張瑞靜

與之前相比，宋朝時期商品經(jīng)濟(jì)高度繁榮，市民文化蓬勃發(fā)展，社會風(fēng)氣也開始逐漸向?qū)捤勺杂傻姆较虬l(fā)展。盡管社會的主調(diào)依然是男尊女卑，但與之前相比，女子開始逐漸有了自我意識。她們不再拘泥于小小的庭院之中，而是渴望能夠獲得自由和個性化的發(fā)展，渴望能夠有更為廣闊的天空，渴望實現(xiàn)自己的理想，實現(xiàn)自己的價值，于是邁上了文學(xué)之路。因此，會填詞的女子多了許多，然而能有詩詞傳世的，唯有李清照與朱淑真。她們所處時代大致相同、氣質(zhì)很是相似，文采相類，詩詞作品中有許多相似的地方。同時，她們生活經(jīng)歷、個性特征等有所不同，作品中也存在很多差異。研究她們在詩詞方面的異同，可以借此了解宋朝時期女性詞人的特點。

一、詩詞風(fēng)格比較

或許是因為兩人同為女子，很多時候都能體會到女子立身于世的艱辛，因此她們詩詞風(fēng)格都趨向于婉約。自元明以來，許多人曾將兩人詩詞作比較，對其評價也極其相似，說她們一個是“能曲盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出”（對李清照的評價），一個是“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事”（對朱淑真的評價）?？梢妰扇俗髌分卸加幸环N女性獨有的婉約細(xì)膩之美。兩人際遇不同，因而作品有較大差異。朱淑真詩詞多半是對生活的感嘆，李清照詩詞則更為爽朗，她們將生活的閱歷融入詩詞中，使得詩詞有了更為豐富的情感。

李清照出生于文學(xué)世家，其父親李格非是“唐宋八大家”之一蘇軾的門生。書籍能夠拓展人的視野，整日與名家在一起，李格非對李清照的教育以當(dāng)時社會的主調(diào)為主，同時十分重視家教，哪怕李清照是一介女子，無須飽讀詩書指點江山，他也依然嚴(yán)格要求她，李清照有了更多的機(jī)會接受更為廣闊的天地。在這種環(huán)境下長大的李清照，有很多機(jī)會接觸當(dāng)時著名的文人，而在文學(xué)的熏陶與感染之下，她逐漸形成了委婉中帶著豪情壯志的性格。所以李清照的詩詞，既有女性的溫柔與智慧，又有男性的俊朗與開闊。雖然她的詩詞整體趨向于婉約，但在某些地方與婉約風(fēng)格有著明顯的不同，甚至有時候帶一些塞外詩詞的大氣。這一點曾被歷來許多評論家津津樂道，畢竟能將女子的細(xì)膩與男子的豪氣融合在一起的女詞人，在歷史的長河中，可謂寥寥無幾。

明代著名的文學(xué)家楊慎在《詞品》中評論道：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。”所以后人也曾用“丈夫氣”來評論李清照，這一詞語出自清代沈曾植的《菌閣瑣談》：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也?！贝送?，清代李調(diào)元也在《雨村詞話》中評價：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！弊阋钥闯隼钋逭赵娫~影響之大，堪比巾幗不讓須眉。

當(dāng)前所流傳的李清照詩詞作品中，有純粹的女性書寫之所，這一點在她結(jié)婚以后表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。彼時，她與丈夫琴瑟和鳴，兩人又同樣愛好文學(xué)，這種愉快的心情激發(fā)了她的細(xì)膩與溫柔，因此寫下了許多與女性心情有關(guān)的詩篇?！熬缚抵儭焙?，李清照經(jīng)歷了許多大苦大悲之事，心境發(fā)生了翻天覆地的變化，這種變化也讓她的詩歌風(fēng)格大變，寫下了許多慷慨激昂的詩篇。比如《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！?/p>

這首詩以突出楚霸王項羽的人生經(jīng)歷為主，表面是在抒發(fā)項羽在活著時候要成為豪杰，死去要為鬼雄，實則是以人抒情。彼時南宋當(dāng)權(quán)派面對國破之后的滿目瘡痍，不是想著如何設(shè)法驅(qū)趕敵人，反而一味偷安，置萬千百姓的生死于不顧。這首詩主調(diào)旋律慷慨激昂，第一句就直擊李清照的人生價值，一個人活著就要具有自身最高價值，就要成為人中豪杰，就算死了也要成為鬼中的英雄。李清照借楚霸王項羽一方面凸顯項羽的英勇無畏霸氣，另一方面表達(dá)出自己無所畏懼的人生狀態(tài)，詩詞中的“不肯”則更加證明李清照是一位寧死不屈的女中豪杰。李清照作此詩意在借古諷今，其愛國之心如昭昭日月，同時譏諷南宋當(dāng)權(quán)者安于現(xiàn)狀，不顧百姓死活的無恥行徑。

