趙慧智，盤大琪

（廣西師范大學(xué) 設(shè)計(jì)學(xué)院,廣西 桂林 541006）

0 引言

廣西三江侗族混沌花紋樣（下文簡(jiǎn)稱混沌花紋樣）在侗族織繡品中的出現(xiàn)頻率較高，又因侗族女性刺繡技法各異，其在胸兜、頭帕、背扇等紡織品中呈現(xiàn)的視覺效果也不同。近年來，計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)有利于民族傳統(tǒng)圖案的數(shù)字化保護(hù)和傳承，并能夠活化應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，具有明顯的優(yōu)勢(shì)[1-2]?，F(xiàn)以混沌花紋樣為研究對(duì)象，通過實(shí)地考察及文獻(xiàn)查證，解讀和分析混沌花紋樣語義及其形式美；利用Photoshop 軟件抽取混沌花紋樣的典型圖元進(jìn)行再設(shè)計(jì)，并應(yīng)用于現(xiàn)代紡織產(chǎn)品。

1 廣西三江侗族混沌花紋樣形式美分析

1.1 圓潤(rùn)飽滿的結(jié)構(gòu)

混沌花紋樣圓潤(rùn)飽滿、布局均衡，產(chǎn)生這種視覺效果的重要原因是寫實(shí)蜘蛛和抽象花朵圖案的巧妙融合?；煦缁y樣整體形狀大致呈圓形，集對(duì)稱、均衡、平和及飽滿于一體，在視覺上給人完美、包容與祥和的祥瑞之感[3]。對(duì)混沌花紋樣結(jié)構(gòu)進(jìn)行梳理，可為構(gòu)建混沌花紋樣圖元的衍生圖案確立形式骨架。

1.2 沉穩(wěn)大膽的用色

混沌花紋樣的配色能夠體現(xiàn)出三江侗族刺繡紋樣普遍的用色規(guī)律。一方面得天獨(dú)厚的地域環(huán)境適合染色植物生長(zhǎng)，侗族人民就地取材結(jié)合實(shí)際生產(chǎn)技術(shù)，制出各類染料；另一方面也受植物染顏色的限制，多數(shù)刺繡紋樣的配色方案大致相同[4]。通過對(duì)比不同服飾中的混沌花紋樣發(fā)現(xiàn)混沌花紋樣用色規(guī)律大致分為兩種：一是大塊面利用明度低、純度低和對(duì)比弱的底色，使圖案色澤對(duì)比鮮亮，并習(xí)慣使用高度飽和的顏色；二是為了讓刺繡圖案色彩更加豐富絢麗，傾向于冷暖色交織用色[5]。

2 廣西三江侗族混沌花紋樣圖元提煉

2.1 混沌花紋樣圖元提煉思路

圖元是根據(jù)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中元數(shù)據(jù)的概念外延發(fā)展而來，即為圖案的基本單元，是將圖案按照一定的方式進(jìn)行分割，抽取出具有一定民族特征的、獨(dú)立的基本圖案單元，且具有某種穩(wěn)定性、繼承性和典型性的特點(diǎn)[6]。對(duì)混沌花紋樣圖元的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，必須忠實(shí)于民族傳統(tǒng)刺繡紋樣的原生風(fēng)格、重視圖元標(biāo)志性。

2.2 分解與提煉混沌花紋樣圖案基元

混沌花紋樣圖案的價(jià)值不僅僅是基于視覺的，尤其在侗族“凡圖必有意，有意必吉祥”的文化背景下，對(duì)于紋樣圖元的研究與運(yùn)用還需要考慮其背后豐富的圖案語義[7]?；煦缁y樣的寓意為趨吉避兇，因此在分解與重構(gòu)其圖元時(shí)，還需要保留具備這種吉祥寓意的特征[8]。如圖1 所示，混沌花紋樣左右兩邊的外輪廓均由花卉紋填充，中間則以卷草紋的方式呈現(xiàn)。

圖1 分解混沌花紋樣基本圖元

現(xiàn)代設(shè)計(jì)更提倡簡(jiǎn)約與時(shí)尚，所以除了分解與提煉簡(jiǎn)單的混沌花紋樣圖元之外，還要結(jié)合其本身所具有的內(nèi)涵和用戶需求，提取結(jié)構(gòu)復(fù)雜的混沌花紋樣的核心部分[9]。如圖2 所示的紋樣是典型混沌花圖案的一種變形狀態(tài)。相比較于原始混沌花紋樣造型，這種紋樣造型似一朵盛開的鮮花，弧形線條勾勒紋樣主體，起到開放中有收斂和動(dòng)中有靜的視覺效果。

