文/山東·卞文志

收藏界皆知，從1952年董希文繪制的《開(kāi)國(guó)大典》，到1961年陳菊仙創(chuàng)作的《祖國(guó)頌》，從2009年唐勇力創(chuàng)作的《新中國(guó)誕生》，到2014年李成民繪制的《開(kāi)國(guó)大典人民萬(wàn)歲》，新中國(guó)誕生至今，每一個(gè)國(guó)慶日的喜悅心情，都被一代代畫(huà)家不斷地回顧著、記錄著。這些經(jīng)典作品有的忠實(shí)反映了歷史原貌，有的借物抒情表達(dá)感懷，有的以西融中堅(jiān)守傳統(tǒng)，有的探索創(chuàng)新另辟蹊徑，在贊頌祖國(guó)的同時(shí)，既為中國(guó)的文化寶庫(kù)留下了豐厚的藝術(shù)財(cái)富，也為收藏界留下了具有珍貴價(jià)值的美術(shù)藏品。

1952年，37歲的董希文受命完成《開(kāi)國(guó)大典》。這幅油畫(huà)作品以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，表現(xiàn)了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國(guó)成立的歷史瞬間，成為開(kāi)國(guó)大典題材繪畫(huà)的經(jīng)典之作?！堕_(kāi)國(guó)大典》中“出鏡”的人物，都是在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中立下赫赫戰(zhàn)功的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)谆蛑裰魅耸?，每一個(gè)人物都刻畫(huà)得惟妙惟肖。

蔣兆和創(chuàng)作的《中國(guó)人民從此站立起來(lái)了》

為了力求完美，董希文廣泛征求了眾多美術(shù)界及文藝界專家的意見(jiàn)，最終在構(gòu)圖上達(dá)成了兩個(gè)突破：一是將出場(chǎng)人物均“壓縮”在畫(huà)面左邊三分之一，以烘托節(jié)日氣氛；二是將右邊本應(yīng)出現(xiàn)的柱子抹去，以襯托視野開(kāi)闊。對(duì)此，梁思成還有專門的點(diǎn)評(píng)：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！辈贿^(guò)，作為一個(gè)歷史文物，《開(kāi)國(guó)大典》更為珍貴的不是其藝術(shù)造詣，而是其修改歷程。

郭怡孮創(chuàng)作的《繁榮昌盛》

2009年唐勇力創(chuàng)作的《新中國(guó)誕生》

同為參加開(kāi)國(guó)大典的畫(huà)家，蔣兆和的《中國(guó)人民從此站立起來(lái)了》以截然不同的角度和手法表達(dá)了自己對(duì)新中國(guó)成立的祝福和對(duì)未來(lái)的無(wú)限期望。以代表作《流民圖》聞名的蔣兆和是極擅人物畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家。因此，生動(dòng)的人物體態(tài)和神情刻畫(huà)便成了這幅畫(huà)的亮點(diǎn)之一。畫(huà)面中，兩個(gè)主體人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、堅(jiān)實(shí)，動(dòng)態(tài)自然又富含力度，迎風(fēng)飄揚(yáng)的五星紅旗象征剛剛成立的中華人民共和國(guó)，手舉紅旗以及圍繞在紅旗周圍的民眾，代表著擁護(hù)新生政權(quán)的中國(guó)人民，下方的鴿子則寓意來(lái)之不易的和平與安定。此幅作品在尺幅上僅次于《流民圖》，被簡(jiǎn)稱為《人民圖》。從“流民”到“人民”，蔣兆和將帶有豐富含義的元素有機(jī)結(jié)合，憑借飽含心血和巧思的構(gòu)圖完成了對(duì)人民形象和時(shí)代面貌的刻畫(huà)。

