摘 要：文藝復(fù)興時(shí)朝的建筑絕不是單純地只指某一個(gè)國(guó)家某一個(gè)建筑，它更多的可以看作是一個(gè)系列，是一整套不可分割卻又各具特色的藝術(shù)作品。文藝復(fù)興思想影響著從意大利、德國(guó)、西班牙到英國(guó)等國(guó)家的建筑設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;建筑;時(shí)期;地域;造型

文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格，基于對(duì)中世紀(jì)神權(quán)至上的批判和對(duì)人道主義的肯定，建筑師希望借助加大古典的比例來重新塑造理想中古典社會(huì)的協(xié)調(diào)秩序。因此，一般而言，文藝復(fù)興的建筑是講究秩序和比例的，擁有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧⒚婧推矫鏄?gòu)圖，以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。

研究建筑的特點(diǎn)，就需要去定義一種風(fēng)格，而如何看待風(fēng)格，這也是研究者在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)苦苦思索的一個(gè)問題，去了解文藝復(fù)興時(shí)代人文內(nèi)涵及時(shí)代背景，歸根到底就是更加清晰地認(rèn)識(shí)建筑風(fēng)格的問題，藝術(shù)和形式之間的關(guān)系從古希臘開始就體現(xiàn)為一種清晰的數(shù)學(xué)關(guān)系，這種設(shè)計(jì)觀念不僅影響了文藝復(fù)興時(shí)期的建筑作品，對(duì)現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生和發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。勒·柯布西耶的《理念與形式》和《走向新建筑》兩本書明確地表達(dá)了設(shè)計(jì)中的這種歷史向度問題，而他的“模度”概念不僅是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的數(shù)列和人體比例關(guān)系的延續(xù)和發(fā)展，更是將它廣泛運(yùn)用于規(guī)劃、建筑、雕塑和繪畫領(lǐng)域之中，創(chuàng)造出了許多偉大的作品。

一、意大利文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

意大利文藝復(fù)興時(shí)期在建筑中大量采用了古典風(fēng)格，追求的是和諧與明朗。因其地理位置的不同，大致可以分為威尼斯文藝復(fù)興建筑、羅馬文藝復(fù)興建筑和佛羅倫薩文藝復(fù)興建筑。

其中，威尼斯夏季炎熱而冬季卻十分寒冷，但這里的人們十分喜愛戶外的生活，因此便在房屋之上建造陽臺(tái)和望臺(tái)，又因?yàn)槎煳輧?nèi)有火爐，所以房屋之上又都建有煙囪。例如圣喬治·馬喬里教堂建造于1565年以后，這座教堂建在一個(gè)小島之上，以古羅馬建筑風(fēng)格為基礎(chǔ)，加上穹頂?shù)脑O(shè)計(jì)，借鑒仿照拜占庭建筑而建造，又將兩個(gè)交錯(cuò)的山花立面運(yùn)用到建筑中。另外，設(shè)計(jì)師在鐘樓的設(shè)計(jì)上可謂是別具匠心，使得教堂建筑中的鐘樓與圣馬可廣場(chǎng)的獨(dú)立鐘樓形成了交相呼應(yīng)的形式。

這時(shí)期開始在外部裝飾上采用的是一種成熟的托斯卡納技術(shù)，是以手工鑲嵌的大理石來進(jìn)行裝飾的技術(shù)。在這座盧塞萊禮拜堂中，可以發(fā)現(xiàn)在它額枋上刻有古羅馬的文字，因此它是一座模仿羅馬建筑風(fēng)格的建筑物。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師們?cè)谶\(yùn)用柱式的時(shí)候，是以古典柱式為依托，并在原有形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的改變。例如他們對(duì)于古希臘的科林斯柱式中原有的轉(zhuǎn)角渦卷與葉形裝飾的改變，對(duì)于文藝復(fù)興建筑中柱頭造型的影響是很大的。這些偉大的建筑師們所設(shè)計(jì)的文藝復(fù)興建筑是大膽創(chuàng)新，而不是一味地盲從和復(fù)制意大利建造的柱式。

建造于15世紀(jì)的佛羅倫薩主教堂中的穹頂在建成之后，建筑學(xué)家們將它與古代那些優(yōu)秀的建筑物相比較而毫不遜色。15世紀(jì)意大利建筑師們?cè)诜鹆_倫薩建造出了大量具有古典主義風(fēng)格的建筑。例如在佛羅倫薩主教堂之上所建造的一個(gè)多面體采光塔，這個(gè)采光塔是一個(gè)有著燈籠天窗的小穹頂，它的形狀與哥特式建筑的外部形態(tài)相類似，但是采光塔以及天窗上部的建筑物卻呈現(xiàn)出了古典建筑的形態(tài)特點(diǎn)，這個(gè)穹頂?shù)慕ㄔ爝€使巨大的墻體得到了結(jié)構(gòu)上的平衡。在裝飾方面，這個(gè)采光塔采用了渦旋形狀的紋樣、刻有凹槽的科林斯壁柱、一些石材及貝殼形狀的小壁龕。這個(gè)采光塔的建造將古典式建筑與文藝復(fù)興式建筑結(jié)合在了一起，而它也是最早使用這種建造形式的范例之一。

