朱亞東

摘 要：2013年出于個(gè)人愛好，建立自己的印刷工作室，作為視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)系的專業(yè)教師，從事教育15年，一直在思考視覺傳達(dá)的不同載體與表達(dá)形式，工作室以絲網(wǎng)版畫為主，凸版印刷為輔，進(jìn)行了大量的創(chuàng)作，通過實(shí)踐來驗(yàn)證設(shè)計(jì)中的“印刷”與藝術(shù)中的“版畫”是能夠跨界融合，各取所長的。同時(shí)借助本次課題的研究，帶領(lǐng)一些對(duì)此充滿熱情的學(xué)生，一起投入其中，用實(shí)踐的方式，讓我們的作品走出去，走到消費(fèi)者面前，聽取消費(fèi)者真實(shí)的想法，從而起到指導(dǎo)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)《印刷工藝》課程與時(shí)俱進(jìn)的作用。

關(guān)鍵詞：印刷；絲網(wǎng)版畫；跨界；實(shí)踐

一、絲網(wǎng)印刷與絲網(wǎng)版畫

中國有著享譽(yù)世界的“四大發(fā)明”每一項(xiàng)發(fā)明都對(duì)世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?；厥子凭玫挠∷v史，大家都能耳熟能詳?shù)拿枋鎏拼癜娼饎偨?jīng)、宋代活字印刷術(shù)等待，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代印刷術(shù)日新月異，不斷提升的商業(yè)需求，新材料、新技術(shù)的運(yùn)用，推動(dòng)了印刷行業(yè)的進(jìn)步。與此同時(shí)給我們的版畫創(chuàng)作擴(kuò)寬的空間，提供了借鑒與參考，在這種情況下，如果我們制作版畫的方法和語言不及時(shí)跟上時(shí)代的步伐的話，很容易被新技術(shù)所替代。同時(shí)這也是個(gè)機(jī)會(huì)，一旦跨界，就會(huì)產(chǎn)生新的語言與空間，在此我以絲網(wǎng)版畫為例，淺論下在數(shù)碼時(shí)代下，絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)新與市場前景。

我們先來明確一個(gè)概念，什么是印刷，什么是版畫。有人說“版畫具有原創(chuàng)性，是原作，印刷品和有限印刷品只不過是復(fù)制品?！边@話看起來沒錯(cuò)，也給我啟示，但我不完全贊同這個(gè)觀點(diǎn)，至少講得不夠全面。我是這樣理解的，我認(rèn)為版畫與印刷的根本區(qū)別在于求“變”，在不斷的印制過程中，考慮下一張還能做出有趣的變化，是通過印制這個(gè)過程，討論結(jié)果；而印刷不同，印刷是先有結(jié)果，給出了作品的最終形態(tài)，后面的每一張印刷品是為了和第一張保持一致而進(jìn)行印制的。所以從目的上是截然不同的，但在技術(shù)上是一致的。所以說絲網(wǎng)印刷與絲網(wǎng)版畫除了目的上不同，其他方面都是一樣的。

絲網(wǎng)版畫（印刷）屬于孔版印刷的一個(gè)分支，它與平版印刷、凸版印刷、凹版印刷一起被稱為四大印刷種類?？装嬗∷ㄖ`寫版、鏤孔花版、噴花和絲網(wǎng)印刷等。①絲網(wǎng)版畫就是通過絲網(wǎng)印刷演變而來的版畫形式，是這幾種孔板印刷中相對(duì)年輕的孔板印刷形式。絲網(wǎng)版畫與孔版印刷的原理一致：印版（防水紙膜版或其他版的基上制作出可通過油墨的孔眼）在印刷時(shí)，通過一定的壓力使油墨通過孔版的孔眼轉(zhuǎn)移到承印物（紙張、金屬、陶瓷、玻璃等）上，形成圖像或文字。②在孔版印刷中，應(yīng)用最廣泛的是絲網(wǎng)印刷，因?yàn)榧夹g(shù)成熟，制版方便，易于操作，創(chuàng)作材料成本低廉的特點(diǎn)，因此近年來絲網(wǎng)版畫在版畫界中受到關(guān)注運(yùn)用。

