郭 健

南京市中山陵園管理局文物處 江蘇南京 210014

上世紀(jì)80年代末，全國(guó)人民的生活水平有所提高，業(yè)余文化生活得到較大改善，因此天南海北收藏隊(duì)伍不斷充實(shí)壯大。當(dāng)時(shí)我在南京部隊(duì)服兵役，一周日陪部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)田相余主任（上校軍銜）到朝天宮，南京朝天宮一到節(jié)假日，便熱鬧非凡，是當(dāng)時(shí)南京最繁華的古玩市場(chǎng)。由于當(dāng)時(shí)沒有實(shí)行雙休日，只有周日休息一天，記得那天到此地的人員眾多，開店的老板應(yīng)接不暇，擺地?cái)偟囊捕啵菚r(shí)東西比較真而且價(jià)格相對(duì)公道。當(dāng)走到朝天宮東邊大門口時(shí)，田主任和一開店的老板閑聊起來(lái)，我就看店里的貨品，林林總總、形形色色，看得我眼花繚亂。眾多古玩件中，看到一帽筒是青花山水圖案，眼睛一亮我便拿了起來(lái)，問老板價(jià)格，他開價(jià)五百多，田主任見此情景，講我一個(gè)新兵收入少，給二百元錢拿走，老板爽快欣然同意，就這樣我得到了心儀的帽筒，愛不釋手。

帽筒，俗稱“官帽筒”，顧名思義，它最初是放置官帽的器物，清代帽子（這里特指官員頭戴的）有兩個(gè)后擺，不能疊壓，懸垂擺放為佳，保持帽子的形狀不走樣變形，也充分表達(dá)對(duì)官帽的敬畏之心。帽筒的使用，表現(xiàn)身份和地位，象征等級(jí)差別。最初的帽筒都帶有孔和鏤空，有兩個(gè)作用，一是使它通氣、散潮、祛味，還有就是底部可以放置熏香。帽筒絕大多數(shù)為陶瓷制作，帽筒初期多為圓柱中空形，也有四方形和六棱形等，璧形底、平底或圈足。帽筒自有燒制以來(lái)，各種釉色俱全，如青花、粉彩、斗彩、淺絳彩等，做工講究，鑲嵌金絲銀線。帽筒的紋飾圖案主要常見的有古代人物故事、山水、動(dòng)物禽獸、花鳥魚蟲等等。帽筒因具有較強(qiáng)的實(shí)用性和陳設(shè)觀賞性，被社會(huì)上下各個(gè)階層人們廣泛接受，在同治、光緒年間進(jìn)入普通百姓家，其用途也逐漸發(fā)生了大的變化，有的放小畫軸增添文人之氣，有的擱置雞毛撣，有的放家常用的小器物，后來(lái)還作為女子出嫁時(shí)的必備陪嫁（一對(duì)帽筒）、新婚家庭中的陳設(shè)品，并成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種風(fēng)俗。

我手中的帽筒，通體底色為白，著色青花，材料瓷質(zhì)厚薄適中。體件比較完整，人工使用痕跡明顯，初步判斷至少百年以上。此帽筒圓柱形狀，外高30厘米，內(nèi)高29厘米，底徑12厘米，上口內(nèi)徑10.4厘米，重量1.8千克。圖案顏色整體青花，釉下彩。帽筒上口沿部和底足部，上下有兩圈相同的裝飾紋，寬3厘米。上下兩圈紋飾圖案和寬度一樣，纏枝花云龍紋。在帽筒上下裝飾紋之間整體繪制一幅山水畫，畫面構(gòu)圖博大并嚴(yán)謹(jǐn)，青白相映，令人賞心悅目。山水畫自唐代盛行以來(lái)，歷代都是人們喜愛的繪畫題材，深受文人墨客的追捧。此帽筒畫面青花繪制，有一定的難度，在瓷胎上用青花料作畫，高溫?zé)珊筮_(dá)到水墨畫的酣暢淋漓的料韻，并且與國(guó)畫山水有異曲同工的效果。青花山水在瓷質(zhì)繪制風(fēng)格上，還是充分吸取了國(guó)畫的技法。畫中山水氣勢(shì)磅礡，青花鉤勒雄渾，自然天成。遠(yuǎn)近交接、明暗處理毫無(wú)痕跡，巧奪天工，宛如神作。此件帽筒畫面設(shè)置開闊敞亮，無(wú)意的留白成為意象的空間，顯示作者宏大的氣魄。作者在泥胎上作畫，施白釉并以青花繪圖，經(jīng)過(guò)高溫一次燒成，藝術(shù)手法嫻熟，技藝超群，釉下工藝真正達(dá)到爐火純青的地步。繪制青花山水在瓷胎上，與別的材質(zhì)做法不同，如在料色的調(diào)配運(yùn)用上，比畫人物和花鳥畫等題材的皴擦勾勒及點(diǎn)垛渲染的變化表現(xiàn)復(fù)雜，將畫筆蘸上料，在胚胎上繪畫，用熟練的筆法，要表現(xiàn)出高山雄偉壯觀、峭石俊秀、祥云飄逸、樹林野草、飛瀑流泉、亭臺(tái)樓塔、勞作行人等等各種物象的形態(tài)呈現(xiàn)，疏密相間，要巧妙用筆，以兼工帶寫的手法，動(dòng)靜結(jié)合，真正準(zhǔn)確地表現(xiàn)出高山、流水、怪石、樹木及人物的質(zhì)感肌理，使畫面讓人感到流暢灑脫、清爽自然。此帽筒整個(gè)釉面細(xì)潤(rùn)明亮，胎質(zhì)細(xì)膩，青花發(fā)色明亮鮮艷，顯示出粗獷、豪放、大氣、蒼古、濃郁、舒雅。由于繪畫布局細(xì)致，留白有序，面對(duì)此畫面，給人感覺輕松，沁人心脾。畫面中峰巒疊嶂，有遠(yuǎn)山和近水的遙望、瀑布飛下和潺潺流水、大樹的挺拔、小樹的多姿、舟上漁翁的撒網(wǎng)動(dòng)作，山腰中的塔、路上兩個(gè)行人交談情形、半山中的富麗建筑（也許是寺廟，也許是道觀）、崎嶇的山路、山下的民居等。此帽筒還把民間青花的筆墨技巧運(yùn)用到其中，如幾個(gè)人物的描寫。此青花發(fā)色純正，具備官窯青花的材質(zhì)。依據(jù)器型的特點(diǎn)、人們的審美情趣，采用多種表現(xiàn)手法和扎實(shí)的功力，每筆描繪的景物人，用筆流暢，結(jié)構(gòu)緊湊大方，滲透出寧?kù)o祥和，顯示出淡雅天真，感受山水精華靈氣，擁抱大自然，如臨人間仙境，表現(xiàn)出閑情逸致的藝術(shù)世界。

綜上所述，此清末民初青花山水陶瓷帽筒是一件難得的陳設(shè)藝術(shù)品，具有很高的觀賞性，并且實(shí)用性性比較強(qiáng)，因此它的收藏性價(jià)比也就高。