文/朧明

盧克劇場(chǎng)《福爾摩斯》宣傳海報(bào)

在德國(guó)，我的住所毗鄰盧克大道，夏天的傍晚我經(jīng)常在這條商鋪、酒吧林立的大道上散步。這天，我散步經(jīng)過(guò)大道上一個(gè)雜貨鋪，立即被玻璃櫥窗上的一則戲劇海報(bào)吸引：福爾摩斯那略帶戲謔幽默的眼神正有意無(wú)意地向路人注目，仔細(xì)一看，原來(lái)是附近盧克劇場(chǎng)新排演的戲劇《福爾摩斯》上演了。

于是我拿出手機(jī)，搜索“盧克劇場(chǎng)”。這一搜不要緊，居然是一個(gè)劇場(chǎng)愛(ài)好者十分推崇的“網(wǎng)紅”打卡地。我拿了宣傳冊(cè)，并按圖索驥找到了這家門(mén)面樸素、深藏于巷陌之中的不起眼的小劇場(chǎng)，心中萌動(dòng)了一下，何不來(lái)體驗(yàn)一下德國(guó)的“網(wǎng)紅”小劇場(chǎng)。

我選擇了一個(gè)周末晚上八點(diǎn)的演出。進(jìn)了劇場(chǎng)窄小的門(mén)，又穿過(guò)一條狹小昏暗的通道，已經(jīng)有觀眾在排隊(duì)準(zhǔn)備入場(chǎng)。入場(chǎng)前按照州衛(wèi)生部的防疫衛(wèi)生條例要求，觀眾必須出示防疫證明、佩戴口罩、隔座而坐。環(huán)顧四周，并沒(méi)有找到售票窗口。排到我時(shí)，我問(wèn)門(mén)口的驗(yàn)票工作人員，能否直接買(mǎi)到今晚的票。他顯然很高興新冠肺炎疫情期間還有現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)票的，于是我花19歐元買(mǎi)了一張當(dāng)晚的票。

一次獨(dú)特的觀劇體驗(yàn)

上一次看小劇場(chǎng)話劇還是20年前的事了，和大學(xué)時(shí)代以及剛參加工作時(shí)的青澀記憶混合在一起。中國(guó)的小劇場(chǎng)即使號(hào)稱“小”，也是北京人藝小劇場(chǎng)那樣的幾百人的規(guī)模。

進(jìn)入這家“網(wǎng)紅”劇場(chǎng)，我發(fā)現(xiàn)這里更確切地可以稱為“微劇場(chǎng)”，在一個(gè)七八十平方米的空間里，布局非常緊湊，容納了大約五六十個(gè)觀眾座位，一個(gè)小小的吧臺(tái)，舞臺(tái)大約12平方米。觀眾席分為三部分，舞臺(tái)正面的沙發(fā)座，座位之間間隔放著有燭臺(tái)的小桌子，可供觀眾一邊飲用吧臺(tái)的飲品，一邊觀劇。還有舞臺(tái)側(cè)面的簡(jiǎn)易席位，以及角度更偏一點(diǎn)的席位。

在登記信息時(shí)，我留意了一下來(lái)者登記的地址。由于新冠肺炎疫情的嚴(yán)重沖擊，“網(wǎng)紅”劇場(chǎng)里游客性質(zhì)的觀眾幾乎消失了，從郵編看觀眾大多是附近的居民，以中老年居多，要么男女結(jié)伴，要么閨蜜相約，像我這樣一個(gè)來(lái)的真不多見(jiàn)?？扉_(kāi)場(chǎng)時(shí)進(jìn)來(lái)了一群年輕人，看外貌像是大學(xué)生，被安排在最靠邊的座位上，估計(jì)劇場(chǎng)對(duì)大學(xué)生有優(yōu)惠票價(jià)，座位相對(duì)偏一些。由于是周末，上座率大約有七八成。

八點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)開(kāi)演。我一看，樂(lè)了，剛才負(fù)責(zé)給觀眾領(lǐng)座的女士成了主持人，而剛才在門(mén)口登記的男士則化身為舞臺(tái)上的主角福爾摩斯。