2009年唐勇力在創(chuàng)作《新中國(guó)誕生》

齊白石先生在95 歲高齡時(shí)為慶祝國(guó)慶創(chuàng)作的《祖國(guó)萬(wàn)歲》，畫(huà)面并不直接表現(xiàn)國(guó)慶期間的慶祝活動(dòng)和熱烈場(chǎng)面，而是以萬(wàn)年青的累累果實(shí)表達(dá)愛(ài)國(guó)之情。萬(wàn)年青四季常綠，果實(shí)鮮紅，常作為吉祥、太平的象征。簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)的構(gòu)圖中，淡綠染葉，胭脂點(diǎn)果，清新雅致，“祖國(guó)萬(wàn)歲”四個(gè)篆書(shū)大字更是強(qiáng)烈地表達(dá)出老人的愛(ài)國(guó)之心。紅果、綠葉、黑字、白紙互相映襯，艷而不俗。寥寥數(shù)筆，寫(xiě)出了人世間最常見(jiàn)，卻又蘊(yùn)含無(wú)盡意趣的境界。

此外，李可染于1964年為中華人民共和國(guó)成立15周年創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》用了大量朱砂來(lái)渲染畫(huà)面，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季纸?jīng)營(yíng)，又不失情感的自然流露，滿目紅山，意境非凡。陳菊仙的《祖國(guó)頌》則以年畫(huà)的形式突出了國(guó)慶節(jié)的喜悅氣氛，對(duì)稱的構(gòu)圖、工整的線條和平面化的造型都為精致的畫(huà)面增添了裝飾感。孫滋溪的《天安門前》凝聚了畫(huà)家的生活感悟和情感記憶，將天安門這張祖國(guó)的名片以藝術(shù)的形式印刻在人們的心中。郭怡孮的《繁榮昌盛》寄情于物，以花朵的繁茂象征祖國(guó)的朝氣蓬勃、欣欣向榮。

在針對(duì)國(guó)慶主題的美術(shù)創(chuàng)作中，老一輩畫(huà)家的作品中流露出太多的渴望，他們渴望和平，更渴望安定，因此，一幅幅動(dòng)人畫(huà)面的背后深藏著一個(gè)時(shí)代的情結(jié)和一代人的情感烙印。這也是這些經(jīng)典作品歷經(jīng)時(shí)間洗禮卻永不失色的原因，同時(shí)也是此類美術(shù)作品在收藏界成為至寶的因素。

直至今日，同樣以開(kāi)國(guó)大典為表現(xiàn)題材的繪畫(huà)作品仍然層出不窮，這些作品無(wú)一例外地選擇了天安門上這一歷史時(shí)刻作為對(duì)象來(lái)進(jìn)行描繪，而每一件又有著自己獨(dú)特的表達(dá)方式，每一件也給觀眾以獨(dú)特的記憶。1983年，馬泉?jiǎng)?chuàng)作的油畫(huà)《中國(guó)人民站起來(lái)了》，畫(huà)面由廣場(chǎng)回望天安門城樓，以人民的視角記錄歷史，紅藍(lán)為主的氣球漫天飛舞，這是人們激昂的情緒在不斷攀升。2007年，趙立中所作《日出東方·1949.10.1·天安門》中，整體色調(diào)沉穩(wěn)、肅穆，這是致敬歷史的厚重、致敬先輩的負(fù)重前行。

齊白石先生在95歲高齡時(shí)為慶祝國(guó)慶創(chuàng)作的《祖國(guó)萬(wàn)歲》

李可染創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》

2014年，李成民創(chuàng)作的油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典·人民萬(wàn)歲》，畫(huà)面用廣角鏡頭記錄天安門廣場(chǎng)鳥(niǎo)瞰之景，近在眼前的是歡騰的人群、遍地的紅旗，這是一代人集體記憶的呈現(xiàn)，在若隱若現(xiàn)的色塊中，我們依然能從沸騰的人群中找出毛主席像，雖然天安門以像素色塊的方式出現(xiàn)在視覺(jué)盡頭，也依然不會(huì)阻礙觀者的眼光最終落在城樓之上，這是數(shù)字媒介時(shí)代的視像，可以說(shuō)，正是因?yàn)榻?jīng)典場(chǎng)面、經(jīng)典視像的深入人心，才使色塊的象征性成為可能，正是獨(dú)特的色彩記憶代表了這個(gè)集體慶典。

70多年來(lái)，隨著新中國(guó)至美畫(huà)卷的展開(kāi)，工業(yè)發(fā)展，農(nóng)業(yè)革新，軍事圖強(qiáng)，民族團(tuán)結(jié)等國(guó)家形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在人民面前，既給人們留下永恒的印記，也給收藏界留下了價(jià)值不菲的寶貴財(cái)富。