guó)門之外，電影中展示的中國(guó)人民志愿軍聞令而動(dòng)、不畏犧牲的慨然壯舉喚起了無(wú)數(shù)中華兒女的愛(ài)國(guó)情感。影片中，在志愿軍占領(lǐng)聯(lián)合國(guó)軍的北極熊團(tuán)團(tuán)部后，無(wú)數(shù)的轟炸機(jī)在標(biāo)識(shí)彈的指引下對(duì)山谷中的志愿軍狂轟濫炸。由我國(guó)一級(jí)演員胡軍飾演的編號(hào)017七連炮排排長(zhǎng)雷公，這位七連入朝前資歷最老、有著中國(guó)人淳樸品質(zhì)和說(shuō)出“沒(méi)有凍不死的英雄，沒(méi)有打不死的英雄，只有軍人的榮耀”的志愿軍戰(zhàn)士在此危急存亡時(shí)刻，駕車將標(biāo)識(shí)彈運(yùn)往逃離中的聯(lián)合國(guó)軍隊(duì)伍中，不幸被航彈炸翻車輛壯烈犧牲。在“人人那個(gè)都說(shuō)誒，沂蒙山好，沂蒙那個(gè)山上誒，好風(fēng)光”的沂蒙山小調(diào)中無(wú)數(shù)的觀眾難抑心中感動(dòng)，不住地落淚。

習(xí)近平總書記2020年在《紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年座談會(huì)上的講話》中指出：“在波瀾壯闊的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，英雄的中國(guó)人民志愿軍始終發(fā)揚(yáng)祖國(guó)和人民利益高于一切，為了祖國(guó)和民族的尊嚴(yán)而奮不顧身的愛(ài)國(guó)主義精神，英勇頑強(qiáng)、舍生忘死的革命英雄主義精神，不畏艱難困苦始終保持高昂士氣的革命樂(lè)觀主義精神，為完成祖國(guó)和人民賦予的使命、慷慨奉獻(xiàn)自己一切的革命忠誠(chéng)精神，為了人類和平與正義事業(yè)而奮斗的國(guó)際主義精神，鍛造了偉大的抗美援朝精神?！薄度嗣袢?qǐng)?bào)》評(píng)價(jià)《長(zhǎng)津湖》演員演活了歷史角色，更演繹出中華民族的精神氣魄：極寒之地，冰雕鑄魂，把該打的仗都打完，為的是后輩不用再打仗。由此可見(jiàn)，抗美援朝電影《長(zhǎng)津湖》有著深刻的精神內(nèi)涵，弘揚(yáng)了以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神。無(wú)論是在國(guó)內(nèi)新冠肺炎疫情大爆發(fā)、外部勢(shì)力施壓制裁的最危急時(shí)刻還是在新冠肺炎疫情席卷全球、國(guó)內(nèi)新冠肺炎疫情危機(jī)仍存的后疫情時(shí)代，中華兒女始終在以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神引領(lǐng)下緊密團(tuán)結(jié)同新冠肺炎疫情與外部勢(shì)力堅(jiān)決抗?fàn)?。剛剛?jīng)歷“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”洗禮的中華兒女在看到《長(zhǎng)津湖》所展現(xiàn)的先輩們?cè)诔r戰(zhàn)場(chǎng)上英勇抗擊16個(gè)國(guó)家組成的聯(lián)合國(guó)軍并取得最終勝利的事跡，更加堅(jiān)信在愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神引領(lǐng)下“不相信有完不成的任務(wù)，不相信有克服不了的困難，不相信有戰(zhàn)勝不了的敵人”，中華兒女必將追隨先輩步伐捍衛(wèi)來(lái)之不易的和平，戰(zhàn)勝新冠肺炎疫情，最終實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。

《長(zhǎng)津湖》在后疫情時(shí)代中華兒女心中樹立“復(fù)合英雄形象”

據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)人民志愿軍入朝參戰(zhàn)人數(shù)累計(jì)達(dá)240萬(wàn)人，出現(xiàn)各種類型英雄人物超過(guò)了30萬(wàn)名，其中包括在一線戰(zhàn)場(chǎng)攜炸藥躍向敵群的楊根思、烈火中的偉大戰(zhàn)士邱少云、舍身堵槍眼的黃繼光和在后方指揮部隱姓埋名犧牲于美軍空襲的毛岸英等大眾熟知的英雄，也有在長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中為阻擊美軍因嚴(yán)寒而犧牲卻依舊保持準(zhǔn)備戰(zhàn)斗姿勢(shì)的“冰雕連”等無(wú)名戰(zhàn)斗英雄。電影等藝術(shù)作品不同于紀(jì)錄片，紀(jì)錄片要求嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地反映歷史事實(shí)，而藝術(shù)作品則可以根據(jù)事實(shí)進(jìn)行改編，對(duì)人物事跡進(jìn)行藝術(shù)形象的再創(chuàng)造。

