文/吳躍華

（接上期）

擴(kuò)大安全調(diào)節(jié)范圍

上期說過，琴軫不斷擰下去，絨扣捻度達(dá)到極限就要打滑。打滑時候的捻度我們可以叫它“極限捻度”。而絨扣在完全放松的時候其實(shí)也有一個捻度，也就是把兩股線繩絞在一起時所需要的“初始捻度”。絨扣的安全調(diào)節(jié)范圍就是從“初始捻度”到“極限捻度”這么一段。比方說初始捻度是5圈，極限捻度是8圈（圖4）。那么從完全放松狀態(tài)開始，你擰了3圈就會打滑了?，F(xiàn)在傳統(tǒng)琴軫出廠時都附帶絨扣，但這些絨扣很多情況下都已經(jīng)被絞得很緊了，也就是說初始捻度就已經(jīng)很高，稍微擰幾下當(dāng)然就打滑。老琴家看到這種情況往往會說這個絨扣“沒量了”——沒有調(diào)節(jié)余量了，需要拆下來重新搓絨扣。

圖4

我這次重新設(shè)計(jì)傳統(tǒng)琴軫，借鑒了著名琴家陶藝先生所藏清代老琴軫的設(shè)計(jì)（圖5），使用無捻的“辮子絨扣”，使“初始捻度”直接為零，進(jìn)一步擴(kuò)展了絨扣的安全調(diào)節(jié)范圍。

圖5

絨扣半結(jié)固定法

我獨(dú)創(chuàng)的絨扣半結(jié)固定法，已經(jīng)在璇璣琴軫上得到成功驗(yàn)證，實(shí)現(xiàn)了絨扣長度的無極調(diào)整和在線調(diào)整，這次也被移植到傳統(tǒng)琴軫上來。在絨扣達(dá)到“極限捻度”開始打滑時，如果蠅頭還在岳山上的話，用戶可以不必重新上弦，只要把絨扣完全放松到自由狀態(tài)，然后在琴軫尾部拉出絨扣，重新把半結(jié)前移并系緊，就可以縮短絨扣并使初始捻度“回零”從而解決打滑的問題（圖6）。

圖6

這樣，有了加長絨扣工作段的專利發(fā)明、初始捻度為零的辮子絨扣、以及絨扣半結(jié)固定法這三者的同時加持，重新設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)琴軫，理論預(yù)測的安全調(diào)節(jié)范圍將增加35%以上，打滑的可能性大幅降低，而且安裝更加方便快捷，可以在不拆弦的情況下調(diào)節(jié)絨扣長度，使絨扣始終處于最佳工作狀態(tài)。

產(chǎn)品設(shè)計(jì)

產(chǎn)品設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，需要考慮的因素很多。鑒于絞繩式琴軫必須依靠琴軫頂端與軫池板的摩擦來抵抗打滑退轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，首先應(yīng)該考慮的是琴軫的材料。使用過傳統(tǒng)木軫的朋友都有體會，擰琴軫的時候會感到非?！皾保ㄒ暡煌F池/琴軫材料的組合而程度不同）。勁小了它不動，勁大一點(diǎn)又忽然動起來，同時發(fā)出刺耳的“咯吱”聲。尤其在快到標(biāo)準(zhǔn)音高時，總是在和你捉迷藏。這種現(xiàn)象在摩擦力學(xué)中叫做“粘滑現(xiàn)象”。接觸面的兩種材料密度相近時，粘滑現(xiàn)象會非常顯著，而潤滑劑可以顯著減少粘滑現(xiàn)象。但別忘了傳統(tǒng)絞繩式琴軫正是靠摩擦才能“定得住”的。加了潤滑不就打滑了么？既要“擰得順”又要“定得住”，這是傳統(tǒng)琴軫特有的矛盾所在，不可能兩者兼得，只能依靠材料和接觸面形狀的精細(xì)選擇加以平衡。為此，我們從兩方面著手解決。

