一、纖維藝術(shù)中的可持續(xù)材料

（一）纖維藝術(shù)中材料的作用

纖維藝術(shù)是一門材料的藝術(shù)、展現(xiàn)形式的藝術(shù)，因材料有觸覺(jué)和視覺(jué)的功能性，所以材料在纖維藝術(shù)中尤為重要。纖維材料在材質(zhì)上的差異也影響著整體設(shè)計(jì)的可塑性，不僅呈現(xiàn)出多元化的視覺(jué)效果，也為大眾呈現(xiàn)出個(gè)性化的美感。自纖維藝術(shù)發(fā)展以來(lái)，它以豐富的材料應(yīng)用、多樣的展現(xiàn)形式、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和其獨(dú)有的美感等特點(diǎn)出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中，從而給人以美的享受，使人印象深刻。通過(guò)對(duì)藝術(shù)家作品的分析以及其創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看，不管是平面纖維藝術(shù)品，還是立體纖維藝術(shù)裝置，藝術(shù)家都是將材料作為最基本的元素，充分利用材料本質(zhì)的特點(diǎn)和技法表現(xiàn)去表達(dá)其設(shè)計(jì)情感。纖維材料成為了纖維藝術(shù)的表達(dá)語(yǔ)言，連接了設(shè)計(jì)師與纖維藝術(shù)創(chuàng)作的紐帶。

無(wú)論是從藝術(shù)品的特征、藝術(shù)家的創(chuàng)作角度還是從人的觀感體驗(yàn)來(lái)看，材料是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的首要依據(jù)，材料是纖維藝術(shù)的關(guān)鍵。在科技飛速發(fā)展的今天，纖維藝術(shù)中材料語(yǔ)言豐富、表達(dá)多元化、鮮明的視覺(jué)效果等特點(diǎn)都在被放大，因此越來(lái)越多的藝術(shù)家對(duì)纖維藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣并加入其中，為纖維藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)多樣的機(jī)遇，也為纖維藝術(shù)材料提供了無(wú)限的創(chuàng)作可能性，而材料也借此機(jī)會(huì)豐富了纖維藝術(shù)的觸覺(jué)體驗(yàn)和視覺(jué)效果。

（二）纖維藝術(shù)中材料的選擇及色彩特點(diǎn)

纖維藝術(shù)所選擇的材料是通過(guò)編織、纏繞、打結(jié)等方式來(lái)傳遞設(shè)計(jì)思路與創(chuàng)作情感，豐富的材料表現(xiàn)形式也多種多樣。在纖維藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，了解一個(gè)材料的特性，恰到好處地選擇適合它的技法，才會(huì)將材料的魅力發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作和設(shè)計(jì)思想得到充分表達(dá)。

對(duì)于材料選擇，是當(dāng)下纖維藝術(shù)家以及纖維藝術(shù)工作者所探究的問(wèn)題，不同材料的使用創(chuàng)作出不同的肌理效果表現(xiàn)出不同的美感，使藝術(shù)品傳達(dá)出藝術(shù)家最根本的設(shè)計(jì)情感。所以說(shuō)，纖維藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中材料選擇上顯得尤為重要，巧妙地運(yùn)用材料也是對(duì)藝術(shù)家思想的體現(xiàn)。材料的材質(zhì)決定了帶給大眾的感受，柔軟的材料可以表現(xiàn)出堅(jiān)硬的效果，堅(jiān)硬的材料也可以表現(xiàn)脆弱、柔軟的效果。選對(duì)材料并巧妙運(yùn)用，正是纖維藝術(shù)家創(chuàng)作的重中之重，尋找適合的材料并開(kāi)發(fā)創(chuàng)作是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的首要前提。閱讀相關(guān)書(shū)籍其中對(duì)于材料顏色運(yùn)用大致包括三方面：一、基調(diào)色彩運(yùn)用，一個(gè)作品給人的第一印象主要是看基礎(chǔ)色調(diào)的選擇；二、從屬色彩運(yùn)用，其在作品的整體運(yùn)用比例較少起到點(diǎn)睛之筆的效果，讓整體畫面更加生動(dòng)形象，從而更好地將作品展示給大眾；三、強(qiáng)調(diào)色彩運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)色在作品的色彩使用占比面積是最小的，但更好的抓住大眾的眼球，豐富整體畫面。每個(gè)時(shí)期的顏色運(yùn)用都有所差別，所以在纖維藝術(shù)創(chuàng)作中設(shè)計(jì)師應(yīng)時(shí)刻關(guān)注當(dāng)下的流行色的運(yùn)用，進(jìn)而體現(xiàn)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)與時(shí)代的結(jié)合。

