○ 莊瑩，張可

（青島科技大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 青島 266061）

在經(jīng)歷了教會(huì)出版、官譯書(shū)局、民營(yíng)出版的發(fā)展之后，1928—1937年中國(guó)出版業(yè)迎來(lái)發(fā)展的黃金10年，主流政治、文化場(chǎng)域、精英讀者都從北京轉(zhuǎn)向江南。出版成為新文學(xué)生產(chǎn)、傳播的重要一環(huán)，新書(shū)業(yè)的擴(kuò)張、印刷技術(shù)的完備、出版物的激增推動(dòng)新文學(xué)從精英走向大眾，從啟蒙走向革命，從文化走向商業(yè)。新文學(xué)的發(fā)生，不僅與文學(xué)的內(nèi)在流變、社會(huì)的啟蒙訴求、作家的個(gè)人際遇和創(chuàng)作探索具有直接的聯(lián)系，還與媒介的話語(yǔ)轉(zhuǎn)型、言論的空間拓展、出版的技術(shù)變革、傳播的價(jià)值變遷高度契合。文學(xué)的傳播從古典文學(xué)的吟誦、講唱、題壁、抄校、雕印等單線式、偶然式的直接信息交流方式，向20世紀(jì)借助現(xiàn)代出版等媒介形式實(shí)現(xiàn)多向式、多層級(jí)的間接與直接相融合的信息交流方式轉(zhuǎn)變，使受眾群體實(shí)現(xiàn)了數(shù)量的擴(kuò)張和接受的增強(qiáng)。

一、新書(shū)業(yè)與新文學(xué)

1928年12月5日，上海新書(shū)業(yè)公會(huì)成立，“到者有各同業(yè)二十余人，公推章錫琛主席。略謂本會(huì)設(shè)立宗旨，為輔導(dǎo)出版事業(yè)之發(fā)展，促進(jìn)出版事業(yè)之改善，謀新出版業(yè)者之共同利益”[1]。新書(shū)業(yè)指運(yùn)用現(xiàn)代出版技術(shù)服務(wù)于新文化的出版機(jī)構(gòu)，“新”既強(qiáng)調(diào)與商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局等出版社的差異，也有與新文學(xué)交界的關(guān)聯(lián)之意。與傳統(tǒng)以發(fā)行教科書(shū)為主要業(yè)務(wù)的出版機(jī)構(gòu)不同，新書(shū)業(yè)以印行新文化、新文學(xué)、新思想書(shū)籍為主營(yíng)業(yè)務(wù)，成為新文學(xué)傳播的主要平臺(tái)。上海新書(shū)業(yè)成立大會(huì)選舉常務(wù)委員九人，分別為“李志云（北新）、張靜盧（光華）、章錫?。ㄩ_(kāi)明）、趙南公（泰東）、洪雪帆（現(xiàn)代）、曾虛白（真美善）、蕭克木（新月）、梁預(yù)人（創(chuàng)造社）、汪孟鄒（亞?wèn)|）”[1]。新書(shū)業(yè)公會(huì)宣言中提及，“自五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)，我國(guó)文化驟更一新面目。一般學(xué)子之知識(shí)欲，突焉亢進(jìn)。顧以國(guó)內(nèi)出版界之幼稚，與出版物之稀少，致識(shí)者咸抱知識(shí)饑荒之嘆”[2]。然而國(guó)民革命成功之后，政府對(duì)于促進(jìn)文化不遺余力，民眾也皆知出版事業(yè)對(duì)于文化發(fā)展的重要性，“多數(shù)著作家，感于時(shí)代之需求，往往投身出版界，努力于出版事業(yè)之經(jīng)營(yíng)”[2]。新書(shū)業(yè)公會(huì)成立之目的主要包括新訂行規(guī)、保護(hù)著作權(quán)、聯(lián)絡(luò)讀者、出版行業(yè)月刊等方面的內(nèi)容。

作為新文學(xué)的媒介，新書(shū)業(yè)有其啟蒙訴求；作為出版業(yè)的主體，新書(shū)業(yè)的核心屬性依然是商業(yè)機(jī)構(gòu)。1947年，沈從文的《新書(shū)業(yè)和作家》發(fā)表于《大公報(bào)》，認(rèn)為新書(shū)業(yè)、職業(yè)作家、新文學(xué)三者之間密切相關(guān)?！肮馊A、現(xiàn)代、新中國(guó)、開(kāi)明、華通、樂(lè)群、創(chuàng)造社出版部、生活、良友等等書(shū)店在上海陸續(xù)成立。有股份公司，有版稅制度，有這樣那樣文學(xué)叢書(shū)的印行，有各種定期刊物出版，報(bào)紙上于是有了大幅新書(shū)廣告，小報(bào)上有了不大可靠的文壇消息，而批評(píng)、檢討、捧場(chǎng)、攻擊，一切慢慢出現(xiàn)，卻共同形成了個(gè)新的局面。這個(gè)企業(yè)的興起，既是在一個(gè)新的自由競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中生長(zhǎng)發(fā)展，這才真有了所謂‘職業(yè)作家’，受刺激，爭(zhēng)表現(xiàn)，繁榮了個(gè)新出版業(yè)，也穩(wěn)定了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)。”[3]從精英文化的宏大敘述轉(zhuǎn)場(chǎng)到商業(yè)出版的大眾領(lǐng)域所形成的新文學(xué)生產(chǎn)方式的現(xiàn)代化，對(duì)于新文學(xué)的文體、語(yǔ)言、價(jià)值轉(zhuǎn)化等均產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

