□ 張希丹

劉峴（1915-1990）

他是中國現(xiàn)代版畫的先驅(qū)和開拓者之一，一生創(chuàng)作成就斐然；他也是唯一一位獲得毛澤東主席題字的藝術(shù)家，對革命美術(shù)事業(yè)的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)；在近六十年的藝術(shù)生涯中，他從未疲倦，踐行著藝術(shù)之愛，人民之愛，陪伴中國現(xiàn)代版畫從萌芽到茂林嘉卉；他是劉峴。

版畫，中國自古就有，但不假工匠之手，由藝術(shù)家獨(dú)立創(chuàng)作完成的新興木刻運(yùn)動(dòng)才是中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)的開端。這場在20世紀(jì)上半葉苦難的中國大背景下發(fā)展起來的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，一經(jīng)誕生就與蓬勃洶涌的民族解放斗爭緊密地結(jié)合起來，與廣大人民群眾的命運(yùn)血肉相連，是中國革命文藝的重要組成部分。

在新興木刻興起之時(shí)，中國藝術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的發(fā)展一樣走到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，經(jīng)歷了巨大的變遷，面對苦難深重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)家無法在“象牙塔”中繼續(xù)陶冶、欣賞藝術(shù)的美夢，為大眾而藝術(shù)的思想應(yīng)運(yùn)而生。是時(shí)，正是這種帶有革命精神的思想引導(dǎo)著中國藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的獨(dú)特面貌。

劉峴在延安用過的木刻刀

1930年，“左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）成立，將中國革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展推到了頂峰。其宗旨是聯(lián)合一切進(jìn)步力量，以引入和推廣革命的、進(jìn)步的、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方式，開展文藝大眾化運(yùn)動(dòng)，對抗當(dāng)時(shí)積弱的文化政策和統(tǒng)治。作為中國文學(xué)革命的偉大先驅(qū)，魯迅是“左聯(lián)”的重要領(lǐng)導(dǎo)者和精神領(lǐng)袖。在他的鼓勵(lì)和帶領(lǐng)下，“左聯(lián)”成員進(jìn)行了大量的創(chuàng)作和翻譯工作，出版了數(shù)量眾多的書籍和期刊。為了能與革命文學(xué)振聾發(fā)聵的內(nèi)容相適應(yīng)，這些書籍和期刊在裝幀設(shè)計(jì)上采用了非常引人注目的、既有對傳統(tǒng)的繼承又極具現(xiàn)代感的視覺圖像，呈現(xiàn)出異彩紛呈的面貌。今天看來，它依然可以使人感受到它們所發(fā)散出來的巨大激情和感染力，也依然會(huì)使人體會(huì)到心靈的震撼和沖擊。

受“左聯(lián)”文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響，在藝術(shù)領(lǐng)域也出現(xiàn)了狂飆突進(jìn)的“左翼”美術(shù)運(yùn)動(dòng)，走出“象牙塔”的藝術(shù)家，在革命信念的感召下，走向社會(huì)的“十字街頭”，走向革命的洪流，最終演變?yōu)橐粓雎晞莺拼蟮木哂鞋F(xiàn)代主義激情和反叛精神的現(xiàn)代版畫運(yùn)動(dòng)，也被稱為“中國新興版畫運(yùn)動(dòng)”。這場運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者同樣是魯迅。1931年夏，魯迅在上海舉辦了“暑期木刻講習(xí)會(huì)”，邀請日本美術(shù)教師內(nèi)山嘉吉講授木刻理論和技巧，由魯迅親自擔(dān)任翻譯和講解。同時(shí)，他還通過舉辦展覽、出版畫集、與青年藝術(shù)家通信等各種方式，將麥綏萊勒、梅斐爾德、格羅茲等一批具有現(xiàn)實(shí)主義革命精神的國外版畫家作品介紹給中國年輕的木刻家。魯迅認(rèn)為在當(dāng)時(shí)的世界美術(shù)中，他們的藝術(shù)是最貼近人民、關(guān)懷人民的藝術(shù)，是愈看愈有動(dòng)人之力的藝術(shù)，是做了犧牲的人民的沉默的聲音，是為人類爭取消滅剝削和戰(zhàn)爭的有力武器。這種具有強(qiáng)烈生命力的藝術(shù)正是積弱的中國所需要的。