二、法國(guó)文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

歐洲大陸在經(jīng)過了意大利的文藝復(fù)興之后，又迎來了法國(guó)的文藝復(fù)興。在15世紀(jì)末，法國(guó)的國(guó)王在城市資產(chǎn)階級(jí)的支持下統(tǒng)一了全國(guó)，并建立了一個(gè)王權(quán)政治國(guó)家，在這一時(shí)期國(guó)王是一切的主導(dǎo)者，而由國(guó)王所代表宮廷文化則占據(jù)著思想文化領(lǐng)域的主導(dǎo)地位。

在15世紀(jì)末至16世紀(jì)初期，由于法國(guó)人對(duì)意大利北部倫巴第地區(qū)的幾次侵略，法國(guó)人對(duì)于意大利文化產(chǎn)生了極大的興趣，尤其是對(duì)于意大利城市中文藝復(fù)興式的建筑十分向往。

在法國(guó)的國(guó)王及一些貴族們的府邸建筑中，建筑師大量將意大利建筑中柱式的山花紋飾、線腳、壁柱和渦卷等建筑樣式與法國(guó)當(dāng)?shù)氐慕ㄖ邮较嘟Y(jié)合，從而形成了獨(dú)具魅力的法國(guó)府邸建筑特點(diǎn)。

法國(guó)的建筑形式在這一時(shí)期表現(xiàn)為窗戶通常被建造得可以占據(jù)著一個(gè)開闊的空間，建筑頂端部分的窗戶大多為方形，其次還有尖券及四圓心券等造型。屋頂造型高而陡，在建筑中央與四個(gè)角的位置上都布有挑出的凸窗，凸窗之上還建造有高高的尖頂。至于建筑的裝飾，則部分細(xì)節(jié)處表現(xiàn)出很強(qiáng)的哥特式建筑風(fēng)格。算起來法國(guó)的文藝復(fù)興大約比意大利文藝復(fù)興晚了約七十年的時(shí)間。

法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師們雖然對(duì)于意大利的古典建筑風(fēng)格十分推崇和喜愛，但是他們對(duì)其建筑進(jìn)行的不是簡(jiǎn)單模仿。他們從意大利式的建筑中汲取了一些他們所需要的養(yǎng)分，然后再結(jié)合自身的特點(diǎn)設(shè)計(jì)出了極具法國(guó)特色的建筑物，可以說法國(guó)在文藝復(fù)興時(shí)期的建筑是多種建筑風(fēng)格交織下的產(chǎn)物。例如始建于15世紀(jì)20年代的盧瓦爾尚堡府邸，它的壁柱與雙重弓形涼廊靠下部的底樓相互連接。在這座建筑中還有著很明顯的法國(guó)式建筑風(fēng)格，它在角塔、尖屋頂、欄桿與大檐口上方所共同組成的一條優(yōu)美的天際線，正是這一風(fēng)格典型的式樣。

在建筑中樓梯的設(shè)計(jì)被越來越多的設(shè)計(jì)師所注重，早在15世紀(jì)的時(shí)候，法國(guó)人就已經(jīng)將螺旋梯作為建筑中一個(gè)十分重要的組成部分，到了16世紀(jì)，法國(guó)人對(duì)于樓梯的重視程度甚至已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了意大利。與此同時(shí)，從這座樓梯建筑中，我們還可以感受到一種很濃重的古典主義風(fēng)格。法國(guó)著名的楓丹白露宮是由意大利建筑師所建造的，其中質(zhì)地、色彩都是這座楓丹白露宮中極為重要的設(shè)計(jì)元素。它的內(nèi)部運(yùn)用了大量的裝飾灰墁、雕刻以及繪畫，這些裝飾的大量運(yùn)用使整個(gè)建筑顯示出了十分輝煌華貴的皇家氣派。另外，還有一些諸如木制鑲板、鍍金框架、鏡子、墻、鑲嵌細(xì)工的天花板，這些精美裝飾的使用更為這座建筑增添了不少皇家氣派。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6

三、德國(guó)文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

在意大利的文藝復(fù)興發(fā)生一百多年之后，德國(guó)進(jìn)入了文藝復(fù)興時(shí)期。由于德國(guó)在這一時(shí)期全國(guó)上下還沒有完成統(tǒng)一，社會(huì)情形較為復(fù)雜，王國(guó)、貴族、諸侯、教區(qū)等均分布在境內(nèi)，造成各地的社會(huì)生活與藝術(shù)的發(fā)展也多有差異。

