李凱，90后，山西武鄉(xiāng)人，寫詩及其他。作品散見《草堂》《滇池》《青年作家》《延河》《詩潮》等，現(xiàn)居四川。

把夜晚熬成一碗白粥，不加任何調(diào)味劑

因此這碗粥里也不會(huì)有喜悅與憂傷

我越來越習(xí)慣于這種沒有期待值的生活

就像扭開飲料瓶蓋后熟悉的：謝謝品嘗

短視頻即將消磨掉我的拇指

皎潔的目光在瀕臨深淵的剎那，被一口時(shí)鐘

震醒。時(shí)間是火苗，矗立于灰燼之上

我想抓緊時(shí)間，在冬天里與雪花跳一支舞

或者在吉爾吉斯斯坦，追趕一群羊……

去和這些與我同樣短暫的生命一起玩鬧

因?yàn)槲疑钪?，相較于河流邊的石頭

白云并不會(huì)多看一眼地上的人

推開眼前這條河，以及被夜晚包裹的山

鳥類的嘶鳴聲紛紛從夢境跌落

手掌尚有余溫，那些留給我笑臉的人，我將

一一銘記。嘗試將孤陋連同失落丟進(jìn)廢墟

秋霜之上還有厚厚的冬雪。意識(shí)逃離肉體

在布宜諾斯艾利斯的一棵賽波樹下

大朵的花在樹枝上燃燒，那火焰般的勇氣

一遍遍在我胸膛里翻騰、沖擊

我想起祖訓(xùn)，內(nèi)心漸漸開闊

悔恨的雨從眼眶流瀉，這是我對(duì)月亮的歉

意

向風(fēng)作揖，這一次面對(duì)理想

我不想再打白條

月亮在我手指上系了根紅線

被夏天蒸熟的夜晚，從街上倒灌而來

水果攤前，冰鎮(zhèn)西瓜向我發(fā)出奪魂邀請(qǐng)

口中泛起波瀾。穿過綠色條紋的弧形邊界

面對(duì)初戀時(shí)的呼吸大抵如此

冰美人，消除了我被夏天暈染的焦慮

關(guān)于愛戀的詩謠，薄荷在一旁默默聽著

她內(nèi)心恪守著熾熱，我們?cè)诮游侵袕氐诇S陷

夜靜了，還是向西瓜交出了多年秘密：

伴隨漂泊，我胸腔內(nèi)的鴛鴦聲越來越低

不知道該稱為社交恐懼癥還是社交麻痹癥

正如我對(duì)春天充滿期待，也怕被春天恥笑

就讓我幽居在這座紅瓤花園吧

我熟知她全部，就連她眼中流出的淚水

都帶有某種被俘獲的甜度

當(dāng)回憶寫得過于蔥蘢，日歷也會(huì)因

失血過多，而在晴天拋錨

三月，野百合已代替癡情漢完成破冰典禮

那拉提的雪山就要醒了！

為心上人歌唱或許是對(duì)世俗煩惱的擠兌

如果可以，我愿從可可托海開通一條航線

然后將牧羊人悄悄積攢的眼淚護(hù)送至此

我收攏的目光始終與那排云杉保持距離

仿佛舊日的凍瘡再也經(jīng)不住痙攣的狂笑

枯枝砸肩，晚霞紅得恰如其分

落日的頓首，托付于一尊鑊鼎：陳舊而孤獨(dú)

請(qǐng)善待坦誠吧！草原足夠容得下鳥群

從哈薩克氈房取出冬不拉，聽覺漸漸干透

活在舒坦的京華夢中，哪怕僅僅一剎那

聽說，每當(dāng)扛過一次寒冬，身體就能

更結(jié)實(shí)一點(diǎn)。在春天，新泥以俯瞰的角度

體恤水泥地。屋廊已將燕子認(rèn)作家人

矢志筑巢，偶爾吹幾聲口哨

此地房屋規(guī)矩地坐南朝北

像是特意為這些燕子們而建

擔(dān)心它們迷路，就像擔(dān)心健忘的父親

找不到回家的方向

日漸稀薄的心愿，如今只能藏在

一朵喇叭花里。怕黑夜，怕未知的寒冷……

憂慮在春天面前，總會(huì)保持緩慢的節(jié)奏

我不悲哀冰雪曾傳染給我?guī)赘装l(fā)

