扈冰玉

（蘇州大學(xué)，江蘇 蘇州 215123）

1 意大利織紋雕金工藝概述

1.1 織紋雕金工藝的發(fā)展背景

16世紀(jì)后半期，意大利已經(jīng)處于文藝復(fù)興階段，這時(shí)的意大利人開始漸漸注重人體美，并認(rèn)識到服裝和首飾等裝飾品應(yīng)當(dāng)具有襯托人體美的作用，于是改變了16世紀(jì)上半期在法國流行的厚重奢華的風(fēng)格，變成一種更能凸顯人體自然美的優(yōu)雅風(fēng)格，意大利人這一審美的改變使珠寶首飾在文藝復(fù)興時(shí)期大為風(fēng)行，產(chǎn)生了名為“織紋雕金”的首飾工藝?？椉y雕金工藝要求工匠刀刀精細(xì)，將金片雕刻得非常精巧，一次很小的錯誤都會導(dǎo)致首飾制作的失敗，因而對工匠們的技法要求極高，以這種工藝制成的首飾，后命名為意大利織紋雕金首飾。在這一時(shí)期，出現(xiàn)了制作售賣意大利織紋雕金首飾的品牌—Buccellati，織紋雕金技術(shù)正式被該品牌的創(chuàng)始人馬里奧進(jìn)行了傳承和創(chuàng)新，將當(dāng)時(shí)意大利服裝上盛行的蕾絲等服裝元素融入首飾制作中，并利用自己最拿手的織紋雕金技法將服裝元素在首飾上展現(xiàn)得淋漓盡致，十分精美，在首飾的金屬表面形成細(xì)膩、華貴的視覺效果，使首飾擁有更加高貴的氣勢，在當(dāng)時(shí)受到眾多貴族的喜愛。直至現(xiàn)在，Buccellati品牌依然在制造售賣以織紋雕金首飾為主的純手工首飾。該品牌的設(shè)計(jì)師們不斷從生活中尋找靈感，探索珠寶首飾在美學(xué)領(lǐng)域中的價(jià)值。

1.2 織紋雕金首飾的設(shè)計(jì)發(fā)展

每種服飾風(fēng)格的演變都蘊(yùn)含著各自時(shí)代的歷史特征，織紋雕金首飾風(fēng)格的演變也不例外。由于文藝復(fù)興時(shí)期手工業(yè)的興起，該工藝被創(chuàng)造出來并開始廣泛使用。本文對文藝復(fù)興之后不同時(shí)期的藝術(shù)特征與首飾特征進(jìn)行了以時(shí)間為順序的分析探究。

1.2.1 文藝復(fù)興時(shí)期

文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲各國首飾追求奢華，以金銀鑲嵌寶石的式樣為多。其中女士首飾中應(yīng)用金銀最普遍，上層?jì)D女中形成了以珠寶首飾顯示財(cái)富、相互攀比的風(fēng)氣。越來越多的商人將投資目光轉(zhuǎn)移到珠寶飾上，人們在衣領(lǐng)上鑲嵌珠寶、用帶有珠寶的發(fā)帶扎頭發(fā)、佩戴各種金銀珠寶首飾，使珠寶首飾盛行。意大利的織紋雕金首飾工藝也出現(xiàn)在這個時(shí)期，在文藝復(fù)興的畫作中可以看到貴族服飾流行的紋樣和裝飾品如頭飾、手飾等，蕾絲、蝴蝶結(jié)等紋樣已經(jīng)走入人們的生活中，這些服飾中的流行紋樣同樣也在織紋雕金工藝首飾中流行，圖1、圖2的意大利織紋雕金首飾就是以其中的蕾絲為設(shè)計(jì)靈感。

圖1 文藝復(fù)興時(shí)期油畫中的服飾

圖2 織紋雕金首飾

在文藝復(fù)興時(shí)期，馬里奧創(chuàng)建了Buccellati品牌，制作并售賣織紋雕金工藝首飾，受到人們的一致好評。Buccellati的工匠使用多種特殊的古老刀具進(jìn)行雕刻與織紋，賦予黃金等貴金屬材料最佳的視覺效果，使珠寶飾品擁有了更加高雅華麗的外觀。Buccellati以文藝復(fù)興流行的蕾絲等服飾元素為靈感，將其加入珠寶首飾的設(shè)計(jì)與制作中，使織紋雕金首飾有了文藝復(fù)興的服飾印記。