抗美援朝題材電影通常通過(guò)各種藝術(shù)手段塑造了一批鮮明的英雄形象，例如《黃繼光》等抗美援朝題材電影的英雄形象是直接根據(jù)真人真事創(chuàng)作的，《英雄兒女》等抗美援朝題材電影主要事跡以某個(gè)英雄人物為原型創(chuàng)作的，《跨過(guò)鴨綠江》等抗美援朝題材電影則是綜合各型抗美援朝英雄的故事虛構(gòu)的。抗美援朝題材電影的不同藝術(shù)創(chuàng)作方式的側(cè)重有所不同，根據(jù)真人真事創(chuàng)作的抗美援朝題材電影一般傾向于真實(shí)性，讓更多的觀眾深入了解抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)與英雄人物；以某個(gè)英雄人物為原型創(chuàng)作的抗美援朝題材電影則通常傾向于展現(xiàn)偉大英雄形象，拓展故事情節(jié)使英雄形象更生動(dòng)，引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)英雄和敬畏英雄，珍惜和平；綜合各類抗美援朝英雄的故事虛構(gòu)的抗美援朝題材電影則往往傾向于情節(jié)的跌宕起伏，吸引更多的觀眾前來(lái)觀影。

抗美援朝題材電影《長(zhǎng)津湖》通過(guò)融合根據(jù)真人真事創(chuàng)作、以某個(gè)英雄人物為原型創(chuàng)作和綜合各類抗美援朝英雄的故事虛構(gòu)等多種藝術(shù)手段，不僅還原了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)性，同時(shí)極大程度地提高了觀眾的熱情與電影口碑?！堕L(zhǎng)津湖》中對(duì)于當(dāng)時(shí)毛澤東、彭德懷和毛岸英等歷史人物的形象與人物事跡進(jìn)行了最大限度地還原，連毛澤東抽煙使用的火柴都是以抗美援朝前真實(shí)生活為基礎(chǔ)進(jìn)行還原，讓觀眾擁有對(duì)抗美援朝時(shí)代的“上帝視角”?！堕L(zhǎng)津湖》“冰雕連”的刻畫也是采用直接根據(jù)抗美援朝朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中20軍59師177團(tuán)6連、60師180團(tuán)2連和27軍81師242團(tuán)5連成建制地被凍死在阻擊陣地上的史實(shí)創(chuàng)作，還原了“冰雕連”烈士們犧牲時(shí)場(chǎng)景，極大地震撼了觀眾?！堕L(zhǎng)津湖》中的主要人物吳京飾演的伍千里則是根據(jù)時(shí)任志愿軍第27軍80師239團(tuán)4連連長(zhǎng)李昌言事跡進(jìn)行改編，通過(guò)還原戰(zhàn)場(chǎng)惡劣環(huán)境和兩軍裝備后勤對(duì)比，講述了歷史上真實(shí)發(fā)生的穿插連事跡，不失真實(shí)但又充滿傳奇，讓觀眾真實(shí)感受到中國(guó)人民志愿軍“遠(yuǎn)比我們想象的更加偉大”?！堕L(zhǎng)津湖》中的另一主要人物易烊千璽飾演的伍萬(wàn)里并沒(méi)有特定的原型，他是無(wú)數(shù)志愿軍戰(zhàn)士的縮影，稚嫩的他們?cè)究梢韵硎苄轮袊?guó)成立的和平與安寧，但是“幾十萬(wàn)老百姓的孩子，一道命令就上了戰(zhàn)場(chǎng)”，他們?cè)敢鉃榱耸刈o(hù)新生的祖國(guó)而拿著武器走上前輩們的道路。