早于新文學(xué)70余年發(fā)展的中國(guó)現(xiàn)代出版，在1928年由于新書(shū)業(yè)的興起與新文學(xué)走向了同緣和共振。在經(jīng)歷了文學(xué)觀念古今演變的博弈之后，新文學(xué)成為可容納更廣泛話語(yǔ)表達(dá)和形式意蘊(yùn)的表征。新書(shū)業(yè)在印刷技術(shù)、發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、出版體制、稿費(fèi)制度、新式讀者等因素的演進(jìn)融通中構(gòu)筑了新文學(xué)的承續(xù)與轉(zhuǎn)向，推動(dòng)了新文學(xué)中心的南移和商業(yè)化，也形成讀者群由“內(nèi)”向“外”、由精英向大眾的拓展。創(chuàng)作主體、接受主體和傳播主體之間基于出版媒介產(chǎn)生的信息交流和循環(huán)往復(fù)的互動(dòng)，使文學(xué)傳播呈現(xiàn)多層次交互式的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。僅以書(shū)業(yè)廣告為例，書(shū)業(yè)廣告內(nèi)容形式多樣，數(shù)量繁多，甚至《申報(bào)》頭版也常見(jiàn)商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局、世界書(shū)局的整版廣告，或者小書(shū)局的聯(lián)合廣告。例如1931年《申報(bào)》元旦刊頭版整版刊發(fā)商務(wù)印書(shū)館的企業(yè)形象廣告，1936年1月27日《中國(guó)新文學(xué)大系》的整版廣告出現(xiàn)于《申報(bào)》的頭版（見(jiàn)圖1、圖2）。作為媒介營(yíng)銷(xiāo)的直接渠道，出版機(jī)構(gòu)和圖書(shū)通過(guò)廣告提升銷(xiāo)量、擴(kuò)大影響。

圖1 1931年1月1日《申報(bào)》元旦刊頭版

圖2 1936年1月27日《申報(bào)》頭版

隨著新書(shū)業(yè)發(fā)展的高潮迭起，“新文學(xué)”在歷史演進(jìn)的鏈條中，在創(chuàng)作實(shí)踐、媒介效應(yīng)和讀者反饋等因素的相互作用下，不斷修正自身的語(yǔ)義內(nèi)涵。從1932年周作人出版《中國(guó)新文學(xué)的源流》到1935年《中國(guó)新文學(xué)大系》推出，新文學(xué)在危機(jī)的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)與出版的商業(yè)化合流，在實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典化的同時(shí)推動(dòng)新文學(xué)的多樣化呈現(xiàn)。

二、新文學(xué)圖書(shū)再版規(guī)模和體裁分布

以圖書(shū)出版為代表的印刷文化作為都市文化的重要組成部分，推動(dòng)了新文學(xué)的大眾化進(jìn)程和社會(huì)化生產(chǎn)，傳播媒介和讀者閱讀接受影響了新文學(xué)的生成。1928年，新書(shū)業(yè)的聚集、結(jié)盟和勃興，使出版行業(yè)廣泛參與到新文化的深層結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型中，同時(shí)為左翼文學(xué)的興起儲(chǔ)備了閱讀環(huán)境和歷史契機(jī)。新文學(xué)從倡議走向?qū)嵖?jī)，從坐而論道走向起而行之，從倡導(dǎo)自我的解放走向追求國(guó)家的解放。

新文學(xué)的傳播和接受既與作品文本的審美特性、文學(xué)價(jià)值密切相關(guān)，又受制于政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、習(xí)俗、文化的合力。新書(shū)業(yè)廣泛參與新文學(xué)的想象和生產(chǎn)，作為市場(chǎng)需求的直觀量化反映，一種圖書(shū)能否再版以及再版次數(shù)，既體現(xiàn)了作者、編輯、出版社的能力，又體現(xiàn)了讀者的閱讀和購(gòu)買(mǎi)需求，同時(shí)受制于一段時(shí)間內(nèi)的文化消費(fèi)環(huán)境。圖書(shū)需要通過(guò)再版重印庚續(xù)傳承，同時(shí)提高經(jīng)濟(jì)價(jià)值，延長(zhǎng)市場(chǎng)周期和生命周期。再版基于對(duì)圖書(shū)價(jià)值的評(píng)價(jià)和出版市場(chǎng)的預(yù)估，可以提升圖書(shū)的發(fā)行數(shù)量，使讀者群不斷擴(kuò)大，從而提高圖書(shū)的社會(huì)效益。再版圖書(shū)的編校、制作等生產(chǎn)成本相對(duì)減少，印數(shù)較高致其單本圖書(shū)的印刷成本相應(yīng)降低，因此其經(jīng)濟(jì)效益能得到保證。

