木曰雨

最近，由上海評彈團出品的原創(chuàng)中篇評彈《戰(zhàn)·無硝煙》榮獲第十二屆中國曲藝牡丹獎節(jié)目獎。該劇去年在上海天蟾逸夫舞臺上演，跌宕的劇情、悠揚的曲調(diào)，也贏得了觀眾陣陣掌聲。

《戰(zhàn)·無硝煙》將上海解放一年間驚心動魄的“銀元之戰(zhàn)”“米棉之戰(zhàn)”搬上舞臺，講述了上海人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下穩(wěn)定金融、穩(wěn)定物價，打贏經(jīng)濟上復(fù)蘇之戰(zhàn)的故事。為充分發(fā)揮評彈“說、噱、彈、唱、演”的藝術(shù)特色，達(dá)成思想性、藝術(shù)性與欣賞性的統(tǒng)一，主創(chuàng)團隊選擇了從小人物的視角切入，通過普通人命運的改變折射大時代的風(fēng)起云涌。

該劇由蘇州市曲協(xié)副主席、蘇州市文藝創(chuàng)作中心創(chuàng)作部主任胡磊蕾和上海市曲藝家協(xié)會主席吳新伯擔(dān)綱編劇，上海評彈團原團長、著名編劇徐檬丹擔(dān)任文學(xué)顧問。這一創(chuàng)作團隊中既有徐檬丹與吳新伯的母子聯(lián)手，又有徐檬丹和胡磊蕾的師徒搭檔，編劇班子合作之默契不言而喻。同時，該劇也是上海江蘇兩地、兩代劇作家攜手創(chuàng)作的成果，是近年來長三角地區(qū)文化合作、共同發(fā)展的一個縮影。

今年86歲的徐檬丹是一位有著40余年黨齡的老黨員，曾創(chuàng)作過《真情假意》《一往情深》《兩家母女》等現(xiàn)實題材的經(jīng)典評彈作品?！凹t色題材創(chuàng)作倒還真是第一次。”徐檬丹說。好在親歷新舊時代交替的徐檬丹，對于上海解放前后百姓生活翻天覆地的變化有著切身感受，也正是因為這份感受帶來的對于中國共產(chǎn)黨最質(zhì)樸的感恩之情，促使這位老黨員在耄耋之年勇挑重?fù)?dān)，再次提筆，擔(dān)任《戰(zhàn)·無硝煙》的文學(xué)顧問。

近日，我們采訪了這對合力打造《戰(zhàn)·無硝煙》的“親子檔”評彈藝術(shù)家徐檬丹和吳新伯，聽聽他們是如何在創(chuàng)作中傳承，在傳承中創(chuàng)作。

請徐檬丹把關(guān)“噱書”

為什么會請母親來擔(dān)任《戰(zhàn)·無硝煙》的文學(xué)顧問？吳新伯坦言個中因由：現(xiàn)在的中青年評彈編劇有個很大的軟肋，或者說通病，就是不會寫“噱書”。可以讓觀眾放松下來哈哈一笑的東西，對評彈來說其實非常重要，但也是眼下中青年編劇的一大弱項。

《戰(zhàn)·無硝煙》從一開始，就確定了一個方針：必須重視“噱書”。因為很多經(jīng)驗已經(jīng)證明，長達(dá)一兩小時的舞臺演出的張力必須是松緊結(jié)合、張弛有度的，唯有如此才可能為觀眾接受。沒有“噱書”，觀眾是坐不住的。

中篇評彈《戰(zhàn)·無硝煙》劇照

而母親徐檬丹就是吳新伯為《戰(zhàn)·無硝煙》請來的這方面的“把關(guān)人”，吳新伯說：“夢奇奇和楊柳青這對夫妻的線索，從人物塑造、情節(jié)安排到唱詞對白都是我母親一手打造的?！?/p>

《戰(zhàn)·無硝煙》給觀眾最大的驚喜就是“紅色題材作品也讓人聽得那么輕松”，很多地方甚至還讓觀眾開懷大笑。

徐檬丹說，她原本也是一個板板六十四的人，無論是為人還是寫作，都端端正正，不茍言笑，也并不擅長“出噱頭”。然而她的先生吳君玉則是個極其輕松的人，每天早上起床，眼睛一睜開，噱頭就來了。徐檬丹一面嗔怪他“十三點”，一面享受著這種幽默的語言養(yǎng)料和風(fēng)趣的家庭氛圍。吳君玉常“抱怨”：“罵么倒要罵我，笑么也要笑的！”徐檬丹到上海后的二十年，與吳君玉朝夕相處，在生活上就受到了他語言幽默、為人風(fēng)趣的影響。

“吳君玉說的是‘大書’，相對比較粗放，我往往會幫他補充豐富一些細(xì)節(jié)?！毙烀实ふf。而這種互補幫襯的結(jié)果是，吳君玉的性格及其說書的方式，都已經(jīng)漸漸刻入徐檬丹藝術(shù)創(chuàng)作基因中，對徐檬丹來說，某句話放在吳君玉嘴里會以怎樣生動的方式表述出來，她閉著眼睛都可以想象得出。

