伍紅霞

（華僑大學）

一、《新青年》雜志的設計背景

（一）《新青年》雜志設計背景

民國時期正是我國社會處在一個政治、經(jīng)濟和文化等方面都較為動蕩不安的一個時期，在那一時期的歷史背景下，不同的思維在進行劇烈的文明交流與碰撞，從而相互之間催生出了許多新的文化和新的思想。同時，在這一社會背景時期，國外的廣告設計等新興設計文化的傳入影響了我國的本土設計文化，當時的設計師們在設計的時候將我國的傳統(tǒng)書籍設計相關文化與國外的開放式文化進行糅合設計，使得中國的傳統(tǒng)文化開始向現(xiàn)代轉型發(fā)展，書籍和字體設計在雜志行業(yè)的新興發(fā)展之下也迎來了屬于自己的高峰期。

（二）《新青年》雜志的演變歷程

《新青年》雜志在發(fā)行的11年的歷史開展進程中，歷經(jīng)風雨，見證了中國國民思維上的轉變，這11年，從高舉西方的民主與科學兩面旗幟，再到成為引入鼓吹馬克思主義思想的領軍刊物，在當時的社會轉型發(fā)展進程中發(fā)揮了重要的精神橋梁作用。

《新青年》的出現(xiàn)，以全新不同于以往的設計理念和全新的視覺闡述模式，在圖案及文字的采取及設計上，破舊立新，不停的進行改良與創(chuàng)新，汲取經(jīng)驗教訓，最后用先進的設計理念，獨特的視角、新的實踐理論觀點，為中國書籍、字體設計的現(xiàn)代化發(fā)展提供了歷史經(jīng)驗?！缎虑嗄辍冯s志是中國書籍、字體設計走向現(xiàn)代化的重要標志之一，它對于我們的書籍、字體設計觀念從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉型發(fā)展起到了重要的引導和推動作用。

二、《新青年》雜志新的視覺表達形式

《新青年》雜志的設計因為受到新文化運動、國外新興設計的理念和那一時代的新的科學技術的影響，從整個的設計美學思想到圖案藝術語言表達，從文本到圖案，都打破了傳統(tǒng)的禁錮，在設計中體現(xiàn)了民國時期青年應當具有的樸素、求實的特質，表現(xiàn)出了新的視覺表達模式和藝術魅力。在雜志的創(chuàng)刊、字體、插畫、顏色等方面，體現(xiàn)出中國與西方文化的交流融合而形成的新視覺設計形式，這種突破性的設計反映出中國書籍、字體設計正在從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。

（一）突出個性的字體設計

文字設計是構成書籍設計的一個重要組成部分，是具有視覺識別的一種符號?！缎虑嗄辍冯s志的字體設計有著極其具有個性鮮明的特點。例如《新青年》雜志的創(chuàng)刊號，《青年雜志》的封面（圖一）當中，“青年雜志”四個字的字體設計，這四個字均采用了新型美術字體進行設計，它突破了傳統(tǒng)的漢字的設計，在字的形狀、大小、布局、框架中均帶有比較明顯的現(xiàn)代化設計特征。從字體的結構特征來看，字體在設計的時候借鑒并且融入了部分西方的設計觀念，形成現(xiàn)代藝術與構成主義之間相結合屬于時代獨有的設計風格。

1916年9月，《青年雜志》復刊改名稱為《新青年》（圖二），復刊之后的《新青年》雜志以一種全新的形象展現(xiàn)給讀者，給眾多讀者帶來新的視覺體驗，書籍的整體設計變得更加的簡約，并且有了新的轉變。在標題三個字的設計上，體現(xiàn)出一種上窄下寬的視覺感受，表達了莊重、嚴肅而豁達的情感特征。復刊后的《新青年》雜志封面，并沒有放置照片或者插圖，只是簡簡單單的將“新青年”三字放置于封面上方，將簡約的線條框放置于位于整個封面中下部，在線條框內(nèi)列有文章的要目，用豎排方式進行排版。在標題與要目中間附有“陳獨秀先生主撰”七個字，期刊的卷號及其出版社等信息居中排列居于封面的最下方。這一封面運用的是美術字體，體現(xiàn)出時代的特性，雜志封面上的字體與時代、文化屬性相呼應。

（二）兼容并包的圖形設計

在整個書籍的設計當中，插圖是書籍和文字內(nèi)容的一個視覺形象的傳達和起到一個補充擴展的作用，插圖它是對于文字內(nèi)容進行視覺的解釋說明，而書籍設計當中的插圖則是起到對文字內(nèi)容的內(nèi)在意義解讀的作用。同時借助文字所具有的各種特性來傳達圖案的內(nèi)涵，又通過圖案的直接性、形象性將文字內(nèi)容和情感更廣泛的進行傳播。