正是在魯迅的影響下，劉峴走上了藝術(shù)的道路。他是魯迅親手培育起來的第一代優(yōu)秀木刻家之一。

1915年8月17日，劉峴（原名王之兌，字澤長）出生在河南省東部縣城蘭封（現(xiàn)在的蘭考縣境內(nèi)），幼年喪母，后來為了紀(jì)念母親，才改隨母姓。劉峴的父親，雖然出生于官宦地主家庭，但一生勤勞、省吃儉用、樂善好施，深明大義，因此，劉峴兄弟姊妹均受到了良好的教育。劉峴幼時(shí)喜愛城隍廟里的泥胚塑像、朱仙鎮(zhèn)的木版年畫，以及石印的傳統(tǒng)章回小說畫帖、繪本、繡像。不但喜歡看，還會(huì)興致勃勃地用描仿紙臨摹?？梢哉f，黃河流域的民間文化是他最早受到的藝術(shù)熏陶。

毛澤東為劉峴題字

為了躲避兵禍，劉峴6歲時(shí)，隨家遷居開封，畫畫的興趣更加濃厚。在小學(xué)圖畫老師的引導(dǎo)下，自學(xué)透視、寫生，還臨摹雜志上的中外畫作。五四運(yùn)動(dòng)后，提倡進(jìn)步民主的新文化思潮逐漸涌入，讀中學(xué)的劉峴開始大量閱讀“左翼”文學(xué)書籍，有魯迅、茅盾、郭沫若、葉圣陶、蔣光慈、辛克萊、雷馬克，甚至馬克思、恩格斯的著作，還有《新青年》《新潮》等進(jìn)步雜志。在新文化、新思想的影響下，劉峴萌生了憎惡黑暗、向往光明的民主思想。他與同學(xué)身體力行，自創(chuàng)小報(bào)《虹》，發(fā)表對社會(huì)、對人生的看法，惜只出了三期，就遭到了校方的?？?。劉峴也因此退學(xué)，轉(zhuǎn)入美國基督教會(huì)開辦的學(xué)校，一年半后，又離開，只身前往北平。

在北平，劉峴堅(jiān)定了要成為畫家的想法。1932年，他順利考入北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫專業(yè)。也就在此時(shí)，他接觸到了魯迅倡導(dǎo)的新興木刻。魯迅親自編印的《藝苑朝華》《近代木刻選集》等對劉峴產(chǎn)生了重要的影響。他開始日以繼夜地自學(xué)木刻技法，去表現(xiàn)人民苦難的生活。很快，他就積累了不少現(xiàn)實(shí)主義作品，在開封“蘭封同鄉(xiāng)會(huì)”舉辦了“王澤長木刻木炭畫展”，《大梁日報(bào)》刊登了專頁，進(jìn)步文學(xué)家葉鼎洛撰寫文章，贊揚(yáng)新興木刻藝術(shù)。這是劉峴的第一次個(gè)人畫展，同時(shí)也應(yīng)是中國現(xiàn)代版畫史上的第一個(gè)畫展。在中國美術(shù)館的藏品中，有劉峴創(chuàng)作于這一時(shí)期的作品《示威》《“和平之神”像下的劊子手們》《馬克思》等。這些作品雖略顯稚嫩，但已彰顯出藝術(shù)家不俗的藝術(shù)功底及非凡的藝術(shù)才能?！妒就贰丁昂推街瘛毕裣碌膭Ｗ邮謧儭穲雒婧艽?，畫面很滿；《馬克思》線條粗獷簡潔，人物結(jié)構(gòu)明確。