所以，徐檬丹的創(chuàng)作風(fēng)格也就一點一點輕松起來?！巴瑯右痪湓挘f得別人哈哈笑多好，就算講道理也沒必要板起面孔。動感情的時候要動感情，輕松的地方一定要輕松?！毙烀实ふf。現(xiàn)在先生吳君玉走了，但這種“噱書”傳統(tǒng)應(yīng)該得以繼承和發(fā)揚，因為這符合評彈的藝術(shù)規(guī)律。

評彈要演自己最擅長的題材

“評彈最重要的是正確理解人物內(nèi)心?！毙烀实ぶ鲝堅u彈應(yīng)該寫自己最擅長的題材，也就是與老百姓生活密切關(guān)聯(lián)的接地氣的東西?！耙驗槲覀兒瓦@些人接觸得多，我們對他們理解比較深入。要我去寫戰(zhàn)爭題材、部隊生活，可能就會因為不了解而說不清楚，即使寫出來，可能也是干巴巴的?！毙烀实ふf，任何劇種都有自己的“主攻點”，不可能包羅萬象，不要去寫這個劇種不善于表達(dá)的東西。

“《戰(zhàn)·無硝煙》之所以取得了比較好的成績，就是因為它比較好地避開了編劇的知識盲點，以小人物的視角切入大事件。不懂的堅決不寫，社會面的老百姓的生活、商家斗爭，我們接觸得多的、懂得多的東西就多寫一點。只有寫自己熟悉的擅長的東西，才有可能寫得生動甚至感人?！毙烀实ふf。

徐檬丹與丈夫吳君玉

她認(rèn)為，其實我們身邊該寫的、值得寫的東西多得不得了，老百姓當(dāng)中感人的故事太多了，小劇本也可以有大意義?！拔覀冊u彈光寫這些都寫不完。有時候我們聽一些其他地方的曲藝，怎么感覺有點簡單化，但其實可能他們也已經(jīng)盡了最大的努力、作了最大的嘗試，它可能就是受到某個劇種藝術(shù)表達(dá)方式的局限，你要求它像評彈這樣講得如此細(xì)致入微是不可能的。評彈亦是如此，評彈何必與電影搶題材？各個劇種各司其職才是文藝百花齊放最好的樣子。”

86歲的徐檬丹平時也喜歡追劇，她鐘情于紀(jì)錄片。“與其看蹩腳的電視劇，不如看紀(jì)錄片?！彼f。紀(jì)錄片對古代歷史的描述的視角、切入點對她頗有啟發(fā)，“用新的觀念去寫傳統(tǒng)的東西，評彈中的傳統(tǒng)書也大有可為?！彼J(rèn)為。

在手機里聽了一百遍《瑯琊榜》，連臺詞也背得出的徐檬丹表示，如果評彈也能寫成這樣，怎會擔(dān)心沒人聽？之所以沒寫出這樣的好作品，是我們自己的水平還不夠。再反過來說，更要求我們寫自己熟悉的東西，否則是要露怯的。

母親是思想“進(jìn)步”的老藝術(shù)家

把高血壓和白頭發(fā)都遺傳給吳新伯的徐檬丹，也把“編劇大腦”遺傳給了他。“遺傳這件事很有意思，密碼都在DNA里面早就給你編好了，”吳新伯說，“我之所以走到今天，曲藝圈子里得到了一定的認(rèn)可，其實是繞過了父親這座山?！?/p>

吳新伯一直這么認(rèn)為：父親是座山，我翻不過這座山，怎么辦？我就先從山腳下繞過去，然后找一座屬于我自己的小山，在那邊耕耘出自己的一片天地。

吳新伯舞臺亮相

徐檬丹與丈夫吳君玉、兒子吳新伯

父親吳君玉過世后，吳新伯把母親接來同住，與母親的接觸機會多了，吳新伯感到從母親那里受益最多的是母親藝術(shù)思想的開明。“老媽有一天居然跟我說：‘我現(xiàn)在進(jìn)步了。’說明她的思想沒有老化，而且還很有‘進(jìn)步意識’?！眳切虏f。前兩年，徐檬丹和盛小云、胡磊蕾合作了不少劇本，吳新伯有時候也會出于對母親健康的顧慮，不太贊成她如此高齡還從事創(chuàng)作，因為編劇這個職業(yè)很容易在投入寫作狀態(tài)的那段時間影響睡眠質(zhì)量。有段時間，盛小云對徐檬丹“抱怨”道：“我不敢打電話來了，吳新伯要怪我的！”后來徐檬丹跟吳新伯說，我寫寫東西感覺也蠻開心的，我動動腦子也有利于我健康。從此吳新伯也就不再反對母親這種既可以尋求樂趣又有所寄托的生活方式了。

