⊙ 朱天曙
我和金丹兄在20世紀(jì)90年代就認(rèn)識(shí)。當(dāng)時(shí)我們都在揚(yáng)州生活,并且都在揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)系上課。1993年,揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)系剛剛建立,缺少專業(yè)的書法篆刻老師,學(xué)校就外聘了書法家葛昕先生、篆刻家祝竹先生及金丹和我四個(gè)人上專業(yè)課。在揚(yáng)州我們來(lái)往并不多,但是我常常在揚(yáng)州老街上碰到他,他每天上班都要經(jīng)過(guò)廣陵路。他騎著一輛舊自行車,車子后面帶著孩子的小椅子,金丹長(zhǎng)發(fā)飄飄在人群中輕輕穿過(guò),有種仙風(fēng)道骨的味道。在當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州街頭,他可謂是一種景觀。
20世紀(jì)90年代后期,我去西泠印社參加“首屆國(guó)際書法大展”,晚上和仇高馳去拜訪黃惇老師,這是我第一次見(jiàn)黃老師。黃老師告訴我“你們揚(yáng)州的金丹今年考取了我的研究生”,并建議我也報(bào)考。金丹是揚(yáng)州走出來(lái)繼王冬齡之后的第二位書法研究生,當(dāng)時(shí)的書法研究生很少,他考取研究生的消息對(duì)我有很大的鼓勵(lì)。1999年,黃惇先生來(lái)?yè)P(yáng)州講學(xué),我再次在揚(yáng)州見(jiàn)到隨行的金丹,他已是南藝的一名書法研究生,我從心里羨慕他、佩服他。
金丹 草書 弘仁《黃山圖》橫幅
2000年,我考取黃惇先生的研究生后,和金丹一起住在南藝西門的研究生宿舍里,得以朝夕相處。我們常常一起閑談,聊書法、聊篆刻、聊揚(yáng)州書法界的老先生,經(jīng)常聊到夜里一兩點(diǎn)。金丹話不多,但一開(kāi)口常常金針度人,看問(wèn)題很準(zhǔn)。說(shuō)到好玩兒的事,大家相視無(wú)言,開(kāi)懷大笑。那時(shí),他同宿舍的漆瀾、周進(jìn)等人常在一起聊天,談生活,談石頭,談藝術(shù),每天如此。有一次,金丹和他七歲的女兒金秋到我宿舍去玩兒,看到窗外的梧桐樹,金丹即興給我書寫了“梧桐吟館”四字并畫了一幅畫,我至今仍珍藏著。研究生期間,我們兩人經(jīng)常結(jié)伴到黃惇老師家問(wèn)學(xué),成為風(fēng)來(lái)堂的??汀?/p>
金丹出道很早,早在少年時(shí)代,就寫了一手好字,在揚(yáng)州頗有名聲。他最初師從何瑞生先生,又與揚(yáng)州名流王板哉、魏之禎、李圣和、朱福烓等先生過(guò)從甚密。后來(lái)考上南藝首屆書法班,受到良好的專業(yè)訓(xùn)練,得到陳大羽、黃惇等先生的悉心指授。畢業(yè)后,金丹回?fù)P州工作,在書法上仍不斷追求,多次參加全國(guó)大展,并在“全國(guó)第六屆中青展”上獲獎(jiǎng),這在當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州是一件很了不起的事。后來(lái)的研究生階段,他由技入道,從創(chuàng)作到研究,不斷深化。近十年來(lái),金丹以阮元、包世臣、康有為為個(gè)案,解析他們的碑學(xué)思想,提出許多有價(jià)值的觀點(diǎn),對(duì)于書法史研究和書法創(chuàng)作有著重要的意義,他的書法創(chuàng)作境界也得到了新的提升。
金丹學(xué)古人,不是死學(xué),他能夠把古典的藝術(shù)精神與個(gè)人的情性結(jié)合在一起,飄逸自然。金丹諸體皆能,而最擅長(zhǎng)草書。他平時(shí)不大講話,但是寫起草書來(lái),膽子非常大,旁若無(wú)人,解衣盤礴,不斤斤計(jì)較于點(diǎn)畫,而點(diǎn)畫精神、血脈爛然呈現(xiàn)。他的作品充滿了篆籀氣,初看有點(diǎn)林散之的影子,細(xì)看全是他自己,所謂“不求與古人同而不得不同,不求與古人異而不得不異?!?/p>