再版基于出版機(jī)構(gòu)對(duì)于圖書(shū)社會(huì)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值等因素的綜合判斷，是圖書(shū)更新以適應(yīng)社會(huì)需求的重要途徑，也是出版者主動(dòng)引導(dǎo)與市場(chǎng)銷(xiāo)售反饋合力作用的結(jié)果。再版綜合反映了時(shí)代話語(yǔ)、社會(huì)風(fēng)尚、受眾訴求，以及轉(zhuǎn)變中的中國(guó)智識(shí)階層試圖通過(guò)閱讀開(kāi)啟民智的期許。新書(shū)業(yè)與新文學(xué)在社會(huì)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值兩方面形成密切聯(lián)系。一方面新書(shū)業(yè)依賴(lài)于新文學(xué)的發(fā)展，并從中找尋圖書(shū)選題和作者資源，同時(shí)與諸多出版人的文化價(jià)值觀相吻合；另一方面新文學(xué)需要借助新書(shū)業(yè)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的傳播和擴(kuò)散，而市場(chǎng)的形成所產(chǎn)生的作用并不僅僅是促成規(guī)范的稿費(fèi)、版稅等制度，更重要的是為新文學(xué)帶來(lái)穩(wěn)定的讀者，特別是青年學(xué)生群體。公共傳播空間的形成實(shí)現(xiàn)了對(duì)于新讀者的召喚，出版業(yè)的文化屬性與商業(yè)屬性助推了新文學(xué)從與精英讀者的啟蒙關(guān)系轉(zhuǎn)向與大眾讀者的對(duì)話關(guān)系。出版、政治、商業(yè)、大眾參與并形塑了新文學(xué)的呈現(xiàn)面貌，作品的發(fā)現(xiàn)、篩選、編輯、印刷、發(fā)行、營(yíng)銷(xiāo)、再版等出版流程參與闡釋并呈現(xiàn)了新文學(xué)的經(jīng)典化過(guò)程。

以北京圖書(shū)館編《民國(guó)時(shí)期總書(shū)目》為資料來(lái)源，參照賈植芳和俞元桂主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)總書(shū)目》、國(guó)家圖書(shū)館編《民國(guó)時(shí)期出版書(shū)目匯編》以及各類(lèi)出版史料，采用量化統(tǒng)計(jì)的方法，對(duì)1928—1937年的新文學(xué)出版情況進(jìn)行宏觀分析。

從“文學(xué)革命”到“革命文學(xué)”，從五四文學(xué)話語(yǔ)到左翼文學(xué)話語(yǔ)，雖然新文學(xué)經(jīng)歷了爆發(fā)、落潮、轉(zhuǎn)型等大開(kāi)大合的變遷，但對(duì)于出版市場(chǎng)而言，在1928年之前新文學(xué)圖書(shū)出版規(guī)模仍舊年均不足百種。1928年，新文學(xué)圖書(shū)出版規(guī)模上漲，成為重要的轉(zhuǎn)折期，代表新文學(xué)圖書(shū)擁有了更多元化和廣泛化的受眾群體。通過(guò)書(shū)目信息，統(tǒng)計(jì)新文學(xué)圖書(shū)出版總量，得出1928—1937年歷年出版規(guī)模分別為415種、536種、426種、326種、286種、451種、366種、415種、646種、434種，新文學(xué)圖書(shū)出版形成一個(gè)基本穩(wěn)定的發(fā)展周期（見(jiàn)圖3）。如圖3所示，各體裁新文學(xué)圖書(shū)在出版規(guī)模的變化上又有所不同，例如小說(shuō)的出版高峰期是1929年，散文、新詩(shī)的高峰期是1936年，戲劇則在1937年實(shí)現(xiàn)了規(guī)模上的激增。

圖3 1928—1937年新文學(xué)圖書(shū)出版規(guī)模

1928—1937年出版的新文學(xué)圖書(shū)，在納入統(tǒng)計(jì)的4301種中，816種在初版之后出現(xiàn)再版的情況。特別是1930年之后，新文學(xué)出版進(jìn)入再版的高峰期，再版圖書(shū)占新文學(xué)出版的比重達(dá)到18.97%。

新文學(xué)圖書(shū)再版比例較高，一方面形成了整體的推廣力度，有助于新文學(xué)的經(jīng)典化，另一方面反映了讀者市場(chǎng)對(duì)于新文學(xué)的接受。新文學(xué)圖書(shū)的初版和再版，對(duì)于擴(kuò)大讀者群體、促進(jìn)內(nèi)容更新、打造圖書(shū)品牌、形成長(zhǎng)效影響等效果更為顯著。

816種新文學(xué)再版圖書(shū)的首次再版主要集中于初版當(dāng)年及初版后1～2年。首次再版間隔時(shí)間較短，一方面體現(xiàn)了新文學(xué)圖書(shū)在出版市場(chǎng)和文化空間內(nèi)活躍度較高，書(shū)局對(duì)市場(chǎng)的反應(yīng)較為迅速；另一方面反映了初版本的銷(xiāo)售時(shí)長(zhǎng)較短，具有一定的讀者接受度，書(shū)局從銷(xiāo)量的角度判斷再版的需求。新文學(xué)圖書(shū)初版與再版間隔時(shí)長(zhǎng)如圖4所示。

圖4 1928—1937年新文學(xué)圖書(shū)再版與初版間隔時(shí)長(zhǎng)

20世紀(jì)20年代之后，新文學(xué)的文體意識(shí)逐漸明確，形成了不同文學(xué)體裁之間的明顯區(qū)隔。從文學(xué)體裁的角度來(lái)劃分，再版新文學(xué)圖書(shū)的體裁分布如圖5所示。

圖5 1928—1937年新文學(xué)圖書(shū)再版體裁分布

在納入樣本對(duì)象的816種再版新文學(xué)圖書(shū)中，各類(lèi)新體小說(shuō)，包含中、長(zhǎng)篇及短篇小說(shuō)集共計(jì)419種，占比超過(guò)50%，小說(shuō)已成為從文學(xué)到出版領(lǐng)域的核心文體。

三、再版新文學(xué)圖書(shū)的出版機(jī)構(gòu)

