馬的傳說系列

《馬的傳說》 大澤人 68cm×68cm 彩墨紙本 2018年

大澤人筆下的物象是他觀念的載體，他畫的《馬的傳說》，是種精神的化身。大澤人說，以前大家畫馬，總是奔騰向前，而他自己覺得馬也有累和悲傷的時候，表現(xiàn)出馬的悲傷，那才是真正的情感流露。大澤人之所以要把馬的造型加以改變，正是融入了他對人生的看法。馬在坎坷的世間遭受許多苦難和誤解，時間在它的身上留下烙印，“人是如此，馬也是如此，比如我改變馬的造型，很像是冰在融化，像巖石在遭受風吹雨打，但是馬的精神不會變，馬堅韌的性格不會變，所以我在馬身上體會到了一種精神，它在災難臨頭的時候還是站起來努力奔跑，這是一種對生的執(zhí)著”。

《馬的傳說·四君子》 大澤人 68cm×136cm 彩墨紙本 2016年

《馬的傳說·嘯風圖 》 大澤人 97cm×180cm 彩墨紙本 2018年

牛的故事系列

《牛的故事》 大澤人 165cm×213cm 彩墨紙本 2019年

萬物皆有物性和靈性，為物性造型是一種意圖，為靈性造型則是另一種意圖。無疑，大澤人選擇了后者，他在為靈性造型。就拿畫牛來講，他畫的并不是牛的模樣，而是牛的性格和脾氣，以及他對牛的認知和情感等。在《牛的故事》系列中，大澤人常常用夸張的牛角和碩大的體型張揚牛的力大無窮、堅韌不拔、摧枯拉朽和一身正氣。作品中牛的形象表現(xiàn)形式并非寫實，而是一種靈性的探索，是把牛賦予了一種品格，一種物性之外的解讀，是抒發(fā)情緒，脫離了普通視覺造型的傳統(tǒng)趣味，而更多地是在現(xiàn)代語境中尋找民族性與普世精神。

天鵝湖系列

《天鵝湖》 大澤人 69cm×138cm 彩墨紙本 2015年

大澤人在創(chuàng)作中既注重文化內涵，又注重形式語言，力求在深層次上表現(xiàn)東西方兩種文化和藝術的結合和交流，盡量避免表面上的拼貼和嫁接。筆下的《天鵝湖》系列大膽抽象，色彩繽紛的天鵝躍然紙上，詩意盎然。在打破具象束縛的同時大膽著色，色塊的切割與取舍恰到好處，在似與不似之間靈活游走。畫來隨意、自由，確是溝通了東西方繪畫的個性創(chuàng)造。

《夜宴圖》 大澤人 70cm×100cm 彩墨紙本 2016年

《大浴女》 大澤人 70cm×138cm 彩墨紙本 2017年

浴女系列、夜宴圖系列

多年來大澤人一直在持續(xù)創(chuàng)作浴女系列，浴女幾乎已成為他的人物畫的標識和品牌。他以醒目的墨線塑造的浴女形象，樸素、大方、單純、健美，造型高度簡化、夸張、扭曲、變形，比塞尚簡化的自然主義的浴女更加抽象，接近畢加索的立體派變形人體或米羅的超現(xiàn)實有機符號，可能也吸收了漢畫像石和非洲民間木雕的古樸稚拙的造型元素。再比如《夜宴圖》系列，保存古典唐代宮女形象，再現(xiàn)熱鬧的夜宴生活，畫面只留下身體的形制和律動，雖為抽象，但任何人都能感到那種淋漓盡致的美，充滿了動感、光感和立體感，饒有奇趣。

《千家詩》 大澤人 68cm×136cm 水墨紙本 2014年

千家詩系列

大澤人這種洋溢著觀念色彩的水墨形式及其表現(xiàn)語言是極具挑戰(zhàn)性與超越性的。它的筆墨抒寫與點線、墨、色的組合，已經超越了狹隘的傳統(tǒng)文化范疇，而上升為一種普遍性的人文精神尋求和心靈圖景折射。我們在《千家詩》等一系列作品中，感受到源于歷史文化的凝重化處理和渲染。畫家借鑒了碑學的氣息和美感，以蒼茫的筆意為作品平添了壯偉與渾然。