□ 余泳萱

提起韋斯·安德森，很多人第一反應(yīng)就是制造童話般絢麗多彩影像的電影導(dǎo)演。作為個(gè)人影像特征極為突出的電影導(dǎo)演，雖然他產(chǎn)出的作品數(shù)量不多，但因其電影作品制作精良且質(zhì)量穩(wěn)定在業(yè)界的口碑十分良好，擁有大量的忠實(shí)影迷。他的電影往往給觀眾帶來一場(chǎng)場(chǎng)視覺上的藝術(shù)盛宴，深受觀眾的喜愛。他是美國導(dǎo)演界的明星，在他的電影作品當(dāng)中觀眾能感受到導(dǎo)演創(chuàng)作的激情、豐富的想象力與創(chuàng)造力。

“韋斯·安德森的電影作品極度的個(gè)人風(fēng)格化，身處于好萊塢商業(yè)體系之中卻能依然堅(jiān)持獨(dú)立精神和作者意識(shí)的表達(dá)。他的作品有著極易辨認(rèn)的視覺影像風(fēng)格，在形式系統(tǒng)下還同時(shí)蘊(yùn)含著多種意味層次，加之他獨(dú)到的審美視角和對(duì)細(xì)節(jié)、趣味的把控，形成了韋斯·安德森標(biāo)簽式的電影美學(xué)風(fēng)格?！庇纱丝梢姡瑢?duì)韋斯·安德森的電影形式進(jìn)行研究是十分有必要的。本文將主要從影像角度出發(fā)，就電影當(dāng)中的構(gòu)圖、色彩、鏡頭、敘事結(jié)構(gòu)對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》進(jìn)行系統(tǒng)的分析與總結(jié)。

韋斯·安德森的簡述

韋斯·安德森1969年出生于美國，他的電影作品總是極具個(gè)人特色，充滿著奇思妙想，在其電影從業(yè)生涯中作品數(shù)量不多但均屬精品，他也憑借作品獲得多項(xiàng)榮譽(yù)。1994年，韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)了他的首部黑白短片《瓶裝火箭》；2004年，與諾亞·鮑姆巴赫合寫了電影劇本《水中生活》；2007年，執(zhí)導(dǎo)了膾炙人口的《穿越大吉嶺》，該部影片入圍第64屆威尼斯國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元；2009年，執(zhí)導(dǎo)的首部動(dòng)畫電影《了不起的狐貍爸爸》入圍第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)、第67屆美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。2012年，他自編自導(dǎo)的電影《月亮升起之王國》入圍第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、第66屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。2014年，《布達(dá)佩斯大飯店》入圍第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2018年，動(dòng)畫電影《犬之島》獲得第68屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。這些電影作品無一不在說明韋斯·安德森在電影方面的天賦及才華，他對(duì)電影的熱愛熾熱而真誠的，同時(shí)這份對(duì)電影的熱愛也是激發(fā)他創(chuàng)作靈感的來源。

《布達(dá)佩斯大飯店》電影介紹

這部由韋斯·安德森自編自導(dǎo)的電影上映于2014年，是其膾炙人口的作品之一。在電影《布達(dá)佩斯大飯店》結(jié)尾處的致謝名單中，奧地利作家斯蒂芬·茨威格的名字排在首位，韋斯·安德森在回答采訪時(shí)戲稱“這部電影基本上就是在剽竊原著”，影片的創(chuàng)作靈感正是源于茨威格的經(jīng)典小說，并且在故事背景、人物形象、敘事內(nèi)容等方面還原了茨威格的人生經(jīng)歷及其作品中出現(xiàn)的諸多主題。該部電影講述了在戰(zhàn)爭時(shí)期，布達(dá)佩斯大飯店受人喜愛的經(jīng)理葛斯塔夫與飯店門童被卷入一起伯爵夫人遺產(chǎn)案而遭遇追殺，兩人在逃亡過程中建立起深厚友誼的故事。值得一提的是，該部電影的構(gòu)圖、色彩、鏡頭以及敘事結(jié)構(gòu)的具體應(yīng)用共同形成了極具個(gè)人特色的影像之美，也給觀眾帶來了視覺上的盛宴。

電影中的影像作為人們觀賞電影這門藝術(shù)時(shí)的審美對(duì)象之一，是最能夠直接沖擊觀眾視覺的。“作為傳統(tǒng)藝術(shù)，文學(xué)、音樂、繪畫、雕塑、舞蹈和戲劇分別以文字、聲音、線條和色彩、材料和造型、演員現(xiàn)場(chǎng)表演等為基本表達(dá)方式。電影則以影像作為基本表達(dá)方式，它是通過畫面和聲音來講述故事，傳達(dá)藝術(shù)家對(duì)世界、對(duì)生活、對(duì)人性的看法?！币虼?，探究影像在這部電影中的具體表現(xiàn)及其美學(xué)價(jià)值非常必要。