新文學(xué)的作者、文本、讀者、環(huán)境等諸要素在新書(shū)業(yè)的發(fā)展中置換更新。伴隨出版平臺(tái)、讀者群體的升級(jí)，以及新文學(xué)商業(yè)運(yùn)行機(jī)制的形成，作家群體的聚散流變經(jīng)歷了由社團(tuán)組織向出版平臺(tái)的轉(zhuǎn)變，甚至部分文學(xué)社團(tuán)也開(kāi)始創(chuàng)建書(shū)局。例如1926年4月創(chuàng)造社在上海寶山路三德里成立出版部，1927年春新月同人于上海法租界麥賽爾蒂羅路籌設(shè)新月書(shū)店。另有些新書(shū)局從文學(xué)社團(tuán)發(fā)端而來(lái)，例如來(lái)源于“北京大學(xué)”和“新潮社”的北新書(shū)局。書(shū)局不僅影響出版作品種類(lèi)以及作品的篩選編輯，還可以培育新的讀者群體，并起到構(gòu)建公共文化空間的樞紐作用。

816種再版的新文學(xué)圖書(shū)共涉及163家出版機(jī)構(gòu)，其中139家地處上海，占比達(dá)到85.28%。由此可見(jiàn)，上海在中國(guó)現(xiàn)代出版業(yè)發(fā)展中的重要地位，其占據(jù)了經(jīng)典圖書(shū)再版的龐大江山，產(chǎn)生了集聚效應(yīng)。這也使得知識(shí)分子、革命人士等聚集上海，不但為出版機(jī)構(gòu)提供了人才儲(chǔ)備，還在一定程度上推動(dòng)了圖書(shū)的市場(chǎng)需求。依據(jù)再版規(guī)模對(duì)再版新文學(xué)圖書(shū)的出版機(jī)構(gòu)進(jìn)行排序①若同一種書(shū)在一家出版機(jī)構(gòu)再版多次，僅計(jì)算1次；若同一種書(shū)在多家出版機(jī)構(gòu)均出現(xiàn)再版情況，則各出版單位分別計(jì)算1次。例如茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《路》，1932年5月由光華書(shū)局印行初版本，1932年8月再版，1933年3月出版第3版；1935年12月《路》由文化生活出版社出版，1936年4月發(fā)行至第4版。因此，光華書(shū)局與文化生活出版社各計(jì)入再版圖書(shū)1次。，如表1所示。

表1 1928—1937年再版新文學(xué)圖書(shū)的出版機(jī)構(gòu)排序

通過(guò)各書(shū)局再版新文學(xué)圖書(shū)的規(guī)模，一方面可以窺見(jiàn)新文學(xué)作品出版和傳播過(guò)程中主要且出版經(jīng)典作品較多的出版機(jī)構(gòu)，另一方面可得知新文學(xué)經(jīng)典化過(guò)程中的主要參與者。從表1可知，出版再版書(shū)種類(lèi)較多的16家出版機(jī)構(gòu)中，除大型出版機(jī)構(gòu)同時(shí)是全國(guó)教材出版的三大書(shū)局商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局、世界書(shū)局外，在新文化運(yùn)動(dòng)中曾產(chǎn)生重要作用的泰東圖書(shū)局、亞?wèn)|圖書(shū)館，以及其他11家出版機(jī)構(gòu)皆為20世紀(jì)二三十年代成立的新書(shū)局，占比達(dá)到68.75%，它們構(gòu)成新文學(xué)出版的中堅(jiān)力量。北新書(shū)局作為再版新文學(xué)圖書(shū)種類(lèi)最多的出版機(jī)構(gòu)，得益于其以新文學(xué)圖書(shū)為主要出版內(nèi)容，與魯迅、周作人、冰心等關(guān)系密切，聚攏了優(yōu)勢(shì)的作者群體，成為新文學(xué)出版的重鎮(zhèn)。與主流的教科書(shū)市場(chǎng)相較，新文學(xué)圖書(shū)出版投入少，對(duì)于資金、人脈、市場(chǎng)等積累要求不高，因此新書(shū)局以新文學(xué)出版作為選題策略，不僅緣于創(chuàng)辦者、編輯等人員的立場(chǎng)、價(jià)值、文化訴求，還體現(xiàn)了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)需求，例如在幾乎空白、缺少專(zhuān)門(mén)出版機(jī)構(gòu)的情形下，北新書(shū)局成為新文學(xué)傳播的急先鋒。新文學(xué)也在與傳統(tǒng)文學(xué)、通俗文學(xué)爭(zhēng)奪受眾和市場(chǎng)的過(guò)程中，形成相對(duì)穩(wěn)定的出版空間。新文學(xué)圖書(shū)再版還受制于印刷技術(shù)、經(jīng)濟(jì)因素等，例如北新書(shū)局的創(chuàng)辦人李小峰在回憶文章中講述書(shū)局“最苦惱的是，初版售完以后，再版時(shí)要重排重校，費(fèi)力費(fèi)時(shí)，因此魯迅先生主張盡可能把力量用在初版上，多出新書(shū)。像《苦悶的象征》出版不久就售完，而再版則在一年之后。后來(lái)得知可以打紙型，印局也添置了制紙型的設(shè)備，再版就快得多，成本也降低了”[4]。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展和新書(shū)局設(shè)備的完善，再版漸次增多，新文學(xué)圖書(shū)由此更成規(guī)模。

