王靜

漆畫肌理，在詮釋肌理的概念時(shí)，應(yīng)該注意與紋理的概念分開?！凹±怼迸c“紋理”在英語中都使用了英語單詞texture，但在中文里面“肌理”一詞的來源應(yīng)是法語的“matière”的直譯，這個(gè)詞匯是指物質(zhì)的紋理、結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的形態(tài)。在繪畫中，肌理定義中的“物質(zhì)”應(yīng)更替為“作品畫面”，指作畫材料的紋路，以及這些紋路呈現(xiàn)的形態(tài)。

一、漆畫肌理

（一）什么是肌理

肌理的核心是視覺所體現(xiàn)的感官上的視覺美。當(dāng)代繪畫中有相當(dāng)一部分優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們直接運(yùn)用了材質(zhì)的抽象美，或者具體的材質(zhì)間大小關(guān)系、形態(tài)關(guān)系、節(jié)奏關(guān)系等來創(chuàng)作作品?，F(xiàn)今漆畫已經(jīng)發(fā)展成一種具有獨(dú)立表現(xiàn)形式的藝術(shù)繪畫類型，它能帶給人視覺上和心理上的美與享受。在作為一種表現(xiàn)畫家思想和精神的傳達(dá)媒介的角色上，肌理構(gòu)成了漆畫繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言的重要組成部分，并以其不可被代替的視覺美漸漸引起人們的關(guān)注，許多人開始在繪畫中嘗試不同肌理的表現(xiàn)效果。

（二）什么是漆畫肌理

“漆畫”，顧名思義就是用大漆作為繪畫主要材料，對(duì)形象進(jìn)行繪制和藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)畫種，“肌理”通常泛指涂在人體表面皮膚上的特殊紋理或者泛指某種器物、花木、果實(shí)、水土等在其身體表面的特殊紋理，“漆畫肌理”可以簡(jiǎn)單地解釋為漆畫表面的紋理，進(jìn)一步可解釋為用于增加漆畫表形效果、表意效果的繪畫語言。

以漆畫材料中最基本的一種大漆為例，大漆的顏色本身就具備一定的半透明度，將漆罩在紋理漂亮的木材、擁有高度折光性能的金屬材料或者陶瓷材料上，能頓生蘊(yùn)蓄的味道。干后的漆液具有一定的硬度，耐于打磨，若再進(jìn)行有輕重差別地打磨，就能夠充分展現(xiàn)出光滑、明暗的多層次感。罩染就像“加”，打磨，就像“減”，交替地使用所產(chǎn)生的肌理和顏色就會(huì)具有“霧里看花”“水中望月”一樣的朦朧之美，這便是大漆能體現(xiàn)的漆畫肌理的效果。

漆畫可以通過簡(jiǎn)易的堆疊來體現(xiàn)厚重感，但根據(jù)材料不同的特性，漆畫也可以直接通過材料特性展現(xiàn)厚重感。肌理可以適當(dāng)?shù)胤胖迷诋嬅娼Y(jié)構(gòu)中，肌理在繪畫中是活的，對(duì)整個(gè)作品的表現(xiàn)張力有很大的促進(jìn)效果。利用蛋殼的白色和鴨蛋殼的藍(lán)色，通過蛋殼的緊密縫隙產(chǎn)生質(zhì)感效果，表現(xiàn)出光與暗的關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)蛋殼的變形與轉(zhuǎn)折。也可以使用畫刷涂畫，然后覆蓋染色，拋光，經(jīng)磨削而顯現(xiàn)肌理下的隱含效果。倘若是薄料，則肌理效果就沒有那么富有生機(jī)而活潑。如此，多層次的繪畫技術(shù)使得漆畫能很容易地體現(xiàn)交疊迷離的層次、變幻莫測(cè)的肌理、含蓄而又神秘的意境。粉末顆粒在涂料中所形成的肌理圖案具有平衡的效果，會(huì)使人產(chǎn)生舒適感，這時(shí)的肌理顯示出密度的差異，另一方面在特殊的情況下會(huì)由于強(qiáng)對(duì)比而生成一種強(qiáng)烈的視覺觀感。“潑漆”這一技法的操作中可以出現(xiàn)一些不規(guī)則的肌理，這種不規(guī)則能帶給觀者自然流淌的美感。