1.2.2 巴洛克風(fēng)格

文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)是歐洲工藝美術(shù)史上的黃金時(shí)期，它也同時(shí)為巴洛克的到來奠定了基礎(chǔ)。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最初是指17世紀(jì)強(qiáng)調(diào)炫耀財(cái)富、喜愛使用貴重材料的建筑風(fēng)格。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格為突出強(qiáng)烈情感表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)流動性、戲劇性、夸張性等特點(diǎn)。受巴洛克藝術(shù)風(fēng)格影響的首飾，其特點(diǎn)是鋪張華麗，強(qiáng)調(diào)富有動感的造型元素，如：曲線、斜線等。意大利織紋雕金首飾在這一時(shí)期，善用最具巴洛克特征的大顆粒珍珠為材料，結(jié)合巴洛克藝術(shù)風(fēng)格中強(qiáng)調(diào)的具有流動性的曲線作為設(shè)計(jì)元素，形成奢華的視覺效果，符合巴洛克時(shí)期人們喜愛奢華、炫耀財(cái)富的心理特點(diǎn)。

圖3、圖4和圖5都來自品牌Buccellati。其中圖4的項(xiàng)鏈?zhǔn)怯勺罹甙吐蹇颂卣鞯拇箢w粒珍珠為材料，將珍珠鑲嵌在排滿的鉆石中，形成奢華的視覺效果。圖5小舞步曲系列項(xiàng)鏈由21顆白色的巴洛克珍珠與花蕾形的玫瑰切割鉆石相互映襯。圖6以具有動感的曲線為整體造型，鑲嵌鉆石，充滿巴洛克首飾特征，奢美華麗。

圖3 橡子樹系列

圖4 小舞步曲系列

圖5 Soffi one 項(xiàng)鏈

1.2.3 洛可可風(fēng)格

洛可可風(fēng)格起源于法國路易十四過世后的一種藝術(shù)上的背叛,其特點(diǎn)是輕巧和華麗，洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最明顯的差別就是洛可可比起巴洛克的奢侈之風(fēng)更趨向于一種精致而不乏優(yōu)雅的風(fēng)格。在這一時(shí)期意大利織紋雕金首飾追求精致和典雅、纖細(xì)的裝飾樣式，在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)非對稱造型，線條和形態(tài)柔和婉轉(zhuǎn)，多從大自然中吸取靈感，把動植物的某些特點(diǎn)用彎曲的線條表現(xiàn)出來。圖6、圖7來自品牌 Buccellati，是以自然中的花朵和蜘蛛的形態(tài)為靈感來源，采用非對稱的造型設(shè)計(jì)，符合洛可可華麗而又含蓄的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

圖6 雙花瓶

圖7 蜘蛛胸針

1.2.4 新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期

新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生、發(fā)展的一次影響很大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動。新藝術(shù)運(yùn)動充分調(diào)動了手工藝者的自我意識，讓他們發(fā)揮自己的才華，進(jìn)行有創(chuàng)意性的創(chuàng)作。新藝術(shù)運(yùn)動的先驅(qū)們強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，也沒有完全的平面，突出表現(xiàn)曲線。新藝術(shù)運(yùn)動十分推崇精工制作的手工藝，注重曲線和有機(jī)形態(tài)。意大利織紋雕金首飾在這一時(shí)期，多在大自然形態(tài)中吸取設(shè)計(jì)元素，以柔美的的藝術(shù)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，花卉、昆蟲、神話和美女等設(shè)計(jì)元素成為藝術(shù)家常用的主題，做出的藝術(shù)品形成一種自然有機(jī)的藝術(shù)風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，以曲線的金屬線條、有機(jī)形態(tài)表現(xiàn)織紋雕金首飾，形成了當(dāng)時(shí)“曲線風(fēng)格”的首飾作品。