德國(guó)地處歐洲的中心位置，西部地區(qū)受來自法國(guó)的文藝復(fù)興藝術(shù)影響，而南部地區(qū)則受來自意大利的文藝復(fù)興藝術(shù)影響。德國(guó)北部地區(qū)的房屋在設(shè)計(jì)上考慮到當(dāng)?shù)靥鞖舛捎昧烁咂挛蓓敽痛蟠皯舻仍O(shè)計(jì)。

在德國(guó)早期的文藝復(fù)興建筑中，依然采用的是連拱廊的設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)上則由精致華麗轉(zhuǎn)向了樸素簡(jiǎn)約的形式。至于墻垣上采用還是傳統(tǒng)的旋渦式和階級(jí)式，每一層墻垣的立面之上還增加了柱式的設(shè)計(jì)。在柱頭的裝飾上，早期的設(shè)計(jì)多追求新奇有趣的樣式，后期在柱頭裝飾上則進(jìn)行一些較為傳統(tǒng)、樸素的處理。

16世紀(jì)后半葉文藝復(fù)興建筑形式從法國(guó)傳入德國(guó)，這時(shí)采用的依然是高坡式屋頂?shù)慕ㄖ邮?，至于教堂建筑仍然同于意大利的建筑樣式。在一些大一點(diǎn)的住宅中，為了能夠獲得充足的空氣與陽光而設(shè)計(jì)了不少內(nèi)部庭院，在小一些的住宅建筑中則較少使用這種內(nèi)部庭院的設(shè)計(jì)。在總體建筑裝飾上，所呈現(xiàn)出的是一種荒誕、虛幻的風(fēng)格特點(diǎn)。

建造于13世紀(jì)的海德堡城堡，歷史上經(jīng)過幾次擴(kuò)建，形成歌特式、巴洛克式及文藝復(fù)興三種風(fēng)格的混合體，是德國(guó)文藝復(fù)興建筑的代表。在這座城堡中，其不規(guī)則庭院的四周分布著文藝復(fù)興式的房屋群與看守塔樓。從這座海德堡城堡的整體建筑形式來看，大致可以分為兩大部分：在它前面部分的建筑中，設(shè)計(jì)有愛奧尼式的壁柱和半柱式以及科林斯式壁柱和半柱式，這些建筑樣式都是典型的威尼斯文藝復(fù)興的形式;在后面部分的建筑中，從底層的格子窗的建筑樣式來看，則較之威尼斯文藝復(fù)興的形式有著明顯的不同。這座海德堡城堡由于應(yīng)用了這兩組建筑風(fēng)格，既在形式上形成了雙重的結(jié)合，也為這座城堡在氣勢(shì)上增添了恢弘華麗之感。

四、西班牙文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

西班牙文藝復(fù)興建筑是由北歐的哥特人和北非的摩爾人所創(chuàng)造的。在葉查理五世的時(shí)候，西班牙成為歐洲的第一強(qiáng)國(guó)。意大利風(fēng)格的建筑在16世紀(jì)開始與西班牙世俗風(fēng)格的建筑融合，形成一種簡(jiǎn)約樸素的古典建筑風(fēng)格。例如埃斯科里亞爾修道院就是由一組花崗巖堆砌而成的建筑物，建筑物上沒有進(jìn)行任何多余的裝飾設(shè)計(jì)，力圖呈現(xiàn)給人們一種簡(jiǎn)約、樸素的感覺。這一設(shè)計(jì)正好與早期西班牙的建筑風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比，也正是因?yàn)樗谛问缴系倪@種鮮明的特點(diǎn)，才在16世紀(jì)末的時(shí)候于當(dāng)時(shí)的社會(huì)中引起了巨大的轟動(dòng)與反響。

其中，金色的樓梯設(shè)計(jì)是當(dāng)時(shí)西班牙室內(nèi)建筑中一種明顯的特征，此設(shè)計(jì)在西班牙的許多建筑中都可見。例如至15世紀(jì)才全部完工的布爾戈斯大教堂中，就建有這種金色樓梯。樓梯上常常雕刻有仿古典裝飾為主題的圓雕飾、貝殼飾、壺飾和葉飾等。這是典型的西班牙裝飾與金色樓梯設(shè)計(jì)相結(jié)合，重在突出建筑自身的華貴之氣。

在西班牙建筑中天井與庭院是兩個(gè)十分重要的特征，例如建于1501—1511年的圣地亞哥特孔波斯特拉皇家醫(yī)院，這座醫(yī)院的中心建有一座噴泉，噴泉的上面雕飾著毛茛葉與神話中生物的主題。醫(yī)院的大門被裝飾得異常華麗，在大門上有一個(gè)很寬大的券形楣心和四個(gè)疊加式的壁柱。在大門之上的壁龕和壁柱雕刻著高浮雕，除此之外的構(gòu)件及建筑立面則采用淺浮雕。