從節(jié)目表看，這家的特色劇目集中在偵探類型，這也符合它的“網(wǎng)紅”性質(zhì)，即將普羅大眾的欣賞口味作為主攻方向。

今晚的演出就是一個(gè)福爾摩斯破案的故事，分為上下兩個(gè)半場(chǎng)，上半場(chǎng)集中鋪陳故事和懸念，下半場(chǎng)展示破案的驚險(xiǎn)過(guò)程以及圓滿的結(jié)尾，每個(gè)半場(chǎng)分別有三、四幕。演員們很專業(yè)，并不因?yàn)橐?guī)模“小”而有半分保留。演出結(jié)束時(shí)，觀眾報(bào)以經(jīng)久熱烈的掌聲。一同走出劇場(chǎng)的觀眾紛紛說(shuō)著：“演得不錯(cuò)?！?/p>

快晚上十點(diǎn)了，德國(guó)的天空才將近擦黑，上弦月掛在空中，華燈初上，穿過(guò)仍坐在酒吧、飯館外聊天的人群，遠(yuǎn)處是薩克斯悠揚(yáng)的樂(lè)聲。這算不算是“新冠時(shí)期”一個(gè)家附近的仲夏夜之夢(mèng)呢？

這個(gè)“網(wǎng)紅”小劇場(chǎng)有何魔力

小劇場(chǎng)是個(gè)演員和觀眾相互成就、相互影響的地方。

本文以秸稈灰渣作為吸附材料，對(duì)不同染液進(jìn)行了吸附試驗(yàn)，研究在不同實(shí)驗(yàn)條件下的秸稈灰渣的吸附性能[1-4]，與活性炭吸附性能進(jìn)行了比較研究。旨在尋找一種廉價(jià)環(huán)保吸附材料，替代或部分替代高耗能高耗材的活性炭吸附劑，同時(shí)使秸稈灰渣得以利用，減少環(huán)境污染。

在這個(gè)小劇場(chǎng)，我體會(huì)到聲音的美妙不僅體現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音上，恰如其分地表現(xiàn)人物性格是演員的本分，是演員表現(xiàn)人物性格的必要手段和基本功。

演福爾摩斯的演員不僅外形酷似觀眾想象中的大偵探，就連那音色、語(yǔ)氣、抑揚(yáng)、停頓，大段大段的破案陳述，每個(gè)毛孔里都好像藏著福爾摩斯。演華生醫(yī)生的，則與福爾摩斯形成了鮮明對(duì)比，憨厚中有幾分頑皮。因?yàn)榫嚯x舞臺(tái)近，連演員最細(xì)微的表情肌的抬起、下落、拉伸、收縮，眼神里的歡樂(lè)、沮喪、幸福、驚恐都被放大了。

你會(huì)不自覺(jué)地被劇情和人物帶動(dòng)著，與他們同喜同悲。也因?yàn)榫嚯x舞臺(tái)近，演員在舞臺(tái)上形成的氛圍會(huì)自然地傳遞給觀眾，演員們還不時(shí)拋出與當(dāng)前時(shí)事和疫情相關(guān)的梗，逗得觀眾開(kāi)懷大笑，而觀眾的情緒到位也為演員們?cè)黾恿肆α俊?/p>

首先，一人分飾兩角。

劇中一共七個(gè)角色，只有四名演員，其中三名演員都是一人出演兩個(gè)角色。比如主演既要演正義睿智的偵探，也要演狡猾貪婪的兇手，集貓和老鼠于一身。唯一的女演員既要演不茍言笑、語(yǔ)言生硬的較低階層女仆，又要演溫柔純情、嬌媚善良的貴族小姐。這些沖突和反差讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更加吸引人，增加了小劇場(chǎng)的魅力。

其次，簡(jiǎn)而不陋的姿態(tài)。

這里的舞臺(tái)是局促的，因?yàn)闃菍涌臻g導(dǎo)致從某一方位上臺(tái)的演員需要彎腰才能不碰到頭頂?shù)墓芫€。而觀眾衛(wèi)生間區(qū)域的隔門(mén)，也被巧妙地利用成演員上下舞臺(tái)的一個(gè)出入口。十多平方米的舞臺(tái)更是一寸都沒(méi)有浪費(fèi)，被設(shè)計(jì)成前景、中景和后景，為劇情的展開(kāi)提供了可信的空間。演員的表演也是可信的，他們儼然就是角色本身。但他們不完全是演員，他們同時(shí)還兼做著劇場(chǎng)里驗(yàn)票、領(lǐng)座、吧臺(tái)等其他工作。