圖8和圖9來自品牌Buccellati。其中圖8的設(shè)計(jì)靈感來自于法國印象派畫家莫奈在19世紀(jì)90年代的一張名作《百麗島海岸的風(fēng)景》。在耳墜這件設(shè)計(jì)作品中使用彎曲的線條來描繪涌動的海浪，用鏤空結(jié)構(gòu)體現(xiàn)浪花的輕盈，中間鑲嵌碧藍(lán)色的寶石，表示大海的顏色。圖9的設(shè)計(jì)靈感是太陽神赫利俄斯之子法厄同的傳說。

圖8 百麗島的海岸風(fēng)景

圖9 Phaeton 的傳說

1.2.5 裝飾運(yùn)動時(shí)期

裝飾藝術(shù)運(yùn)動起源于法國，是20世紀(jì)20年代以法國、美國和英國等國家為代表的一次具有特殊風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)動，主要集中于奢侈品的設(shè)計(jì)中，其鮮明的設(shè)計(jì)風(fēng)格對首飾設(shè)計(jì)也有很明顯的影響。這個時(shí)期的珠寶首飾不僅注重形式美，對顏色搭配和藝術(shù)造型都很講究，喜歡將自然的具體形態(tài)簡化，并以豐富的幾何形狀再現(xiàn)，善于運(yùn)用方形、長方形和圓形的幾何圖案作為首飾設(shè)計(jì)元素。意大利織紋雕金首飾在這一時(shí)期也善于運(yùn)用幾何形狀作為首飾的造型。

圖10、圖11和圖12起源于法國，均來自Buccellati的Hawaii系列，該系列設(shè)計(jì)于1930年，是將精雕的細(xì)圓環(huán)作為設(shè)計(jì)元素進(jìn)行排列組合，遵循這一時(shí)期的極簡風(fēng)格。

圖10 夏威夷項(xiàng)鏈

圖11 Hawaii系列戒指

圖12 夏威夷耳墜

1.3 織紋雕金首飾的分類

1.3.1 蜂巢工藝

用這種特殊工藝制作的首飾，外表形似蜂巢，因此這種技法被人們稱為蜂巢工藝，蕾絲面料是這種技法的靈感來源[1]。這種工藝做出的首飾表面呈蜂巢鏤空的效果，將雕紋織金工藝推向高潮。這種工藝下鏤空的造型眾多，其中六邊蜂巢的形狀是織紋雕金工藝最著名的造型特點(diǎn)之一，見圖13、圖14。

圖13 蒂勒諾勒特

圖14 珠羅紗帕里奇

1.3.2 金屬拉絲工藝

這種工藝需要制作師傅具有非常大的耐心和細(xì)致的技法，師傅們需要在首飾表面精致細(xì)膩地刻出線條，每一道線條的間隔、深淺和方向都要掌握得恰到好處，因此對制作師傅的技術(shù)要求非常高。正因這些細(xì)膩工整的線條才使首飾表面呈現(xiàn)一種絲綢質(zhì)感的紋理效果，華麗又不失雅致，深受消費(fèi)者喜愛（圖15、圖16）。

圖15 手鐲

圖16 細(xì)節(jié)

1.3.3 金絲螺旋工藝

首飾工藝上的金絲螺旋工藝和編織工藝上的十字繡手法很相似，制作師傅需要將準(zhǔn)備好的多條金線擰結(jié)，在金屬表面留下精細(xì)的交叉線，視覺效果與編織的粗線或麻繩相似，然后將做好的“麻繩”放入模具，做成指定樣式，再將編織好的黃金“麻繩”整條固定在首飾的指定位置上。如圖17、圖18所示。

圖17 星形手鐲

圖18 Etoilee系列紐扣耳環(huán)

1.3.4 金屬微雕工藝

金屬微雕工藝的首飾設(shè)計(jì)靈感來源于大自然中的元素，其注重用技法表現(xiàn)大自然動植物的形態(tài)，因此金屬微雕技法十分復(fù)雜，需要制作師傅擁有精細(xì)的工藝。為了讓佩戴者體驗(yàn)到大自然的藝術(shù)，將大自然中動植物的紋理質(zhì)感栩栩如生地體現(xiàn)出來，要求制作師傅在所選的貴重金屬表面進(jìn)行精細(xì)地雕刻，形成十分寫實(shí)生動的紋理[2]（圖19、圖20）。