五、英國(guó)文藝復(fù)興建筑特點(diǎn)

英國(guó)因?yàn)樽陨淼乩砦恢迷?，與文藝復(fù)興的發(fā)源地意大利相隔甚遠(yuǎn)，因此，英國(guó)文藝復(fù)興進(jìn)程也相對(duì)較為緩慢。在英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期，建筑大都采用石制原料，這是基于英國(guó)的人口數(shù)量大幅增加以及木制材料易燃等原因。眾所周知，英國(guó)常年陰雨綿綿，光線不充足且冬季需木炭取暖，因而英國(guó)的建筑均采用了石砌，每一座房屋的外部還設(shè)有煙囪。

在16世紀(jì)初的時(shí)候，由于英國(guó)的宗教文化開始衰敗，以至于后來的修道院有的被當(dāng)作國(guó)家禮拜堂，有的改作鄉(xiāng)村民居，有的成為貴族的宅邸，還有一些遭遇了嚴(yán)重的毀壞。因此這一時(shí)期教堂建筑大都停滯不前。直到倫敦遭遇大火之事后，教堂建筑才又重新得以發(fā)展。而這個(gè)時(shí)候的教堂建筑已經(jīng)從注重外在形式改為注重傳道，發(fā)生了精神理念的轉(zhuǎn)變。

到了17世紀(jì)英國(guó)文藝復(fù)興大興后，建筑風(fēng)格變得新穎獨(dú)特。建筑的外形可以看到諸如山墻、女兒墻、欄桿、煙囪和塔樓等一系列的建筑特色，這些構(gòu)件組合在一起形成了一個(gè)華麗精致的外形。除此之外，在建筑群的布局上還配有花園、露臺(tái)、庭院、噴泉、湖泊，力求營(yíng)造一種賞心悅目的風(fēng)景。

在詹姆士一世統(tǒng)治時(shí)期（1603—1625年），其建筑風(fēng)格上大致與伊麗莎白統(tǒng)治時(shí)期相一致，但是這種建筑風(fēng)格在17世紀(jì)初期的時(shí)候產(chǎn)生了一些變化，這是由于一些歐洲國(guó)家的建筑工匠和雕刻匠師們的到來，帶來了一種被譽(yù)為詹姆士一世的新建筑風(fēng)格。它是一種包括木雕、裝飾精美華麗的壁爐、門道以及灰墁工程的室內(nèi)裝飾。另外，在這些新式的建筑中還應(yīng)用到了荷蘭式山墻，對(duì)這種新型建筑構(gòu)件的運(yùn)用使得建筑更具獨(dú)到之處。

英國(guó)的考文特花園是建筑師伊尼戈·瓊斯的代表作品之一，其作品中表現(xiàn)出了一種與16世紀(jì)在英國(guó)建筑中的裝飾性文藝復(fù)興風(fēng)格完全相反的建筑風(fēng)格。在他的作品中，人們可以很明顯地感受到一種古典主義建筑的和諧性、功能性和建筑物的整體比例。在考文特花園中，伊尼戈·瓊斯設(shè)計(jì)了倫敦最早的廣場(chǎng)。他在這個(gè)廣場(chǎng)上建造了成排典雅樸素的房屋，位于底樓處開放式的走廊又與這些成排的房屋組成了一個(gè)和諧完整的建筑組合。這組設(shè)計(jì)是瓊斯在看過意大利城市空間后受啟發(fā)產(chǎn)生靈感所建造的。建于1619—1622年的倫敦宴會(huì)廳是一座典型的文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑，這個(gè)宴會(huì)廳是用單柱來支承的，其內(nèi)部雙重立柱和雙排立面的設(shè)計(jì)使整體建筑具有了完美的建筑形式。

六、結(jié)語

一個(gè)時(shí)代孕育一種文化，一種文化孕育一系列設(shè)計(jì)作品，這些作品是人類的瑰寶，也是一種傳承。一個(gè)偉大建筑的歷史，也是人類文明史的一份結(jié)晶與表達(dá)，涵蓋著社會(huì)狀態(tài)演變和科學(xué)技術(shù)演變。總體來說，西方古代建筑的發(fā)展多由簡(jiǎn)而繁，在繼承了古代建筑物形式美的優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，又充分拓展了其內(nèi)容，為建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展打下了比較牢固的基礎(chǔ)。文藝復(fù)興時(shí)代建筑師們對(duì)傳統(tǒng)的借鑒，并沒有停留在模仿和對(duì)片段抄襲的方面，而是以此為辭句，創(chuàng)造了新的時(shí)代篇章。

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作者簡(jiǎn)介：

吳麗萍，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)。5D402AA2-81FD-460D-99B4-8578877323F6