劉峴 示威 12.7×18cm 版畫 1932年 中國美術(shù)館藏

劉峴的第一個(gè)個(gè)展很快就被國民黨當(dāng)局以“煽動(dòng)人心，擾亂治安”的理由叫停了。展覽停止后，劉峴前往新興木刻運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的上海，轉(zhuǎn)入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)的上海，在魯迅的大力扶植和保護(hù)下，一大批青年藝術(shù)家投身到了版畫的創(chuàng)作中，新興版畫團(tuán)體和雜志如雨后春筍般涌現(xiàn)?；钴S的團(tuán)體有“上海一八藝社”“M K木刻研究會(huì)”“木鈴木刻研究會(huì)”“現(xiàn)代版畫會(huì)”“春地畫會(huì)”等。青年木刻家們視魯迅為人生的導(dǎo)師，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，都希望得到魯迅的指導(dǎo)。劉峴也是如此。北新書局、開明書店、現(xiàn)代書局，他跑遍了出版過魯迅著作的各大書店，詢問魯迅的住址，都以失敗告終。但他一直都沒有放棄，終于找到了內(nèi)山書店，將寫給魯迅的信件和自己的木刻，托內(nèi)山書店的老板內(nèi)山完造轉(zhuǎn)交給魯迅。幾天之后，他收到了魯迅的回信，激動(dòng)萬分。魯迅看了他的木刻畫，叮囑他要首先打好繪畫的根基，并詳細(xì)指出了其作品的優(yōu)缺點(diǎn)，勉勵(lì)他要多刻多畫。這封信堅(jiān)定了劉峴從事木刻創(chuàng)作的信心。不久，劉峴終于在“德蘇原版木刻畫展覽”上，見到了魯迅。魯迅帶領(lǐng)現(xiàn)場的青年學(xué)生們看作品，講木刻。劉峴自報(bào)家門，魯迅微笑致意，邀他到內(nèi)山書店見面。這之后，劉峴多次與魯迅見面通信。《魯迅日記》中記載的往來通信就有50余次。隨著信件，劉峴將大量作品贈(zèng)送魯迅。在直接的往來中，魯迅給了劉峴最直接的教導(dǎo)。細(xì)致到油墨中煤油的比例，印制時(shí)用宣紙最好，木刻創(chuàng)作要以刀代筆、以板代紙等等。魯迅還通過評點(diǎn)國外藝術(shù)家，讓劉峴明白了藝術(shù)的意義，那些拼命離開社會(huì)，作隱士氣息的作品是不可學(xué)的，只能學(xué)些技法，只追求形式技巧容易墮入膚淺，表現(xiàn)主義的木刻技巧可取其部分，多看各種刻法是有益的，但初學(xué)還應(yīng)當(dāng)寫實(shí)、認(rèn)真。更可貴的是，魯迅還會(huì)直接點(diǎn)評劉峴的作品，以幫助其提高木刻技藝。中國美術(shù)館藏劉峴作品《沒有照會(huì)哪里行》就得到過魯迅的點(diǎn)評：“《沒有照會(huì)哪里行》倒是好的，很有力，不過天空和岸上的刀法太亂了一點(diǎn)?！睘樘亓屑緛喛品虻膭∽鳌杜鸢桑袊匪鞯牟鍒D也得到了魯迅的大力支持和指點(diǎn)。

在細(xì)致入微的指導(dǎo)中，魯迅傳達(dá)的是一種“為社會(huì)而藝術(shù)”的信念。藝術(shù)家要深入人民大眾的生活，體察他們的疾苦，創(chuàng)作反映人民真實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義作品，以畫筆為武器，描繪出人民的困苦與呼聲。正是這種信念，使早期的中國新興木刻運(yùn)動(dòng)帶有狂飆突進(jìn)的革命思想和前衛(wèi)色彩。1933年11月，劉峴在上海美專組織發(fā)起了木刻社團(tuán)“O O木刻社”，后更名為“無名木刻社”，成員都是當(dāng)時(shí)愛好新興木刻的同學(xué)，有黃新波、王大化等。魯迅親自為《無名木刻集》書寫序言，由劉峴刻印在畫集首頁。在這篇序言中，魯迅清晰地提出了對新興木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展的期盼，他說：“新的木刻是剛健，分明，是新的青年的藝術(shù)，是好的大眾的藝術(shù)。這些作品，當(dāng)然只不過一點(diǎn)萌芽，然而要有茂林嘉卉，卻非先有這萌芽不可?！薄盁o名木刻社”成立后，陸續(xù)出版了數(shù)十種畫集，在早期新興木刻運(yùn)動(dòng)中是非?；钴S的，直至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，才被迫結(jié)束。在社團(tuán)成立之初，劉峴因?yàn)檩^早開始從事木刻創(chuàng)作，與魯迅的聯(lián)系也比較密切，所以承擔(dān)了不少傳播木刻技藝的工作。