二、制作絲網(wǎng)版畫的基本方法

絲網(wǎng)版畫的制版工序與傳統(tǒng)的木板版畫、銅板版畫相比，有較大優(yōu)勢，首先就是制版周期大大縮短，其次就是制作版畫的門檻大大降低，第三就是印制的過程更加方便，不受材料與幅面的限制等優(yōu)勢，是其他幾大種類的版畫無法相比的。

絲網(wǎng)版畫的制作過程主要分為以下3個(gè)步驟：

1、在符合印刷物大小的鋁框或者木制網(wǎng)框上繃絲網(wǎng)。

絲網(wǎng)版的繃網(wǎng)環(huán)節(jié)主要由繃網(wǎng)機(jī)完成，因?yàn)榻z網(wǎng)版的絲網(wǎng)普遍是尼龍網(wǎng)布，具有一定的伸縮性，通過繃網(wǎng)膠又有很好的粘合性，非常適合粘黏于鋁框上。假如沒有繃網(wǎng)機(jī)也可以使用繃網(wǎng)鉗加上訂書機(jī)的方式手工固定，完成繃網(wǎng)，可以說是沒有任何技術(shù)門檻。這是環(huán)節(jié)最重要的是確定絲網(wǎng)印板的大小，類似于石板版畫的石板與木板版畫的木板，絲網(wǎng)為聚酯纖維材料，能夠反復(fù)使用，與其他版畫形式相比，成本低廉，易于操作。

2、在絲網(wǎng)表面上均勻涂布感光膠，再用菲林將想要印刷的圖文等部分遮蓋再絲網(wǎng)版的正上方，再用紫外線照射，進(jìn)行曝光。曝光結(jié)束后用清水將印版沖洗干凈，保證圖文部分的感光膠全部被沖掉，未經(jīng)紫外線曝光的部分充分硬化。

這是絲網(wǎng)版畫的制版過程，不需要像銅板版畫或木板版畫一樣，用特殊的刀具與嫻熟的技巧進(jìn)行雕刻，而是運(yùn)用現(xiàn)代印刷中的感光技術(shù)，再加上數(shù)碼時(shí)代的設(shè)計(jì)軟件即可完成制版，從出菲林片到?jīng)_洗好印板，整個(gè)制版過程在60分鐘左右，且與幅面大小、畫面內(nèi)容的復(fù)雜程度無關(guān)，這就大大降低了做版畫的門檻，給很多非專業(yè)人士提供了做版畫的可能性。

但要注意的是，制版是整個(gè)創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)之一，因?yàn)樗鼤?huì)直接影響到最終的呈現(xiàn)效果，比如光敏劑的比例，曝光時(shí)間，空氣中的灰塵都會(huì)影響到最終的效果，因此在創(chuàng)作前還是需要做相應(yīng)的實(shí)驗(yàn)，具備一定的經(jīng)驗(yàn)再來進(jìn)行創(chuàng)作比較好。

3、對(duì)印板進(jìn)行干燥、檢查處理后，絲印網(wǎng)版就完成了，屆時(shí)可以選擇自己理想中的色彩進(jìn)行版畫創(chuàng)作。

工作室或家庭印制一般會(huì)采用丙烯顏料，比如在T-Shirt上印制圖案，或在帆布帶上進(jìn)行創(chuàng)作，都可以采用這種方式，近年來我也觀察到市面上有越來越多的絲網(wǎng)版畫工具套裝出現(xiàn)，專門針對(duì)非專業(yè)人士，這種自我創(chuàng)作，不拘一格的表現(xiàn)形式受到來消費(fèi)者的歡迎，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)上銷量單月超過了千套。

由此可見，在當(dāng)今大眾藝術(shù)品市場中，絲網(wǎng)版畫這種藝術(shù)形式是符合當(dāng)代家庭藝術(shù)需要的形式，也是具有較大市場潛力的一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，值得去研究和推廣的一種版畫類別。

