金 融

后搖滾音樂（Post Rock）在國內(nèi)發(fā)展于21 世紀(jì)初，興起于2010年前后。在后搖滾音樂的發(fā)展過程中，逐漸形成了一種音樂編創(chuàng)的“標(biāo)準(zhǔn)特征”，并以其情緒化的風(fēng)格、器樂傾向的表演形式以及細(xì)膩的音樂情感俘獲大批聽者，在國內(nèi)迅速吸引了一批醉心于創(chuàng)作后搖滾音樂的音樂家和堅(jiān)實(shí)的受眾群體。隨著后搖滾音樂的迅速發(fā)展，無論是后搖滾音樂的數(shù)量，還是受眾基數(shù)都彰顯出搖滾音樂的發(fā)展正當(dāng)其時(shí)，同時(shí)，也為后搖滾音樂治療功能的研究提供了大批音樂樣本和素材。

特別值得注意的是，在音樂播放軟件（如網(wǎng)易云音樂）上搜索“后搖滾”時(shí)，播放量最高的前30 組歌單中帶有“孤獨(dú)、焦慮、救贖、治愈”等關(guān)鍵詞描述的歌曲占比達(dá)74.6%（2021年11月26日數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)）。在聽眾評(píng)論中，很多人留言表示在上述音樂中找到了平靜與希望，更有聽眾在評(píng)論區(qū)分享自己在生活中的痛苦與孤獨(dú)，引起其他聽眾之間的互相鼓勵(lì)與排解共鳴。雖然國內(nèi)外目前尚未有對(duì)后搖滾音樂治療功能的理論報(bào)道，但是在聽眾自發(fā)的聆聽中確實(shí)體現(xiàn)出后搖滾音樂明確而顯著的治療作用，本文從后搖滾音樂的聲音本體性、氛圍場(chǎng)景性及其情緒情感性等視角對(duì)其音樂治療功能進(jìn)行初步探討。

一、后搖滾音樂的聲音本體性

探討治療音樂的聲音本體性的目的，是為了在音樂治療技術(shù)層面上的具體運(yùn)用。一般通過音樂的聲音屬性，如聲波的頻率性、波段性、物理性以及聲音的美感性等直接刺激和調(diào)整人的生理狀態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)某些音樂治療的效果。

（一）后搖滾音樂的節(jié)拍速率

人體的生理活動(dòng)存在一定的節(jié)律性，如心臟頻率、呼吸節(jié)律、動(dòng)脈搏動(dòng)等。音樂中的節(jié)奏、節(jié)拍在物理角度上可視為一種振波，而音樂聲音的頻率性、節(jié)奏性和美感性在音樂治療中的應(yīng)用原理，與人體的各種生理節(jié)奏具有一定的對(duì)應(yīng)性，一些醫(yī)學(xué)臨床試驗(yàn)也證實(shí)了外界節(jié)拍速率能夠?qū)θ梭w的節(jié)律產(chǎn)生影響，即人體的活動(dòng)節(jié)律與音樂的節(jié)拍速率存有一種密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系。后搖滾音樂拍子多以4/4 拍或6/8 拍為主，節(jié)奏平穩(wěn)，而成年人心臟每分鐘律動(dòng)75 次，因此，與人體活動(dòng)節(jié)律相似的音樂節(jié)拍速率對(duì)心臟產(chǎn)生共振效應(yīng)，使聆聽者情緒平和。高于人體頻率的音樂，會(huì)使聆聽者感到興奮；反之，會(huì)使聆聽者感到平靜，甚至“壓抑”。統(tǒng)計(jì)“網(wǎng)易云音樂”音樂播放器播放量最高的前30 首后搖滾歌曲，他們的速度（BPM）大都維持在每分鐘50-80節(jié)拍之間，基本與人體活動(dòng)節(jié)律大致相同，即歌曲速度在慢板至中板之間，呈現(xiàn)較舒緩的速度。通過音樂聲音的頻率性、節(jié)奏性對(duì)應(yīng)的音樂治療原理，以表現(xiàn)聲音特質(zhì)為主，對(duì)人體產(chǎn)生一種以聲音形式存在的物理感和美感刺激效果。