魯迅對劉峴的版畫作品是比較認(rèn)可的。1934年3月，在法國巴黎的皮埃爾美術(shù)館召開了“革命的中國之新藝術(shù)展覽”。這是魯迅應(yīng)法國友人的邀請，在中國征集進(jìn)步美術(shù)作品赴法舉辦的展覽，這是中國新興木刻運(yùn)動(dòng)走向國際的重要里程碑，其中就包括了劉峴的作品3幅，分別是《列寧》《同志（兩工人）》《奏琴人（樂人）》。同年，魯迅編選《木刻紀(jì)程》，共收錄八位青年木刻工作者的作品24幅，其中包括劉峴作品4幅，分別是《少女》《奏琴人（樂人）》《風(fēng)景》《風(fēng)景之二》。中國美術(shù)館藏有《列寧》《同志（兩工人）》兩件作品，的確稱得上是藝術(shù)家的代表作品?！读袑帯肪€條堅(jiān)定，層次分明，結(jié)構(gòu)感強(qiáng)；《同志（兩工人）》中兩工人背對而立，姿態(tài)挺拔，形式感極強(qiáng)，似匕首一般充滿力量。

事實(shí)上，劉峴在與魯迅的交往中，共同話題不僅僅有版畫，還包括民間美術(shù)。魯迅對民間美術(shù)十分推崇，劉峴自幼就喜歡年畫。他曾兩次將自己在開封購買的百余張朱仙鎮(zhèn)木版年畫送給魯迅。魯迅指出：舊年畫的形式可以采用，技法應(yīng)不斷更新，才能適合繪制新內(nèi)容的故事。舊的技法是不足以表現(xiàn)現(xiàn)代人生活的。不久，劉峴在新興木刻運(yùn)動(dòng)中的活躍表現(xiàn)引起了國民黨當(dāng)局的警覺。1934年7月，為了躲避當(dāng)局的打壓，劉峴坐上了前往日本的客船。抵達(dá)日本后，劉峴考入了當(dāng)時(shí)的東京帝國美術(shù)學(xué)院。由于東京帝國美術(shù)學(xué)院沒有專門的版畫系，劉峴選擇主修油畫，但他將大部分時(shí)間用于跟隨日本著名版畫家平塚運(yùn)一學(xué)習(xí)木口木刻技法。木口木刻是英國非常流行的一種版畫技術(shù)，以不同層次的黑和白展現(xiàn)圖像，線條細(xì)致入微，紋理清晰，明暗層次細(xì)膩豐富。平塚運(yùn)一擅長木口木刻，也是一位非常真誠的藝術(shù)家。他給予了劉峴非常專業(yè)的指導(dǎo)。劉峴學(xué)習(xí)也非?？炭?，很快就熟練掌握了這一木刻技術(shù)。中國美術(shù)館藏《巡按使插圖》《造船廠》《托爾斯泰》《罪與罰插圖》等是這一時(shí)期的作品，從這些作品中，我們可以看到藝術(shù)家在努力學(xué)習(xí)木口木刻的過程。線條更為細(xì)密，黑白灰的變化更為豐富，細(xì)節(jié)刻畫增多。

1937年，劉峴本打算赴法國繼續(xù)深造，但抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，日本國內(nèi)充斥的軍國主義氛圍使劉峴痛心疾首。帶著對侵略者的仇恨，他毅然決然地取消了赴法深造的計(jì)劃，啟程返回上海?；氐缴虾：蟮膭s，參加了河南留日同學(xué)抗日救亡團(tuán)，在戰(zhàn)火中幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)回到河南，最終在中共河南地下黨的介紹下，赴確山參加新四軍。在新四軍駐地，劉峴見到了彭雪楓將軍。彭雪楓將軍在報(bào)刊上見過劉峴的作品，非常歡迎他來到革命隊(duì)伍，鼓勵(lì)他要為抗日軍民服務(wù)。備受激勵(lì)的劉峴很快投入到了火熱的抗日宣傳中，組織成立了“拂曉木刻研究會(huì)”，由劉峴教授基本木刻技法，進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的條件非常艱苦，但木刻版畫發(fā)揮了制作快捷、宣傳效用大的特點(diǎn)。這正是魯迅重視木刻的原因所在。木刻所需材料簡單，制作快捷，易于入門，易于傳播，更易于被大眾接受，只要豎起幾塊門板，就可以舉辦一個(gè)流動(dòng)的“木刻漫畫展覽會(huì)”，戰(zhàn)斗英雄、戰(zhàn)斗場景、勞動(dòng)生產(chǎn)都是好素材。從此時(shí)開始，劉峴真正體會(huì)到了魯迅“木刻是大眾的藝術(shù)”這一論斷。中國美術(shù)館藏《鞏固團(tuán)結(jié)，抗戰(zhàn)到底》創(chuàng)作于1938年，畫幅很小，只有10厘米見方，但表現(xiàn)出的物象卻非常豐富，刻畫非常精細(xì)，天空中的云、富有動(dòng)感的飛機(jī)，其下居然還有多組戰(zhàn)爭場面，甚至包括一個(gè)海戰(zhàn)場景及一個(gè)街頭抗戰(zhàn)宣傳場景，刀法細(xì)膩，富于變化，真是將木口木刻的技法優(yōu)勢發(fā)揮到了很高的水平。