金丹寫字風(fēng)格一以貫之,基本面貌在二十幾歲就形成了,之后不斷地完善豐富。他鐘情秦漢碑刻,又取法“二王”、孫過(guò)庭、楊凝式等人,資故實(shí),酌新聲,妙在求合,神在能離。和草書相輔相成的其他幾種字體也有特點(diǎn),并風(fēng)格統(tǒng)一。他的楷書端莊而有趣味,記得他在碩士研究生畢業(yè)展上,寫過(guò)一張白居易的《暮江吟》,是用顏體寫的,寫得生動(dòng)而有拙趣,一點(diǎn)都不呆板。他的楷書又時(shí)見(jiàn)虞世南的遺韻。其篆書也有味道,喜大篆,又融草書意趣,靈動(dòng)多變,古意盎然。金丹行書取法《圣教序》及“二王”墨跡,散逸生動(dòng),不拘于一招一式。隸書雖不多寫,但漢人意趣十足,尤其略帶簡(jiǎn)味的隸書,很見(jiàn)情性。
金丹談《平復(fù)帖》時(shí)曾用“質(zhì)樸”“散淡”“率意”“蒼?!彼膫€(gè)詞來(lái)形容,其書風(fēng)亦復(fù)如此。他沒(méi)有時(shí)下寫“二王”的程式和習(xí)氣,也沒(méi)有時(shí)人斤斤計(jì)較點(diǎn)畫的拘謹(jǐn)。他的筆下,書卷氣和篆籀氣兩合,師帖者少其蒼古,師碑者缺其靈動(dòng)。二十年來(lái),他保持著鮮明的個(gè)人面貌,古逸而暢達(dá),清新而連綿,能將傳統(tǒng)吸入自己的生命之中,經(jīng)過(guò)個(gè)人性情的熔鑄,再把傳統(tǒng)表現(xiàn)出來(lái),形成有血有肉、有個(gè)人特色的作品。在《幾行歸塞盡》《何處一屏風(fēng)》《風(fēng)骨神仙品》《春雨欲晴時(shí)》等作品中,可以見(jiàn)到他的這些特點(diǎn)。
金丹 隸書 《白云幽賞》聯(lián)
金丹喜讀祝枝山草書,或亦受其影響,其鮮明的特點(diǎn)是點(diǎn)線的運(yùn)用,尤其善用長(zhǎng)線。長(zhǎng)線如音樂(lè)中的長(zhǎng)音,在整件作品中起到調(diào)節(jié)、變化、對(duì)比的作用。他的《十年揮素學(xué)臨池》《與可畫竹時(shí)》《山水有清音》《少時(shí)草圣學(xué)鍾王》等作品嫻熟地運(yùn)用富于韻律的長(zhǎng)線,增加了作品的抒情色彩。
記得徐復(fù)觀先生說(shuō)過(guò),中國(guó)藝術(shù)最基本的性格是平淡天真。平是平正、平實(shí),不求怪異;淡是素樸、淡雅,少裝飾華美;天真是生命原始的自然真情?,F(xiàn)代社會(huì)上很多人總想求異求怪,拿出腔調(diào),引人注意,藝術(shù)上的各種毛病也由此而來(lái)。殊不知越怪異越丑,也就越不值得一提。書法也是這樣,一幅平淡天真的好作品,是擾攘與紛亂的鎮(zhèn)靜劑,讓你保持著藝術(shù)的尊嚴(yán),靜靜品味點(diǎn)畫中的自然之美、飛動(dòng)之趣。金丹的作品,即是平淡天真一路。初看粗頭亂服,細(xì)細(xì)品味,躍動(dòng)的點(diǎn)畫中有一種平淡天真的精神,這是一種人文情懷,是對(duì)經(jīng)典的重新創(chuàng)造。他把其天真爛漫之心化為平淡天真的點(diǎn)畫,突破技巧,突破矯情,涵融千變?nèi)f化,而又化為天真意趣。這是一種生動(dòng)鮮活的生命,是藝術(shù)的精神所聚。
南京藝術(shù)學(xué)院是一所藝術(shù)包容性極強(qiáng)的藝術(shù)院校,她為有創(chuàng)造性的藝術(shù)家而開(kāi)放,也最適合金丹這樣的藝術(shù)家和學(xué)人棲居。我和金丹同鄉(xiāng),二十年來(lái),相濡以沫,同出風(fēng)齋門下,我們?nèi)牍懦鲂碌闹螌W(xué)理念和崇尚金石書風(fēng)的審美趣味,同聲相應(yīng),同氣相求。今金丹兄將在南京舉辦他的首次個(gè)展,遙想他飄然而倔強(qiáng)的長(zhǎng)發(fā),我腦中映現(xiàn)出杜甫《春日憶李白》中“飄然思不群”的佳句,正是金丹為人為藝的寫照。離開(kāi)南京藝術(shù)學(xué)院也十多年了,和金丹兄一起在黃瓜園、風(fēng)來(lái)堂的情景歷歷在目。每每憶起,就想起老杜的“何時(shí)一尊酒,重與細(xì)論文”來(lái)。
金丹 草書 杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》軸