新文學(xué)作為作者、作品、編輯、讀者、媒介共同創(chuàng)造的產(chǎn)物，構(gòu)成多元互動(dòng)的文學(xué)場(chǎng)域，包含生成、傳播、閱讀、接受等過(guò)程。專(zhuān)業(yè)的新文學(xué)出版機(jī)構(gòu)是展示新文學(xué)作家作品最有效的渠道和手段，兩者的有效連接，以及在出版、再版等過(guò)程中的調(diào)適，構(gòu)成中國(guó)現(xiàn)代出版與現(xiàn)代文學(xué)之間的共振關(guān)系。自主性更強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)新文學(xué)出版機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，削弱了傳統(tǒng)媒介渠道對(duì)新文學(xué)的控制和影響，為新文學(xué)作家掌控作品、傳播思想價(jià)值、塑造審美觀念提供了更多可能。

以小資本、輕量型、新文學(xué)為特點(diǎn)的新書(shū)業(yè)，使傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)在教科書(shū)市場(chǎng)中的單一指標(biāo)競(jìng)爭(zhēng)模式轉(zhuǎn)變?yōu)椴町惢?jìng)爭(zhēng)，強(qiáng)化了出版機(jī)構(gòu)的選題特色和象征資本，同時(shí)對(duì)新書(shū)局創(chuàng)設(shè)產(chǎn)生了帶動(dòng)作用，而讀者市場(chǎng)的形成也為以新文化出版為主干的市場(chǎng)定位帶來(lái)可能。新書(shū)局可以選取新文學(xué)為出版方向，從而回避商務(wù)印書(shū)館、中華書(shū)局等傳統(tǒng)大型出版機(jī)構(gòu)所深耕的教科書(shū)市場(chǎng)。這樣，知識(shí)分子不僅可以借助教科書(shū)達(dá)到“昌明教育、開(kāi)啟民智”的目的，還可以借助新文學(xué)作品的出版實(shí)現(xiàn)啟蒙與救亡的價(jià)值。張靜廬曾在回憶錄中記錄，1926年之前，“除商務(wù)、中華、亞?wèn)|外，上海的新書(shū)事業(yè)真是貧弱得可憐，新書(shū)的產(chǎn)量固然很少，就是每一種的印量也非常地少?？梢凿N(xiāo)行的，一版印上兩三千本，普通五百本一版一千本一版也很多”[5]127。而到了國(guó)民革命之后，“廣州、漢口二處同行的添書(shū)單子，已改為電報(bào)了，一添就是每種三千五千本”[5]128。社會(huì)的轉(zhuǎn)變、銷(xiāo)量的提升和讀者群的擴(kuò)大，都為新文學(xué)圖書(shū)再版奠定了基礎(chǔ)。

新文學(xué)再版圖書(shū)體現(xiàn)了作品、市場(chǎng)、讀者、社會(huì)等因素之間的均衡關(guān)系，能夠一次甚至多次再版是諸多因素權(quán)衡之下的結(jié)果。再版圖書(shū)參與并構(gòu)建了新文學(xué)經(jīng)典化，推動(dòng)新文學(xué)走向大眾化和社會(huì)化。

四、新文學(xué)圖書(shū)再版模式

新文學(xué)圖書(shū)再版版本與初版版本比較，除修正正文或修訂編選作品之外，基本都會(huì)添加新的圖書(shū)序跋、再版題記、再版后記、書(shū)評(píng)等內(nèi)容，闡釋圖書(shū)價(jià)值、發(fā)展歷程。為了滿足圖書(shū)的審美需要，出版機(jī)構(gòu)還會(huì)重新設(shè)計(jì)封面插畫(huà)、體例版式，主動(dòng)貼合市場(chǎng)。此外，由于版權(quán)意識(shí)尚未發(fā)展成熟，某些出版機(jī)構(gòu)會(huì)翻印甚至侵權(quán)已經(jīng)出版的作品，有時(shí)會(huì)選擇更換一個(gè)書(shū)名，重新“包裝”之后投入市場(chǎng)。例如郭沫若的作品就經(jīng)歷了多次盜版，甚至出版盜版作品的書(shū)局也會(huì)對(duì)盜版作品進(jìn)行再版。