漆畫中肌理有形式美感，指的是欣賞肌理的形式結(jié)構(gòu)時(shí)的人體生理感受。人在社會(huì)生活中自然積累下來的經(jīng)驗(yàn)就是獲取這種感受的基礎(chǔ)，每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)都是特別的，這種經(jīng)驗(yàn)通過轉(zhuǎn)化留存在人的大腦中，使每個(gè)人在欣賞作品時(shí)能夠產(chǎn)生獨(dú)一無二的共鳴，進(jìn)而感受到肌理的獨(dú)特美。

二、漆畫肌理對(duì)厚重感的營(yíng)造

（一）厚肌理和材料

關(guān)于構(gòu)造厚肌理的形式，有“堆砌”與“變化”兩個(gè)種類。堆砌是指單位化相似的肌理類型，而后再對(duì)其進(jìn)行反復(fù)堆疊;而變化則是指單位化的肌理以特定規(guī)律出現(xiàn)，這里的變化強(qiáng)調(diào)的是有一定規(guī)律，要隨意自由地進(jìn)行組合。漆畫的肌理制造方法多元，這與藝術(shù)表現(xiàn)方法的多元并非完全相同。舉例來說，將棉布緊緊地粘貼在輪胎板上，印出一個(gè)很自然的褶皺，刮上不同的顏色，經(jīng)過一段時(shí)間的打磨，布紋肌理就會(huì)呈現(xiàn)出豐富的效果。棉布本身的肌理在這個(gè)過程中被完整地保留了下來，但同時(shí)也通過藝術(shù)的加工，使肌理的表現(xiàn)力有了較大的提升。在圖畫的肌理設(shè)計(jì)中，對(duì)于原材料也可以不斷地進(jìn)行添置和加工，是否保留原材料的美感需要根據(jù)圖像畫面的實(shí)際情況選擇。將不同材質(zhì)的紙張、布料、金屬等與其他材料組合，再進(jìn)行藝術(shù)性的加工，用抽象或具象的方式去表達(dá)自己創(chuàng)作理念，這種方式在現(xiàn)今也比較普遍和受歡迎。

一些自然物質(zhì)的形態(tài)質(zhì)感是漆畫中厚重肌理的審美源頭。如大理石的自然花紋，仿制這種自然肌理，再現(xiàn)了其表面形狀，這屬于仿制肌理。泥土最為突出的特點(diǎn)之一便是裂紋，因此可以利用泥土與漆的混合，產(chǎn)生裂紋的效果，而雞鴨蛋殼的鑲嵌工藝也能夠仿制得到這種效果。不管處理的具體形態(tài)和方法是什么樣的，漆畫處理藝術(shù)的制造與創(chuàng)新都離不開自然界，所以繪畫工作者也應(yīng)該去觀察大自然，模仿大自然，利用其中的一部分，做好繪畫技法的研究與創(chuàng)新。

另一方面，用漆來制作抽象性的厚重肌理效果，則在表現(xiàn)上更加隨意。藝術(shù)家可以通過自己選擇好的主題來進(jìn)行創(chuàng)作，本質(zhì)來說用大漆來制作抽象的畫面，更加注重畫面的整體感、視覺中心和畫面細(xì)節(jié)，而要達(dá)到這些，使用厚重肌理效果的大漆更有表現(xiàn)力。因?yàn)楸〖±砘蛘呤瞧酵康钠岙嫳仨毧慨嬅婢唧w視覺形象來吸引觀眾和表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心，而抽象的畫面僅僅靠薄肌理或平涂，在氣勢(shì)上可能就要稍欠缺一些，就如同一個(gè)2米高的壯漢和一個(gè)1.6米高的瘦弱的人給人的不同感覺。當(dāng)代抽象大師基弗的作品之所以能如此震撼人心，不僅僅只是其作品畫面意義或效果，與其作品大和厚的特點(diǎn)也有很大的關(guān)系。所以在制作抽象漆畫的時(shí)候，運(yùn)用厚重肌理來表現(xiàn)可能效果更加出彩。

（二）漆畫肌理的厚重感

漆畫肌理的厚重帶來的不是單純的一種畫面的立體化，而是一種意想不到的效果和意料之外的表現(xiàn)力，這對(duì)畫家的繪畫立意有更好更全面表現(xiàn)的效果。肌理是漆畫藝術(shù)的核心和靈魂，對(duì)漆畫技法的創(chuàng)新和新肌理材料的開發(fā)，將給現(xiàn)代漆畫帶來更為豐富也更加綺麗多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