（三）纖維藝術(shù)中可持續(xù)材料的探尋

在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中，設(shè)計(jì)創(chuàng)作的目的不再是為了美觀實(shí)用，更注重一個(gè)作品其中的內(nèi)涵，其中反映了某些社會(huì)問(wèn)題，例如環(huán)境保護(hù)等。隨著科技融入纖維藝術(shù)，為設(shè)計(jì)師提供了越來(lái)越多的新材料，使材料種類愈加豐富，更多的環(huán)保材料問(wèn)世使藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作上逐漸走向多元化。纖維藝術(shù)中常見(jiàn)的可持續(xù)材料大致分為兩種：一是天然的材料，對(duì)環(huán)境和人體無(wú)毒無(wú)害的物質(zhì)，未進(jìn)行加工提純直接提取的原材料。該材料一般取于自然，在創(chuàng)作過(guò)程中種類豐富、形式多樣、較強(qiáng)的可塑性、不會(huì)對(duì)自然和人類產(chǎn)生危害；二是可循環(huán)利用的材料，利用廢棄材料、回收再利用材料等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這些材料本身有形態(tài)，藝術(shù)家通過(guò)回收再利用進(jìn)行二次創(chuàng)作為可循環(huán)利用材料提供無(wú)限可能。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)可持續(xù)材料的應(yīng)用不僅對(duì)環(huán)境進(jìn)行保護(hù)，表達(dá)了自己創(chuàng)作立場(chǎng)，還呼吁大眾關(guān)注環(huán)保問(wèn)題，既節(jié)約了創(chuàng)作成本又賦予材料二次生命。

（四）可持續(xù)材料的界定

可持續(xù)材料又被稱為可再生材料，材料作為纖維藝術(shù)的基礎(chǔ)物質(zhì)，一直被廣泛應(yīng)用于纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中，由于環(huán)保概念的融入，更多藝術(shù)家選擇運(yùn)用更環(huán)保的纖維材料。廢棄材料是原材料的剩余品或回收品，例如塑料、金屬、紙等。所以可持續(xù)材料是對(duì)一些廢品進(jìn)行二次加工或回收再利用，在保持材料本質(zhì)屬性時(shí)使其成為一種新材料?？沙掷m(xù)材料能使使用后的材料或者廢舊物品有再次利用的價(jià)值，都可以統(tǒng)稱為循環(huán)再利用的無(wú)害材料。在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中，藝術(shù)家以新的觀念努力打破傳統(tǒng)的審美界限，在纖維藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)新材料。隨著科技融入，環(huán)保的纖維藝術(shù)材料逐漸趨于成熟化和多樣化，較以往的可持續(xù)材料表現(xiàn)出更寬泛、豐富的轉(zhuǎn)變。

二、可持續(xù)環(huán)保材料的種類與特性研究

（一）可持續(xù)材料的種類與特性

植物纖維環(huán)保材料對(duì)環(huán)境友善、低耗能、可再生的特性備受藝術(shù)家的關(guān)注，傳統(tǒng)纖維環(huán)保材料最初是取材于自然界的植物纖維。植物纖維是廣泛分布在種子植物中的一種厚壁組織，植物纖維是纖維素與各種營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)結(jié)合而成的絲狀或絮狀物，從中提煉出來(lái)的一種物質(zhì)加工成纖維材料。纖維材料種類不斷豐富，提供給設(shè)計(jì)師們的材料也越來(lái)越充足，從而設(shè)計(jì)出更別出心裁的纖維藝術(shù)品。植物纖維環(huán)保材料的原料是利用植物桿莖獲取，先制成植物纖維粉料，其次利用冶塑工藝制成混合原料，最后注塑成型的一種新型環(huán)保材料。植物纖維因其回收再利用、可自然降解、可替代部分塑料制品等特點(diǎn)深受藝術(shù)家們的喜愛(ài)，由此能夠反映藝術(shù)家對(duì)環(huán)保材料的渴望。