就像抱薪者堅(jiān)毅的心上

不知承受過多少釘子冷漠的敲擊

想到這兒，一股使命感讓我多了些打算

我要給春天騰出更多的空間

好讓北歸的燕子，飛得再從容一點(diǎn)

如果按照作者目前呈現(xiàn)的詩歌樣貌，最成功的詩作就是《紅瓤情人》。這首詩作離開了正常的敘述路線，向著一種“戲謔之輕”的維度進(jìn)入，同時(shí)帶入了自己隱秘的生命體驗(yàn)，獲得了一種水上的浮力。這種創(chuàng)作的美好機(jī)遇太難捕捉了，一定屬于“妙手偶得之”，是夏日冰鎮(zhèn)西瓜對(duì)一個(gè)詩人的挑逗與安慰。在這種時(shí)刻，句法似乎也讓位于口齒肚腹與西瓜的交互，作為讀者，明明感到一個(gè)綠色星球撲面而來，紅色的稻田里住著黑色的蛙。

整體看，詩人是在現(xiàn)代詩分行的模式下，通過把句子拉長、適當(dāng)?shù)氖闱橐约敖Y(jié)尾的升華，暫獲詩歌成立的合法性。作者并未意識(shí)到詩性的產(chǎn)生或者張力靠什么構(gòu)建支撐，即便是散文手法入詩，文字本身的馴順和整體意蘊(yùn)的欠缺也是主要問題。好詩是旁逸斜出，是星辰的對(duì)應(yīng)，是詞語和情感中的交融，是風(fēng)箏在天上飛舞，之后你臉上的紅暈……當(dāng)然李凱已經(jīng)寫得非常不錯(cuò)，或許他需要注意的是如何用漢字本身來取消冗長句子對(duì)詩的過度消耗，讓詞語的力量迸射，即在一種激流向前的態(tài)勢中，我們也總是能感覺到河流中的石頭、魚、水草，那水把式忽然唱起了歌，山那邊的人隱約聽到了。

——吳小蟲 青年詩人

在這組詩中，生活的庸常瑣碎和虛無的表象被統(tǒng)一在一起，詩人在冷抒情和零度敘事中打磨思想的勾勒，無疑這些復(fù)雜的、難以傾訴的隱憂是疏離又矛盾的，并不斷在具象的事物、抽象的非理性中釋放和消泯著雙重的生活意義?！安幻叩臅r(shí)間”“冥思錄”都是在悖論中維系語言下的時(shí)空生活，就如“短視頻即將消磨掉我的拇指”，對(duì)于真實(shí)中的迷茫，用客觀的理解就是偏執(zhí)，在對(duì)理想生活的本質(zhì)追求中，詩人不斷沉浸于一種深刻的反思中，“這一次面對(duì)理想/我不想再打白條”。詩人在文本中始終透出冷靜、超邁和理性的智性表達(dá)，就如面對(duì)“日歷也因失血過多/而在晴天拋錨”，詩人對(duì)生命本體中的“我”有著自醒的語言情感位移，即作為主旨的拓展，詩人內(nèi)在的升維思想始終引導(dǎo)著文本的精神拔高。“要給春天騰出更多空間”，生命的原初野性就是不自覺的靈魂感召，可以確定詩人摒棄了焦灼、迷茫和困惑的局限，在追求詩歌的本我中始終是開放和豁達(dá)的，充滿未來的氣度?！跋氲竭@兒/一股使命感讓我多了些打算/我要給春天騰出更多的空間/好讓北歸的燕子，飛得再從容一點(diǎn)”，詩人不是用局部的非本質(zhì)去判斷生活，而是在用具象的生命力來揭示生命本體的自然屬性。用日常喚醒日常，在樸直平和的字里行間，詩人不經(jīng)意就泄露了靈魂最終收獲的輕盈。

——陳啊妮 詩人，評(píng)論家