劉峴 馬克思 15×12cm 版畫 1932年 中國美術(shù)館藏

劉峴 《怒吼吧，中國》插圖之六 10.8×15.2cm 版畫 1934年 中國美術(shù)館藏

劉峴 鞏固團(tuán)結(jié)，抗戰(zhàn)到底 9.1×10.2cm 版畫 1938年 中國美術(shù)館藏

1939年初，已經(jīng)積累了不少戰(zhàn)地創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的劉峴從新四軍調(diào)到了延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，擔(dān)任木刻教員。延安魯迅藝術(shù)學(xué)院是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，中國共產(chǎn)黨為培養(yǎng)文藝干部和文藝工作者而創(chuàng)辦的一所綜合性文學(xué)藝術(shù)學(xué)校，成立于1938年，在沙可夫的文章《魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)立緣起》中，我們可以看到藝術(shù)學(xué)院名字的由來：“我們決定創(chuàng)立這所藝術(shù)學(xué)院，并且以已故的中國最大的文豪魯迅先生為名，這不僅是為了紀(jì)念我們這位偉大的導(dǎo)師，并且表示我們要向著他所開辟的道路大踏步前進(jìn)?！睂τ谏钍荇斞赣绊懀⒃隰斞傅闹苯咏虒?dǎo)和指引下走上藝術(shù)道路的劉峴來說，延安魯藝就像他的精神家園。在這里，他一邊講授木面木刻技法，一邊講授木口木刻技法，同時(shí)還堅(jiān)持創(chuàng)作。此時(shí)，陸續(xù)有魯迅培育起來的新興木刻家們跟劉峴一樣帶著對革命和新生活的向往來到延安，在延安形成了木刻創(chuàng)作的高潮，從而帶領(lǐng)新興木刻運(yùn)動(dòng)走向了另一個(gè)發(fā)展階段。在這個(gè)階段中，劉峴是延安藝術(shù)隊(duì)伍中的代表人物之一，創(chuàng)作能力非常突出。他以木口木刻的技術(shù)優(yōu)勢細(xì)膩地描繪了革命根據(jù)地的人民生活，并刻印裝訂成木刻集分別送給毛澤東、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)同志。毛澤東主席看后非常的喜歡，當(dāng)即親筆題寫了一幅字：“我不懂木刻的道理，但我喜歡看木刻。劉峴同志來邊區(qū)時(shí)間不久，已有了許多作品，希望繼續(xù)努力，為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗。”這幅題字由當(dāng)時(shí)魯藝的趙毅敏院長轉(zhuǎn)交給劉峴，不僅鼓舞了劉峴，也鼓舞了延安所有的美術(shù)工作者。不久，劉峴被調(diào)往邊區(qū)文化協(xié)會(huì)美術(shù)工作委員會(huì)做主任。他以更加飽滿的熱情投入到革命的美術(shù)事業(yè)中。為提高大家的雕刻技巧，劉峴組織刻印了一批世界木刻名作，還在窯洞里舉辦個(gè)人展覽。此外，劉峴還為邊區(qū)翻譯的國外進(jìn)步書籍創(chuàng)作了不少封面和插圖。