朱淑真也曾就楚霸王項羽的故事作詩。《項羽兩首·其一》：“自古興亡本自天，豈容人力預(yù)其間。非憑天與憑騅逝，騅不前兮戰(zhàn)已閑。”《項羽兩首·其二》：“蓋世英雄力拔山，豈知天意在西關(guān)。范增可用非能用，徒嘆身亡頃刻間?！?/p>

作為后輩，朱淑真在詩詞中肯定了項羽的英雄氣概，說他是“蓋世英雄力拔山”，是少見的英雄豪杰;又分析了他最終落個烏江自刎的下場的原因，并間接性表明一切自有天意，從而突出詩詞主旨。并且“騅”字用得恰到好處，詩詞更具有惋惜可憐之情。但是從整篇詩詞分析來看，朱淑真通過“天意”表明了對項羽失敗的惋惜之情。

同樣以項羽為題材，兩兩對比，就會發(fā)現(xiàn)出她們詩詞風(fēng)格相差甚大：李清照的詩詞慷慨激昂，句句擲地有聲，后人每每讀起來都覺得心中滿是豪氣，唯有放手拼搏，才不枉來人間走一趟;朱淑真的兩篇詩作猶如在講故事，用女性所獨有的角度將項羽的故事娓娓道來，沒有激烈的情緒，也沒有華麗的詞語矯揉造作。

李清照曾提出“詞別是一家”的觀點，雖然身處亂世，歷經(jīng)大苦大悲之事，然而她并沒有一味書寫自己心中的苦悶，而是將目光放在了周圍的百姓身上，寫出他們在戰(zhàn)亂中顛沛流離、至親之人可能再也無法見面的痛苦，風(fēng)格趨向于含蓄深沉。比如《漁家傲·天接云濤連曉霧》：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

在這首詞中，李清照將她所經(jīng)歷的真實生活悉數(shù)融入了夢境，然后采用浪漫主義的構(gòu)思，以記錄夢境所發(fā)事情的方式，將各種奇思妙想連接起來，以此來寄托情思，傾訴隱衷，將真實生活、夢境寫實、歷史和現(xiàn)實完美契合，從而構(gòu)建出氣宇軒昂、壯闊雄偉的詩詞意境。在讀這首詩的過程中，人們仿佛也參與到李清照所構(gòu)建的夢境中一般，并縱觀全局閱覽史詩。全局設(shè)置巧妙，景象開拓，氣勢更是有著豪邁詩詞所具有的磅礴，充分體現(xiàn)了李清照性情中所具有的男兒豪氣。而朱淑真沒有李清照這一番經(jīng)歷，所以目光多是在自己或者是閨中女子身上，詩詞作品一直處于單一狀態(tài)。前者將“婉約派”的情思與開闊的胸襟結(jié)合了起來，因此詩篇意境很是開拓，且讀的時候朗朗上口，儼然有了一派大家風(fēng)范;后者雖然也文采斐然，然而詩中的情語常常濃得化不開，所以詩詞意境幽怨纏綿，略顯小女人范。正因如此，才有評論家用“丈夫氣”與“閨閣氣”來概括兩人詩詞風(fēng)格，足以看出李清照與朱淑真在詩詞風(fēng)格方面的差距。83F82672-524C-4726-961C-C7B8E1E62CB2

二、創(chuàng)作題材比較

古代的交通并不發(fā)達(dá)，即便朱淑真文采斐然，其創(chuàng)作題材也都局限于周圍事物，因此創(chuàng)作題材相對單一。曾有人將其作品一一梳理，發(fā)現(xiàn)她的作品多是描繪四季風(fēng)景的閨中題材，如西園、桂堂等閨閣住所。詩詞作品多以女子梳洗裝扮、賞花看景、擺弄服飾、觀賞明月等生活細(xì)節(jié)為主。題材視角也多以女性為主，處處透露著女性的敏感與細(xì)膩。曾有人對朱淑真的《斷腸集》中作品進(jìn)行歸納與總結(jié)，發(fā)現(xiàn)吟詠情懷的文章占她所有作品的4/5，由此可見，她的創(chuàng)作題材較為單調(diào)，朱淑真似乎是蜷縮在為自己打造的女性世界中，盡情釋放自身壓抑的情感。

