□ 王東升

馬自宗先生離開我們已經(jīng)近十三年了。自1955 年考入安慶市勝利黃梅戲劇團(tuán)，到因病離世，馬先生用四十四年的奮斗，為黃梅戲曲譜的進(jìn)步、改進(jìn)、發(fā)展和完善，為黃梅戲事業(yè)的傳播和發(fā)展，立下了不朽的功績(jī)。馬自宗出于對(duì)黃梅戲的熱愛，在他擔(dān)任主音胡琴期間，伴奏過36 本黃梅戲大戲、改編的傳統(tǒng)劇目和新編劇目幾十本；在改任司鼓后，除了正常的排練、演出外，同時(shí)編寫了《黃梅戲打擊樂知識(shí)》《板鼓演奏法》等教程；因教學(xué)的需要，他為教學(xué)劇目《巧縣官》《李慧娘》《十字路口》《天之驕女》《黃梅新蕾》等十五出劇目配曲、作曲；尤其是還為大量的移植、新編劇目作曲。在黃梅戲?qū)殠?kù)里留下大量的寶貴遺產(chǎn)。

馬自宗先生出生于1940 年5 月20 日，中共黨員，中國(guó)戲曲音樂學(xué)會(huì)會(huì)員、安徽省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、安徽省藝術(shù)人才協(xié)會(huì)會(huì)員、安慶市音樂家協(xié)會(huì)理事、安慶市大觀區(qū)人大代表。1955 年考入安慶市黃梅戲劇團(tuán)(當(dāng)年也稱黃梅戲二團(tuán))，擔(dān)任主音胡琴；安慶市藝術(shù)學(xué)校成立不久，1958 年馬先生被調(diào)入藝校，擔(dān)任音樂教師，后因需要被組織安排改學(xué)司鼓，由學(xué)校委派到江蘇省戲曲學(xué)校司鼓專業(yè)進(jìn)修，之后又拜上海京劇院著名鼓師張?chǎng)魏閹?，練就了一身硬功夫；文革期間，馬先生調(diào)入安慶市京劇團(tuán)擔(dān)任樂隊(duì)指揮；1976 年安徽黃梅戲?qū)W?；謴?fù)，馬先生被調(diào)回戲校，擔(dān)任教務(wù)處主任，主抓教學(xué)工作；1982 年被調(diào)到安慶市黃梅戲劇院，擔(dān)任藝術(shù)處處長(zhǎng)，直至退休。

馬自宗先生一生主要是從事黃梅戲演出的伴奏、黃梅戲戲曲的教學(xué)和黃梅戲戲曲創(chuàng)作、研究工作，致力于黃梅戲曲譜的改進(jìn)、充實(shí)和發(fā)展。黃梅戲從一個(gè)地方劇種，發(fā)展成為全國(guó)人民喜聞樂見的全國(guó)五大劇種之一，離不開千千萬萬個(gè)馬自宗先生這樣、以畢生的精力貢獻(xiàn)于黃梅戲事業(yè)的人！馬先生在勝利黃梅戲劇團(tuán)擔(dān)任主胡期間，伴奏過36 本黃梅戲大戲及幾十本改編的傳統(tǒng)、新編戲??；工作之余兼顧作曲，1956 年《白蛇傳·游湖》一折，是馬先生作曲的處女作，隨后又移植創(chuàng)作了《真假新郎》《張三借靴》兩出折子戲，后來又與鄭雪先生合作編寫了大戲《拜月記》；1958 年馬先生獨(dú)自完成第一部大戲《三審刁劉氏》的作曲，由湖北黃梅戲劇團(tuán)排演并參加了安徽省藝術(shù)周調(diào)演；1958 年調(diào)到剛剛成立的安慶市藝術(shù)學(xué)校，馬先生擔(dān)任音樂教師及司鼓，除了正常的教學(xué)之外，還編寫了《黃梅戲打擊樂知識(shí)》《板鼓演奏法》等教程，培養(yǎng)出王世慶、黃正春、田軍、馬里等一批優(yōu)秀司鼓人員；1962 年馬先生調(diào)入安慶市黃梅戲劇團(tuán)青年隊(duì)，擔(dān)任作曲、主胡及司鼓；文革期間，馬先生被調(diào)入安慶市京劇團(tuán)，任樂隊(duì)指揮，曾在大型現(xiàn)代京劇樣板戲《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《平原作戰(zhàn)》等任指揮，期間還參加了現(xiàn)代京劇《戰(zhàn)紅旗》的音樂創(chuàng)作；1976 年安徽黃梅戲?qū)W校(即安慶戲校)恢復(fù)，馬先生調(diào)回戲校工作，一直擔(dān)任校教務(wù)主任工作，主抓學(xué)校教學(xué)工作。馬先生在戲校工作期間，為學(xué)生的教學(xué)劇目配曲，由他配曲、作曲的有《巧縣官》《十字路口》《李慧娘》《天之驕女》《黃梅新蕾》等十五出大小劇目；1982 年安慶市黃梅戲劇院成立，馬先生又被調(diào)到安慶市黃梅戲劇院，擔(dān)任藝術(shù)處處長(zhǎng)，負(fù)責(zé)下屬各劇團(tuán)日常藝術(shù)管理工作。期間還參加劇院直屬隊(duì)(后組建成安慶市黃梅戲劇院三團(tuán))的創(chuàng)作，為移植劇目《春江月》《柳玉娘》、黃梅戲《迎客》等劇目作曲。期間還為多個(gè)市、縣劇團(tuán)、社區(qū)、廠礦企業(yè)業(yè)余社團(tuán)創(chuàng)作了大量精品，如《大寶的故事》《假傳圣旨》《西施》(與陳儒天先生合作)等。其中《西施》獲得上海白玉蘭優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)、《春江月》獲得湖北省新苗杯演出獎(jiǎng)，《李慧娘》《天之驕女》被灌成唱片，《春江月》被錄制成錄像帶。馬自宗先生在黃梅戲藝苑里碩果累累，成績(jī)斐然。