圖19 猴形胸針

圖20 鷹形胸針

1.3.5 絲絨切割工藝

這種技法與金屬拉絲工藝平行而均勻的切割不同，它的線條是交織重疊的，可以在不同的方向或位置上重疊切割，深淺和長度沒有規(guī)定。圖21、圖22為絲絨切割工藝制作的胸針。

圖21 胸針

圖22 胸針

2 意大利織紋雕金首飾中的服裝元素

意大利織紋雕金首飾的設(shè)計(jì)靈感可以來源于世間萬物，其中很多設(shè)計(jì)元素就是從服裝提取的，最早的織紋雕金首飾就是以當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期流行的蕾絲等服飾元素作為設(shè)計(jì)靈感進(jìn)行設(shè)計(jì)的。直到現(xiàn)在，意大利織紋雕金首飾依然會從服裝中提取元素，Buccellati UNICA巴塞洛謬系列（圖23）、Buccellati UNICA B179A8（圖24）、Buccellati UNICA的擁抱袖口手鐲（圖25）、MACRI Macri的經(jīng)典永恒戒指（圖26）、Buccellati ETOILEE星形手鐲（圖27）、ETERNELLE黃金袖扣（圖28），這些首飾應(yīng)用了絲綢質(zhì)感、盤扣、編織和蕾絲等服裝元素。

圖23 巴塞洛謬系列

圖24 Buccellati UNICA B179A8

圖25 擁抱袖口手鐲

圖26 經(jīng)典永恒戒指

圖27 星形手鐲

圖28 ETERNELLE黃金袖扣

這些首飾將織紋雕金工藝與服裝元素完美結(jié)合，將絲綢的細(xì)膩質(zhì)感、蕾絲的精美華麗、盤扣的古色古香、絲線編織的錯綜復(fù)雜等服裝元素，惟妙惟肖地在首飾中呈現(xiàn)出來[3]。

3 意大利織紋雕金首飾中與服裝的搭配設(shè)計(jì)

3.1 意大利織紋雕金首飾與服裝面料分析

3.1.1 織紋雕金首飾的主要材料

材料在首飾設(shè)計(jì)中有著十分重要的地位，不同的材料會給人帶來不同的美感，黃金材質(zhì)的首飾會帶給人富麗堂皇的感覺，銀材質(zhì)的首飾會帶給人雍容高貴的感覺。

伊特拉斯坎文明對早期意大利首飾的審美特點(diǎn)產(chǎn)生很大影響。黃金是古時(shí)伊特拉斯人最喜愛的首飾材料，由于他們的影響使意大利人對黃金產(chǎn)生了喜愛之情。直到今天，黃金依然頗受意大利人的喜愛，意大利的黃金鍛造技藝水平在全球名列前茅。因此意大利織紋雕金首飾的材料也是以黃金為主，隨著時(shí)間的推移加入了其它不同的材料，如：鉆石、珍珠、銀等。

3.1.2 服裝面料

服裝面料多種多樣，如：棉、麻、絲、滌綸、錦綸等。不同服裝面料的光澤、強(qiáng)度、表面質(zhì)感和懸垂度等都是不同的[4]。設(shè)計(jì)師要熟悉各種服裝面料，對服裝面料進(jìn)行完全把控，并根據(jù)面料不同的特征設(shè)計(jì)服裝，如：絲、棉等面料在外觀上，具有柔軟輕薄和流動感強(qiáng)的特點(diǎn)，蕾絲、紗等服裝面料具有細(xì)致、時(shí)尚和神秘優(yōu)雅的特點(diǎn)，反光面料和鐳射面料具有較強(qiáng)的視覺效果及科技感強(qiáng)烈的特點(diǎn)。

3.2 意大利織紋雕金首飾與服裝的搭配設(shè)計(jì)

3.2.1 材質(zhì)