在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中，藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)新的觀念并提高審美，在纖維材料選擇上對(duì)環(huán)保材料的應(yīng)用逐漸成熟和多樣化?？山到猸h(huán)保材料是指在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中對(duì)自然環(huán)境無(wú)污染，在自然環(huán)境中可降解的環(huán)保材料?？山到猸h(huán)保材料大致分為兩類，一類是天然材料，取于自然，無(wú)污染，可降解。這些材料通常來(lái)自大自然，可應(yīng)用于各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作中，有較強(qiáng)的可塑性。常見(jiàn)的天然纖維材料為棉纖維、麻纖維、紙纖維等。另一類是可回收環(huán)保材料，利用回收廢舊物品進(jìn)行二次加工再利用。可降解環(huán)保材料因其可降解、可回收等特點(diǎn)逐漸成為藝術(shù)家設(shè)計(jì)創(chuàng)作的材料之一。藝術(shù)家通過(guò)自己對(duì)可回收環(huán)保材料的理解進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，表達(dá)出全新的設(shè)計(jì)理念，降低創(chuàng)作成本，給可回收環(huán)保材料二次生命展現(xiàn)全新姿態(tài)。

生物可降解環(huán)保材料是指在自然環(huán)境中，經(jīng)過(guò)物理、化學(xué)和微生物的過(guò)程，最終分解為水和二氧化碳。生物可降解環(huán)保材料按照其合成方式可分為，天然可降解材料、再生生物可降解材料和合成生物可降解材料。生物可降解環(huán)保材料又被稱為“綠色生態(tài)材料”，是指在土壤微生物和酶的作用下可降解的材料。生物可降解材料大致分為可降解食物材料、動(dòng)物代替面料、仿生生物材料?？山到馐澄锊牧峡梢詼p少織物與食物的浪費(fèi)，這些生物可降解環(huán)保材料因其可制成堆肥回歸自然、無(wú)需焚燒、應(yīng)用范圍廣等特點(diǎn)，大大解決了環(huán)保問(wèn)題。不僅能滿足藝術(shù)家對(duì)環(huán)保材料種類的需求，又符合現(xiàn)代綠色環(huán)保理念，因此使用生物可降解環(huán)保材料來(lái)代替非降解材料逐漸成為藝術(shù)家發(fā)揚(yáng)環(huán)保理念的趨勢(shì)。

（二）可持續(xù)材料的設(shè)計(jì)應(yīng)用研究

植物纖維在藝術(shù)作品中應(yīng)用十分寬泛，植物纖維種類繁多，植物纖維有著光澤感弱、環(huán)保、不易發(fā)霉等優(yōu)點(diǎn)，因此纖維藝術(shù)家在新材料還未出現(xiàn)時(shí)更傾向于環(huán)保的植物纖維材料。作為纖維藝術(shù)多元化的起點(diǎn)，為其它材料出現(xiàn)和纖維藝術(shù)發(fā)展打下基礎(chǔ)。質(zhì)樸的經(jīng)緯之間的交錯(cuò)體現(xiàn)的是大自然給予我們的最好的禮物。纖維藝術(shù)家瑪格達(dá)蓮娜·阿巴康諾維茲的作品《紅色阿巴康》作品采用的是麻繩和金屬，此作品賦予麻毛以強(qiáng)烈的純色，把平面的編織轉(zhuǎn)變?yōu)閼彝Ｖ牧Ⅲw雕塑，不僅具有形狀，還具有“皮膚”和“身體”，充滿了生命和能量。（如圖1）此幅作品運(yùn)用了強(qiáng)烈的紅色和最深沉的灰褐和黑色，整體顏色運(yùn)用給人平和的感覺(jué)，有著很深沉的張力，能夠觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心?！凹t色”充滿著熱情和能量，象征著激進(jìn)、革命等，因?yàn)樗囆g(shù)家從小受到某些身體以及精神上的摧殘，她把痛苦、惶恐寄托在紅色劍麻上，強(qiáng)烈的色彩與材料間的柔軟產(chǎn)生微妙的變化。