三、絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作實(shí)踐

我的專業(yè)是視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，一次機(jī)緣巧合的機(jī)會(huì)，在中國香港看了當(dāng)時(shí)亞洲最大型的一次安迪·沃霍爾《十五分鐘的永恒》，絲網(wǎng)版畫的藝術(shù)表現(xiàn)力深深的震撼了我，因?yàn)槭堑谝淮慰吹桨驳稀の只魻柕脑?，才發(fā)現(xiàn)安迪·沃霍爾絲網(wǎng)版畫作品的精彩與打動(dòng)力是通過絲網(wǎng)印刷的痕跡，甚至是印刷的網(wǎng)點(diǎn)體現(xiàn)出來的，它區(qū)別與其他流派的藝術(shù)形式，而這樣的表現(xiàn)力是無法通過書本上的樣圖和說明表達(dá)出來。這就為我以后的研究種下了一粒寶貴的種子。

后來通過和本專業(yè)相關(guān)的印刷課程深入學(xué)習(xí)絲網(wǎng)印刷，通過實(shí)踐與課題研究發(fā)現(xiàn)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與版畫的跨界是非常生動(dòng)有趣的，并進(jìn)行了深入的研究。

安迪·沃霍爾以色彩明亮大膽的畫作和版畫而聞名，這些畫作和版畫誕生于20世紀(jì)60年代的流行文化浪潮中，這種藝術(shù)風(fēng)格被稱為波普藝術(shù)。

沃霍爾對(duì)版畫形式非常感興趣，因?yàn)檫@種藝術(shù)創(chuàng)作方式允許他可以一直重復(fù)使用一個(gè)基本圖像，但通過使用不同的顏色或是在印刷表面上添加油漆，可以創(chuàng)造出變化無窮的肌理效果。

1972年，沃霍爾制作了瑪麗蓮夢露的版畫。這個(gè)系列中最有意思的地方就是沃霍爾作品中繪畫效果的肌理，你可以看見一層層疊加的不同的顏色出現(xiàn)在同一個(gè)畫面中。在這件版畫作品中大概有八至九個(gè)不同的圖層，這些圖層讓整個(gè)畫面具有深度?；谝曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)的考慮，這些絲網(wǎng)版畫圖層不就和我們的設(shè)計(jì)軟件中illustrator和Photoshop的基本原理一致嗎？因此我把這種思維帶入絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作當(dāng)中，用于現(xiàn)代軟件與數(shù)位板相結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作。在此我以與成都寬窄巷子的一次聯(lián)名共創(chuàng)合作為例，來講解我的跨界創(chuàng)作過程。

1.印板制作

這次聯(lián)名是2019年年末，成都寬窄巷子景區(qū)的寬窄匠造所做的一次成都在地文化的活動(dòng)，由于2016年開始一直在研究這個(gè)課題，受邀參加了本次活動(dòng)。創(chuàng)作中我利用視覺傳達(dá)中的字體設(shè)計(jì)與海報(bào)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作理念，結(jié)合絲網(wǎng)版畫的表現(xiàn)手法，進(jìn)行了一次跨界實(shí)驗(yàn)，作品被主辦方收藏。

為了表現(xiàn)成都人對(duì)寬窄的理解，寬能容窄，窄中有寬的心態(tài)，最初我采用了電腦的繪制方法，以字體設(shè)計(jì)的方式構(gòu)思這幅絲網(wǎng)版畫，通過實(shí)驗(yàn)我發(fā)現(xiàn)用電腦語言的方式無法很好的表達(dá)成都的歷史感和寬窄的哲學(xué)觀，我希望通過機(jī)理來傳達(dá)這一切。因此我選用了厚重干癟的丙烯顏料，油墨結(jié)痂的畫筆，直接在菲林上繪制，通過反復(fù)幾次實(shí)驗(yàn)，終于達(dá)到來理想的機(jī)理效果。