從當(dāng)下流行的漆畫創(chuàng)作形式來看，所著重表達(dá)的是肌理的多樣化，側(cè)重于表現(xiàn)多變和豐富的肌理效果。不同的方式和理念創(chuàng)作出來的是不同的肌理效果，但其目的都是更好地表達(dá)作者的深層精神和意識(shí)。厚肌理相較于其他不算厚重而變化多端的肌理，表達(dá)上更強(qiáng)調(diào)一種深重、醇厚的意蘊(yùn)美感，能夠喚醒觀者對(duì)肌理形狀的深入思考，引發(fā)觀者和作者的審美共鳴。比如在制作與山有關(guān)或者與溝壑有關(guān)的畫面時(shí)，就可以運(yùn)用厚重效果來表現(xiàn)，選用厚厚堆積的灰或泥土等，再用布進(jìn)行加工處理，這樣從直觀上就已經(jīng)給了觀者視覺上的巨大沖擊，也能更好地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中真正的山或溝壑的肌理效果。因此，用具有厚重感的肌理語言來表現(xiàn)漆畫中的某些題材會(huì)有意想不到的收獲。CC5B22EC-C29B-463E-9DA2-C85FD4E341A2

厚重肌理的漆畫更傾向于給人心靈上的震撼和深思。擁有厚重肌理感的漆畫并不是只如同安格爾的《泉》給人的優(yōu)美清新的感受，也不是只如同蒙克的《吶喊》給人帶來的沉重，漆畫既可以用厚重肌理表現(xiàn)得比較脫俗，也可以用厚重肌理表現(xiàn)得比較磅礴，全憑藝術(shù)家本人的意愿，所以厚重肌理在漆畫的制作中是大部分藝術(shù)家都會(huì)采取的形式。當(dāng)然繪畫也分抽象和具象，抽象的厚重感一般表現(xiàn)出的是溢出的思想，往往用到流淌法來組成一些抽象目標(biāo)的肌理構(gòu)成，從而在視覺上營(yíng)造出溢出感和流動(dòng)感，留給人一些綿長(zhǎng)的思緒和欣賞體驗(yàn);在具象的厚重感中，一般情況下能想到的則是使用材料直接重疊堆砌出具體的山體、樹干等實(shí)體性較強(qiáng)的物象，這種情況下的厚重肌理，賦予創(chuàng)作目標(biāo)物體的內(nèi)涵則是沉重與厚實(shí)居多。

三、厚重漆畫肌理的藝術(shù)價(jià)值

（一）厚重漆畫肌理的美學(xué)價(jià)值

漆畫的肌理有著工藝和藝術(shù)兩方面的屬性，藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的主題和基于某種美學(xué)追求，以工藝的手段制作肌理，并通過藝術(shù)的手法進(jìn)行加工，強(qiáng)化其藝術(shù)表達(dá)，由此產(chǎn)生了大量獨(dú)特的厚肌理。這份獨(dú)特主要在于厚重感的營(yíng)造方面，工藝決定了厚重感的層級(jí)，工藝制作后的厚肌理本身出色的材質(zhì)美，同時(shí)因?yàn)樗囆g(shù)加工增加了形態(tài)美。

不同質(zhì)地的肌理可以給人非常強(qiáng)烈的心理審美感受。厚肌理常常如同一條精心編制的圍巾，圍在脖子上，給人感覺以柔軟和溫暖，富有感性色彩，內(nèi)在美十分豐滿;就像是多條棉麻擰成的一根粗麻繩，給人的感覺是質(zhì)樸而粗獷，有原始美，具備力感，這是厚肌理的美。另外，肌理身為視覺藝術(shù)表達(dá)的語言，它具有自己獨(dú)特的心理審美享受價(jià)值，這來源于不同的生活品位和精神。肌理能令不同的人產(chǎn)生不同的審美享受。因此，藝術(shù)家很自然地都會(huì)把表現(xiàn)物體的不同質(zhì)感和紋理特征視為繪畫表現(xiàn)的重要因素。

