張秀云

由路陽執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、楊冪等人主演的奇幻動作電影《刺殺小說家》以雙雪濤同名小說為藍(lán)本，講述主人公關(guān)寧為找到失蹤的女兒小橘子，接下刺殺小說家路空文的任務(wù);與此同時(shí)，路空文筆下的奇幻世界也影響了現(xiàn)實(shí)中眾人的命運(yùn)。影片敘事節(jié)奏急緩有度，以東方美學(xué)為內(nèi)核，用特效輔助敘事，利用隱喻、意象和暗示等敘事手法構(gòu)建出極具想象力的“異世界”，為觀眾呈現(xiàn)了“超想象”的視覺奇觀，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)場景與奇幻世界的無縫插敘。本文擬從詩意美學(xué)、隱性表達(dá)等角度，對該片的美學(xué)向度與敘事特色進(jìn)行解讀。

電影《刺殺小說家》作為一部將現(xiàn)實(shí)世界與奇幻小說世界進(jìn)行“平行敘事”的影視作品，為觀眾呈現(xiàn)出具有詩意美學(xué)的視聽畫面。該片將情感認(rèn)知與敘事場景勾連，賦予觀眾基于“平行世界”的想象語境及隱性表達(dá)之外的文化內(nèi)涵，引發(fā)情感共鳴。影片唯美的敘事畫面、奇幻的敘事場景和詩意化的影像空間，賦予觀眾強(qiáng)烈的在場感，引導(dǎo)觀眾反思影片背后蘊(yùn)含的敘事邏輯，折射出創(chuàng)作者對部分現(xiàn)實(shí)社會問題的焦慮。

一、詩意美學(xué)與隱性表達(dá)敘事

米特里提出敘事帶來了超越影像片段本身的表意功能，并通過知覺構(gòu)建事物之間的聯(lián)系。①電影《刺殺小說家》以隱性表達(dá)為基礎(chǔ)，將“凡人弒神”的奇幻故事置放于彼此糾纏的平行世界之中，并從視覺空間與文化意象等層面構(gòu)建起基于奇幻語境的隱性表達(dá)，既實(shí)現(xiàn)了電影美學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的有機(jī)關(guān)聯(lián)，也折射出隱性表達(dá)敘事與詩意美學(xué)一體融合的生命力。

（一）人物塑造與群像勾勒

人物要素是推動影片敘事進(jìn)程的關(guān)鍵動力，也是建構(gòu)敘事框架的主要元素。電影創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要重視對人物角色的欲望、情緒和訴求的收集，匯集影片的共情張力，更好發(fā)揮人物群像的共情效應(yīng)。[1]電影《刺殺小說家》采用交替線索勾勒平行世界，并未孤立、片面地刻畫某一人物或某一事件，而是通過塑造同一人物在不同世界的巨大反差，形成完整的敘事架構(gòu)。影片雖以“超級英雄”故事為框架，但其主人公并非強(qiáng)大的“異能人士”，而是高度近視的“宅男”，是本性懦弱且在幻想世界里掙扎的小說家。導(dǎo)演將失敗者的心態(tài)、虛無的人生哲學(xué)融入人物塑造，刻畫出“追逐虛名”的小說家形象，回應(yīng)了社會熱點(diǎn)話題。在塑造反派人物李沐時(shí)，影片充分利用科技奇幻世界與小說藝術(shù)世界的巨大反差，賦予觀眾奇特、個(gè)性的敘事語境。在科技場景中，李沐研發(fā)新成果，維護(hù)著企業(yè)的市場支配地位;而在小說世界中，李沐則成為怪物化的“偽神”，煽動皇都城內(nèi)各坊相互殘殺來維護(hù)其統(tǒng)治。此外，影片細(xì)膩刻畫了穿梭在現(xiàn)世界和異世界的主人公關(guān)寧對女兒的舐犢之愛，呈現(xiàn)出令人動容的父女之情。

（二）東方美學(xué)符號與現(xiàn)代技術(shù)的融合

電影藝術(shù)的魅力在于為觀眾講述了一個(gè)個(gè)包含深層次的敘事主旨與唯美敘事畫面的故事。[2]為彰顯視覺畫面的美學(xué)質(zhì)感，電影《刺殺小說家》采用“動作捕捉”與“虛擬拍攝”相結(jié)合的攝制技術(shù)，以古老優(yōu)美的城坊、塔樓等中式建筑群為載體，結(jié)合相關(guān)意象及敘述符號，創(chuàng)設(shè)出獨(dú)具古典美學(xué)的奇幻世界。影片采用了大量具有辨識度的東方美學(xué)符號，例如秦漢至魏晉時(shí)期的服飾、具有傳統(tǒng)文化氛圍的祭祀場景及龍圖騰等——這些具有特殊記憶表征的意象符號，渲染了影片的敘事氛圍，打破了現(xiàn)實(shí)與奇幻語境的隔閡，彌補(bǔ)了電影敘事縫隙，拓寬了影片的敘事空間，營造出東方美學(xué)符號與現(xiàn)代技術(shù)和諧統(tǒng)一的美學(xué)意境。