制作手繪風(fēng)格需要將繪圖使用的透明菲林片蓋在已經(jīng)打印好的圖上，用丙烯顏料分別把每一層背景圖層蓋住，因?yàn)樵诜屏制侠L畫的目的是為了阻擋紫外線照射到絲網(wǎng)版上，因此繪制時(shí)應(yīng)該采用遮光性良好的黑色，同時(shí)畫筆我選用了廢舊干硬的畫筆，這樣畫出來的圖像對(duì)比度很強(qiáng)，極易留下手繪痕跡。

在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的矢量繪圖中，我們會(huì)習(xí)慣性的去對(duì)齊圖層，但如果你仔細(xì)去觀察沃霍爾的絲網(wǎng)版畫作品，你一定可以發(fā)現(xiàn)，他每一層的圖形和色彩并沒有完全對(duì)齊，一方面是故意保留的手繪痕跡，另一方面也是在藝術(shù)創(chuàng)作中的探索性，隨機(jī)性的體現(xiàn)，因此我們不用太在乎是否對(duì)齊，這也形成了非常有趣的空間感和層次效果。

接下來，在感光膠中加入光敏劑，因?yàn)槲业膭?chuàng)作材料是水性的丙烯顏料，因此我選擇了水性的感光膠。通過一定的比例調(diào)配之后，我們?cè)诮z網(wǎng)表面均勻的涂上一層，此時(shí)絲網(wǎng)會(huì)對(duì)陽光中的紫外線變化異常敏感，因此應(yīng)該立即放到避光的空間中，等待其干燥。每一層色彩需要單獨(dú)制作一個(gè)與之色彩相對(duì)應(yīng)的絲網(wǎng)版，方法重復(fù)這個(gè)步驟即可。操作時(shí)動(dòng)作需要很快，因?yàn)橥吭诮z網(wǎng)上的感光乳劑對(duì)光是非常敏感的也有一定的時(shí)效性，一旦超過時(shí)間，或者較長時(shí)間暴露于陽光下，會(huì)導(dǎo)致制版失敗。

為了更好，更均勻的對(duì)絲網(wǎng)版進(jìn)行曝光，我們用木條手工自制了一臺(tái)曬版機(jī)，當(dāng)紫光燈中的紫外線開啟時(shí)，所有黑色的部分光是無法透過紫外線的，因此感光膠不會(huì)變硬，同時(shí)可溶于水，其余被紫外線照射的部分，感光膠就變硬了，并且不溶于水。為了避免二次曝光，曝光后的絲網(wǎng)要盡快的沖洗，以免感光膠硬化后無法沖洗。

通過洗版把圖形部分的感光膠全部洗掉，使其能夠通過壓力透出顏料，此時(shí)需要檢查印板中的細(xì)節(jié)，比如手繪筆觸的效果是否達(dá)到要求，曝光是否達(dá)到理想狀態(tài)，圖6為沖洗后的印板，墨綠色為感光膠凝固狀態(tài)，黃色為絲網(wǎng)的本色，能夠透出顏料的絲網(wǎng)狀態(tài)。

2.顏料的調(diào)配

顏料是絲網(wǎng)版畫印制中非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，一方面會(huì)直接影響到作品的色澤，另一方面如果顏料調(diào)配不當(dāng)會(huì)堵塞網(wǎng)孔，導(dǎo)致印板損壞，導(dǎo)致整個(gè)印刷過程失敗。通常絲網(wǎng)印刷中所用的油墨為油性材料，因?yàn)橛托圆牧暇邆涮烊痪徃梢约耙子跐B透通過網(wǎng)板等特效，被廣泛使用。但由于油性材料污染較大，色彩單一，不利于調(diào)配等原因，我主要聚焦于使用丙烯顏料等水性環(huán)保絲網(wǎng)版畫的項(xiàng)目研究中，為此也做了大量的實(shí)驗(yàn)來總結(jié)丙烯顏料運(yùn)用與絲網(wǎng)版畫中的特性。

我們工作室在絲網(wǎng)版畫中使用的顏料是由丙烯顏料和媒介劑混合而成的，我們常用的媒介劑通常指稀釋劑和緩干劑，主要目的是改變油墨的水分揮發(fā)性和粘稠度，讓我在油墨變干之前有更多的操作時(shí)間完成印刷和調(diào)整。

