文/王歌揚

（接上期）

二、博物館音樂考古學(xué)科的發(fā)展

博物館音樂考古的學(xué)科發(fā)展筆者認為存在兩個關(guān)鍵：一是博物館音樂項目的品牌建設(shè)與管理，二是品牌價值體系認證的方法與時間規(guī)劃。

（一）精準定位

每個博物館的館藏樂器不盡相同，專業(yè)人員對藏品利用的定位也不一定相同。在最短時間形成效益和給觀眾傳達什么，需要因地制宜、因人制宜。

河南博物院華夏古樂團于2000年成立時，即確立了“音樂文物的延伸與弘揚推廣”的理念。從此角度上講，它以“挖掘音樂文物的音樂內(nèi)涵、以律動形式服務(wù)于舞臺”為中心思想，在預(yù)期時間內(nèi)完成了目標，說明其初期“詮釋華夏古樂特質(zhì)”的目標定位是準確的。

（二）內(nèi)容為王

中國的傳統(tǒng)音樂是什么，如果沒有形象生動的內(nèi)容，僅用文字描述是蒼白無力的。因此在博物館開展音樂考古活動時，選擇恰當?shù)姆绞胶荜P(guān)鍵。除常規(guī)的、傳統(tǒng)的音樂會之外，湖北省博物館在這方面的行動也給我們以啟示。

2016年10月，在第十屆世界音樂考古大會上發(fā)表的《東湖宣言》稱：曾侯乙編鐘是世界上絕無僅有的重大發(fā)現(xiàn)，在人類文化史、音樂史、科技史上占有重要地位，是公元前5世紀中國文明成就的集中體現(xiàn)，展現(xiàn)了人類智慧在“軸心時代”所創(chuàng)造的高度?！缎浴返某h者，韓國漢陽大學(xué)教授、東亞音樂考古學(xué)會會長權(quán)五圣先生認為，曾侯乙編鐘是當時人類精神文明和物質(zhì)文明的巔峰，它的成就屬于全人類，中國作為編鐘的發(fā)源地，是全球音樂家的“圣地”。可以想見，當年沒有湖北省博物館對主打編鐘的準確定位及持續(xù)在音樂考古學(xué)科上的耕耘，國際音樂考古學(xué)界恐怕不會有如此高的評價。

因此，博物館音樂考古學(xué)的發(fā)展，明晰館藏特點、找準研究方向、創(chuàng)造恰當內(nèi)容、確立宣傳方法，是讓上級部門和社會認識音樂考古學(xué)科作用和意義的有效途徑。

圖6 2016年10月第十屆世界音樂考古大會上代表簽署《東湖宣言》

（三）多維傳播

當今自媒體已是無法忽視的傳播渠道。國內(nèi)外諸多博物館音樂考古項目也是首先選擇自家官方媒體報道，抖音、快手、小程序、微信、微博、推特、臉書等公眾號不一而足。傳統(tǒng)的電臺、媒體等也有相應(yīng)的配套設(shè)置。尤其是后疫情時代，利用好自媒體和線上資源是完成博物館音樂項目品牌的重要環(huán)節(jié)。專業(yè)化的國際國內(nèi)合作是提升品牌效益的必由之路。

2019年10月，中國博物館協(xié)會樂器專業(yè)委員會（CCMI）與國際博物館協(xié)會樂器專業(yè)委員會（CIMCIM）于2018年簽署的戰(zhàn)略合作協(xié)議，首次落地于湖南省博物館。中國博物館協(xié)會樂器專業(yè)委員會與英國皇家音樂學(xué)院博物館聯(lián)合開設(shè)的“MIMO/MINIM樂器數(shù)字典藏標準、數(shù)據(jù)采集及編目”——（MIMO數(shù)字項目）以線上平臺的形式，首次與中國音樂考古項目結(jié)緣，未來也許會實現(xiàn)更多空間、更多渠道的投放。

圖7 2019中國博物館協(xié)會樂器專業(yè)委員會與英國皇家音樂學(xué)院博物館聯(lián)合開設(shè)的“MIMO/MINIM樂器數(shù)字典藏標準、數(shù)據(jù)采集及編目”——（MIMO數(shù)字項目）工作坊

（四）學(xué)科融合

音樂考古學(xué)的學(xué)科發(fā)展一方面取決于音樂學(xué)和博物館學(xué)的發(fā)展，另一方面取決于考古學(xué)的發(fā)展，尤其是多學(xué)科的融合發(fā)展。

圖8 陜西石茆口弦琴（來源于網(wǎng)絡(luò)）

考古學(xué)本身就是多學(xué)科發(fā)展的產(chǎn)物，音樂考古的出現(xiàn)進一步擴大了學(xué)科的融合范圍。據(jù)國外音樂考古的現(xiàn)況，所涉及學(xué)科已有生物學(xué)、腦神經(jīng)科學(xué)、認知心理學(xué)、遺傳學(xué)、環(huán)境學(xué)等。但在博物館內(nèi)，音樂考古的應(yīng)用性、社會性和相對獨立性易使它脫離田野工作，長此以往會造成學(xué)科本身的失血。在這一方面湖北省博物館有比較成熟的經(jīng)驗可以借鑒。