中國美術(shù)館藏《延河溜冰》《延安楊家?guī)X禮堂》《陜北小景》是這一時(shí)期的作品。其中《延河溜冰》特別有感染力，反映出在解放區(qū)頑強(qiáng)的斗爭中依然有火熱的生活。這是非常形象化的紀(jì)錄，滑冰確實(shí)是延安非常流行的體育運(yùn)動(dòng)。據(jù)記載，1938年延安曾舉辦滑冰大賽，1941年延安體育訓(xùn)練班還開設(shè)有滑冰訓(xùn)練課。從延安城流過的延河，在冬天冰封，成就了天然的滑冰場，人們不但白天滑，晚上在月光下、車燈旁也滑，可見這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)多么地深入人心。作品刻印了冬季生機(jī)勃勃的運(yùn)動(dòng)場面，展現(xiàn)出延安軍民在艱苦的斗爭環(huán)境中都保持著積極樂觀的生活態(tài)度，滿幅構(gòu)圖，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)，開闊通透，近景人物姿態(tài)各異，有的人輕盈飛舞，有的人略顯謹(jǐn)慎，冰刀劃出富于變化而又有裝飾感的線條，使作品充滿趣味。

劉峴 延河溜冰 9.6×11.1cm 版畫 1941年中國美術(shù)館藏

劉峴 陜北小景 9×10cm 版畫 1941年中國美術(shù)館藏

劉峴 嘉陵江 10.7×14cm 版畫 1945年 中國美術(shù)館藏

劉峴 舞 9.2×10.4cm 版畫 1950年 中國美術(shù)館藏

劉峴 游頤和園 12×13.5cm 版畫 1951年中國美術(shù)館藏

劉峴 黃河纖夫 10.5×13.5cm 版畫 中國美術(shù)館藏

1942年5月，中共中央宣傳部在延安楊家?guī)X小禮堂召開文藝座談會(huì)，出席的作家、藝術(shù)家及文藝工作者共80余人。作為藝術(shù)家代表，劉峴參加了這一富有歷史性的盛會(huì)，親身聆聽了毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》?！吨v話》明確指出了文藝為人民大眾服務(wù)的方向，開啟了20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展的重要篇章。文藝工作者不能脫離抗戰(zhàn)實(shí)際，脫離人民群眾的實(shí)際問題，不能不懂老百姓的語言，與群眾的欣賞習(xí)慣有隔閡，那樣創(chuàng)作出來的作品就不能滿足廣大人民群眾的需要。劉峴有感于《講話》內(nèi)容，開始尋找更加貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的藝術(shù)創(chuàng)作方式。劉峴自幼受民間美術(shù)啟蒙，對民間美術(shù)有著深厚的感情，他很快就找到了方向。他發(fā)現(xiàn)市場上賣的年畫內(nèi)容陳舊，但樣式深受群眾歡迎，因此萌發(fā)了由美術(shù)工作委員會(huì)刻印新內(nèi)容新年畫的想法。很快這一想法就付諸實(shí)施，為了趕在春節(jié)前完成，劉峴帶領(lǐng)美術(shù)工作委員會(huì)的同志們加班加點(diǎn)，在很短的時(shí)間內(nèi)就完成了一萬多張反映邊區(qū)新生活的彩色木刻年畫，在陜甘寧邊區(qū)群眾中發(fā)行，得到了很好的反響。

當(dāng)時(shí)的延安木刻，走向民間逐漸形成了歷史的潮流。與早期新興木刻向國外學(xué)習(xí)不同，這些從民間美術(shù)中汲取營養(yǎng)的作品，在樣式和內(nèi)容上都更加具有中國特色。中國美術(shù)館藏《到新市場去》《改造二流子》《賣紙玩藝兒的老人》是劉峴1944年至1945年的作品。從這三件作品中，我們可以清晰地看到藝術(shù)家風(fēng)格的一些變化。濃重的黑白對比逐漸減弱，陰影也逐漸減少，取而代之的是更被群眾理解和喜愛的民間年畫和故事畫樣式，內(nèi)容也更加多樣，更加貼近人民群眾的審美和理解力。這種風(fēng)格在中國美術(shù)史上被稱為“延安學(xué)派”，是中國現(xiàn)代木刻本土化進(jìn)程的重要標(biāo)志，也正是這樣的作品使木刻這一藝術(shù)形式更加深入人心。