（三）社會熱點(diǎn)話題與隱喻符號的再現(xiàn)

隱喻符號既是還原、再現(xiàn)相關(guān)記憶的標(biāo)簽，也是塑造可被感知空間的重要工具。[3]電影《刺殺小說家》用現(xiàn)實(shí)世界與幻想空間“平行交替”的方式進(jìn)行敘事，并借鑒了好萊塢英雄電影的敘事框架。該片雖以“刺殺”為名，卻充滿荒誕氣息，凸出了“只要相信，就能實(shí)現(xiàn)”的敘事主旨。影片將荒誕美學(xué)融入敘事框架，其中的“打斗戲”場景設(shè)置在圖書館，呈現(xiàn)三位以高爾夫球、吊扇和書作為武器的“異能人士”，利用作用力、導(dǎo)電和橡膠絕緣等物理原理來攻破對方道具的“奇幻”場景。同時(shí)，創(chuàng)作者以人文關(guān)懷為切入點(diǎn)，采用隱喻的方式，反思了現(xiàn)實(shí)社會的熱點(diǎn)話題，趣味書寫了敘事沖突，創(chuàng)意地展現(xiàn)了小說構(gòu)建的想象世界，實(shí)現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)“交相呼應(yīng)”的藝術(shù)表達(dá)效果。

二、現(xiàn)實(shí)主義審美與奇幻主義想象融合的敘事特色

電影《刺殺小說家》通過聚焦不同敘事語境，采用平行敘事的手法，使現(xiàn)實(shí)主義審美與奇幻主義想象相融合，形成了奇幻與現(xiàn)實(shí)世界“交相輝映”的生活圖景，構(gòu)建出新的影像空間，減輕了觀眾的視覺“分離感”。

（一）敘事結(jié)構(gòu)：“并列式”空間的自由表達(dá)

敘事結(jié)構(gòu)是影片創(chuàng)作、表達(dá)的基礎(chǔ)，也是影片敘事主旨的靈魂。[4]明斯特伯格認(rèn)為電影的二維空間中，有與實(shí)際空間一樣的多維現(xiàn)實(shí)性。①電影《刺殺小說家》將異世界的畫面場景進(jìn)行鏈接，采用“并列式”敘事結(jié)構(gòu)，用奇幻的視覺特效打造出具有“賽博朋克”風(fēng)格的重慶，賦予觀眾超越現(xiàn)實(shí)的視覺想象。片中的并列線索即為人物屠靈“由惡變善”的成長故事，其在見證關(guān)寧執(zhí)著找尋女兒的感人經(jīng)歷后，揭開了“刺殺小說家”的秘密，化解了內(nèi)心的仇恨。影片借助隱性表達(dá)的方式，結(jié)合特效技術(shù)應(yīng)用，以玄幻視覺、懸疑情節(jié)呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)世界與奇幻世界相互轉(zhuǎn)化的銀幕場景，增強(qiáng)了影片的敘事張力與美學(xué)表現(xiàn)力。

（二）“結(jié)構(gòu)性”視聽語言完型意象表達(dá)

視聽語言既是影片創(chuàng)作的基礎(chǔ)單元，也是承擔(dān)影片敘事及表意等功能的重要載體。[5]在視覺語言方面，電影《刺殺小說家》用自我對話的方式，展現(xiàn)了真實(shí)自然的敘事狀態(tài)。影片將敘事背景設(shè)置在古代王朝，得以獲得更大的創(chuàng)作自由與敘事空間。例如，在塑造人物角色“赤發(fā)鬼”時(shí)，影片以逼真、沉浸感為設(shè)計(jì)導(dǎo)向，通過構(gòu)建“赤發(fā)鬼”的骨骼、肌肉分布，描繪出活靈活現(xiàn)的巨怪，將奇幻想象中的超自然生物呈現(xiàn)在觀眾眼前。在刻畫古代王朝時(shí)，導(dǎo)演使用瑰麗色彩，在色彩碰撞并不生硬、主體色調(diào)偏暗的情況下，增添了影片的神秘感與敘事活力。影片隱性表達(dá)的敘事方式不僅賦予觀眾“沉浸式”體驗(yàn)感，也充分激發(fā)了觀眾的想象力。

（三）“戲謔化”敘事實(shí)現(xiàn)細(xì)膩表達(dá)

電影《刺殺小說家》用“戲謔化”的敘事格調(diào)為觀眾營造出具有細(xì)膩質(zhì)感和特殊美學(xué)的敘事場景。從畫面呈現(xiàn)看，影片通過立體、飽滿的敘事語言，呈現(xiàn)出奇幻題材影片的多元質(zhì)感。與此同時(shí)，影片并未停留在傳統(tǒng)的英雄敘事框架內(nèi)，而是運(yùn)用多線敘事技巧，通過充滿質(zhì)感的運(yùn)鏡與構(gòu)圖，提升了影片的視覺沖擊力。影片“戲謔化”的沖突敘事方式推動了敘事線索的重合。例如，由主人公關(guān)寧替代了作者的位置，書寫了小說《弒神》的故事結(jié)局。如此“戲謔般”的表達(dá)方式，在突破影片敘事方式的同時(shí)，更契合了觀眾的觀影體驗(yàn)與審美認(rèn)知。