由兩個(gè)或兩個(gè)以上人物構(gòu)成一個(gè)復(fù)合主人公必須達(dá)到兩個(gè)條件：第一，群體中的所有個(gè)體必須志同道合，共有同一個(gè)欲望；第二，在為了滿足這一欲望的斗爭(zhēng)中，他們必須同甘共苦，同舟共濟(jì)，一榮俱榮，一損俱損。在一個(gè)復(fù)合主人公之內(nèi)，動(dòng)機(jī)、行為和結(jié)果都是共通的?？姑涝}材《長(zhǎng)津湖》講述的是抗美援朝第二次戰(zhàn)役的東線戰(zhàn)場(chǎng)某“穿插尖刀連”的主要戰(zhàn)斗事跡，盡管沒(méi)有講述中國(guó)人民志愿軍的其他戰(zhàn)役事跡，但電影通過(guò)塑造復(fù)合主人公在觀影觀眾心中樹立了中國(guó)人民志愿軍偉岸的“復(fù)合英雄形象”。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)域，“復(fù)合英雄形象”往往比單個(gè)英雄形象具有更強(qiáng)的感染力與真實(shí)性。

在后疫情時(shí)代需要的不是幾個(gè)“超級(jí)英雄”或者個(gè)人英雄主義，而是需要像當(dāng)年抗美援朝一樣一道命令就不惜傾全國(guó)之力御敵于國(guó)門之外的精神，“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”如同《長(zhǎng)津湖》描繪的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，無(wú)數(shù)的“白衣戰(zhàn)士”挺身而出成為時(shí)代的英雄，盡管我們并不能記住所有“白衣英雄”的名字，但他們的“復(fù)合英雄形象”卻在我們心中高矗。因此，《長(zhǎng)津湖》的成功主要原因之一是因?yàn)樵诤笠咔闀r(shí)代中華兒女心中樹立“復(fù)合英雄形象”，有別于一些“神劇”的“不死英雄”，《長(zhǎng)津湖》里的中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)士有血有肉有感情，也會(huì)流血犧牲，都是和我們一樣的平凡之人卻創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)人類奇跡，點(diǎn)燃了觀眾心中的信念與希望。

《長(zhǎng)津湖》激勵(lì)后疫情時(shí)代中華兒女砥礪前行

電影《長(zhǎng)津湖》通過(guò)鏡像藝術(shù)手段展示了戰(zhàn)前大好河山與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷無(wú)情。鏡頭影像可以將畫面進(jìn)行特寫，把具有震撼力的畫面展示給觀眾，這些特寫畫面產(chǎn)生了強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。在“尖刀連”開拔前往朝鮮的運(yùn)兵列車上，伍萬(wàn)里因賭氣打開了列車的車門企圖跳離，但映入全連戰(zhàn)士視野的是長(zhǎng)城內(nèi)外的大好河山。祖國(guó)大好河山讓伍萬(wàn)里等志愿軍戰(zhàn)士意識(shí)到了此行的目的與意義，這是伍萬(wàn)里的一次成長(zhǎng)，同時(shí)也讓銀幕前的后疫情時(shí)代中華兒女在看到先輩們守護(hù)的大好河山，反思“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”的意義和堅(jiān)定實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的信念。當(dāng)運(yùn)兵列車駛過(guò)鴨綠江進(jìn)入朝鮮境內(nèi)后便遭遇了聯(lián)合國(guó)軍轟炸機(jī)，沒(méi)有制空權(quán)的志愿軍在轟炸中損失慘重，聯(lián)合國(guó)軍的轟炸機(jī)肆無(wú)忌憚地低空掠過(guò)志愿軍的頭頂，機(jī)上的飛行員若無(wú)其事地交流著并比賽誰(shuí)打中的“靶子”多。《長(zhǎng)津湖》通過(guò)鏡像藝術(shù)展現(xiàn)武器裝備的落后導(dǎo)致被動(dòng)挨打損失慘重的影像畫面，讓觀眾對(duì)“落后就要挨打”有了更深刻的體會(huì)，盡管我們身處和平但世界從未太平，只有自身的強(qiáng)大才能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，激勵(lì)后疫情時(shí)代的中華兒女在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的道路上砥礪前行。