厚重漆畫肌理源于歷史上的漆器，在立體的工藝作品中體現(xiàn)著美妙的層次感，物品為光滑面的立體，肌理作為光滑表面上制作出的立體紋理，耐人尋味。而漆畫中的肌理效果卻并非簡(jiǎn)單地附在造型外部表面的裝飾品，本真而獨(dú)特的厚肌理可以更加有效地凸顯返璞歸真的意境，令人回味。一幅包含了厚肌理的漆畫，遠(yuǎn)視之，主題色調(diào)均衡、和諧統(tǒng)一，肌理對(duì)于作畫主題具有“綠葉襯紅花”的大功用;近觀之，則有難以言表的肌理視覺，以及形式組合材質(zhì)組合的綜合美感。這樣一來，這些厚重的漆畫肌理具備了“耐看而有內(nèi)涵”的藝術(shù)性，增加了漆畫的歷史厚重感和文化感。漆畫同漆藝的融合包容，取長(zhǎng)補(bǔ)短的歷史實(shí)際上并不悠久，在當(dāng)今的漆畫的創(chuàng)作中，厚肌理成為補(bǔ)充漆畫歷史和沉重感的重要手段，在實(shí)際對(duì)比淺薄肌理與厚重肌理表達(dá)效果，并聯(lián)系漆藝歷史的考量之后，確實(shí)有源于歷史而高于歷史之感。

（二）厚重漆畫肌理的精神維度

漆的顏色經(jīng)久不褪，體現(xiàn)的是道家的自然不衰。在河姆渡文化龍山遺址考古發(fā)掘?qū)又?，出土的一件造于新石器時(shí)代用朱漆木制的黑色胎盤陶碗，上面印著黑、朱兩種不同顏色。到目前為止，碗的內(nèi)部還是可能會(huì)出現(xiàn)新的裂紋，但是顏色還是和最初一樣鮮艷、樸實(shí)。古老的漆“紅如血，黑如鐵”，這正充分體現(xiàn)了大漆的神奇，也證實(shí)了漆具有悠久的歷史底蘊(yùn)。從使用的角度來看，漆材料也蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文化的高尚品格。古時(shí)把以厚肌理為主要裝飾形式的圖案畫在漆器表面上，而這些漆器一般只被貴族使用，平民中很少見，賦予厚重肌理以高貴、稀少的特征。就古代漆畫的形式和內(nèi)容而言，貴族生活中的場(chǎng)景經(jīng)常被再現(xiàn)，這體現(xiàn)的是與生活的聯(lián)系。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器，上面描繪有狩獵、宴飲、舞蹈等場(chǎng)景，漆畫的屏風(fēng)上所描繪的都是一些具有道德和說教性質(zhì)的英雄婦女傳記，反映了中國(guó)封建社會(huì)的思想意識(shí)，與漆器的精神相得益彰。正是這種厚重的漆特性，使今天的人們得以窺見先秦中國(guó)畫的風(fēng)格，得以從沉甸甸的歷史中保留其久遠(yuǎn)的內(nèi)涵。

很多人都認(rèn)為厚重肌理的漆畫對(duì)于漆畫的歷史性保留有絕對(duì)的功勞，這點(diǎn)不假。其實(shí)這就像墨水這個(gè)材料貫穿書法的歷史一樣，漆畫以古老的材料大漆為媒介，建立了與古老品格的聯(lián)系，而就大漆來說，傳承那樣長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，早已被先輩們賦予了豐富的精神和高尚的品格。大漆這種材料，在質(zhì)感方面是溫和油潤(rùn)、厚實(shí)淳樸的，體現(xiàn)的是能代表我國(guó)文化傳統(tǒng)中的樸實(shí)和大方兩種高級(jí)品質(zhì)，也承載了東方的高雅情操和我國(guó)古代文明的記憶。這樣看來，大漆結(jié)合了新事物而誕生的漆畫其實(shí)是漆藝精神的全新表達(dá)，這點(diǎn)呈現(xiàn)了“自然和道”的理念。

具體繪畫時(shí)，由于漆的油黏性，必須多蘸，繪制出的線條往往斷斷續(xù)續(xù)，需要反復(fù)涂制，厚度由此而來?！恩埏椾洝吩疲骸捌嶂疄轶w，其色黑，故以喻水。復(fù)積不厚則無力，如水之積不厚，則負(fù)大舟無力也。工者造作，無吝漆矣?！逼岙嬐瑯尤绱耍缓駝t無力，“厚”恰恰是樸素淳厚的審美品格特質(zhì)的外部表現(xiàn)。創(chuàng)作者應(yīng)注重在形式的建構(gòu)與藝術(shù)意境的內(nèi)涵上下功夫，以使這些作品更好地展示出較高的藝術(shù)品位——樸素、大氣、

單純。

（四川師范大學(xué)）CC5B22EC-C29B-463E-9DA2-C85FD4E341A2