（二）音墻技巧和聲音特性

所謂音墻其實(shí)就是器樂演奏中以輪撥形成表現(xiàn)的撥片顫音技巧（Tremolo Picking），即以連續(xù)的十六分或三十二分音符快速連奏同一個(gè)音或者多個(gè)音交替，使整段旋律線形成一種厚重的音墻音效。利用音樂的振動(dòng)性及其物理性原理，能夠達(dá)到某些心理或生理的醫(yī)學(xué)治療目的。在這個(gè)過程中，不僅音樂要直接作用于人體，也要作用于聽覺，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)雙重作用的音樂效果。在后搖滾音樂中電吉他占據(jù)著主導(dǎo)地位，在電吉他演奏中的音墻技巧是后搖滾音樂中的一大精髓，所有鋪墊的氛圍和情緒在音墻下爆發(fā)，將內(nèi)心感情引爆，在推進(jìn)音樂層次的進(jìn)展中，給人以情緒上的釋放。幾乎所有的后搖滾音樂作品中都會(huì)大量運(yùn)用厚重細(xì)密又富有旋律性的音墻技巧。綿密的音符形成一定的音響頻率，使后搖滾音樂速度大都維持在每分鐘50-80 節(jié)拍之間，以這樣的速度連續(xù)十六分音符演奏時(shí)，音符在單位時(shí)間內(nèi)周期性重復(fù)、循環(huán)、振動(dòng)的物理頻率會(huì)維持在4-8Hz 之間，這樣的物理頻率與大腦電波中相關(guān)“潛意識(shí)層面”的Theta（θ）波（3-7Hz）恰好有重疊區(qū)域。當(dāng)Theta（θ）波為優(yōu)勢(shì)腦電波時(shí)，中樞神經(jīng)系統(tǒng)通常進(jìn)入抑制狀態(tài)，這是一種高水平的非常微妙的精神狀態(tài)，或稱為“入定態(tài)”。此外，Theta（θ）波與大腦邊緣系統(tǒng)有著非常直接的聯(lián)系，并在誘導(dǎo)記憶、感知和情緒方面發(fā)揮重要作用。因此，音墻效應(yīng)與Theta（θ）波物理頻率之間的相似性和相互作用原理，使這些Theta（θ）波活躍起來，達(dá)到放松、冥想和心理感知的狀態(tài)，形成強(qiáng)化態(tài)度、信念和行動(dòng)的期望狀態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)某種音樂治療的目的。

二、后搖滾音樂的氛圍場(chǎng)景性

治療音樂的氛圍場(chǎng)景性是指利用音樂中的聲音效果對(duì)空間和時(shí)間的暗示性所營(yíng)造出的一種特定的氛圍場(chǎng)景。通常這種音樂通過再現(xiàn)特殊場(chǎng)景的音樂和音效環(huán)境，使人達(dá)到音樂放松、音樂想象以及情景暗示的心理狀態(tài)。

（一）環(huán)境音效采樣與 1/F 頻譜

當(dāng)我們聽到一些“白噪音”時(shí)常常會(huì)產(chǎn)生某種感受。例如，海浪拍擊沙灘時(shí)的嘩嘩作響，風(fēng)吹麥浪拂過耳畔的溫聲細(xì)語，以及雨打芭蕉時(shí)的潺潺水聲等，這些大自然的環(huán)境聲音通常能夠帶給人們一種無以言表的舒暢感覺。這是因?yàn)檫@些聲音具有 1/F 頻譜的功能特性，l/F 型波動(dòng)音是通過聽覺中樞傳導(dǎo)系統(tǒng)而作用于人的大腦，引起神經(jīng)細(xì)胞的興奮性，改變了下丘腦遞質(zhì)的釋放，從而調(diào)節(jié)了內(nèi)分泌系統(tǒng)及植物神經(jīng)系統(tǒng)的活動(dòng)，促進(jìn)人體分泌一些有益健康的激素、酶、乙酸膽堿等，使機(jī)體保持在極佳狀態(tài)。也就是說通常具備1/F 波動(dòng)現(xiàn)象的音效通常能給人身心以安慰，使人心情坦然。隨著音樂技術(shù)的發(fā)展，錄音技術(shù)以及音色質(zhì)量的提升，更多新的音響素材、音效采樣被大量加入后搖滾音樂之中。如日本后搖滾樂隊(duì)Water Fai 作品《silent foam》（沉默的泡沫）在引子部分以海浪和鳥鳴聲采樣開場(chǎng)；白俄羅斯后搖滾樂隊(duì)The last sighs of the wind 作品《我們每個(gè)人心中的雷聲》（Thunder in everyone of us）在引子部分以下雨聲采樣開場(chǎng)。這些環(huán)境音效采樣將聽眾拉入音樂情景當(dāng)中，創(chuàng)造了舒適的音樂環(huán)境氛圍以及愉悅的音樂體驗(yàn)。