新文學(xué)圖書(shū)再版主要有更換書(shū)名、增加序跋、更換裝幀、修訂正文等編輯模式。

（一）更換書(shū)名再版

新文學(xué)圖書(shū)再版不僅出于經(jīng)典化和價(jià)值延伸的目的，還有商業(yè)利益以及文本、作者等資源短缺的考量。此外，自1928年頒布著作權(quán)法開(kāi)始，有關(guān)圖書(shū)出版的各類(lèi)條例、法規(guī)逐步制定，日漸嚴(yán)密的圖書(shū)審查制度會(huì)對(duì)再版產(chǎn)生影響。因此，更換書(shū)名再版成為新文學(xué)圖書(shū)再版的一種策略選擇。如1930年10月，華漢《深入》《轉(zhuǎn)換》《復(fù)興》三部書(shū)在平凡書(shū)局再版合訂本時(shí)，改名為《地泉》（華漢三部曲）。1928年11月，趙景深的小說(shuō)集《梔子花球》在北新書(shū)局初版，1929年2月再版，1934年8月北新書(shū)局在出版第3版時(shí)改名為《為了愛(ài)》。此類(lèi)改名再版，是作者因素、市場(chǎng)因素或編輯意圖的反映?！端且粋€(gè)弱女子》的版本變遷則是圖書(shū)審查影響下的典型案例。1932年4月，湖風(fēng)書(shū)局出版郁達(dá)夫的《她是一個(gè)弱女子》，9月再版，12月現(xiàn)代書(shū)局接收湖風(fēng)書(shū)局的紙型重印出版，為躲避檢查，版權(quán)頁(yè)標(biāo)示為1928年12月1日初版。1933年6月，因?yàn)椤端且粋€(gè)弱女子》圖書(shū)內(nèi)容“暗示階級(jí)意識(shí)、描寫(xiě)淫穢情節(jié)”[6]，違反出版法，圖書(shū)被禁止發(fā)行。1933年12月，《她是一個(gè)弱女子》改名為《饒了她》在現(xiàn)代書(shū)局出版。雖為被禁后的“改頭換面”，《饒了她》并非藏而回避之，反而公開(kāi)闡明兩書(shū)之間的關(guān)聯(lián)，在扉頁(yè)上特別聲明本書(shū)原名為《她是一個(gè)弱女子》?！稌r(shí)事新報(bào)》刊發(fā)消息《饒了她小說(shuō)出版》：“現(xiàn)代書(shū)局出版郁達(dá)夫著之中篇小說(shuō)《她是一個(gè)弱女子》，前因內(nèi)容一二處發(fā)生關(guān)系，曾奉內(nèi)政部令修正改名出版，刻悉該著已改名《饒了她》，重行出版，排法及裝幀，均十分新穎，每?jī)?cè)售洋六角?！盵7]改名后雖為《饒了她》的初版本，但實(shí)際為《她是一個(gè)弱女子》的再版。

（二）增加序跋題識(shí)

作為記錄與傳播小說(shuō)本體觀念的重要載體，序跋是重要的文學(xué)副文本，其記錄作者、譯者、編者等人的創(chuàng)作歷程、文學(xué)觀念、作品闡釋等內(nèi)容，自著或邀請(qǐng)他人撰寫(xiě)的情況均有。給再版圖書(shū)增加序言或者跋文，成為圖書(shū)再版的重要編輯內(nèi)容。1920年3月，胡適的《嘗試集（附去國(guó)集）》由亞?wèn)|圖書(shū)館出版，書(shū)前有錢(qián)玄同的《嘗試集序》及作者自序?！?922年10月增訂4版，1927年10月9版，1935年8月15版?！盵8]再版時(shí)新增《五年八月四日答任叔永書(shū)》（代序一）及《嘗試篇》（代序二）。又如，1933年10月，良友圖書(shū)公司再版丁玲的《母親》，相比于同年6月的初版本，再版以及之后的版本增加了代序—作者給發(fā)表《母親》的刊物編輯的信。再版作為新文學(xué)作品經(jīng)典化的重要傳播過(guò)程，增加序、代序、題記、后記等內(nèi)容，既是不同版本的標(biāo)示，也是新文學(xué)發(fā)展的鮮活記錄。

（三）變換裝幀設(shè)計(jì)

在圖書(shū)的開(kāi)本方面，新文學(xué)圖書(shū)已形成32開(kāi)的主流樣式。在各版本再版新文學(xué)圖書(shū)中，圖書(shū)開(kāi)本有16開(kāi)、18開(kāi)、20開(kāi)、21開(kāi)、25開(kāi)等，但32開(kāi)的比例達(dá)到82. 91%。再版時(shí)會(huì)有一些開(kāi)本的變動(dòng)。如，1933年3月張資平的《脫離了軌道的星球》第3版在現(xiàn)代書(shū)局出版，將原來(lái)的32開(kāi)本改為28開(kāi)本，頁(yè)數(shù)由206頁(yè)隨之改為186頁(yè)。

封面設(shè)計(jì)、內(nèi)文設(shè)計(jì)也是再版時(shí)常更換的內(nèi)容。例如，1928年1月，新月書(shū)店初版徐志摩的文集《自剖》，封面為徐志摩的肖像漫畫(huà)，表現(xiàn)手法較為抽象大膽，一把紅色利劍將肖像面部分為兩半，含有書(shū)名自我剖析之意?！爸杏眉t色描成一尖角形，代表作者內(nèi)容熱烈的流動(dòng)。全幅用黑、紅、綠三色描成伴襯形狀。黑色代表礦物性質(zhì)，綠色代表植物性質(zhì)，紅色代表動(dòng)物性質(zhì)，配合天地自然性質(zhì)的生產(chǎn)，遂流露出生存的活動(dòng)！”[9]封面還包含“自剖 徐志摩”的字樣，以及封面設(shè)計(jì)者江小鶼的署名。1928年10月再版時(shí)，為突出畫(huà)面感，封面刪掉了書(shū)名、作者等文字。1931年8月，《自剖》第3版出版時(shí)，封面仍使用初版本的原畫(huà)和設(shè)計(jì)。又如，1928年4月，新月書(shū)店出版陳衡哲的小說(shuō)集《小雨點(diǎn)》，初版封面元素為云、花，書(shū)名三字橫排，書(shū)中有胡適落款并撰寫(xiě)的書(shū)名；1931年，新月書(shū)店再版時(shí)更換了封面，將書(shū)名《小雨點(diǎn)》三字設(shè)計(jì)為自天空落下的雨點(diǎn)錯(cuò)落排列，書(shū)中依然保留胡適題寫(xiě)的書(shū)名，只是沒(méi)有了落款。再版時(shí)裝幀設(shè)計(jì)的變動(dòng)，可增加收藏屬性，通過(guò)增添、刪減等變動(dòng)改變刻板印象，營(yíng)造新意。

