文/[澳]瑪格達(dá)·海靈格

作為10號(hào)實(shí)驗(yàn)區(qū)的區(qū)囚犯長(zhǎng)，我的一項(xiàng)自由便是可以在某些情況下外出，這是那些作為實(shí)驗(yàn)對(duì)象的女孩不允許做的事情。除了從被封掉的窗戶的縫隙中透進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光外，她們看不到任何日光。

某個(gè)星期日，當(dāng)沃斯醫(yī)生和我說(shuō)話時(shí)，我決定再碰碰運(yùn)氣。我指出女孩們見(jiàn)不到光——我可以帶她們出去呼吸一下新鮮空氣嗎？

“好吧，瑪格達(dá)，如果你非要這么做的話。”他同意了。我在心中暗喜，沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。

那是非常完美的一天——可以讓我們暫時(shí)忘記自己身處何處的一天。女孩們?cè)诼愤叺目p隙中發(fā)現(xiàn)了一些小花，一個(gè)女孩甚至認(rèn)出了一些可以熬湯的野菜。在一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間里，我們的精神狀態(tài)發(fā)生了這么大的變化，真的是令人驚奇。

還有一次，我一個(gè)人走在10號(hào)區(qū)外面的馬路上。我走過(guò)了將10號(hào)區(qū)和11號(hào)區(qū)的庭院隔開(kāi)的磚墻。我們經(jīng)常聽(tīng)到類似槍聲的聲音從這個(gè)方向傳來(lái)，但是封上的窗子讓猜測(cè)變得不確定。直到戰(zhàn)后，我們才了解到這個(gè)院子的真面目：那是一座刑場(chǎng)，一個(gè)數(shù)百起兇殺案的現(xiàn)場(chǎng)。

透過(guò)墻上的鐵門(mén)朝院子里看時(shí)，我呆住了。

地上躺著三具年輕女子的裸尸。我認(rèn)出了其中的一個(gè)，想起她們是前一天被送去做實(shí)驗(yàn)卻沒(méi)有回來(lái)的三姐妹。突如其來(lái)的悲傷淹沒(méi)了我，我?guī)捉罎ⅰ?/p>

一直以來(lái)，盡管暴行、死亡和魔鬼般的虐待一直圍繞著我，盡管我的心一直在滴血，但我始終保持著冷靜。我下定決心，不會(huì)向黨衛(wèi)軍表現(xiàn)出任何的軟弱和恐懼；我下定決心，向所有苦難中的女孩展示堅(jiān)強(qiáng)的一面。但此時(shí)此刻，在一剎那的時(shí)間里，面對(duì)曾經(jīng)健康如今卻被當(dāng)作腐爛尸體拋棄的三個(gè)女孩，我內(nèi)心的最深處被擊中了。

奇怪的是，我們總能在最黑暗的時(shí)刻發(fā)現(xiàn)微光。

10號(hào)區(qū)的夜晚相對(duì)平靜。每天晚上六點(diǎn)，大樓的門(mén)會(huì)被鎖上，黨衛(wèi)軍守衛(wèi)返回自己的營(yíng)房，這里只剩下了我們。他們的離去，再加上被封上的窗戶，聲音很難傳出去，這讓我們有了難得的娛樂(lè)時(shí)光。

米拉·波塔辛斯基是著名演員、舞蹈家和歌手，她在這兒是一名護(hù)士。當(dāng)我知道她的才藝后，有了一個(gè)主意——成立一個(gè)歌舞團(tuán)。她同意了，然后挑選了一些女孩，開(kāi)始教她們唱歌跳舞。

在阿爾瑪·羅斯到來(lái)之后，歌舞表演被打磨得更加成熟了。

1943年7月中旬，身為第57批被運(yùn)送的囚犯中的一個(gè)，阿爾瑪經(jīng)由法國(guó)抵達(dá)奧斯維辛。在同一火車(chē)上的1000個(gè)人中，她和其他11名女性被選中，在經(jīng)過(guò)“處理”后被送到了10號(hào)實(shí)驗(yàn)區(qū)。