（二）場(chǎng)景氛圍的音效采樣

對(duì)于空間、時(shí)間的暗示性還包括那些再現(xiàn)特殊場(chǎng)景的音效采樣，這種帶有特殊場(chǎng)景氛圍的音樂音效采樣能夠在治療中實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景再現(xiàn)目的。它通常設(shè)置特殊音樂情節(jié)，使其淺層次作用于人體和潛意識(shí)，通過音效采樣將聽者帶入自身潛意識(shí)的回憶情景當(dāng)中，使其更好地融入音樂情感內(nèi)容之中，從而實(shí)現(xiàn)更好的音樂治療效果。如國內(nèi)后搖滾惘聞樂隊(duì)作品《孤獨(dú)的神》（lonely god）在開篇音樂就引入了一段帶有特殊場(chǎng)景暗示性的聲音采樣，即孩童嬉戲打鬧的歡聲笑語。這種暗示性的聲音，很容易將聽者潛意識(shí)帶入一種特定情景中：“沉默寡言的‘我’望著三兩孩童嬉戲打鬧，但這些熱鬧好像與‘我’無關(guān)”，這與其后電吉他演奏的晦暗的小和弦形成了鮮明對(duì)比，更加襯托出音樂聲部的冷淡，這種設(shè)計(jì)可以更好地將聽者帶入自身情感中，產(chǎn)生共情。

（三）樂器音色的氛圍場(chǎng)景

相較于通過在音樂中添加錄制好的環(huán)境采樣音效、場(chǎng)景氛圍采樣音效營(yíng)造音樂的氛圍場(chǎng)景性的方式，樂器音色的氛圍場(chǎng)景性的營(yíng)造就顯得有些抽象和表象。在后搖滾音樂中配器以現(xiàn)代樂器三大件為主，但也常會(huì)根據(jù)音樂表現(xiàn)，情緒的需要加入一些非現(xiàn)代樂器，如管弦樂器、民族樂器以及各種經(jīng)過均衡調(diào)試的電子合成器音色。這些加入的其他樂器通常是作為色彩性獨(dú)奏樂器使用的，用來配合音樂的氛圍場(chǎng)景。其他樂器音色不僅可以通過音色對(duì)比增加音色的縱深，同時(shí)也給場(chǎng)景的渲染加上色彩性。正因?yàn)椤耙羯省笨梢耘c“音樂聯(lián)覺”產(chǎn)生關(guān)系，通過“聯(lián)覺”描述出的細(xì)微的音樂感覺通常是抽象的，非語義的，但是卻能產(chǎn)生其他藝術(shù)都無法達(dá)到的情緒感染力和情感表達(dá)力。通過音樂聯(lián)想給音色賦予象征意義，與潛意識(shí)畫面產(chǎn)生聯(lián)覺，當(dāng)聽到一些音色時(shí)大腦會(huì)自覺將這些音色與記憶畫面相對(duì)應(yīng)，產(chǎn)生聽覺與其他感覺的聯(lián)系。在惘聞樂隊(duì)的《焦慮抑制劑》一曲中，開篇大段電子合成的濾波音色給聽者一種壓抑的情緒，而后行至7 分5 秒處，通過調(diào)性轉(zhuǎn)化引入口風(fēng)琴音色，給人明亮溫暖的錯(cuò)覺，如同焦慮消失，來到了一望無垠的美好場(chǎng)景，從而達(dá)到緩解緊張焦慮情緒的目的。

三、后搖滾音樂的情緒情感性

情緒情感性是指利用音樂的聲音形式和音樂內(nèi)容，通過音樂所表達(dá)的主題思想、敘事和情感情緒對(duì)聽者達(dá)成干預(yù)。情緒情感往往會(huì)左右我們對(duì)于事物認(rèn)知態(tài)度的轉(zhuǎn)變，后搖滾音樂里的情緒情感是豐富的、激烈的，通過音樂里包涵的或悲或喜的情緒情感，誘導(dǎo)聽者達(dá)到宣泄、共情、升華、成長(zhǎng)等目的。

（一）音樂引導(dǎo)想象

在接受式音樂治療中，情緒情感性治療音樂一般會(huì)被運(yùn)用在音樂的引導(dǎo)性想象（GIM）當(dāng)中，因?yàn)橐魳肪哂姓T導(dǎo)情緒的特點(diǎn)，以及非語義特質(zhì)，所以在聆聽手段下GIM 具有有效的心理干預(yù)作用。通過音樂治療師或音樂暗示可以引發(fā)聽者產(chǎn)生關(guān)于現(xiàn)在和過去經(jīng)歷有關(guān)的聯(lián)想、情緒和思想活動(dòng)，直面自己的情緒情感困擾和潛意識(shí)活動(dòng)，促使情緒情感的釋放和自我內(nèi)心的和解，最終導(dǎo)致行為的改變。

