李 平

(大連工業(yè)大學，遼寧 大連 116034)

折紙是將二維平面的紙張，通過折疊、拉、轉等手法，創(chuàng)造出具有三維效果的紙藝作品的方法?，F(xiàn)代折紙藝術作品的裝飾性極強，主要可以分為具象形態(tài)和幾何形態(tài)。具象形態(tài)的種類豐富，如自然界中的動物(見圖1)、植物，非自然界中的建筑等，都可以通過折疊、彎曲、穿插的手法，配合精密的計算，栩栩如生地呈現(xiàn)在人們面前。

圖1 大猩猩折紙

幾何形態(tài)可以細分為三個種類：平面折紙形態(tài)、半立體折紙形態(tài)和立體折紙形態(tài)。平面折紙形態(tài)即最終呈現(xiàn)的折紙形態(tài)為平面，通過固定的翻折模式，多個層次的疊加或是組合，形成動態(tài)的二維平面形態(tài)，例如鑲嵌折紙(見圖2)就是在同一平面內通過使用山折、谷折等特定的折紙手法進行重復折疊，最終呈現(xiàn)出極具有視覺沖擊力的平面效果。半立體折紙形態(tài)指幾何折紙作品類似于平面折疊的浮雕，利用簡單的捏合和翻轉形成一個開放的空間，這一手法在服裝上較為常見，從某種程度上，“省”、“褶”即是折紙思維的一種表現(xiàn)。立體折紙形態(tài)形成了一個完整的立體空間，具有體積感、空間感，是從二維向三維轉換的最佳途徑。

圖2 鑲嵌折紙

1 折紙藝術的思維與構成

1.1 折紙形態(tài)元素

折紙藝術由于創(chuàng)作原料簡單，不受時間或地點的限制，所以在形態(tài)上千變萬化。當代折紙藝術發(fā)展需要依靠創(chuàng)新，不斷衍生出新的題材、新的表現(xiàn)方法和新的形式。折紙藝術的特點就是形隨心動，通過顯性的表達方式，將意識形態(tài)表現(xiàn)出來，從而產生規(guī)律和節(jié)奏，讓作品富有立體性的同時還具有很強的裝飾性。從而實現(xiàn)設計思維的表達，展現(xiàn)出折紙藝術的立體性、裝飾性、創(chuàng)意性和可塑性。

1.2 折紙藝術中的設計美學

形態(tài)是表達產品思想與概念的語言和媒介，通過形態(tài)不僅能實現(xiàn)產品的功能，還能傳達精神、文化[1]。形態(tài)作為觀察一件作品最直觀的元素，可以被多種因素影響，隨著時代的發(fā)展和個體化差異，每個人的審美眼光不斷變化，也互不相同，對形態(tài)美的評判沒有確定的標準。簡單來說，形態(tài)從整體上的廓形上看可以是舒展的，也可以是謹慎的[2]。

結構是一件作品的內部支架，是承擔外在形式與形態(tài)的支撐，在折紙作品中起到骨架的作用，如圖3折紙作品所示，其通過不斷重復收量折疊形成了扭曲婉轉的流線結構，每條結構線相互支撐，相互作用，展現(xiàn)了節(jié)奏和規(guī)律的結構美感。

圖3 折紙作品

2 折紙形態(tài)元素與服裝結合方法

人體并不是一個規(guī)整的平面，因此需利用省道和分割技術，使布料形成三維服裝。西方的傳統(tǒng)服裝多為立體剪裁，衣片數(shù)量較多，主要為了展示體態(tài)美；東方的傳統(tǒng)服裝利用平面裁剪的方法，服裝多是一片式，寬松不緊貼人體，男女差異并不大，表達出內斂謙卑的傳統(tǒng)思想。因此，可將立體結構與平面剪裁結合使用，將立體的折紙形態(tài)元素與服裝對接，在碰撞中展現(xiàn)東方設計美學。

2.1 整體構造法

服裝本身是一個空間容器，其局部與整體、內與外、大廓形與微結構都形成了服裝中的相對大小空間結構[3]。整體構造法就是從整體上用折紙形態(tài)構建服裝廓形，大面積運用折紙的形態(tài)元素，形成服裝的主體結構，有很強烈的建筑感和空間感(見圖4)。線條的變化富有節(jié)奏感，并只不局限于將折紙的創(chuàng)意整體移植到服裝上，也可以將某一折紙形態(tài)元素提取出來，例如迪奧2007春夏高級定制發(fā)布會上，將日本文化元素與折紙結合(見圖5)，把一個折紙單元經過放大或是重復疊加與衣身結合為一體，在保留折紙的鋒利折角同時也加入了分割結構。這對于材料的選擇也有特定的要求，較多選擇厚實、塑型效果好的面料，如使用立體裁剪中表現(xiàn)力較好的上漿坯布，通過面料的折疊、翻轉或捏合，將折痕與人體結構相結合，構造出服裝的整體效果。

圖4 折紙元素創(chuàng)意服裝

圖5 迪奧2007春夏高級定制發(fā)布會

2.2 部分構造法

從結構角度，可以將服裝拆分為不同的部位，如領子結構、袖子結構、衣身結構等，這樣細化后的結構雖然割裂但還是相互聯(lián)系的，是整體狀態(tài)下的部分結構[4]。部分的構造相對于整體的構造體量稍小，但卻是設計的精髓所在。例如亞歷山大·麥昆在2019春夏時裝周上發(fā)布的作品(見圖6)，在袖子結構上的處理，就融入了折紙藝術中玫瑰花的形態(tài)元素，利用玫瑰花心旋轉擴散的形態(tài)，通過重復和穿插的手法構造袖子上的結構，使上半部分夸張的袖山和下半部分收緊的袖口形成鮮明對比。

圖6 亞歷山大·麥昆在2019春夏時裝周作品

2.3 仿生物構造法

設計師可以通過研究自然生物的生理構造或是外部造型，從而獲得靈感，針對生物特性并結合科學和技術研發(fā)出新作品。在服裝的仿生上，可以通過面料、色彩和廓形的設計達到模仿生物的初步效果，再利用折紙的特點和思維在結構上進一步設計。圖7是筆者的仿生創(chuàng)意立裁設計，靈感來源于蜜蜂的生理結構，蜜蜂腹部的條紋狀結構可以隨呼吸的變化產生律動，這就可以用折紙方式表現(xiàn)上下起伏的動感，并轉換成服裝面料整體應用于背部，同時在袖子和前身的腹部做了相應的折紙元素仿生設計。

圖7 仿生創(chuàng)意立裁

3 結語

折紙藝術作為我們日常生活常見的手工藝技法，其可以作為設計元素應用到服裝設計中。通過提取出折紙藝術的思維轉換方法和形態(tài)構成方法，利用折出的峰和谷、轉折和折疊的關系，可演化成服裝設計中的立體結構設計，在點線面的起伏轉折之間賦予服裝靈動的節(jié)奏感，在分割纏繞的扭轉當中展現(xiàn)服裝立體結構的空間感。