馬自宗先生兄弟姊妹5 人，馬先生排行老大。馬先生是個(gè)孝子，長(zhǎng)期和老母親居住在一起，給兄弟姊妹做出了表率。馬先生有個(gè)幸福美滿的家庭，夫人吳小芳是一位著名的黃梅戲刀馬旦演員，為黃梅戲的發(fā)揚(yáng)，畢其一生。三個(gè)子女，都繼承了馬先生的衣缽：長(zhǎng)子馬里畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)廣播民族樂團(tuán)打擊樂演奏家；二兒子馬京畢業(yè)于安徽黃梅戲?qū)W校，現(xiàn)在安徽省馬鞍山市黃梅戲劇團(tuán)任主音胡琴；女兒馬歆滿也畢業(yè)于安徽黃梅戲?qū)W校，現(xiàn)在安慶市再芬黃梅戲劇院工作。馬先生的家庭可以稱得上是梨園中又一個(gè)從事黃梅戲戲曲專業(yè)的家庭，他們都在各自的崗位上為黃梅戲事業(yè)默默地奉獻(xiàn)著一切。

馬自宗先生胸懷坦蕩、為人低調(diào)，一生聰穎好學(xué)，除了他的專業(yè)以外，他酷愛體育、攝影、電腦等。在籃球場(chǎng)上經(jīng)?？匆婑R先生矯健的身影；他不辭辛勞，為劇團(tuán)的演出拍攝了大量珍貴的演員劇照、演出劇照、演出場(chǎng)景照等。在拍攝還需要用膠卷的年代，他自制攝影暗室，自己動(dòng)手沖洗膠卷、洗放照片；他自學(xué)電腦知識(shí)，經(jīng)常與市百貨大樓IP 技師王東來先生交流電腦技巧，幾乎無師自通地熟練掌握了在電腦上作曲、配器、寫文章，他后期創(chuàng)作的作品，基本上都是通過電腦來完成的，現(xiàn)在他的電腦里還保存有大量珍貴的資料。