構(gòu)圖與色彩

均衡的影像構(gòu)圖。在對(duì)《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片進(jìn)行構(gòu)圖分析之前，首先需要就構(gòu)圖的定義進(jìn)行明確?！皹?gòu)圖，概括來說就是指畫面的結(jié)構(gòu)、布局，即畫面中各被攝元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合結(jié)構(gòu)。所謂被攝元素，可以是明顯的人或物，甚至可以是點(diǎn)、線、面、光、色等造型元素。畫框的存在是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，就像畫家面對(duì)白紙進(jìn)行構(gòu)圖一樣，導(dǎo)演也需要安排好鏡頭中各個(gè)被攝元素的聯(lián)結(jié)與組合關(guān)系?！表f斯·安德森在他的電影作品當(dāng)中也運(yùn)用了很多構(gòu)圖方式，但最具代表性的還是他對(duì)于均衡、對(duì)稱構(gòu)圖的使用。在這些構(gòu)圖原則當(dāng)中，和諧、均衡的理念不僅是最基本也是最重要的構(gòu)圖原則。這條構(gòu)圖原則的運(yùn)用在韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》中達(dá)到了登峰造極的程度，形成了導(dǎo)演影像畫面獨(dú)特的均衡之美。電影伊始就出現(xiàn)了對(duì)稱構(gòu)圖的畫面，如舊魯茲墓園的出場(chǎng)、立在雪中的作家紀(jì)念雕塑、女孩手捧書站在雪地中、老年作家講述故事等畫面，作家進(jìn)入回憶之后布達(dá)佩斯大飯店的出現(xiàn)，酒店中的接待處、浴場(chǎng)、餐廳、樓梯……這種構(gòu)圖均衡的畫面間斷顯現(xiàn)直至影片結(jié)束。在視覺上，這些對(duì)稱構(gòu)圖的畫面能夠讓人感覺十分工整和協(xié)調(diào)，而這樣工整、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖大量出現(xiàn)在這部電影當(dāng)中，使得整部電影給予觀眾平穩(wěn)、和諧、均衡的美感。

除了大量出現(xiàn)的均衡影像構(gòu)圖，在電影中還有別具匠心的設(shè)計(jì)之處，《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影一開始就通過字幕提醒觀眾“請(qǐng)將您的屏幕設(shè)置為16：9”，而隨著電影的時(shí)間線向前推進(jìn)，不難發(fā)現(xiàn)，在這部電影中不同年代的畫面是分別運(yùn)用不同的畫面比例來進(jìn)行拍攝呈現(xiàn)的，這樣在體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)意的同時(shí)也順利將電影中的敘事時(shí)空區(qū)別開來。

奇幻的色彩運(yùn)用?！坝跋窭锏纳示哂袛⑹?、表意、抒情的綜合功能。不同的色彩，在特定的影片、特定的語境中往往具有特定的內(nèi)涵，會(huì)給人帶來特定的情緒反應(yīng)。”在普遍情況下，紅色、黃色是象征熱情、溫暖的顏色，而藍(lán)色和綠色則代表著冷靜、清涼的顏色。因此，影片中一幕幕場(chǎng)景選擇的色彩及其搭配，往往背后都蘊(yùn)含著導(dǎo)演想要營造影像氛圍等意圖。因此，色彩搭配運(yùn)用得當(dāng)、富有創(chuàng)意，如何利用色彩將電影當(dāng)中的故事情節(jié)進(jìn)行更好的呈現(xiàn)，為整部電影增光添彩，是每一位導(dǎo)演都需要著重考慮的問題。影像中的色彩可以靈活運(yùn)用，“從色彩表現(xiàn)劇情結(jié)構(gòu)看可以是直觀的表達(dá)，如場(chǎng)景、服裝造型、道具等，也可以借助抽象手段，如象征、隱喻來烘托劇情”。而韋斯·安德森在如何充分發(fā)揮色彩表現(xiàn)力的問題上交出了令人滿意的答卷，在他的電影世界中，色彩既千變?nèi)f化又相輔相成，共同形成了特有的色彩美學(xué)。《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片使用了大量調(diào)和的色彩，“調(diào)和使人感到融合、協(xié)調(diào)，在變化中保持一致”。如上世紀(jì)60年代的飯店主要由淺褐色、棕色、深棕色等來進(jìn)行展現(xiàn)，這樣的色彩搭配帶給觀眾深沉復(fù)古的感覺。又如在剛開始講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，影片的畫面中出現(xiàn)了粉色的墻壁、橙色的大廳、黃色的大門和石柱、紅色的電梯和地毯、紫色的酒店工作人員服飾等?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部影片對(duì)色彩的運(yùn)用既變化多樣又和諧統(tǒng)一，色彩的層次變化以及鄰近色的恰當(dāng)運(yùn)用營造了華美富麗的氛圍，不僅為觀眾帶來了視覺上獨(dú)特的審美感受，同時(shí)也使得觀眾能夠輕而易舉地沉浸在電影的世界中。