李清照一生經(jīng)歷頗多，特別是在“靖康之變”發(fā)生以后，她與丈夫趙明誠在南下避難期間，由于力弱，未能保護(hù)好他們多年精心收集而的金石文物，導(dǎo)致文物遺失殆盡。后來丈夫又不幸去世，徒留她一人在亂世中踽踽獨行。這些不幸的經(jīng)歷讓李清照的心境發(fā)生了翻天覆地的變化，從早年與朱淑真相同的女子婉約風(fēng)，逐漸有了文學(xué)大家的悲憫。細(xì)細(xì)閱覽可以發(fā)現(xiàn)，這之后李清照的作品多以抒發(fā)亡國之痛、思念家國為主。比如那首流傳千古的《聲聲慢·尋尋覓覓》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

細(xì)讀全篇就會發(fā)現(xiàn)，詞人既有國愁又有家愁，還有情愁糾纏其中，這種復(fù)雜的感情又怎是一個“愁”所能表達(dá)的，因此詞人借酒消愁，結(jié)果發(fā)現(xiàn)憂愁不但沒有得到排遣，反而更加濃烈。讀者看完，也不由惆悵無比，不知道如何排解。李清照的涉酒詩作雖然也會以酒入詞，達(dá)到抒發(fā)個人感情的目的，然而她的目光不局限于酒，在表現(xiàn)手法上更加趨于內(nèi)斂。

三、詩詞中所呈現(xiàn)的女性形象比較

李清照與朱淑真作為同一時代女詞人，她們的詩詞中體現(xiàn)的女性形象有不少相似之處。

李清照與朱淑真都是在家境殷實且書香氛圍濃郁的環(huán)境中成長的，因此都有機(jī)會接受更高的教育，瀏覽更全面的書籍。她們在少女期間都無憂無慮，只需要吟詩作賦。在這一階段，兩人作品中的女性形象都是以天真爛漫、多情溫柔的少女形象為主，并且與生活較為貼近。以李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為例：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是紅肥綠瘦?！?/p>

這篇詩詞是李清照早期作品之一，主要體現(xiàn)詞人的惜花傷春之情。這首小令看似簡單，實則通過“雨疏風(fēng)驟”描寫了春夜中不能看到的事物。風(fēng)雨過后的第二天她急切地詢問“卷簾人”，“卷簾人”卻告訴她“海棠依舊”。對此，她連忙用“知否，知否”來糾正“卷簾人”的錯誤。她認(rèn)為，如果沒有這場風(fēng)吹雨打，園中的花草樹木則應(yīng)該是綠葉繁茂，她通過“綠肥紅瘦”進(jìn)而表達(dá)對春天逝去的惋惜。這首詞表達(dá)的過程中雖然簡單，卻通過與“卷簾人”的一問一答，靈活巧妙地勾畫出“卷簾人”的漫不經(jīng)心，同時凸顯敏感多情的小姐特征。語言淳樸自然，有一種溫柔卻俏皮的美，讀起來時會有一種回味無窮且夢回場景的意境。

朱淑真作品中也有凸顯對大自然緬懷惋惜的少女形象，以朱淑真的《書窗即事》為例：“花落春無語，春歸鳥自啼。多情是蜂蝶，飛過粉墻西。”

這也是一首寫春、寫自然的小詞，將春天、鳥、蜜蜂進(jìn)行擬人化描寫，整首詩詞更加具有生命力。開篇的“春無語”將春天描寫得更加形象化，似乎春天也是有生命一般，后續(xù)更是由蜂蝶烘托這大自然的生機(jī)勃勃，并通過豐富景色抒發(fā)自己對春天的眷戀之情。

四、結(jié)語

朱淑真與李清照同為宋朝杰出女詞人，她們的詩詞作品中有許多相似的地方，比如都曾寫過閨中題材，歌頌過四季之美。然而兩個人經(jīng)歷不同、閱讀不同、心境不同，她們的詩詞作品中又有許多不同的地方：朱淑真的詩詞風(fēng)格趨于婉約，將女人的細(xì)膩與溫柔一一展現(xiàn)，讓后人從中了解宋代女子的日常生活與所思所想;而李清照則在“靖康之變”以后經(jīng)歷過諸多大喜大悲之事，因此詩作中逐漸有了男子的豪情壯志。作為歷史上為數(shù)不多的女詞人，她們的文學(xué)成就值得后人學(xué)習(xí)。

（河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院）83F82672-524C-4726-961C-C7B8E1E62CB2