自曾侯乙編鐘出土后，音樂考古成為該館優(yōu)先考慮的學(xué)科建設(shè)項目。中國音樂考古專家、武漢音樂學(xué)院副院長李幼平教授參加了九連墩發(fā)掘工作后指出：“音樂學(xué)家應(yīng)邀介入九連墩楚墓的現(xiàn)場發(fā)掘、清理活動，則標明了一種觀念的創(chuàng)新、行動的革命——音樂考古不再僅僅只是了解、判斷出土器物之性能與價值的環(huán)節(jié)性工作需要，而是系統(tǒng)地開展考古工作，達到綜合認識人類古代文化之整體目的的學(xué)術(shù)需求?！庇秩纾觋兾魇惯z址發(fā)現(xiàn)了口弦。其辨識正是得益于音樂考古口弦專題展在湖北省博物館的展出，以至于當時方勤館長在石峁遺址面對田野考古工作者將口弦歸類為骨器時，一眼就認出是口弦，這也是目前中國所見最早的口弦。隨后，相關(guān)研究展開，也由此召開了很重要的“石峁皇城臺考古新發(fā)現(xiàn)暨口簧國際研討會”。

（五）與時俱進

音樂考古學(xué)在博物館的發(fā)展需要做好兩件事：一是認知升級，二是不斷進取。

湖北有關(guān)方面在1978年曾侯乙編鐘發(fā)現(xiàn)以后音樂考古得到空前重視，相關(guān)研究機構(gòu)和活動有湖北省博物館古樂器陳列室、中國博物館協(xié)會樂器專委會、編鐘研究院、武漢音樂學(xué)院編鐘古樂器陳列館、中國音樂考古中心、湖北音樂博物館等；學(xué)術(shù)研究層面創(chuàng)刊《音樂與社會》、中文核心期刊《江漢考古》增設(shè)音樂考古專欄、中文核心期刊《黃鐘》設(shè)置音樂考古專欄等；音響實驗層面有湖北省歌舞團編鐘樂團、武音青年編鐘樂團、宋代懷古音樂中美聯(lián)合小組、荊州博物館楚樂宮編鐘樂團、黃鶴樓編鐘樂舞、東湖楚天臺編鐘樂舞、宜昌編鐘巴楚樂舞等團隊；曾侯乙編鐘世界文化遺產(chǎn)的申報、音樂考古大會《東湖宣言》的發(fā)表等，在跨學(xué)科研究、音響實驗、科技手段、音樂考古科研等方面一直保持活力。其他地方或許沒有湖北的資源優(yōu)勢，但其不斷認知升級、不斷創(chuàng)新進取的理念值得借鑒，這是湖北方面保持音樂考古學(xué)科活力的有效方法。

三、博物館音樂考古學(xué)以服務(wù)社會為最終目的

博物館的宗旨是服務(wù)于人，音樂考古研究的終極目標仍然是“人”。目前國內(nèi)的音樂博物館或者綜合博物館有音樂考古項目規(guī)劃的已經(jīng)不在少數(shù)。各館情況千差萬別，據(jù)筆者來源于網(wǎng)上的不完全統(tǒng)計（不完全在文化行政部門備案），目前有75家國內(nèi)博物館參與音樂類展覽，其中37家為公立博物館（分為綜合性和專業(yè)性兩類），16家為高校博物館和22家民營博物館。它們都舉辦過各種音樂戲劇類展覽。其中以省市級以上的綜合性博物館實力最為強悍，無論文物資源、展覽的專業(yè)性和社會服務(wù)等方面都占有優(yōu)勢，缺點是除了如故宮以及湖北、河南等少數(shù)大館有專業(yè)音樂考古學(xué)者外，多數(shù)公立博物館缺少相關(guān)領(lǐng)域的專家，展覽策劃很難有個性。例如浙江、湖南、三峽館的古琴展基本上大同小異。高校音樂類博物館專業(yè)性強，可以進行教學(xué)實驗，缺點是少有音樂文物原件，且受眾有限；而民營音樂類博物館無論資源、展覽品質(zhì)、資金都遜于前兩者，而優(yōu)點是往往有特別寶貴的收藏品，辦展有靈活性。

面對這些情況，如何揚長避短、整合音樂考古資源、講好音樂考古背后的故事、使音樂文物的效益最大化，是我們在博物館從事音樂考古的工作者需要認真思考的課題。

從以古代樂器為音樂考古主要研究、應(yīng)用對象的河南博物院、湖北省博物館等文博單位看，筆者認為目前存在的主要問題可能如下：

（一）編鐘音樂的功能屬性、類別區(qū)分與有效闡釋缺乏；

（二）專業(yè)訴求與應(yīng)用環(huán)節(jié)有脫節(jié)；

（三）如何處理藝術(shù)市場與法制的關(guān)系；

（四）如何處理文化傳播與泛娛樂化的關(guān)系。

這些問題都需要在服務(wù)于社會的總體目標下，靠項目規(guī)劃、人才培養(yǎng)、學(xué)科融合來解決。目前比較緊迫的一是建立國際音樂考古人才的培養(yǎng)、引進、輸出通道；二是培養(yǎng)國際藝術(shù)市場（懂音樂考古）的經(jīng)紀人、律師、運營商；三是建立全國性的音樂考古信息網(wǎng)絡(luò)，加強國際合作。我們期待經(jīng)過學(xué)界、文博界和社會的共同努力，開創(chuàng)音樂考古學(xué)科發(fā)展的新局面。

博物館的音樂考古學(xué)具有跨學(xué)科、國際性、社會化、研究周期較長的特點，其建設(shè)與發(fā)展相對復(fù)雜。國內(nèi)有條件的博物館如果開展音樂考古方面的工作，一開始就要考慮長遠目標和階段性任務(wù)，建立起較完善的博物館音樂項目價值體系，在每一個目標達成后需有恰當?shù)脑u估和權(quán)威的認證，例如湖南省博物館的做法。有目標、有措施、有成效、有科學(xué)的認證，這就不僅可以幫助音樂考古學(xué)在博物館內(nèi)部的影響力獲得提升、引起領(lǐng)導(dǎo)的重視，而且可以簡化勞動，花較少時間完成目標任務(wù)，使學(xué)科發(fā)展和效益最大化，更好地服務(wù)于社會。

（全文完）