除了偏愛運(yùn)用調(diào)和色，《布達(dá)佩斯大飯店》也有對(duì)比色的運(yùn)用。例如，影片中多次出現(xiàn)的曼德糕餅店的甜點(diǎn)就是用粉色的甜點(diǎn)盒、藍(lán)色的絲帶來進(jìn)行包裝，而年輕的門童無和戀人阿嘉莎甚至在劇情里跌落在一輛裝滿曼德糕餅店甜點(diǎn)盒的粉色蛋糕車?yán)铮m然遭遇危機(jī)但色彩將此時(shí)二人之間心心相印的情愫渲染得十分唯美?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中還有其他大量的畫面運(yùn)用了明亮艷麗的色彩予以呈現(xiàn)，影片整體的色彩搭配使觀眾仿佛置身童話世界，給予觀眾一種馬卡龍般甜美、夢(mèng)幻之感。觀眾不僅對(duì)這樣的視覺盛宴印象深刻，也為電影中瑰麗的色彩搭配所驚嘆。

此外，《布達(dá)佩斯大飯店》中還有很多運(yùn)用陰暗色調(diào)來指引劇情發(fā)展之處。例如伯爵夫人身亡后，畫面就由原本的浪漫華美轉(zhuǎn)變?yōu)殛幊梁诎怠８鹚顾虮徽_陷入獄后冷色調(diào)大行其道，灰藍(lán)色的獄內(nèi)以及監(jiān)獄外墻、灰藍(lán)色與白色相間的監(jiān)獄服。而柯瓦茲律師被身著黑衣的冷血?dú)⑹肿窔⒌钠蝿t更像是被籠罩了一層死亡的陰霾，畫面主要以冷色調(diào)為主，整體色調(diào)看上去十分陰暗。這說明色彩在這部電影當(dāng)中和故事情節(jié)是相匹配的，當(dāng)畫面主要為冷色調(diào)之時(shí)也就預(yù)示著充滿懸念和危機(jī)的故事情節(jié)即將到來。這些多樣、變化的色彩在為觀眾提供童話般的視覺盛宴的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾就電影所要表達(dá)的主題進(jìn)行深入思考。

鏡頭與敘事結(jié)構(gòu)

變化的鏡頭調(diào)度。除了上述提到的構(gòu)圖與色彩之外，《布達(dá)佩斯大飯店》中的鏡頭也非常多樣。例如，電影多次使用短焦鏡頭來拍攝布達(dá)佩斯大飯店、伯爵夫人的大宅等空間，短焦鏡頭的成像特點(diǎn)為景深較大，經(jīng)常用于表現(xiàn)較為寬闊的視域。因此，影片里運(yùn)用短焦鏡頭來拍攝的目的之一，就是為了更好地塑造出影像空間的非凡氣勢(shì)。除了短焦鏡頭的運(yùn)用，影片中還大量使用了橫移鏡頭對(duì)人、事、物進(jìn)行呈現(xiàn)。如影片在講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，葛斯塔夫首次出現(xiàn)并從酒店陽臺(tái)大步流星地向屋內(nèi)走去時(shí)，就運(yùn)用了橫移鏡頭來進(jìn)行展現(xiàn)。此外，在酒店門口送走伯爵夫人后，葛斯塔夫見到年輕的門童無，兩人從門口向酒店內(nèi)走動(dòng)時(shí)使用了橫移鏡頭，橫移鏡頭將影片中行動(dòng)著的人物與景物交織在一起。觀眾可以通過這樣的鏡頭跟隨人物的動(dòng)作看到越來越多的景物，而人物的動(dòng)作在這樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式下更是顯得十分流暢、連貫。如此，一位胸有成竹、卓爾不群的酒店經(jīng)理人和初來乍到、小心翼翼的門童形象頓時(shí)就鮮活地呈現(xiàn)出來了。不難看出，鏡頭的調(diào)度對(duì)于人物形象的塑造起到了十分重要的作用。