其中一名囚犯護(hù)士認(rèn)出了她，指著她跟我說(shuō)，她是一位著名的維也納小提琴家。我對(duì)她的名字并不熟悉，但當(dāng)護(hù)士告訴我阿爾瑪?shù)那胺蚴峭咚_·普里霍達(dá)（捷克小提琴手，小調(diào)作曲家）時(shí)，我開(kāi)始注意她了。

這對(duì)她來(lái)說(shuō)是個(gè)機(jī)會(huì)。我還不知道具體要怎么做，但如果我可以為阿爾瑪找到一把小提琴，或許她就可以不用參加實(shí)驗(yàn)?；蛘咦钇鸫a，她的演奏可以讓10號(hào)實(shí)驗(yàn)區(qū)的女性的精神受到鼓舞。

通過(guò)我們的地下消息組織，我將自己的想法告訴了海倫·齊皮·斯皮策，后者是卡特婭在行政辦公室的助手。齊皮本人也是一名音樂(lè)家，所以她知道我的建議有多重要。在包括齊皮、卡特婭和在“卡納達(dá)”倉(cāng)庫(kù)工作的其他囚犯形成的網(wǎng)絡(luò)的助力下，我們拿到了一個(gè)成色不錯(cuò)的小提琴。這很可能是從一個(gè)不幸的新犯人手里沒(méi)收的。

當(dāng)我把小提琴交給阿爾瑪時(shí)，我感覺(jué)很滿足。

仿佛有一種魔力，那天晚上，這個(gè)地方簡(jiǎn)直換了一種模樣。

黨衛(wèi)軍守衛(wèi)把我們鎖在里面離開(kāi)后，我就會(huì)派兩個(gè)年輕女孩站在門(mén)口守著，以防有人靠近。阿爾瑪拿起樂(lè)器，調(diào)好音，開(kāi)始演奏。她演奏的是什么我不記得了，但在那個(gè)連鳥(niǎo)叫聲都聽(tīng)不到的灰暗世界里，我們夢(mèng)回美好的舊時(shí)光。

從那天晚上開(kāi)始，阿爾瑪?shù)难葑嗑统闪顺Ｒ?guī)項(xiàng)目。她也會(huì)加入米拉的節(jié)目，為我們歌唱或者朗誦詩(shī)歌。有了小提琴，米拉的歌舞表演變得更加生意盎然。

隨著時(shí)間的推移，在一次又一次的實(shí)踐中，我們的表演被打磨得非常成熟——直到被黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)。很可能是一名囚犯護(hù)士對(duì)某個(gè)醫(yī)生透露了消息。但是，我們發(fā)現(xiàn)，“懲罰”我們的方式是在一群黨衛(wèi)軍軍官面前表演。野蠻了足夠久，他們似乎也在懷念有文化的生活。

最后，在聽(tīng)完阿爾瑪?shù)难葑嗪?，瑪麗亞·曼德?tīng)枦Q定將她轉(zhuǎn)移到比克瑙。她希望她能領(lǐng)導(dǎo)一支由女囚犯組成的管弦樂(lè)隊(duì)，從而與男子營(yíng)已有的管弦樂(lè)隊(duì)相抗衡。阿爾瑪將領(lǐng)導(dǎo)女子管弦樂(lè)隊(duì)度過(guò)1943—1944年的冬天，直到她于1944年3月下旬病倒。盡管曼德?tīng)栂铝铧h衛(wèi)軍醫(yī)生為阿爾瑪治病，但她還是于4月初去世了。

米拉活到了戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的一天，她的丈夫莫伊舍也是如此。他們搬到了澳大利亞，并在墨爾本創(chuàng)立了一個(gè)意第緒語(yǔ)劇院。

作為奧斯維辛-比克瑙集中營(yíng)最殘酷的地方之一，10號(hào)實(shí)驗(yàn)區(qū)被載入了歷史。盡管如此，我們的人性從未被剝奪，音樂(lè)給了我們力量。

（摘自東方出版社《納粹知道我的名字——奧斯維辛集中營(yíng)中的勇氣與生存》）