雜志的第一卷第一號（圖一）這一封面用了美術字體搭配插圖的全新組合排列設計方式，位于封面的上方是一個整體的方形插圖，畫面當中是一群肩膀靠著肩膀而坐的年輕人正在認真聽講的情景，插圖的上方是法國文字La Jeunesse它的中文意思是青年，方形插圖的底部用的是五線譜和綠葉進行組合裝飾；封面的中間靠下位置印有美國的卡內(nèi)基先生的個人肖像，在肖像的外圍用了簡單的花邊進行美化裝飾，雜志的標題放在人物肖像的右側，人物肖像的左邊寫的幾卷幾號，清晰明了，在卡內(nèi)基肖像的左側上方畫有一個公雞正在鳴叫的小圖案，這一圖案意在傳達一個以《青年雜志》為主導的新時代已經(jīng)到來了，為新時代報鳴；整個封面的底部印著寫有出版單位的字樣。這一封面的設計中還運用了中西文化交融的視覺符號，從設計中傳遞出我們國家了“兼容并包”的思想文化內(nèi)涵。

《新青年》雜志從第8卷第1號的封面開始，又進行了一次改版，這次封面的設計靈感來源于美國社會部黨的黨徽，從外在的形象上表達《新青年》雜志的又一次轉型。（圖三）封面居中設計了一個圓形地球形象，而在整個地球的畫面中間由兩只分別從東半球和西半球兩個方向伸出，并緊緊握在一起的兩只手構成，這意味著革命團結協(xié)作。因此，通過插圖，我們可以得知，我們可以借助插圖來表達書中的思想內(nèi)涵，可以形成多種多樣且具有表現(xiàn)力的圖形文字語言。

1922年7月，《新青年》雜志發(fā)行到了第9卷第6號之后，由于受到軍閥方面的摧殘和洋人的打壓再一次被迫?？＝K于，到1923年，中共中央決定再一次復辦刊物，而這一次是由瞿秋白先生擔任這一雜志的主要編輯。1923年的6月15日，《新青年》雜志改為季刊發(fā)行，季刊的第一期封面是由瞿秋白先生本人進行設計的（圖四）。雜志標題“新青年”這三個字是瞿秋白先生手寫，瞿秋白先生把自己寫的新青年三字放置于整個封面的右上方。雜志封面的左側放置了一幅插畫，插畫的畫面中一只蘊含力量的手透過監(jiān)獄的鐵窗縫隙將手伸出來，那只手中緊緊握著紅色的綢帶。這一幅插畫原自于國外的一幅用以革命的宣傳的插畫，插畫當中的標語就是“來自監(jiān)牢的慶祝和呼聲，共產(chǎn)國際萬歲”。瞿秋白先生在設計封面之時將標題的前句進行了修改，前句改完之后是“革命黨自獄中慶祝革命之聲”，并將之置于插圖下方。通過美術形式完美的詮釋這一時代的主題。我國當時的國情就如同在監(jiān)獄之中，而從監(jiān)獄的鐵窗里面伸出來的那只手，從另外一種角度來看，它象征著我們中國人民無聲且不屈服的反抗精神，紅色的綢帶指的是共產(chǎn)國際，這更是指導中國人民進行革命斗爭的思想武器馬克思列寧主義。

《新青年》的這一期被稱為“共產(chǎn)國際號”，表達了編輯作者的傳播用意，“共產(chǎn)主義派”的政治組織是指各個國家的共產(chǎn)黨，而他們的整個組織聯(lián)合叫做共產(chǎn)國際。《新青年》季刊發(fā)行正值中國革命的轉折點，由五四運動時期進入到以反帝反封建為核心的國民革命時期。中國的思想文化戰(zhàn)線由馬克思主義宣傳到馬克思主義中國化的歷史轉型。

此外，《新青年》雜志所有的期刊當中有讓大家印象相對而言比較深刻的一期，名字叫做“勞動節(jié)紀念號”。這一期的封面設計是以紅色為主色調(diào)，封面的插圖選用了雕塑圖片作為雜志的核心插圖，封面插圖的正上方寫著四個字“勞工神圣”，而標題將“新青年”三個字比例縮小，放大“勞動節(jié)紀念號”六個字，突出重點，并一塊放置于封面的左側上方。與此同時，這一期雜志是總頁面最多的一次，足有400多頁。

三、《新青年》雜志新的閱讀方式轉變

（一）排版方式的轉變

自古以來，我國的漢字的書寫都是右到左、豎著進行書寫，這也許跟我們自古以來的書寫的工具相關。當時的書寫工具一般是甲、骨、木簡或竹簡，這些工具豎著刻寫比橫著顯然是要方便一些?？赡芑谶@種原因，書寫的方式便自然的形成了這種豎行書寫的書寫方式。

《青年雜志》在1915年創(chuàng)辦期刊雜志的時候就已經(jīng)有部分內(nèi)容采用了橫版排列，這一情況在刊登的雜志中的中英文上下對應的翻譯文章中比較多見。例如在創(chuàng)刊號的那一期雜志上面，陳獨秀先生翻譯了一篇《婦人觀》，這一篇就是中文豎排、英文橫排對照的排版。對于中文和翻譯的英文文章對應的內(nèi)容來說，中文漢字橫著排版的優(yōu)勢相當?shù)拿黠@，就連同中英文夾雜在一起的腳注也是一樣?！缎虑嗄辍冯s志當中的所有進行翻譯的文章，都是采用的是中文和英文對應，并且橫向排版方式進行排版。從《新青年》雜志的排版設計中，見證了中文、英文兩種不同語言的交融設計。