不同品牌的丙烯顏料有著各自不同的特性，涉及到商業(yè)品牌，文中不做過多闡述，建議不要使用過于粘稠的顏料，目的是為了避免堵塞絲網(wǎng)印板的網(wǎng)孔，一旦堵塞會(huì)意味著印板受損，對(duì)于絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作是致命的傷害。因此我們?cè)谧鼋z網(wǎng)版畫時(shí)往往會(huì)多做幾個(gè)備用，萬一中間有不可預(yù)期的問題，馬上有一塊替代印板。

3、絲網(wǎng)版畫的套色

在套色印刷的過程中，對(duì)版位置非常關(guān)鍵，如圖9，通過7次套色強(qiáng)調(diào)了固有色和立體感，如果其中某一個(gè)色彩位置偏差過大，就會(huì)影響人物造型，前功盡棄，同時(shí)需要考慮到色彩的深淺關(guān)系、疊印關(guān)系、以及對(duì)版的容差率。

也許這就是絲網(wǎng)版畫的魅力，雖然像印刷一樣，在進(jìn)行復(fù)制，但是每一副作品又并不相同?；蚴穷伾钆渑c對(duì)版的偏差，又或是隨機(jī)的印刷痕跡，或墨跡的干濕程度不同，引起的斑駁肌理，還是手上印刷時(shí)力道不同，導(dǎo)致的色彩不均勻，都是可以去探索發(fā)掘的地方。

四、絲網(wǎng)版畫的市場價(jià)值實(shí)踐

為了驗(yàn)證市場對(duì)于絲網(wǎng)版畫的接納程度，我們帶上自己的絲網(wǎng)版畫作品，參加了各種藝術(shù)節(jié)與藝術(shù)展，聽取了消費(fèi)者的聲音和反饋，還意外的與一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成了合作，進(jìn)入實(shí)體店進(jìn)行銷售，以此來驗(yàn)證本次課題的實(shí)踐意義。

2018年帶領(lǐng)項(xiàng)目組學(xué)生，帶著自己的絲網(wǎng)版畫參加藝術(shù)展，同時(shí)現(xiàn)場開放workshop，給民眾體驗(yàn)版畫的魅力，被評(píng)為最具吸引力展位，同時(shí)也是銷售冠軍。這次活動(dòng)給了我和學(xué)生們更大的動(dòng)力，來推進(jìn)本課題的研究。

在版畫體驗(yàn)的workshop中，參加藝術(shù)展的觀眾報(bào)名踴躍，對(duì)版畫的興趣非常濃厚，對(duì)于版畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式有充分認(rèn)同。

近年來我們帶著我們的版畫作品和分享會(huì)，自費(fèi)參加了各總社會(huì)活動(dòng)，目的只有一個(gè)，希望和消費(fèi)者直接對(duì)話，了解消費(fèi)者的真實(shí)需求，通過我們具備的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)方面的能力，再加上絲網(wǎng)版畫的技能，能否跨出一套新的路來。

2017年11月IFS尼龍社團(tuán)節(jié)；

2018年4月參加理想生活節(jié)第一季；

2018年12月參加理想生活節(jié)第二季；

2019年4月成都IFS古跡廣場周末好市；

2019年11月印象生活節(jié)；

2020年8月西望成都專訪；

2021年1月魁星樓nu紐空間個(gè)展；

2022年1月成都IFS個(gè)展藝術(shù)書展；

2021年4月不熟/杭州藝術(shù)書展；

2021年9月不熟/上海藝術(shù)書展；

2021年11月不熟/深圳藝術(shù)書展；

2022年4月不熟/成都藝術(shù)書展；

五、結(jié)語

通過幾年的實(shí)際研究，從不會(huì)到會(huì)，從工作室走到集市，從聽專業(yè)人士的意見，到聽消費(fèi)者的意見，我們走了一次很多人沒有走的路，通過自己的行動(dòng)實(shí)踐來證明，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作的跨界創(chuàng)新與市場前景是積極的。

參考文獻(xiàn)：

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