可以說，在延安，劉峴是一位藝術(shù)家，是一位美術(shù)工作者，更是一位戰(zhàn)士。在《講話》的指引下，他把木刻的功用發(fā)揮到了各個(gè)方面，為邊區(qū)鈔票創(chuàng)作紋樣；編輯《群英畫報(bào)》；為劉伯承同志編譯的軍事書籍配插圖；為人民群眾創(chuàng)作年畫；以刻刀為筆，創(chuàng)作紀(jì)錄時(shí)代印記、人民生活的優(yōu)秀版畫作品。1945年，抗戰(zhàn)勝利后。劉峴先后被派往《新華日報(bào)》重慶分館及北平工作。中國美術(shù)館藏《嘉陵江》《黃河纖夫》《伐木者》《乞討》等是這一時(shí)期的作品。與解放區(qū)明朗積極的氛圍不同，抗戰(zhàn)勝利后的重慶和北平，依然籠罩在國民黨的腐朽統(tǒng)治之下，上層社會(huì)生活奢靡，底層人民的生活依然困苦不堪。有感于壓抑苦悶的社會(huì)環(huán)境，劉峴再次將藝術(shù)的目光投向了人民的苦難，因此作品基調(diào)暗沉，也顯示出藝術(shù)家心情的壓抑和苦悶。

中華人民共和國成立后，劉峴被分配到中國人民印刷廠工作。不久，他又參與了人民藝術(shù)工廠的籌建。人民藝術(shù)工廠建立后，很快承擔(dān)了北京市各種大型展覽的布置任務(wù)，產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響，同時(shí)取得了不俗的經(jīng)濟(jì)效益。在繁忙的工作之余，劉峴依然保持著創(chuàng)作的激情。中國美術(shù)館藏《舞》《游頤和園》《夏》表現(xiàn)的是新生活的寧靜祥和；《挖河》《建設(shè)中的展覽館》聚焦的是社會(huì)主義建設(shè)；《小老鼠第一次見聞》《雄獅與狐貍》《花牛與喜鵲》《小鷹學(xué)飛》《高枕無憂》描繪的是生動(dòng)有趣的寓言故事，昂首挺胸的公雞、憨態(tài)可掬的小老鼠、威武又不失可愛的大獅子、狡猾的狐貍，刻畫細(xì)膩，層次豐富，將木口木刻技藝發(fā)揮得淋漓盡致。在特殊的歷史時(shí)期，劉峴遭受了不公平的對待，但他并沒有因此放棄對人民、對藝術(shù)的熱愛，反而更加振奮精神，徜徉在為人民的藝術(shù)創(chuàng)作中，在技法和藝術(shù)的表現(xiàn)上都更加成熟。1958年，郭沫若創(chuàng)作了101首《百花齊放》新詩，《人民日報(bào)》邀請劉峴等八位藝術(shù)家為之插圖。劉峴創(chuàng)作了其中的35幅，后來，他又應(yīng)郭沫若之邀，單獨(dú)為101首詩創(chuàng)作全部花卉插圖。這批版畫花卉是他在建國后創(chuàng)作的重要作品，被認(rèn)為是極為艱苦的創(chuàng)造，是戰(zhàn)斗的巧奪天工，是最好的杰作，是木刻大師的標(biāo)志。無論是怒放的牡丹，還是清雅的曇花，每種花都有自己獨(dú)特的風(fēng)姿，刻畫細(xì)膩，線條流暢，顯示出藝術(shù)家深厚的藝術(shù)功力，多次出版，獲得社會(huì)廣泛贊譽(yù)。除了《百花齊放》，中國美術(shù)館藏《垂釣》《黃河新貌》也能展現(xiàn)藝術(shù)家爐火純青的藝術(shù)表現(xiàn)力，前者畫幅不大，但布局清雅，頗得傳統(tǒng)意境的精髓；后者尺幅頗大，場面更大，波濤洶涌，變化多端。通過這批作品，我們可以看到藝術(shù)家對國家、對人民、對生活的熱愛，只有帶著藝術(shù)的純真之眼和對人民的深情，才能發(fā)現(xiàn)和展現(xiàn)生活中的美好。