到今天為止，“母親對評彈還是非常關(guān)心?！眳切虏f。對于長篇評彈這件事的認(rèn)識，任何一個人都會說“長篇是生命線”“長篇是飯碗頭”“長篇是評彈的根”，這話絕對沒錯，但是在現(xiàn)在的形勢下，必須要有兩手、三手準(zhǔn)備?，F(xiàn)在長篇書目越來越少，長篇的場地越來越萎縮，疫情對長篇的影響也很大，但很多老藝人老藝術(shù)家覺得長篇的地位是一成不變不可動搖的。

然而徐檬丹對這件事的想法就比較開放包容。她也認(rèn)為，長篇陣地的縮小，是時代的趨勢、市場的選擇，原來如果是七三開，可以往五五開去轉(zhuǎn)換，可以增加中篇和專場演出的分量。

徐檬丹與兒子吳新伯在討論作品

在兒子吳新伯眼中，徐檬丹是位藝術(shù)思想開明的母親

眼下上海評彈團也在嘗試將一部長篇“剪輯”成三四段中篇，這樣演出機會就增加了，比如長江劇場就可以演了。徐檬丹對這種新事物的認(rèn)可度比較高，某種意義上這就是對年輕人在評彈事業(yè)發(fā)展上的有益嘗試給予支持。

其次，對于評彈的全國巡演，也有不少不同意見，理由是南方曲藝北方人“聽不懂”。徐檬丹對此也有比較開放的見解：對于聽不懂的問題現(xiàn)在都可以用“字幕”來解決，老先生說“評彈七分說三分唱”，但是現(xiàn)在全國觀眾認(rèn)識評彈主要是在“彈”和“唱”。

很多中國觀眾也“聽不懂”帕瓦羅蒂，但為什么他在中國也那么受歡迎？現(xiàn)在上海評彈團去全國巡演，雖然不是爆滿，但好的也有七八成，一般的大概也有五成上座率。觀眾大致由三類人組成：一是當(dāng)?shù)氐哪戏饺?，二是通過影視、網(wǎng)絡(luò)或者蘇州平江路等對評彈有所了解繼而發(fā)生興趣的，三是當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化愛好者。這是評彈業(yè)態(tài)的改變。

徐檬丹還認(rèn)為，每個評彈團所承擔(dān)的責(zé)任是不同的，上海評彈團就應(yīng)該做推廣、開拓、創(chuàng)新，不是說傳承不重要，就是在現(xiàn)在的情況下，要多方出擊。“如果母親是個比較保守的或者還是沉浸在當(dāng)年的藝術(shù)環(huán)境里的老藝術(shù)家，她或許就會否定我們現(xiàn)在在做的這些嘗試。而她的態(tài)度是同意和鼓勵年輕人多去嘗試，當(dāng)然也會提出一些注意事項?！眳切虏f，“我和母親的交流其實是評彈的兩代人的交流。我從她那里受到的啟發(fā)、支持和肯定，使我跟再下一代評彈人去交流就更有底氣，這也是一種傳承。在更宏觀綜合的角度來看，母親對我藝術(shù)成長的影響甚至比父親更大?！?/p>

筆耕不輟改編《一往情深》

說起徐檬丹近幾年的創(chuàng)作經(jīng)歷，她說從先生吳君玉過世后，她一直筆耕不輟，一方面吳君玉走后，時間相對多了點；其次，蘇州評彈團是她“娘家”，他們知道吳君玉過世消息后，一直喊她去蘇州散散心，順便組織一個創(chuàng)作小組，一起從改編《雷雨》開始，創(chuàng)作之筆幾乎沒有停歇過。

這些年令她最感到安慰的是改編了自己四十年前的作品《一往情深》。這個作品對她而言具有比較特殊的意義，因為陳云老首長曾經(jīng)評價徐檬丹的《真情假意》是個“很好的作品”，而對《一往情深》則給予了“極好的作品”這樣的贊譽。陳云彌留之際是聽著評彈駕鶴西去的，但究竟聽的是哪個作品？據(jù)陳云紀(jì)念館證實，這部作品就是《一往情深》。由此可見老首長對這部作品的喜愛。

但是徐檬丹自己覺得這個作品隨著時代的變遷，有不少可以與時俱進(jìn)的空間。“四十年后再來看《一往情深》，我感覺是否可以根據(jù)現(xiàn)在的社會情況將這個本子改得更好一點？更令我自己滿意一點？”徐檬丹心想。

《一往情深》海報

重讀作品之后，徐檬丹有了主意，她覺得故事框架可以保持原樣，需要改動的是人物設(shè)定。原先的醫(yī)生是反面角色，那是為了樹立正邪對立，制造戲劇沖突。現(xiàn)在如果將他改為正面人物，既避免了人物的概念化，又升華了人物的思想境界，令整部作品有了一個更能展現(xiàn)人性之美的漂亮的結(jié)局。在上海評彈團的支持下，《一往情深》的改編工作順利啟動，目前莊鳳珠和吳新伯正在幫助青年演員排演這個本子。“當(dāng)年《真情假意》出來的時候，也是推出了一批年輕演員，”徐檬丹欣慰地說，“如今既能給年輕人提供具有時代新意的作品，又讓我圓了將這部作品改編得更加完滿之夢，我太高興了！”

復(fù)排《一往情深》劇本圍讀會