圖2 提煉混沌花紋樣基本圖元

3 廣西三江侗族混沌花紋樣圖元設(shè)計(jì)方法與運(yùn)用實(shí)例

3.1 混沌花紋樣圖元設(shè)計(jì)方法

通過電腦軟件數(shù)字化提取圖元并進(jìn)行特征分析，有利于了解三江侗族刺繡紋樣圖案的藝術(shù)及文化；更重要的是可以通過圖元重組的方式，快速設(shè)計(jì)具有三江侗族風(fēng)格的新紋樣類型[10]。使用混沌花紋樣圖元進(jìn)行設(shè)計(jì)運(yùn)用的方法有兩種（如圖3 所示），第一種是直接應(yīng)用，選用合適的圖元進(jìn)行組合，從而產(chǎn)生新的圖案；第二種則是將圖元進(jìn)行拆分與重組，使其組成新的圖案。

圖3 三江侗族混沌花紋樣圖元組合變換

3.2 混沌花紋樣圖元運(yùn)用實(shí)例

3.2.1 凸顯三江侗族刺繡紋樣的構(gòu)圖特征

侗族刺繡遵循“對(duì)稱或不對(duì)稱子紋樣陪襯主體紋樣”的規(guī)則，使紋樣能夠形成一幅完整與和諧的整體圖案，同時(shí)表達(dá)出寓意深長(zhǎng)的圖案內(nèi)容。因此對(duì)混沌花紋樣圖元的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，也需要具備這種構(gòu)圖特點(diǎn)。如圖4 所示為使用Photoshop 軟件將混沌花紋樣中象征生命的花卉紋、卷草紋以及水波紋等圖元通過對(duì)稱、組合、重復(fù)等方式進(jìn)行再設(shè)計(jì)，衍生出風(fēng)格細(xì)膩且符合三江侗族刺繡紋樣構(gòu)圖與配色特征的新圖案。

圖4 三江侗族混沌花紋樣圖元的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

除了上述構(gòu)圖布局，三江侗族刺繡紋樣還強(qiáng)調(diào)用對(duì)稱與重復(fù)單元結(jié)構(gòu)等方式進(jìn)行組織排列，形成中軸對(duì)稱式二方連續(xù)構(gòu)圖，即中心對(duì)稱和紋樣的連續(xù)性。因此對(duì)混沌花紋樣圖元的創(chuàng)新設(shè)計(jì)也需要按照這種排列規(guī)律進(jìn)行構(gòu)圖。如圖5 所示是將卷草紋、花卉紋及水波紋進(jìn)行再次組織，衍生出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序且具備動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)美感的中軸對(duì)稱式二方連續(xù)圖案。

圖5 三江侗族混沌花紋樣圖元中軸對(duì)稱式二方連續(xù)構(gòu)圖

3.2.2 繪圖軟件豐富混沌花紋樣風(fēng)格

現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)軟件包括Photoshop、CorelDRAW、AI 等，可使圖像呈現(xiàn)出諸如水波、顆粒、光影、浮雕、馬賽克等獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)效果。以混沌花紋樣圖元衍生圖案為例，通過Photoshop 中的濾鏡與浮雕功能，可以對(duì)其進(jìn)行多樣化設(shè)計(jì)，并與紡織產(chǎn)品相融合（圖6）。

圖6 三江侗族混沌花紋樣圖元在紡織產(chǎn)品中的運(yùn)用

4 結(jié)語

混沌花紋樣作為三江侗族刺繡紋樣的典型代表，集中體現(xiàn)出侗族女性豐富的想象力、獨(dú)特的審美觀念以及高超水準(zhǔn)的刺繡工藝。通過對(duì)三江侗族混沌花紋樣語義的解讀，梳理與歸納了其結(jié)構(gòu)與用色，提出圖元概念在混沌花紋樣中的研究方法與創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路；通過使用Photoshop 軟件合理分解與重構(gòu)混沌花紋樣基本單元，并使用軟件內(nèi)置工具衍生出符合當(dāng)代大眾審美的圖案，最終將圖案運(yùn)用于現(xiàn)代紡織產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。采用圖元概念及計(jì)算機(jī)輔助技術(shù)豐富了三江侗族傳統(tǒng)刺繡紋樣的傳承方式與應(yīng)用價(jià)值，使其以多元化的方式融入了當(dāng)今社會(huì)。