在選擇材料時(shí)，應(yīng)該注意選擇的首飾材料和服裝材料的質(zhì)感不要產(chǎn)生明顯的視覺對立，可以和諧但不可完全融合，防止首飾被服裝淹沒，無法達(dá)到裝飾點(diǎn)綴的目的。也可以選擇首飾材料和服裝材料質(zhì)感有差距的，使兩者形成一定的對比，使服裝和首飾都可以展現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)和特色。如用光澤感強(qiáng)的面料制成的服裝就不適合搭配金屬光澤強(qiáng)的首飾，否則就會十分雜亂、零碎，自然就不會讓人感覺美觀，但如果配合磨砂質(zhì)感的首飾就會達(dá)到很好的視覺效果。而在一些毛呢、亞麻等光澤感弱的服裝外表面搭配光澤強(qiáng)的首飾將起到點(diǎn)睛的作用，填補(bǔ)服裝視覺上的不足，看起來人更有氣質(zhì)[5-6]。意大利織紋雕金首飾多在金屬表面通過絲絨切割等工藝制作出光滑絲綢的質(zhì)感，具有金屬光澤，因而大多不適合搭配采用光澤較強(qiáng)面料制作的服裝。

3.2.2 色彩

色彩是服裝首飾及一切產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重要因素，好的色彩能夠輕松抓住消費(fèi)者的眼睛。整體色彩的和諧統(tǒng)一、混而不雜對首飾和服裝的搭配十分重要。首飾色彩也可以彌補(bǔ)服裝在色彩上的不足，例如大多數(shù)人不喜歡暗沉、不透氣的大面積低明度低彩度的色彩，當(dāng)服裝是這種色彩時(shí)，就需要色彩鮮明亮麗的首飾起提亮、點(diǎn)綴和透氣的作用。比如黑色、深咖色等色彩的服裝就可以用白金、黃金、琥珀等明度高或彩度高的珠寶首飾提亮點(diǎn)綴。相反，當(dāng)服裝色彩明亮豐富的時(shí)候，可以選擇簡約、大方、素雅、色彩純凈的首飾。除此之外，在搭配時(shí)還要防止發(fā)生色彩的對立沖突，比如身穿紅色的服裝就最好避免佩戴彩度高的藍(lán)色或綠色等與其色彩完全不搭的首飾。因?yàn)橹谱饕獯罄椉y雕金首飾所用的材料主要為黃金，色澤鮮艷明亮，所以大多適合搭配色彩素雅的服裝。

3.2.3 造型

首飾的外形大致分仿生型和幾何型。仿生型的首飾注重模仿重現(xiàn)自然界動植物的紋理與形態(tài)，如可愛的小貓、華麗的玫瑰，典雅的仙鶴等。幾何型的靈感來源就是點(diǎn)線面，造型主要為簡單的圖形。隨著首飾形式的發(fā)展，也出現(xiàn)了其他的圖形如外文字母、數(shù)字、計(jì)算符號單位等，隨著時(shí)代的發(fā)展，不同時(shí)期人們的愛好和個性可通過這些造型展現(xiàn)出來。首飾表面裝飾技法有拉絲、鏤空、金珠粒、雕刻、磨砂等。服裝技法的歷史更加悠久，造型更加豐富，有下放上收的A型、沒有變化的H型、中間較細(xì)的X型、與A相反的V型、中間蓬松的O型。裝飾元素有百褶、蕾絲、波浪、流蘇、編織等。造型復(fù)雜或夸張的首飾建議搭配造型簡潔的服裝，意大利織紋雕金首飾的造型大多較為復(fù)雜，適合搭配簡單大方的服裝。

4 總結(jié)

服飾自古不分家，二者相輔相成，服裝與首飾在時(shí)尚中是緊密的結(jié)合體。隨著時(shí)代的發(fā)展，首飾緊跟著服裝時(shí)尚的腳步，在設(shè)計(jì)、材質(zhì)等方面都有新的特點(diǎn)。服裝與首飾的搭配關(guān)系彰顯了人們的身份、地位、生活環(huán)境、思想情感等。近年來，隨著國民生活質(zhì)量的提高，人們也越來越重視首飾與服裝的搭配，追求穿著時(shí)尚的完整度。而意大利織紋雕金首飾作為深受人們喜愛的首飾品類，其與服裝的搭配方式也受到人們的關(guān)注。