1984 年我由安慶市群眾藝術(shù)館(即現(xiàn)在的安慶市文化館)調(diào)到安慶市黃梅戲劇院直屬隊(duì)工作。安慶市黃梅戲劇院直屬隊(duì)是由安徽黃梅戲?qū)W校78 級(jí)戲曲表演、器樂專業(yè)82 屆畢業(yè)的骨干演員、演奏員組建的，主要有余登云、崔克勇、李龍、劉紅、郭霄珍、張小萍、汪靜、胡金宏、王勤、陶賢網(wǎng)等。馬自宗先生在此期間任安慶市黃梅戲劇院藝術(shù)處處長(zhǎng)，當(dāng)時(shí)他的主要精力都放在為直屬演出隊(duì)創(chuàng)作劇目上。他像對(duì)自己的孩子一樣，關(guān)心著這些剛離開學(xué)校不久的演職員的成長(zhǎng)。黃梅戲《柳玉娘》《春江月》都是從越劇移植過來的，越劇的主要特點(diǎn)之一就是唱腔優(yōu)美。越劇劇本《柳玉娘》《春江月》也是江浙一帶比較成熟的演出劇目，要移植成黃梅戲，首先要在唱腔上突顯出黃梅戲唱腔的特色，才能吸引觀眾。馬先生選用越劇劇本《柳玉娘》《春江月》移植，是需要一定的膽略和底氣的。俗話說沒有金剛鉆不攬瓷器活，馬先生憑借扎實(shí)的功底和對(duì)黃梅戲的情感，終于成功地移植了《柳玉娘》《春江月》兩個(gè)大型劇目。為了完善劇目的創(chuàng)作，不論是演員演唱、排練、以及在開始搬上舞臺(tái)的時(shí)候，馬先生一直跟隨直屬隊(duì)，有時(shí)還親自操琴為演員練唱，甚至于隨同劇團(tuán)去外地演出(馬先生曾隨劇團(tuán)到貴池銅山演出)，他花費(fèi)大量心血，使移植的黃梅戲《柳玉娘》《春江月》兩個(gè)大型劇目，成為黃梅戲保留劇目，直到現(xiàn)在很多唱段還被安徽黃梅戲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院選作教學(xué)唱段，如黃梅戲《柳玉娘》中的“從來疾風(fēng)知?jiǎng)挪荨?；《春江月》中的“雙膝跪地喊娘親”“古柳門前哀哀跪”等。

1985 年，安慶市委、市政府為了發(fā)展黃梅戲事業(yè)，決定改安慶市黃梅戲劇院直屬隊(duì)為“安慶市黃梅戲劇院青年隊(duì)”，后經(jīng)安徽省文化廳和安慶市委正式確定為“安慶市黃梅戲劇院三團(tuán)”。1986 年初應(yīng)江蘇省連云港市、鹽城市等演出公司邀請(qǐng)，1986年2 月初，安慶市黃梅戲劇院三團(tuán)，到江蘇省連云港市新浦、墟溝、東海、贛榆、灌云、沭陽縣，宿遷市泗陽縣，鹽城市等地巡回演出。演出劇目除黃梅戲的傳統(tǒng)劇目外，還包括移植黃梅戲《柳玉娘》《春江月》劇目，受到當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛，所到之處幾乎場(chǎng)場(chǎng)客滿。當(dāng)時(shí)正值隆冬季節(jié)，演出期間大雪紛飛，蘇北地區(qū)更是寒冷異常，觀眾們不畏嚴(yán)寒，不愿意放棄觀看黃梅戲的機(jī)會(huì)，溫暖的氣氛充斥著整個(gè)劇場(chǎng)。

1986 年8 月28 日至11 月25 日，香港特區(qū)政府為了向香港同胞介紹中華戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中的傳統(tǒng)地方戲曲，香港聯(lián)藝娛樂有限公司在香港新光戲院首次舉辦“中國(guó)地方戲曲展”。安慶市黃梅戲劇院組成赴港演出團(tuán)，于1986 年9 月16 日至18 日連續(xù)三天，演出了《朱門玉碎》《巾幗縣令》《春江月》三臺(tái)大型黃梅戲。黃梅戲優(yōu)美的唱腔和精彩的演出，不僅受到香港市民的喜愛，也受到香港《文匯報(bào)》《大公報(bào)》《明報(bào)》等二十幾家媒體競(jìng)相報(bào)道，相繼發(fā)表了近百篇文章，附照片若干，熱情贊揚(yáng)包括《春江月》在內(nèi)的黃梅戲的演出。這次在安徽黃梅戲演出歷史上的濃墨重彩的一筆，其中就包括馬自宗先生付出的辛勞與汗水。

馬自宗先生離開我們將近13 年了，每每看到或者聽見馬先生作曲的黃梅戲，他的音容笑貌就會(huì)浮現(xiàn)在我眼前。我與馬先生曾經(jīng)住在一棟宿舍樓里，又在工作中有過交往，馬先生給我一種師長(zhǎng)的感覺，平時(shí)的談吐平易近人，語言豐富常語出驚人，對(duì)問題的見解也非常注重客觀事實(shí)，對(duì)任何事情從不先入為主，從不妄下結(jié)論。在與馬先生接觸的二十年里，他樂觀豁達(dá)、處處與人為善，從未見過他與人高聲，更未見過馬先生動(dòng)怒，與人發(fā)生不愉快的事情。為懷念馬自宗先生，表達(dá)我多年對(duì)馬先生的追思，于是記錄下有關(guān)他的點(diǎn)滴。這次承蒙吳小芳女士及馬先生長(zhǎng)子、也是馬先生得意弟子、著名打擊樂演奏家馬里老師的支持，才完成我的心愿，順此致謝！

馬自宗給78屆戲校學(xué)生上課