變焦鏡頭的運(yùn)用也是《布達(dá)佩斯大飯店》這部電影的特色之一。“變焦的快慢不同，快速變焦或慢速變焦，都會(huì)傳達(dá)出不同的情緒或特殊的敘事內(nèi)涵。”變焦攝影中的快速變焦可以引導(dǎo)觀眾猛然注視畫面當(dāng)中的某個(gè)細(xì)節(jié)。在影片中，觀眾可以看到關(guān)于變焦鏡頭的運(yùn)用，例如觀眾經(jīng)常會(huì)猛然注意到與葛斯塔夫交流的女人、開會(huì)的房間、廚房中的瑟吉等。整體看來，《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片鏡頭多變，而這多變的鏡頭運(yùn)用也帶動(dòng)了節(jié)奏的變化，使影片呈現(xiàn)出獨(dú)有的韻律。

獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》這部影片獨(dú)特的回字形敘事結(jié)構(gòu)也是別具一格。電影共有四層敘事結(jié)構(gòu)，而這樣層層疊加的敘事結(jié)構(gòu)也是《布達(dá)佩斯大飯店》這部影片最獨(dú)特的設(shè)計(jì)之處。電影剛開始，一個(gè)女孩手中拿著書并走進(jìn)舊魯茲墓園，她將書翻至封底呈現(xiàn)出作者照片，這是敘事結(jié)構(gòu)的第一層。緊接著畫面一轉(zhuǎn)時(shí)間就來到了1985年，老年作家面向鏡頭坐在書桌后陳述并回憶自己年輕時(shí)發(fā)生的故事，這是敘事結(jié)構(gòu)的第二層。跟著畫面又一轉(zhuǎn)，時(shí)間已經(jīng)來到了1968年，年輕時(shí)的作家在布達(dá)佩斯大飯店里聽老年的無講述故事，這是第三層敘事結(jié)構(gòu)。接著，時(shí)間來到了1932年，而上世紀(jì)30年代發(fā)生的故事是導(dǎo)演要向觀眾重點(diǎn)呈現(xiàn)的部分，這部分的內(nèi)容是第四層也是最后一層敘事結(jié)構(gòu)。當(dāng)上世紀(jì)30年代的故事接近尾聲，年輕的無夫婦和葛斯塔夫坐在火車上前往魯茲，這里也是葛斯塔夫生命的終點(diǎn)。畫面又一轉(zhuǎn)回到上世紀(jì)60年代，年輕的作家坐在飯店的餐廳當(dāng)中與無交談，在兩人交談結(jié)束后，年輕作家坐在沙發(fā)上，畫面又回到了上世紀(jì)80年代。在這個(gè)年代中，老年作家坐在沙發(fā)上，而后畫面中又出現(xiàn)了電影剛開始出現(xiàn)的舊魯茲墓園，女孩坐在長椅上讀書。這樣的敘事結(jié)構(gòu)整體看來如同“回”字，既抽絲剝繭至內(nèi)又還原復(fù)出至外。這種層層嵌套的敘事結(jié)構(gòu)不僅協(xié)調(diào)而且工整，極富美感。

此外，影片《布達(dá)佩斯大飯店》在講述上世紀(jì)30年代的故事時(shí)，還運(yùn)用了章節(jié)設(shè)置。影片將老年無講述的30年代的故事共分為五個(gè)章節(jié)，按順序排列分別是“葛斯塔夫先生”“德斯格·烏·特斯夫人”“第19號(hào)檢查哨拘留所”“十字鑰匙結(jié)社”以及“第二份遺囑的復(fù)本”。這些章節(jié)的標(biāo)題通過字幕進(jìn)行呈現(xiàn)，使得上世紀(jì)30年代的故事像書本一樣，向觀眾節(jié)節(jié)展開，條理更加清晰，敘事更加明朗。

結(jié)語

綜上所述，韋斯·安德森的電影《布達(dá)佩斯大飯店》帶給觀眾的視覺盛宴是毋庸置疑的。電影中均衡的構(gòu)圖、奇幻的色彩、變化的鏡頭以及獨(dú)到的敘事結(jié)構(gòu)不僅為影片增光添彩，也共同形成了韋斯·安德森獨(dú)樹一幟的電影影像之美，這樣獨(dú)特的影像風(fēng)格最終形成了超凡絕倫的視覺效果。