三、影像書寫：小說文本的“結(jié)構(gòu)主義”改編

當(dāng)下，電影作品需要及時(shí)回應(yīng)大眾審美期待，通過不斷延展敘事空間來創(chuàng)新敘事語態(tài)。電影《刺殺小說家》在對小說文本進(jìn)行改編的過程中，采用了“結(jié)構(gòu)主義”手法進(jìn)行創(chuàng)作、表達(dá)，消解了小說中的晦澀形象。

（一）人物角色與社會語境的融合

哈布瓦赫認(rèn)為“個(gè)人的記憶不是孤立存在的，而是由所在的社會建構(gòu)的”。[6]因此，電影創(chuàng)作需以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)，用藝術(shù)化方式再現(xiàn)生活，以滿足觀眾的審美期待。面對幾個(gè)世紀(jì)以來女性意識不斷覺醒的社會語境，電影《刺殺小說家》設(shè)定了女性角色覺醒的故事情節(jié)。片中，屠靈原本是老板李沐收養(yǎng)的“打手”，對老板的指令言聽計(jì)從。然而，當(dāng)她得知老板殺了路空文的父親，還對自己隱瞞后，她的自我意識逐漸覺醒，最終與李沐決裂。影片通過設(shè)定屠靈童年時(shí)期因父母遺棄造成了心靈創(chuàng)傷，而在與關(guān)寧相處的過程中，其內(nèi)心良知日益覺醒——這一翻轉(zhuǎn)情節(jié)豐富了屠靈人物內(nèi)心的層次感。從整體上看，屠靈的人物設(shè)定彰顯了獨(dú)立、自我、果斷的現(xiàn)代女性意識，實(shí)現(xiàn)了人文美學(xué)的時(shí)代表達(dá)。

（二）奇幻與現(xiàn)實(shí)的書寫交匯

托爾金認(rèn)為人們?nèi)粘Ｉ畹氖澜缡恰暗谝皇澜纭保@個(gè)世界不能滿足人們的思想空間，于是人們往往“幻想”一個(gè)奇幻的世界。①電影《刺殺小說家》用“雙線并進(jìn)”的方式展開敘事，其中所有奇幻景象均系小說世界的“可視化”呈現(xiàn)。憑借“平行世界”的劇情設(shè)定，影片從藝術(shù)審美、哲學(xué)反思和文學(xué)表達(dá)等多個(gè)角度進(jìn)行敘事，形成了獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。片中，當(dāng)主人公關(guān)寧看到小女孩唱著自己曾經(jīng)唱給女兒聽的童謠時(shí)，影片戛然而止，這一“開放式結(jié)局”收尾，使觀眾猜測關(guān)寧找到了自己的女兒，給予觀眾大團(tuán)圓的溫暖感受。

（三）情和理的辯證取舍

電影作品的吸引力在于調(diào)動觀眾的情緒，而利用視聽沖擊、視覺節(jié)奏等引發(fā)的興奮情緒，才能使觀眾對影片產(chǎn)生情感認(rèn)同。[7]電影《刺殺小說家》并未僅僅依賴視覺特效技術(shù)構(gòu)建影像景觀，在虛設(shè)的小說世界里大做文章，而是以積極的情感理念來感染和打動觀眾。影片恰到好處地拿捏“情與理”的界限，表達(dá)出普羅大眾對親情的依戀。與此同時(shí)，影片采用新奇的設(shè)定手法，結(jié)合獨(dú)特的視聽體驗(yàn)為觀眾創(chuàng)設(shè)了身臨其境的“沉浸式”觀賞體驗(yàn)。片中，現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)寧尋找女兒多年，接受刺殺路空文的任務(wù)，而在小說世界中，則呈現(xiàn)了少年空文對抗“赤發(fā)鬼”的過程。影片采用科幻敘事手法，賦予小說世界無窮的力量，甚至小說劇情直接影響了現(xiàn)實(shí)社會的發(fā)展，這其中既寄托了創(chuàng)作者的心理期望，也承載了創(chuàng)作者的視覺想象。電影《刺殺小說家》在情和理的辯證取舍中，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)空間與奇幻時(shí)空的不斷切換，探索了當(dāng)下奇幻電影美學(xué)風(fēng)格的敘事表達(dá)路徑。

結(jié)語

電影《刺殺小說家》以同名小說為改編藍(lán)本，導(dǎo)演路陽在對小說進(jìn)行影視化改編時(shí)，通過不斷切換敘事視角，融入了其個(gè)人對作品的理解與認(rèn)識;并采用詩意美學(xué)和隱性表達(dá)的方式對文本內(nèi)容進(jìn)行合理改編，在拓寬敘事邊界的基礎(chǔ)上，塑造出奇觀化的視覺風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了觀眾共情與感知的理想敘事成效。

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