一是選擇木材的替代材料。在琴軫頂端與軫池板這一摩擦副的二者之中，軫池板這頭，除了可以確定是木頭的，其他條件則幾乎是未知的。而琴軫這一頭（材料、接觸面形狀、粗糙度）則是可以預(yù)先選擇、設(shè)計(jì)和控制的。為了獲得較寬的適應(yīng)性，通過大量試驗(yàn)，最終選擇了一種對木材的摩擦系數(shù)適中，而粘滑性較小的工程樹脂，不但能夠比較好地兼顧“擰得動，定得住”的要求，而且在與軫池板的粘滑運(yùn)動中的沖擊振動小而密（實(shí)際體驗(yàn)就是不像木頭對木頭摩擦那么“澀”），更好控制。

二是成本與工藝上的優(yōu)化。相對于新做一個樹脂的尾塞安裝在木軫尾部的方案，使用整體注塑成型的方案，除了能夠通過材料選擇減少“粘滑現(xiàn)象”之外，從工藝和成本角度而言也有很多優(yōu)越之處。尾塞這樣的細(xì)小零部件安裝，只能使用人工。除了成本上升之外，也由此帶來很多不確定因素，比如溢膠、缺膠、木軫開孔公差大小等帶來的脹裂、脫落、不穩(wěn)固等一系列問題，導(dǎo)致成品率的下降。因此，采用工程樹脂整體注塑成型，是綜合考慮摩擦工況、強(qiáng)度、耐久性、一致性、成本、內(nèi)孔夾持結(jié)構(gòu)的精度保證等各方面因素后，最合理的成型工藝。但如果考慮到市場需求和傳統(tǒng)審美習(xí)慣，未來也會推出硬木制作的軫體。

在頂端接觸面形狀上，則應(yīng)用了我的另一項(xiàng)研究成果：“古琴琴軫的窩頂結(jié)構(gòu)及其科學(xué)依據(jù)”，⑥在“知其所以然”的基礎(chǔ)上繼承了傳統(tǒng)窩頂結(jié)構(gòu)，而不是簡單地模仿。軫體的形制設(shè)計(jì)，在人體工學(xué)方面同樣具有創(chuàng)新之處。它采用的三瓣蘭花花蕾的造型，并不僅僅是為了簡潔美觀的需要，而是希望能夠創(chuàng)造一種既不硌手，又不打滑的擰動體驗(yàn)。采用拇指推動軫體邊沿的擰轉(zhuǎn)方式，與通常捏緊軫體的用力方式略有不同，希望早日獲得琴友們在試用之后的反饋意見（圖7）。

圖7

產(chǎn)品打樣之后，我們將其與傳統(tǒng)琴軫在同樣條件下進(jìn)行了對比實(shí)測，結(jié)果表明，經(jīng)過我們改良的琴軫，安全調(diào)節(jié)距離提高了32.1%，略低于理論預(yù)測。與此對應(yīng)，在打滑之前所能調(diào)節(jié)到的音高也比傳統(tǒng)琴軫高了一個小三度。

繩其祖武，萬物長榮

繩，因?yàn)榭梢詿o限接續(xù)，因而自古有繼承之意（“繩其祖武?！薄对姟ご笱拧は挛洹罚钟袦?zhǔn)則與法度之意（“故木受繩則直。”——《荀子·勸學(xué)》；“王道有繩?！薄渡叹龝ら_塞》）。為了表達(dá)期盼傳統(tǒng)琴軫承繼三千年之榮耀，發(fā)榮滋長，連綿不絕的美好意愿，同時也反映加“長”“絨”扣工作段的產(chǎn)品特征，我將這次重新設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)琴軫命名為“長榮”，并已獲得注冊商標(biāo)。

“大道至簡”。搞發(fā)明創(chuàng)造，容易陷入復(fù)雜的設(shè)計(jì)，而對簡單的本質(zhì)卻視而不見。在對民族樂器“另起爐灶”式的改良之前，如果再深入思考一下傳統(tǒng)裝置是否還有深挖潛力的空間，也許會有出乎意料的收獲。M

注釋：

⑥吳躍華：《古琴琴軫的窩頂結(jié)構(gòu)及其科學(xué)依據(jù)》，《樂器》，2020年第9期。

（全文完）