在常規(guī)的音樂引導(dǎo)性想象中，通常是音樂治療師通過對(duì)音樂的解讀和引導(dǎo)推動(dòng)聯(lián)想體驗(yàn)，使聽者進(jìn)入到適當(dāng)?shù)那榫w狀態(tài)和情景想象內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)自己情緒、心理、精神的需要。這種由音樂治療師主導(dǎo)的引導(dǎo)想象很大程度上受到治療師素質(zhì)的主導(dǎo)，且與治療音樂的選擇和理解具有很大的相關(guān)性，因此，如何更貼合音樂作品情感，在引導(dǎo)想象中有效解讀是音樂引導(dǎo)想象的重點(diǎn)。

（二）后搖滾音樂的非引導(dǎo)性想象

后搖滾音樂十分樂于在歌曲中添加一些富于引導(dǎo)和解讀的人聲念白采樣，這也是后搖滾音樂的又一特性。這些添加的人聲念白采樣或是音樂家在創(chuàng)作歌曲中對(duì)歌曲內(nèi)涵的引導(dǎo)性解讀，或是采樣于經(jīng)典電影對(duì)白、演講中的聲音片段，這些人聲片段可以直接表達(dá)音樂的思想，并且和音樂融為一體，能夠有效地將聽者帶入設(shè)定好的情緒情感之中。如臺(tái)灣后搖滾樂隊(duì)晨曦光廊在作品《60km/h》的音樂中后段加入的模仿列車播音員的人聲采樣：“各位旅客，歡迎搭乘……本次列車沿途?？浚菏纯唷至选允　I(lǐng)悟—覺醒—重生，預(yù)計(jì)四十分鐘后到達(dá)終點(diǎn)站晨曦站，祝您旅途愉快?！边@段人聲念白如同苦難重生的經(jīng)歷：即生活并不會(huì)一帆風(fēng)順，總會(huì)經(jīng)歷無數(shù)失望痛苦，而后自省領(lǐng)悟，覺醒重生并走向新的生活。

又如瑞士后搖滾樂隊(duì)The Evpatoria Report 作品《Taijin Kyofusho》（對(duì)人恐懼癥）在開篇中引入了一段取材于NASA 通訊資料采樣音效：2003年美國哥倫比亞航天飛機(jī)在重返大氣層階段中解體，導(dǎo)致7 名宇航員全數(shù)罹難。這段采樣是休斯敦指揮中心最后與航天飛機(jī)聯(lián)絡(luò)的片段。這段采樣將聽者帶入一個(gè)音樂暗示的表現(xiàn)場(chǎng)景之中，感受浩瀚的時(shí)空中無盡的絕望。渺小的人類在斑斕空寂的宇宙中漂流，地球上是無盡的等待，宇宙中是致死的孤獨(dú)。就像博爾赫斯的那首詩：“命運(yùn)之神沒有憐憫之心，上帝的長(zhǎng)夜沒有盡期。你的肉體只是時(shí)光，不停流逝的時(shí)光。你只不過是每一個(gè)孤獨(dú)的瞬息”。通過后搖滾音樂中帶有的人聲旁白采樣可以讓聽者自然而然地進(jìn)入音樂情景之中，那些暗示性的話語常常代表著作曲者的本意。簡(jiǎn)化或省去治療師對(duì)音樂作品的解釋與引導(dǎo)，將音樂想象的主動(dòng)權(quán)交給作曲者和聽者本人，與音樂作品本身直接產(chǎn)生聯(lián)系，進(jìn)入聽者主導(dǎo)的非引導(dǎo)性想象當(dāng)中。在后搖滾音樂的人聲旁白引導(dǎo)下，使聽者更好地體驗(yàn)和理解自我內(nèi)心，充分挖掘和發(fā)泄豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界和潛意識(shí)心理活動(dòng)，以達(dá)到宣泄痛苦情緒以及人格成長(zhǎng)的目的。這種自我的內(nèi)部探索過程可以使音樂治療過程變得更優(yōu)秀和完整，同時(shí)，也可以在一定程度上緩解對(duì)音樂治療師素質(zhì)要求高、能力需求多的壓力。

四、結(jié)論

音樂是催化情緒的良藥，后搖滾音樂以其新穎的音樂框架、顛覆的和聲配器、細(xì)膩的情感表達(dá)給聽眾營(yíng)造出如夢(mèng)如幻的情感空間，在這一空間里，人們將情緒放大，將熱情揮灑，使他們產(chǎn)生情感的共鳴。在此過程中，后搖滾音樂超越了只供欣賞和審美娛樂的傳統(tǒng)功能，為聽眾帶來療愈的特殊效果，無論是聲音本體性還是情緒情感性，無論是快樂的表達(dá)還是痛苦的宣泄，后搖滾音樂作為時(shí)代的藝術(shù)品，其擁有著獨(dú)特和確切的音樂治療功能。