圖1 紅色阿巴康

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)家注重綠色設(shè)計(jì)，新型材料與可降解材質(zhì)的結(jié)合也是纖維藝術(shù)在綠色設(shè)計(jì)中的一大亮點(diǎn)。海藻纖維的表現(xiàn)形式是多樣化的，因其具有優(yōu)異的生物相容性，可以與多種物質(zhì)相適應(yīng)，制作出吸濕透氣、抗菌、可降解的環(huán)保纖維材料。設(shè)計(jì)師Jasmine Linington的作品用海藻纖維作為基料設(shè)計(jì)出一系列高級(jí)時(shí)裝（圖2）。其設(shè)計(jì)初衷是為了解決紡織業(yè)對(duì)環(huán)境的影響，Linington說(shuō)：“設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)人類生存的一種方式進(jìn)行重新考慮，如何在工作中減少使用多余和不需要的材料?！?/p>

圖2 海藻女孩

設(shè)計(jì)師向大眾展示海藻驚人的顏色特點(diǎn)，其中包括紫灰色和海綠色，她還制作出柔軟的海帶亮片的裝飾面料，不同顏色的海藻面料可以融入到不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)中。

近些年，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，很多新型纖維材料不斷被應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，藝術(shù)家對(duì)環(huán)保材料的需求也越來(lái)越高。生物可降解材料是微生物作用下導(dǎo)致生物降解的環(huán)保材料，在纖維藝術(shù)中炙手可熱。菌絲纖維是一種既柔軟又堅(jiān)固的可持續(xù)環(huán)保材料，菌絲體就是蘑菇和其他真菌用來(lái)生長(zhǎng)的分支細(xì)絲結(jié)構(gòu)。菌絲體在自然形態(tài)下是可生物降解、可堆肥、有良好的絕緣性，與其他資源相比它的生長(zhǎng)速度更快。Krown Design 工作室&Pascal Leboucq合作的裝置藝術(shù)品，展館表面覆蓋一層涂層上面布滿菌絲，展館外的座椅也是由農(nóng)業(yè)廢料制成（圖3）。這種裝置藝術(shù)具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)效果，給觀眾帶來(lái)奇妙的體驗(yàn)，觀眾在觀展的同時(shí)也有著實(shí)際體驗(yàn)，整體設(shè)計(jì)與觀眾形成一種交互活動(dòng)。

圖3 生長(zhǎng)成的展館

菌絲體常體現(xiàn)為白色、褐色、灰色，但有些特殊的菌絲會(huì)呈現(xiàn)為更鮮艷的顏色。此作品的色彩特點(diǎn)為常見(jiàn)的黃褐色，其明度稍低，大面積使用并不會(huì)給人壓抑的感覺(jué)，所以這也是它能大面積使用的原因。此裝置藝術(shù)品的顏色與大環(huán)境相互融合，不顯得突兀給人帶來(lái)舒適的感覺(jué)。

三、塑料回收及種類調(diào)研

（一）塑料回收問(wèn)題調(diào)研

塑料作為一種新興材料，因其質(zhì)輕、易加工、綜合性能好等諸多優(yōu)點(diǎn)應(yīng)用極為廣泛，在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中發(fā)揮巨大作用的同時(shí)，也給人們生活帶來(lái)極大方便。隨著塑料制品的消費(fèi)量增加，廢棄塑料也不斷增多，特別是一次性塑料制品的出現(xiàn)，對(duì)環(huán)境造成的危害越來(lái)越嚴(yán)重。塑料材料結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，不易被天然微生物菌降解，在自然環(huán)境中變成污染物長(zhǎng)期存在并不斷累積，加強(qiáng)廢舊塑料的回收問(wèn)題到了不得不解決的地步。

