◣ 崔鈺（山西省文聯(lián)）

傅抱石 《高仕圖》 個(gè)人收藏

傅抱石 《文會(huì)圖》 237cm×118cm 個(gè)人收藏

《文會(huì)圖》國(guó)畫大師傅抱石先生，對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨、渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到蓊郁淋漓、氣勢(shì)磅礴的效果。

此作氤氳變化的水墨渲染，似煙似雨似霧，讓畫中山水籠罩上一層水汽。似真似幻，似天邊又似眼前，這種神奇的感受，只有欣賞傅抱石的作品時(shí)才能感受到。

文人游走在放逸和豪放之間，飛瀑雨霧煙之下仿佛有了生命。強(qiáng)雄偉健的氣魄，高古蒼潤(rùn)的氣質(zhì)，讓人耳目一新。古有米點(diǎn)皴描繪云煙幻境，今有抱石皴描繪壯美山河。傅抱石找到了屬于他自己的表達(dá)手法，獨(dú)步畫壇。

黃賓虹 《太白山勝景》 個(gè)人收藏

黃賓虹 《夜山圖》 個(gè)人收藏

黃賓虹 《松云仙境》 190cm×68cm 個(gè)人收藏

《夜山圖》黃賓虹尤其注意的是筆線點(diǎn)畫的勢(shì)態(tài)、方向感、運(yùn)動(dòng)感，其用筆所體現(xiàn)的一氣呵成，筆筆相生、筆筆相應(yīng)的內(nèi)在氣機(jī)。也是他山水畫獲得崢嶸、剛健、雄偉的金石氣象的關(guān)鍵所在。黃賓虹“五筆七墨”的運(yùn)用，打破了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的固定模式。

如同用兵一樣，能夠左右逢源、起死回生。黃賓虹又是善用宿墨的高手，脫膠以后的宿墨用水層層積染，更顯的潤(rùn)澤、渾厚。他把墨色發(fā)揮得淋漓盡致，他從黑暗中發(fā)掘光明，從亂中理出秩序，更顯渾厚、蒼辣。在勾勒、皴染上，層層渲染，而逐漸加深色彩，使畫面具有厚重感。賓老很注意“知黑守白”，畫面協(xié)調(diào)，所以在巖口留出大塊白來“透氣”，增加“靈光”，同時(shí)也呼應(yīng)天頭地腳。這件作品為同時(shí)的代表作。此作運(yùn)用北宋畫背陰技巧，虛實(shí)相生，陰陽分明，愈顯松秀靈動(dòng)，比之早中期的刻實(shí)之作。匠氣盡脫，新趣煥發(fā)，已是不可同日而語。

《松云仙境》黃賓虹一生遍游祖國(guó)的名山大川，他九上黃山、五游九華、四登泰岳、登峨眉、游青城、走四川、歷長(zhǎng)江三峽、登巫山十二峰。飽覽群山、胸有成竹注重實(shí)地寫生，石濤的“搜盡奇峰打草稿”的繪畫思想被黃賓虹再次驗(yàn)證。

經(jīng)過一生坎坷的藝術(shù)經(jīng)歷，他提出了“不讀萬卷書，不行萬里路，不求修養(yǎng)之高，無以言境界?！币舱怯捎谒貞炎鎳?guó)名山大川，淵博的知識(shí)，在繪畫中總結(jié)出了“平、圓、留、重、變”五種筆法和“濃、淡、破、波、積、焦、宿”七墨的書學(xué)原理，開創(chuàng)了前無古人的“渾厚華滋”現(xiàn)代審美新境界。