（四）修訂正文內(nèi)容

再版也是一個(gè)修訂初版的機(jī)會(huì)，例如巴金的長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》歷次再版均有多處修改。詩(shī)歌、散文、短篇小說(shuō)等作品集，再版時(shí)對(duì)于收錄篇目的更換，是較多出現(xiàn)的情況。1935年4月，生活書(shū)店再版的郁達(dá)夫《遲暮》，與1934年9月初版篇目有所不同，增加收錄《貴發(fā)叔》《馬棚灣》《萬(wàn)仞約》《沒(méi)有用的人》，沒(méi)有收錄初版中的《牯嶺之秋》《鄉(xiāng)下人》《達(dá)生篇》《戰(zhàn)后》。胡適的《嘗試集（附去國(guó)集）》在亞?wèn)|圖書(shū)館出版，后再版時(shí)對(duì)所收錄的篇目均有增刪，自第4版增收《湖上》《藝術(shù)》《例外》《夢(mèng)與詩(shī)》《禮》《醉與愛(ài)》《雙十節(jié)的鬼歌》等14首，刪去《一念》《人力車(chē)夫》《孔丘》《他》《虞美人》等11首。1928年6月，北新書(shū)局再版《卷葹》，增收文章《誤點(diǎn)》《寫(xiě)于母親走后》，作者署名更改為沅君。

五、新文學(xué)圖書(shū)再版作者及所屬叢書(shū)

1928—1937年10年間新文學(xué)圖書(shū)再版最多的作者分別為張資平、郭沫若、魯迅、茅盾、冰心等。再版圖書(shū)作者排序見(jiàn)表2。

表2 1928—1937新文學(xué)圖書(shū)再版作者排序

張資平是再版圖書(shū)最多的新文學(xué)作家，其22種小說(shuō)均有再版版本出現(xiàn)。這一方面有其創(chuàng)作高產(chǎn)的原因，張資平創(chuàng)作的密集期也正是1928—1937年，大量小說(shuō)作品的出版也為其小說(shuō)形成社會(huì)影響力奠定了基礎(chǔ)。另一方面則是再版與社會(huì)需求相吻合的機(jī)遇，作為創(chuàng)造社的成員，張資平的小說(shuō)作品也帶有日記體、自敘傳的色彩，較多為戀愛(ài)小說(shuō)，將社會(huì)事件、時(shí)代情緒、革命動(dòng)員等因素附著于青年的戀愛(ài)故事，迎合了時(shí)代青年對(duì)于革命的向往，易于產(chǎn)生移情效果。

在再版圖書(shū)較多的作家中，張資平與蔣光慈的小說(shuō)都屬于“革命加戀愛(ài)”的類(lèi)型，這正是當(dāng)時(shí)具有影響力的創(chuàng)作潮流，同時(shí)體現(xiàn)了圖書(shū)市場(chǎng)的閱讀訴求，因此讀者關(guān)注度較高，形成了較好的再版和傳播條件，代表了市場(chǎng)價(jià)值的再版走向。郭沫若、魯迅、冰心、郁達(dá)夫在新文化運(yùn)動(dòng)以及其后的20世紀(jì)20年代，形成了各自明確的創(chuàng)作風(fēng)格。在1928—1937年10年間，多樣化的創(chuàng)作思潮涌現(xiàn)，以魯迅為代表的五四一代作家成為文學(xué)發(fā)展的主流和旗幟，作為新文學(xué)先驅(qū)性作家代表了深度開(kāi)發(fā)的再版走向。茅盾、老舍、巴金、沈從文等，大都在1928年前后出版第一部作品。其中茅盾雖在新文化運(yùn)動(dòng)中參與發(fā)起組織“文學(xué)研究會(huì)”，但當(dāng)時(shí)其主要的身份是商務(wù)印書(shū)館的編輯，至1927年發(fā)表第一部小說(shuō)《幻滅》，茅盾才正式走向文學(xué)創(chuàng)作。茅盾等人及其作品代表的是文壇的新生力量，也是出版角度上的新人新作，代表了價(jià)值提升的再版走向。

1928年，從文學(xué)革命走向革命文學(xué)的帷幕拉開(kāi)，新文化運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的“民主”“科學(xué)”“啟蒙”等核心概念，被困頓在精英知識(shí)分子的倡議和呼吁里，進(jìn)退維谷。新文學(xué)圖書(shū)出版，也從“國(guó)語(yǔ)”、啟蒙的旨?xì)w承續(xù)為文藝、革命、商業(yè)的角逐互動(dòng)。五四時(shí)期以“國(guó)民性”批判為核心的啟蒙文學(xué)主題，在革命、戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代語(yǔ)境下不斷被覆蓋和消解，文學(xué)的落腳點(diǎn)由五四時(shí)期“國(guó)民精神”的改造轉(zhuǎn)而為指明社會(huì)前進(jìn)方向、闡釋時(shí)代特征的革命主題?！白杂蓱賽?ài)”所昭示的個(gè)體解放很容易被納入革命宏大而美好的解放目標(biāo)之下，同時(shí)與通俗小說(shuō)實(shí)現(xiàn)合流，達(dá)到了既符合主流價(jià)值又符合商業(yè)需求的局面。張資平、蔣光慈的著作均呈現(xiàn)了革命、戀愛(ài)的主題，革命性成為檢驗(yàn)和升華戀愛(ài)的價(jià)值指南，同時(shí)反映了市場(chǎng)對(duì)此類(lèi)圖書(shū)的較高接受度，再版對(duì)同類(lèi)圖書(shū)又產(chǎn)生了帶動(dòng)作用。