劉峴 花牛與喜鵲 10×9cm 版畫 1954年 中國美術(shù)館藏

劉峴 垂釣 11×9cm 版畫 1963年 中國美術(shù)館藏

1960年，劉峴被調(diào)入籌建中的中國美術(shù)館。與米谷、江豐一起組成收購小組，開啟了為國家征集藝術(shù)藏品的工作；1977年，劉峴擔(dān)任中國美術(shù)館研究保管部主任，在藏品征集工作中也耗費(fèi)了相當(dāng)大的精力。這一工作，具有十分重要的歷史意義。中國美術(shù)館至今已擁有藏品數(shù)量13萬余件，幾乎涵蓋了中國近現(xiàn)代美術(shù)史上代表藝術(shù)家、代表流派的代表作品，以及豐富的民間藏品。其收藏的開端即是當(dāng)年的三人收購小組，正是老一輩奮力的工作，為中國美術(shù)館的收藏建立了國家級的標(biāo)準(zhǔn)，并打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰一百周年，中國美術(shù)館舉辦了“劉峴木刻畫展”，展出了藝術(shù)家自1932年開始?xì)v時(shí)半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作250余幅，全面呈現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作特色。這些作品是中國現(xiàn)代版畫發(fā)展的重要組成部分，展現(xiàn)了藝術(shù)家與時(shí)代同行的藝術(shù)追求。劉峴的創(chuàng)作自始至終與社會(huì)的發(fā)展、人民的生活有著密切的關(guān)系。對藝術(shù)和人民的熱愛是他藝術(shù)靈感永不枯竭的源泉。他始終保持著創(chuàng)作的激情，創(chuàng)作就是他的生命。

1990年9月21日，劉峴與世長辭?？梢哉f他的一生就是為藝術(shù)、為人民、為革命的美術(shù)事業(yè)實(shí)干獻(xiàn)身的一生。他的家人繼承他的遺志，在他過世后，陸續(xù)將藝術(shù)家一生的心血捐贈(zèng)給國家。中國美術(shù)館作為唯一一所國家級美術(shù)館，同時(shí)也是藝術(shù)家工作過的地方，有幸數(shù)次代表國家接受藝術(shù)家家屬捐贈(zèng)。這些捐贈(zèng)作品中有崢嶸歲月、艱苦奮斗，更有廣闊天地，勞動(dòng)人民；有歷史傳承，中西合璧，更有藝術(shù)的規(guī)律與創(chuàng)新，凝聚著極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，寄托著藝術(shù)家和捐贈(zèng)者對人民、對國家的大愛，以及對中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的責(zé)任感。保有這些作品，中國美術(shù)館時(shí)時(shí)不忘作為國家美術(shù)殿堂的使命，用一個(gè)個(gè)好的展覽，講述中國藝術(shù)的動(dòng)人故事，弘揚(yáng)藝術(shù)家的藝術(shù)品格和奉獻(xiàn)精神。2010年，在劉峴逝世20周年之際，中國美術(shù)館舉辦“木刻赤子—?jiǎng)s作品捐贈(zèng)展”。2013年，中國美術(shù)館舉辦了“中國美術(shù)館藏劉峴版畫作品展”。除了專展，劉峴作品也常常出現(xiàn)在各大主題展中，僅2021年，劉峴作品就相繼出現(xiàn)在了“在激流中前進(jìn)—中國美術(shù)館藏黃河題材美術(shù)精品展”“一切為了人民—中國美術(shù)館藏版畫作品展”“迎奧運(yùn)：美在逐夢—中國美術(shù)館藏體育題材美術(shù)作品展”等許多展覽中。劉峴為國家、為民族投身藝術(shù)事業(yè)，以畫筆記錄時(shí)代，展現(xiàn)時(shí)代精神的大愛，正在被更多的人熟知和喜愛。

劉峴 伐木者 32×25cm 版畫 1947年 中國美術(shù)館藏

劉峴 沒有照會(huì)哪里行 21×30cm 版畫 1933年 中國美術(shù)館藏

劉峴 造船廠 22.2×26.5cm 版畫 1934年 中國美術(shù)館藏

劉峴 挖河 35×42.5cm 版畫 1951年 中國美術(shù)館藏

劉峴 黃河新貌 39×49cm 版畫 1974年 中國美術(shù)館藏

劉峴 建設(shè)中的展覽館 46×67cm 版畫 1954年 中國美術(shù)館藏