（二）廢舊塑料回收調(diào)研

廢舊塑料回收通?？煞譃楹?jiǎn)單再生法和改性再生法，簡(jiǎn)單再生法是將廢舊塑料經(jīng)過(guò)分離、清洗后，進(jìn)行熔融并用于成型加工的回收方法。改性再生技術(shù)是指將廢舊塑料進(jìn)行改性加工，改性加工是破壞聚合物的分子鏈，將廢舊塑料中的有機(jī)成分轉(zhuǎn)化成石油化工原料，即塑料再生料。其中，熱解技術(shù)是一種較為成熟的廢舊塑料處理工藝，熱解技術(shù)利用高溫破壞聚合物分子鏈，使塑料中的有機(jī)成分轉(zhuǎn)化成汽油、燃?xì)饩珶挳a(chǎn)品。

（三）可降解塑料的種類調(diào)研

為了減少?gòu)U舊塑料對(duì)生態(tài)環(huán)境所造成的污染，盡管各國(guó)采取了很多措施卻無(wú)法解決廢舊塑料帶來(lái)的污染問(wèn)題。光降解型塑料在太陽(yáng)光照射下能夠發(fā)生降解，太陽(yáng)光中的紫外光可將高分子鏈有序分解，其需要應(yīng)用在光照時(shí)間充足的場(chǎng)景，一定程度上限制了其推廣范圍。生物降解型塑料能夠被環(huán)境中微生物分解，在細(xì)菌、霉菌或藻類等分解作用下最終可轉(zhuǎn)化成對(duì)環(huán)境無(wú)污染的物質(zhì)。二氧化碳基生物降解塑料是以二氧化碳作為原料合成生物降解塑料，不僅可以減少塑料對(duì)環(huán)境的污染，還可以通過(guò)減少二氧化碳降低溫室效應(yīng)。淀粉基生物降解塑料以淀粉為原材料，將淀粉經(jīng)過(guò)改性塑化后與其他聚合物共混加工，形成的一種可降解塑料產(chǎn)品。

結(jié)語(yǔ)

隨著環(huán)境諸多問(wèn)題的顯現(xiàn)，人們?cè)絹?lái)越多關(guān)注環(huán)境問(wèn)題，綠色環(huán)保理念流傳在各個(gè)領(lǐng)域，纖維藝術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了各種環(huán)保題材的藝術(shù)品。藝術(shù)追求的是自由開(kāi)放的環(huán)境，但綠色設(shè)計(jì)是未來(lái)創(chuàng)作的一大重要方向，材料是纖維藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，可持續(xù)環(huán)保材料的出現(xiàn)為纖維藝術(shù)發(fā)展突破了傳統(tǒng)意義上的拘束，藝術(shù)家們的環(huán)保靈感也得到了充分的釋放。不同纖維藝術(shù)材料產(chǎn)生出不同的肌理效果，呈現(xiàn)多元化的視覺(jué)效果?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)不再局限傳統(tǒng)的纖維材料，隨著可持續(xù)環(huán)保材料的出現(xiàn)提示著纖維藝術(shù)家在設(shè)計(jì)中需不斷探索和實(shí)踐，才能表達(dá)出更理想的狀態(tài)。在未來(lái)的纖維藝術(shù)領(lǐng)域，可持續(xù)環(huán)保材料的應(yīng)用以及綠色環(huán)保設(shè)計(jì)的理念會(huì)被更多纖維藝術(shù)家所推崇，纖維藝術(shù)的品質(zhì)也會(huì)逐步提升。

當(dāng)然，在纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的用量以及面積都會(huì)影響到作品的最終效果，在纖維藝術(shù)我們對(duì)顏色和材料的挖掘仍有無(wú)限發(fā)展的可能。在整體的設(shè)計(jì)中，我們要將視覺(jué)效果完美的呈現(xiàn)出來(lái)，在很大程度上要依靠客觀色彩材質(zhì)的有效組織和設(shè)計(jì)構(gòu)成，纖維藝術(shù)家對(duì)色彩的巧妙運(yùn)用，能將人意象中的世界現(xiàn)實(shí)化。所以在纖維藝術(shù)中仍有我們探索的空間，去感受，去發(fā)現(xiàn)纖維藝術(shù)中的無(wú)限可能。