裹挾著白話文而來(lái)的文學(xué)革命性使得當(dāng)時(shí)新文學(xué)作品逐漸走向?qū)憣?shí)，關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，凸顯群體話語(yǔ)，對(duì)時(shí)代諸多問(wèn)題加以研究。例如1929—1936年，開(kāi)明書(shū)店先后7次再版巴金的《滅亡》；茅盾的長(zhǎng)篇白話小說(shuō)《虹》自1930年出版以來(lái)，到1933年已經(jīng)6次再版。

1928—1937年，新書(shū)業(yè)的出現(xiàn)、發(fā)展、轉(zhuǎn)型和衰落，既包含智識(shí)階層的啟蒙訴求，又包含市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的商業(yè)價(jià)值，亦有在時(shí)代危機(jī)中找尋政治出路的探索。在此時(shí)間段內(nèi)，讀者由啟蒙的“大眾”向革命的“群眾”分化，使得左翼文學(xué)目標(biāo)讀者群體的意識(shí)形態(tài)和角色功能發(fā)生了遷移。新文學(xué)在思想革新、情感共鳴、社會(huì)分析、商業(yè)宣傳等領(lǐng)域的交融，借助新書(shū)業(yè)搭建了讀者與新文學(xué)關(guān)聯(lián)的樞紐，并參與到日常生活。

在新文學(xué)作品再版中，叢書(shū)的出版現(xiàn)象也較為典型。書(shū)業(yè)環(huán)境的市場(chǎng)化已成為推動(dòng)文學(xué)轉(zhuǎn)型和傳播的重要因素，叢書(shū)以圖書(shū)或作家的群體面貌出現(xiàn)，參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，呈現(xiàn)創(chuàng)作面貌和社團(tuán)組織（見(jiàn)圖6）。如圖6所示，10年間共有124種叢書(shū)再版，其與新文學(xué)的發(fā)展轉(zhuǎn)型和讀者的閱讀接受構(gòu)成了同構(gòu)互文關(guān)系。

圖6 1928-1937年再版新文學(xué)圖書(shū)所屬叢書(shū)

“創(chuàng)造社叢書(shū)”在1921—1930年先后由上海泰東圖書(shū)局、光華書(shū)局、創(chuàng)造社出版部出版、再版。除《少年維特之煩惱》《雪萊詩(shī)選》等翻譯作品之外，新文學(xué)作品《女神》《沖積期化石》等均屬于此叢書(shū)?！皠?chuàng)造社叢書(shū)”多次再版，再版情況如表3所示?！秳?chuàng)造》季刊第1卷4期“創(chuàng)造社叢書(shū)”廣告版描述了當(dāng)時(shí)的發(fā)行盛況：“本叢書(shū)自發(fā)行以來(lái)，一時(shí)如狂飆突起，頗為南北文人所推重，新文學(xué)史上因此而不得不劃一時(shí)代。各書(shū)之已出者，皆將三版，未出者亦已多有定購(gòu)?！盵10]

表3 1928—1937年“創(chuàng)造社叢書(shū)”再版情況

“新書(shū)業(yè)本賴(lài)作家為號(hào)召，而目的在營(yíng)利”[11]，再版所選擇的圖書(shū)對(duì)象一般為具有較高選題價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，值得再次向讀者推介并不斷擴(kuò)大受眾群體的圖書(shū)，因此再版成為文學(xué)價(jià)值、市場(chǎng)表現(xiàn)、社會(huì)需求三者之間調(diào)適與互動(dòng)的媒介空間。新文學(xué)傳播的轉(zhuǎn)型，使文學(xué)不再是封閉的審美體系，而成為一個(gè)由作者、出版人、讀者、評(píng)論者、政治勢(shì)力等多元因素共同作用下的表意裝置?，F(xiàn)代出版作為新文學(xué)的媒介形式和中介手段，不僅成為文學(xué)與社會(huì)最直接的連接方式，還為新文學(xué)的發(fā)生、轉(zhuǎn)型提供了能動(dòng)因素，蓬勃的新書(shū)業(yè)為新文學(xué)提供了傳播條件和發(fā)展契機(jī)，同時(shí)通過(guò)選題篩選、內(nèi)容編輯、文本優(yōu)化、再版加印等出版流程影響并規(guī)約著新文學(xué)的走向。

作為生長(zhǎng)于現(xiàn)代媒介環(huán)境中的新文學(xué)，出版機(jī)制、文學(xué)生產(chǎn)、消費(fèi)活動(dòng)和商品流通都使其帶有了商業(yè)屬性。而正是由于其出版物的商業(yè)屬性，新書(shū)業(yè)更加關(guān)注市場(chǎng)，推動(dòng)了新文學(xué)的普及，形成并凝聚了更有針對(duì)性和接受力的受眾群體。為達(dá)到聚攏受眾的目的，選題策劃、市場(chǎng)評(píng)估、圖書(shū)廣告、稿費(fèi)版稅等作用愈加被強(qiáng)化。新文學(xué)對(duì)新青年所產(chǎn)生的影響力，均需借助傳播主體和傳播環(huán)境，并最終形成對(duì)一個(gè)完整語(yǔ)義鏈的接收和擴(kuò)散，媒介環(huán)境中的新文學(xué)作品成為價(jià)值觀念和意識(shí)形態(tài)的物化表達(dá)和轉(zhuǎn)義。