隨著時代的轉變、設計形式、技術的創(chuàng)新，《新青年》雜志在第一卷第三期的排版上面進行了較為大的整改轉變，整改后的排版將中文和英文都統(tǒng)一進行了橫排的排列，這樣的排列設計既方便了部分人群英文閱讀的習慣，同時還為了應對人們思維轉變需要時間，在中文的排版上面保留了中文的傳統(tǒng)閱讀習慣。由于期刊的翻頁方式并未進行更改，切口還是跟原來一樣在左側，所以閱讀還是原來從左向右翻看進行閱讀。所以，在當時的社會思想背景下，破舊立新需要很大的膽量，尤其是這種對排版方式的設計進行實踐改革，這屬于全新探索和創(chuàng)新試驗。隨著時間的緩步推進，以及新文化運動的進一步深入發(fā)展，中文的排版慢慢由豎排改為橫排，大眾的閱讀習慣開始慢慢從左向右逐步改變，慢慢被國人開始推廣。新的排版方式推翻了之前老舊的排版方式的同時，吸收借鑒的國外的設計排版經(jīng)驗，這也與新文化運動有某種意義上的呼應。閱讀習慣的改變，對于我國中文漢字的書寫方式也是一個歷史性、革命性、創(chuàng)新性的改革發(fā)展。

（二）新式標點符號的引用

《新青年》雜志為了拉近自己與青年群體之間的距離，對自身內(nèi)容呈現(xiàn)的方式進行了改良與創(chuàng)新。在排版上采取了分段落編排的方式，還引入了新式標點符號。

在五四運動以前所有的報紙和期刊雜志都從來沒有使用過新式標點符號，文章也沒有分段落，從開頭到結尾按順序進行排列，這樣的排版就導致了內(nèi)容的瀏覽比較困難。為了改進雜志排版上的這一缺陷，從排版、閱讀體驗的方面來吸引青年人觀看、閱讀，因此，《新青年》雜志決定改變雜志的內(nèi)容及排版的呈現(xiàn)方式?！缎虑嗄辍冯s志的這一創(chuàng)新，開創(chuàng)了近代中國編輯排版領域的新局面。雜志的排版采用了分段落排版的排列組合方式，這種方式使得文章的標題變得突出、顯眼，重點內(nèi)容相對也會明顯。廣大的年輕群體相對會受傳統(tǒng)文化的影響少一點，并且喜歡追求新鮮事物，因此，他們比起其他人群更加容易接受雜志引入新式標點的創(chuàng)新改變，不會那么容易滋生排斥心理。

（三）同類期刊的設計比較

將《新青年》雜志拿去與同一時期的其他的出版刊物進行比較，不難發(fā)現(xiàn)，在《新青年》之后的出版的雜志《申報》和《北洋畫報》同樣也在當時的社會上產(chǎn)生了很大的影響?！渡陥蟆穲蠹埶恼麄€發(fā)行時間歷程是1872年4月30日——1949年5月27日停止，它是屬于中國整個近代時期雜志行業(yè)里面發(fā)行時間最久的近代雜志刊物，可是，《申報》應用了較多繁雜的字體，帶給讀者一種眼花繚亂，相對較難分清內(nèi)容的主次的感覺。而《北洋畫報》屬于個人獨立出資經(jīng)營的雜志，是在1926年7月7日開始辦刊，它在當時中國的期刊報紙雜志行業(yè)里面被稱為“北方巨擘”。它整個的雜志封面設計上面想要表達的內(nèi)容眾多，既涵蓋了各種各樣的文字信息、標題、設計字體以及出版方等信息，還包含了期刊的日期、雜志的版權及期刊所獲榮譽等。將它與《新青年》雜志、《申報》報紙進行比較，《北洋畫報》的封面上面應用了較多的顏色，這也是與當時整個的時代背景以及《北洋畫報》它自己背后資本的支持密切相關。

四、結語

《新青年》雜志誕生于思想意識形態(tài)革命的時代，其設計表達了時代的意識形態(tài)思想的呼吁和獨特的時代特征?！缎虑嗄辍冯s志的字體及圖案設計，反映出在特殊歷史背景下國人的思想啟蒙、國人為了救國尋求的救國精神，為革命宣傳服務的戰(zhàn)斗性特征。它的整體字體設計傳達出了獨屬于民國時期才有的審美情趣和藝術特色，體現(xiàn)出字體旺盛的生命力。將漢字獨特的韻味和魅力與西方的新式美感進行融合，體現(xiàn)了獨屬字體設計的時代特色。

《新青年》雜志的設計發(fā)行，標志著中國書籍、字體設計從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉型發(fā)展，它對我國的書籍、字體設計發(fā)展起到了重要的促進作用。正是有了這些寶貴的歷史參考資料，才更加豐富了現(xiàn)如今的中國書籍、字體設計的歷史進程。