電影《長(zhǎng)津湖》使用大量影視的鏡像藝術(shù)手段進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)域描繪與敘事，充分還原70多年前的中國(guó)人民志愿軍的人情與人性美。鏡頭影像可以將畫面進(jìn)行特寫，把具有共情力的畫面展示給觀眾。電影《長(zhǎng)津湖》中還原的人物，無(wú)論是偉大的領(lǐng)袖還是英勇的中國(guó)人民志愿軍都是有血有肉有情感的平常人，觀眾可以通過(guò)觀影與人物產(chǎn)生共情并產(chǎn)生置身電影場(chǎng)域之感。在毛主席知曉毛岸英犧牲后，電影《長(zhǎng)津湖》通過(guò)對(duì)面部的抽搐、點(diǎn)煙時(shí)的顫抖與濕潤(rùn)的眼眶等細(xì)節(jié)進(jìn)行鏡像特寫，足以可見(jiàn)一位父親的喪子之痛，再偉大的人物也是有著人性人情的普通人，無(wú)數(shù)的觀眾見(jiàn)到此情此景也能設(shè)身處地的體會(huì)到喪子之痛。偉人的偉大不在于不懼傷痛，而是哪怕自己沉浸于喪子之痛時(shí)會(huì)想到其他老百姓的孩子也在這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上流血犧牲。電影《長(zhǎng)津湖》的鏡像藝術(shù)通過(guò)各種細(xì)節(jié)渲染情感，使觀眾情感隨著細(xì)節(jié)的一幕幕展現(xiàn)而一步步深入，最終置身于人物的時(shí)空從而將電影的共情力最大化。

強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力與共情力是電影《長(zhǎng)津湖》的魅力所在。后疫情時(shí)代的中華兒女剛剛經(jīng)歷“疫情戰(zhàn)爭(zhēng)”，在我國(guó)疫情最嚴(yán)重的時(shí)期，社會(huì)生活生產(chǎn)一度陷入停滯，整體社會(huì)氛圍較為壓抑?！堕L(zhǎng)津湖》描繪的大戰(zhàn)前夕帶給當(dāng)時(shí)中國(guó)人民與觀眾的壓抑同疫情暴發(fā)最嚴(yán)重期間社會(huì)氛圍的壓抑極其相似，抗美援朝與“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”是不同時(shí)代中華兒女經(jīng)歷的民族危機(jī)。盡管我國(guó)進(jìn)入了后疫情時(shí)代，但新冠肺炎疫情對(duì)中華兒女的威脅尚未消失，后疫情時(shí)代的中華兒女肩負(fù)取得“抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)”完全勝利與實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的歷史重任，抗美援朝取得最終勝利的不朽歷史極大地激勵(lì)后疫情時(shí)代的中華兒女在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的道路上砥礪前行。

結(jié)語(yǔ)

電影《長(zhǎng)津湖》取得票房奇跡，不僅是因?yàn)殡娪氨旧碇谱骶馈⒀輪T演技超群，更重要的是《長(zhǎng)津湖》給后疫情時(shí)代的人們樹立了精神支柱與理想信念。今日的新冠肺炎疫情同昔時(shí)的“聯(lián)合國(guó)軍”都是中華民族面臨的危機(jī)，既然前輩可以用“小米加步槍”戰(zhàn)勝武裝到牙齒的“聯(lián)合國(guó)軍”，那“武裝到牙齒”的“白衣天使”必將戰(zhàn)勝新冠肺炎疫情。

無(wú)論是疫情還是戰(zhàn)爭(zhēng)都會(huì)奪走無(wú)數(shù)人的生命，因此全民抗疫是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，71年前的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)的衛(wèi)國(guó)英雄，2年前的全民抗疫斗爭(zhēng)讓人們看到了新時(shí)代的民族英雄。無(wú)論是哪個(gè)年代，中華民族都是英雄輩出，中華兒女在遇到民族存亡危機(jī)時(shí)都會(huì)緊密團(tuán)結(jié)、勇于抗?fàn)幣c不懼犧牲。新冠肺炎疫情無(wú)疑是一場(chǎng)民族危機(jī)與時(shí)代挑戰(zhàn)，這一次民族危機(jī)與時(shí)代挑戰(zhàn)中華民族在世界民族之林中交出了幾近完美的“答卷”，不僅成功阻止疫情大規(guī)模擴(kuò)散，而且在抗疫過(guò)程中及后疫情時(shí)代經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)中向好發(fā)展，全面建成小康社會(huì)。經(jīng)過(guò)全民抗擊新冠肺炎疫情的戰(zhàn)爭(zhēng)后，中華兒女對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感達(dá)到空前地步，無(wú)論什么樣的民族危機(jī)與時(shí)代挑戰(zhàn)都不會(huì)阻止中華兒女堅(jiān)定不移地向中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)砥礪前行。