這個(gè)微舞臺(tái)的演員們?cè)诒举|(zhì)上與那些大舞臺(tái)上的演員是一樣的，因?yàn)樗麄円簧吓_(tái)從頭發(fā)絲到腳指頭都散發(fā)著熱情的光芒，那眼睛是多么閃閃發(fā)光，他們對(duì)角色的投入讓我肅然起敬。專注并熱愛(ài)所做的工作，都是令人敬佩的。

開(kāi)場(chǎng)時(shí)，主持人委婉地表達(dá)了新冠肺炎疫情導(dǎo)致的關(guān)張對(duì)小劇場(chǎng)收入的影響，并幽默地說(shuō)：“如果您還沒(méi)決定您的錢(qián)該流向哪里，這里會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的選擇?！庇^眾哈哈大笑。劇場(chǎng)保持體面和尊嚴(yán)的同時(shí)，向觀眾表明了目前的困境，我相信會(huì)有不少有心捐助的人幫助他們渡過(guò)難關(guān)。

感受小劇場(chǎng)在疫情下的生存現(xiàn)狀

即便是“網(wǎng)紅”，小劇場(chǎng)依然是小眾市場(chǎng)，生存并非易事。其資金一部分來(lái)自德國(guó)文化部門(mén)提供的文化基金資助，一部分來(lái)自演出收入，還有一部分來(lái)自社會(huì)捐款。

從盧克劇場(chǎng)疫情后重新開(kāi)門(mén)演出的火爆景象和受歡迎程度，能看出它經(jīng)過(guò)多年的努力，已經(jīng)培育出一批鐵桿的民眾粉絲，當(dāng)晚我看到很多觀眾一購(gòu)買(mǎi)就是好幾場(chǎng)演出的套票。

雖然于我而言是第一次進(jìn)入這個(gè)劇場(chǎng)，但能明顯感受到周圍觀眾放松的氛圍。盡管是公眾場(chǎng)合，但大家輕松自然地社交，就好像這是家里的客廳一樣。

而演出劇目看似既不先鋒也不前衛(wèi)，但實(shí)際上是經(jīng)過(guò)千挑萬(wàn)選、最喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容。這就是小劇場(chǎng)文化，不僅承擔(dān)著文化的功能，還是社區(qū)民眾不可缺少的社交和休閑平臺(tái)，是他們想從日常生活暫時(shí)掙脫出來(lái)時(shí)要去的那道風(fēng)景線。

論一個(gè)觀眾的自我修養(yǎng)

盡管是社區(qū)民眾社交的氛圍，但西方傳統(tǒng)的觀眾禮儀顯然已經(jīng)內(nèi)化于心、外化于行了。

德國(guó)大爺梳著整齊的頭發(fā)，德國(guó)大媽抹著亮麗的口紅，大學(xué)生換下T恤穿上正裝。

中場(chǎng)休息、演員三次謝幕、觀眾持續(xù)熱情真誠(chéng)的掌聲，一個(gè)都不能少。更重要的是，沒(méi)有一個(gè)人拿著手機(jī)拍照，沒(méi)有一個(gè)不該有的電話鈴聲充當(dāng)不速之客，觀眾們都專注地觀看演出。

我覺(jué)得這一點(diǎn)對(duì)于“一個(gè)觀眾的自我修養(yǎng)”真的很重要，觀劇本來(lái)就是需要自我沉浸的過(guò)程。觀眾的自我修養(yǎng)說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)卻難。我發(fā)現(xiàn)德國(guó)的觀眾普遍能夠很快地靜下心來(lái)，這一點(diǎn)在一個(gè)浮躁的社會(huì)里是難以大范圍做到的。觀劇其實(shí)是觀察社會(huì)的一個(gè)很好的窗口。

劇場(chǎng)的文化不僅在于劇目和演出水平本身，它的內(nèi)涵和外延構(gòu)成一個(gè)整體，體現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)的文明素養(yǎng)和文化賴以生存的土壤。